Majoritatea fotografiilor germane apărute în tipar în timpul celui de-al Doilea Război Mondial au fost făcute de companii de propagandă - unități special create de Wehrmacht. Multe fotografii îl înfățișează pe soldatul german ca pe un luptător impecabil bine instruit și disciplinat, aducând lumina culturii în estul „sălbatic” și rezistând la invazia hoardelor barbare. Să vedem cine a fost implicat în producerea unor astfel de fotografii, cât de mult corespundeau aceste imagini cu realitatea și în ce context ar trebui considerate în vremea noastră.
Reporteri sau ideologi?
Timp de mulți ani, numai soldații care au slujit în ele au vorbit despre aceste trupe și nu a fost vedere din exterior. După război, mulți angajați ai companiei de propagandă (RP), precum și șeful departamentului de propagandă din Wehrmacht, Hasso von Wedel, au publicat memorii și au scris articole în care au încercat să justifice RP și să le separe de statul criminalist național-socialist și de ideologia sa, prezentând companiile ca o sursă obiectivă independentă. arătând lumii adevărata realitate. Creată la Hamburg în 1951, organizația Wildente (Wild Duck) a unit veteranii RP în rândurile sale și a căutat să le arate reporterilor liberi de presiuni ideologice. Cu toate acestea, cercetările recente ale istoricilor Daniel Uziel și Bernd Ball dovedesc că oficialii RP nu au fost deloc forțați de jurnaliști apolitici în uniforme militare. Cercetătorul Winfried Ranke a menționat că mulți fotografi din Republica Polonia au împărtășit opinii național-socialiste și au respectat cu zel ordinele superiorilor lor, dorind să avanseze în acest serviciu. Aceștia au concurat între ei, încercând să-și pună pozele pe copertele presei germane.
„Era linia lui Stalin”. Un colaj cu mai multe fotografii a fost prezentat pe foaia centrală a Ilustrowany Kurier Polski la 27 iulie 1941. Soldații stau cu spatele la fotograf, ceea ce trebuia să dea spectatorului efectul de a fi pe câmpul de luptă. Mai sus s-au adăugat fotografii cu bombardiere și folosirea fumului pentru a acoperi liniile de instalare. Colajul a demonstrat viteza soldaților germani care au trecut prin Linia Stalin și i-a făcut să creadă în victoria inevitabilă a Wehrmacht-ului.
După război, Hasso von Wedel a dat asigurări că fotografiile făcute de companiile sale din Polonia au fost în mare parte obiective, dar istoricii Alrich Mayer și Oliver Sander au dovedit că nu este cazul. Von Wedel a scris chiar despre „rezistența pasivă” la propaganda ideologiei rasiale. Cu toate acestea, potrivit lui Bernd Boll, sarcina companiei nu era să arate în mod obiectiv evenimentele celui de-al Doilea Război Mondial - dimpotrivă, acestea erau o armă care a ajutat Wehrmachtul să câștige războiul. Fotografiile pe care le-au făcut nu erau o operă de artă sau o oglindă a vieții de zi cu zi, ci un instrument ideologic.
Video promotional:
Organizarea trupelor de propagandă
Începutul cooperării dintre NSDAP, Ministerul Educației Publice și Propaganda și Ministerul Apărării al Reichului a fost stabilit în 1933. În viitor, cooperarea a devenit mai puternică și a dus la crearea de trupe de propagandă. În primăvara lui 1938, șeful de personal al Înaltului Comandament din Wehrmacht (VKV), colonelul general Wilhelm Keitel, a emis un memorandum în care a afirmat că în viitorul război total va fi purtat nu numai pe câmpurile de luptă - economia și propaganda vor juca un rol important. La 19 august a aceluiași an, sediul a emis un decret prin care a declarat că RP, făcând parte din trupele semnal, respectă comanda armatelor lor, cu toate acestea, instrucțiuni privind forma și conținutul rapoartelor lor vor fi primite de la Ministerul Educației Publice și Propaganda. Responsabilitatea acestui departament pentru crearea materialelor de propagandă a fost consacrată în Regulile Propagandei în Război, publicată de GKV la 27 septembrie 1938. Pentru a pune în practică aceste reguli, VKV a fondat departamentul de propagandă din Wehrmacht la 1 aprilie 1939, responsabil pentru cenzura militară și raportarea de la fața locului. Era condus de colonelul Hasso von Wedel.
