Mitul spune că în acest labirint, regele Minos a ascuns secretul soției sale infidele Pasiphae, care, inflamat de pasiune pentru taurul alb sacru, a născut monstrul Minotaur - o jumătate de om, jumătate taur. Daedalus a construit un Labirint cu pasaje atât de complicate încât nimeni nu a putut găsi o cale de a ieși din el.
La fiecare șapte ani, atenienii urmau să trimită șapte tineri și șapte fete ca sacrificiu pentru Minotaur. Acest lucru s-a întâmplat deja de două ori, dar pentru a treia oară, Theus, fiul lui Egeu, s-a oferit voluntar pentru a merge la Labirint pentru a lupta cu monstrul. A învins Minotaurul și și-a găsit drumul înapoi datorită firului atașat la intrare, pe care i l-a dat Ariadne, fiica lui Minos.
Așa spune un mit grec antic. Dar era într-adevăr Labirintul? Mulți cercetători consideră că este și o minune a lumii, deși la vremea când grecii au început să scrie istoria lor, Labirintul încetase să mai existe. Atunci cum a fost această structură dacă memoria ei este vie, dar nu există documente istorice?
Astăzi știm despre acest lucru mulțumit arheologului englez A. Evans, care a ajuns aici în căutarea unei scrieri hieroglife misterioase, pe care a văzut-o în Muzeul Oxford pe sigilii care ar fi originar din Sparta sau Creta. Evans s-a gândit să rămână aici o săptămână, dar în timp ce se plimba în jurul orașului Heraklion, atenția lui i-a fost atrasă de pe Dealul Kefal, care i se părea ca un zăpadă peste orașul vechi.
Video promotional:
Iar Evans a început să sape. I-a condus aproape 30 de ani și a săpat nu un oraș, ci un palat, dar egal în zonă cu întregul oraș - labirintul Knossos. Acestea sunt complexe întregi de clădiri care sunt grupate în jurul unei curți mari. Acestea sunt amplasate fantezie la diferite niveluri, conectate de scări și coridoare, unele dintre ele merg adânc în subteran. Unele camere ale palatului erau luminate mai strălucitoare, altele erau cufundate în amurg, iluminarea neuniformă a creat efectul misterului special.
Împreună cu Labirintul, Evans a descoperit o mare cultură străveche, cel mai probabil o victimă a forțelor naturale - posibil o erupție vulcanică pe insula Santorini.
Evans și asistenții săi au curățat cu atenție picturile murale din Palatul Knossos.
Însă studierea acestora a dus la noi întrebări: de unde, de exemplu, au apărut imaginile doamnelor elegante în toalete sofisticate, cu coafuri complicate, buze pictate și zâmbete flirt? Cercetătorii le-au numit „pariziene”, „doamne în albastru”, „doamne ale curții”. Astfel de nume sunt foarte potrivite pentru ei, deși probabil erau preotețe, fermecători de șarpe sau chiar zeițe. Au cele mai subțiri talie, rochii albastre sau granate, cu crinoline luxuriante, corsete deschise, coafuri complexe împletite cu perle. Mâini goale, goale, nasuri subțiri și guri mici, cu un zâmbet înghețat.
De ce tinerii cretini s-au plimbat prin parcurile „franceze” cu fântâni și paturi de flori plantate cu șofran și nuferi în loc de vânătoare?
De ce niciun artist nu a înfățișat un război, o luptă sau vreo altă bătălie militară? Pe unul dintre picturile murale, „artiștii” cretini, care se angajau în luptă cu taurii, făceau o poziție, se țineau de coarnele lor și se dădeau peste spatele taurilor alergați. Ce este - rituri de sport sau cult? Evans a încercat să-și dea seama de tehnica acestor jocuri, dar bullfighters spanioli i-au spus că este dincolo de capacitățile umane să apuce taurul de coarne și să se rostogolească pe spatele său în timp ce zig-zagă taurul. Iar pentru locuitorii din Creta a fost un joc preferat.
De unde au apărut ornamentele bogate de pe vazele cretine și friza palatelor și cum nu au dispărut aceste culori carmin, azur, smarald și maro până astăzi?