Maior Hasso von Wedel, noiembrie 1938.
La selectarea personalului pentru RP, ministerul s-a concentrat nu numai pe nivelul profesional al fotografilor, ci și pe fiabilitatea lor politică, privind jurnalismul ca un serviciu de propagandă în beneficiul regimului național-socialist. Fiecare candidat a fost supus unei verificări minuțioase pe mai multe niveluri: prin NSDAP, Ministerul Apărării, Ministerul Educației Publice și Propaganda și, în sfârșit, la sediul adjunctului Fuhrer. Candidatura comandantului Republicii Polone a fost aprobată personal de ministrul Propagandei Joseph Goebbels. Ministerul a emis zilnic linii directoare pentru RP, în care a prezentat tendințele actuale și a numit subiecte pentru articolele și fotografiile necesare.
Începutul căii de luptă
Fotografii au intrat în serviciu în 1936-1937 - au acoperit cursul manevrelor militare. VKV a creat primele cinci companii de propagandă în august 1938 - cu puțin timp înainte ca trupele Wehrmacht să intre în Sudetenland. RP-uri suplimentare au fost create înainte de atacul asupra Poloniei în 1939. În stat, o astfel de companie număra 150 de oameni: 4-7 dintre ei erau fotografi, iar restul erau soldați obișnuiți.
Dacă fotograful nu a servit anterior în forțele armate, i s-a acordat titlul de Sonderführer. Când opera sa a apărut în presă, el a „crescut” la un subofițer. Potrivit Arhivelor Federale Germane, dacă un fotograf era subofițer și munca sa câștiga importanță, el putea avansa la rangul de ofițer și poate primi statutul de corespondent special (Sonderberichter).
Locuitorii ucraineni întâlnesc un fotograf german din Republica Polonia (compania de propagandă - Propagandakompanie, prescurtată ca PK).
În 1939, fiecare armată avea propriul RP. Împreună cu trupele germane, cinci dintre cele șapte RP din Wehrmacht și un RP al flotei au intrat pe teritoriul Poloniei. În același an, la Potsdam a fost creat un RP de instruire, în care au fost instruite unitățile de propagandă ale statelor aliate ale Reichului - Finlanda, Italia, Ungaria, România și Bulgaria.
În timpul atacului URSS din iunie 1941, acțiunile Wehrmachtului au fost acoperite de 13 RP din forțele terestre, patru RP ale forțelor aeriene, două jumătăți de companie ale propagandei forțelor navale și trei RP ale SS. În 1942, contingentul unităților de propagandă număra aproximativ 15.000 de oameni. În anul următor, departamentul de propagandă al Wehrmachtului avea propriul sediu, iar RP s-a transformat într-o filială separată a armatei. Hasso von Wedel a fost promovat la generalul major și s-a mutat la sediul Fuhrer.
Sarcini RP
Departamentul de propagandă din Wehrmacht a stabilit sarcina RP pentru a îmbunătăți reputația forțelor armate. Imaginile RP au fost supuse unei cenzuri stricte, care, pe de o parte, nu au permis să se arate nimic de prisos, iar pe de altă parte, a determinat subiectele care trebuie abordate. Fotografiile realizate de companiile de propagandă au devenit pentru germani cele mai importante surse de informații despre evenimentele din regiunile ocupate. Au avut impresia că Wehrmacht aduce cultura în sălbăticie, eliberarea popoarelor care suferă de tiranie și îi ajuta pe locuitorii locali. Lucrările fotografilor RP trebuiau să arate superioritatea națiunii germane asupra popoarelor din est.