Cum au învățat conducătorii din Creta să construiască căzi în palatele lor, să conducă canalizări, sisteme de ventilație și să regleze furnizarea de aer cald și rece pentru a menține o temperatură constantă? Cum au ajuns arhitecții cretini la ideea că zidurile elastice ar trebui ridicate pentru a asigura clădirile împotriva cutremurelor, alternând piatra cu inserții din lemn?
După mulți ani de săpături și reconstrucție dureroasă, arheologii au reușit să refacă imaginea unui ansamblu arhitectonic armonios. În jurul curții spațioase, pavate din piatră, de 50x50 de metri, au fost construite o mare varietate de structuri.
Podelele palatului se sprijineau pe coloane și erau conectate între ele prin scări monumentale. Sute de săli și camere erau destinate recepțiilor solemne, serveau ca camere pentru rege și regină, demnitari și doamne de judecată, servitori și sclavi. Aici au fost amplasate și ateliere spațioase de meșteri țariști.
În palat erau multe pasaje, pasaje secrete, scări, coridoare, soluri și structuri subterane. Oamenii de știință explică tulburarea aparentă în amenajarea spațiilor prin construirea de noi palate peste temeliile celor anterioare, care au fost distruse de cutremure, precum și de incendiul din 1380 î. Hr. e. Aerul proaspăt și lumina soarelui au pătruns în toate încăperile prin luminatoare speciale, deschideri în bolți și uși.
În camera „tronului” Palatului Knossos, grifurile sunt înfățișate pe pereți - creaturi mitice cu corpul unui leu, aripi de vultur și cap de vultur. Sunt înconjurați de crini înfloriți și nu par deloc înfricoșători, mai degrabă par niște locuitori fără griji din Grădina Edenului, ca niște creaturi decorative îmblânzite. Au un gât lung de lebădă, coada leului este ridicată în sus și se termină într-un ondulat. Cu o astfel de grifină poți să te joci și să te fricți în pajiște.
Legendele despre taurul monstruos au apărut, aparent, nu întâmplător. Zidurile Palatului Knossos sunt acoperite cu numeroase fresce bine conservate. Pe ele, precum și pe vase de piatră și aur, se găsesc în permanență imagini ale unui taur: uneori pășind pașnic, alteori furioase, zburând la un galop, cu care toreștii cretini se joacă ori se luptă. Cultul taurului era răspândit pe insulă, dar este greu de spus ce religie exista. Printre clădirile cretane (și, de asemenea, miceniene), nu s-a găsit nimic care să se asemene chiar de la distanță cu un templu. Este probabil ca Creta să nu aibă o religie atât de strictă, subordonată, ca în Egiptul Antic.
Aici puteți simți o atitudine cu totul diferită față de lume, neîncetat de niciun canon.
Printre desenele din multe încăperi ale palatului, se găsesc deseori imagini cu o căciulă cu două fețe. Este un semn simbolic asociat cu cultul religios al locuitorilor cretini. Aceleași hașee au fost găsite printre stalactite și stalagmite într-una din peșterile în care, potrivit legendei, s-a născut Zeus. Un dublu topor cu un punct în greacă se numește „labrys”. Oamenii de știință sugerează că de aici provine cuvântul „labirint”, care inițial a fost numit „casa axei duble” - palatul regelui Mi nos.
Locuitorii din Creta au lăsat în urmă monumente scrise. Dar care este originea culturii cretane? Ce familie de națiuni făceau cretenii? Până în prezent, s-a citit doar al doilea scenariu mai tânăr („Linear B”). S-a întâmplat în 1952, iar cel mai uimitor lucru este că această descoperire (după eforturile zadarnice ale multor oameni de știință eminenți) a fost făcută de arhitectul englez Michael Ventris, în vârstă de 30 de ani, care s-a angajat în descifrarea scrisului cretan ca amator.
Dar până acum nimeni nu a putut să citească un singur semn din scrisoarea crețeană anterioară („Linear A”). Chiar și mai multe hieroglife cretane vechi nu au fost descifrate, chiar și computerele nu le pot face față. Oamenii de știință nu pot spune nimic definit despre baza pe care a crescut cultura Cretei vechi, arta și arhitectura sa uimitoare, structura politică, viziunea mondială veselă, religia sa, care nu știau temple.
Autor: Valery Kachmarik