Țăranele rusești cojesc cartofii pentru soldații din Wehrmacht.
Înaltul Comandament din Wehrmacht și Ministerul Educației Publice și Propaganda au controlat toate imaginile publicate în presă pe teritoriile ocupate. Rețineți că chiar și fotografiile realizate de fotografi civili ar putea apărea pe paginile ziarelor, dacă ar corespunde cu imaginea pe care conducătorii propagandei au vrut să o picteze. Adevărat, din 1941, persoanelor private li se interzice să dețină o cameră pentru uz personal.
Fotografiile din Republica Polonia nu numai că au informat populația - pe viitor trebuiau să servească drept surse pentru scrierea istoriei. Toate fotografiile au fost păstrate în arhiva de fotografii de stat (Reichsbildarchiv). Bernd Boll scrie că fotografiile confiscate de la rezidenții locali au fost trimise și acolo.
De la clic pe cameră până la publicare
Departamentul de propagandă din Wehrmacht a discutat subiectele viitoarelor fotografii cu Ministerul Educației Publice și Propaganda. Apoi, ministerul a formulat ordine pentru RP și a dat instrucțiuni clare: de exemplu, aveți nevoie de o poză pentru prima pagină, care va afișa nu mai mult de două persoane. Uneori, fotografi specifici primeau comenzi.
Fotografia înscrisă a fost făcută la granița poloneză. Fotografia ar trebui să dea impresia că Polonia a fost făcută cu o luptă mică sau deloc. Fotograful Hans Sönnke.
În efortul de a bate competiția, unii fotografi s-au lăudat că fotografiile lor nu sunt puse în scenă, deși acest lucru nu a fost deloc cazul. Dimpotrivă, fotografiile au fost aruncate, deoarece personajul lor pus în scenă era prea evident. Unii maeștri erau renumiți pentru capacitatea lor de a aranja impecabil oameni și obiecte în cadru. De exemplu, fotograful Georg Schmidt-Scheeder a făcut multe poze cu prizonierii britanici de război din Dunkirk. De fapt, când a ajuns acolo, a găsit foarte puțini englezi - cea mai mare parte a captivilor erau francezi. Fotograful nu a fost răpit: a luat mai multe fotografii din apropierea britanicilor pe fundalul unor figuri încețoșate ale soldaților francezi.
Fotografii au folosit camere Leica III și Contax III. Imaginile au fost realizate în format 24 × 36 mm, iar apoi din negative s-au transformat în pozitive cu un format de 13 × 18 cm potrivite presei, însă fotografii înșiși nu aveau dreptul să-și transfere munca în mass-media - fotografiile aveau un drum lung de parcurs. Pe partea din spate a fotografiei a fost atașată o etichetă însoțitoare cu o descriere a ceea ce a fost capturat pe ea. Culoarea etichetei indica nivelul de acces: de exemplu, galbenul a însemnat „numai pentru uz oficial”, iar albul „pentru presă”. Apoi fotografia a fost trimisă Ministerului Educației și Propagandei, unde angajații instruiți special au verificat fotografia pentru respectarea sarcinilor stabilite și pentru fiabilitatea politică. Dacă imaginea a trecut de această sită frecventă, o etanșare a fost pusă pe spate,iar fotografia a fost trimisă biroului de știri foto (Bildnachrichtenbüro), unde a fost din nou codată color.
Fotografia realizată de RP și eticheta însoțitoare pe spate. Descrierea descrie: „Mormântul unui soldat la Krone. Una dintre primele victime din timpul avansului german în Polonia. Mormântul unui soldat de pe marginea drumului aparține unui sapter care și-a dat viața pe 2 septembrie pentru Fuhrer și pentru poporul său. Fotograful Heinz Bösig.
Imaginile au fost publicate în reviste ilustrate și pe paginile a aproximativ patruzeci de ziare, pe afișe, cărți poștale, pliante și ziare de perete din regiunile ocupate. De asemenea, au fost publicate fotografii - una, de exemplu, dedicată campaniei poloneze din Wehrmacht.
Un exemplu de utilizare a fotografiei în interesul propagandei germane poate fi văzut în filmul sovietic Destiny (1977). Soția secretarului comitetului regional, medic de spital psihiatric, nu este evacuată și este prizonieră împreună cu pacienții ei. RP face poze cu ea împreună cu nemții și transferă poza ziarului de perete pentru a da impresia că colaborează cu invadatorii și, prin aceasta, subminează autoritatea secretarului comitetului regional - comandantul partizan.
nu cred
Fotografiile RP, conform lui Ball, nu pot fi numite de încredere în cea mai mare parte. De exemplu, așa cum rezultă din decretul departamentului de propagandă de la Wehrmacht din 24 noiembrie 1939, s-au folosit imagini din manevrele de dinainte de război pentru a ilustra luptele din Polonia. Adesea, fotografiile au suferit prelucrări suplimentare pentru a le adăuga drame (de exemplu, în scenele luptelor puteau termina vopsirea flăcării) și pentru a expune Wehrmachtul într-o lumină favorabilă.
În timpul campaniei poloneze din 1939, imaginile Republicii Polone au căutat să-i convingă pe polonezi de înfrângerea finală și de invincibilitatea Wehrmacht-ului. Potrivit unor cercetători polonezi, fotografii germani au creat imaginea unui inamic în conștiința publică a populației ocupate - erau evrei, britanici și ruși - și au pompat polonezii cu idei național-socialiste. În presa de ocupație, fotografiile au difuzat atitudini antisemite și antisovietice față de populație, în timp ce autorii fotografiilor nu ar fi fost servitori ai Republicii Polone, ci angajați ai altor servicii, de exemplu, agenția americană de știri Associated Press.
Colaj din revista Ilustrowany Kurier Polski din 21 septembrie 1941. În stânga se găsește compoziția „Hands Up”: mai multe fotografii cu soldați sovietici care se predau lângă o lovitură în apropiere a unui bărbat în zdrențe murdare - în imaginea din fotografie se spune că acesta este un evreu sovietic capturat. În dreapta se află compoziția „Atac”: soldații germani trag asupra inamicului.
În producerea de fotografii, a fost adesea folosită o tehnică bazată pe opoziție. Fotografii au jucat pe contrastul dintre cetățenii sovietici „murdari”, precum „cetățenii sovietici” și germanii „curați”, pictând o imagine a superiorității rasiale a națiunii germane. Originile acestei iconografii sunt din 1937, când au fost publicate Ghidul pentru propaganda anti-bolșevică. Ulterior, acestea au fost consolidate prin decretul ministrului propagandei Joseph Goebbels din 5 iulie 1941, care scria:
În presa Germaniei și a ocupat Polonia, s-a folosit o altă tehnică: un accent pe trăsăturile aspectului inerente unui anumit popor, replicat prin propagandă. Astfel de fotografii ar fi trebuit să dezgustă cititorul. În același timp, era important să folosim cuvinte puternice - de exemplu, „hoardă” - și să dăm soldaților sovietici cu aspect asiatic, subliniind „inferioritatea rasială” a soldaților Armatei Roșii.
Coperta revistei Ilustrowany Kurier Polski din 12 iunie 1942. Legenda scrie: „Cu ajutorul unor astfel de hoarde, Stalin a dorit să preia Europa, iar Roosevelt și Churchill au considerat planul„ foarte inspirat”.
Ofensiva Wehrmachtului spre est a fost prezentată ca un act eroic: soldații au blocat drumul spre hoardele sălbatice din est, care doreau să cucerească Europa și au acționat ca eliberatori de etnici germani persecutați în Polonia: RP a furnizat periodic presei fotografii care „mărturiseau” distrugerea germanilor care locuiau aici. În timpul campaniei franceze din 1940, companiile de propagandă au năvălit imagini cu soldați francezi cu piele întunecată, înfățișându-le ca fiind străine și inferioare. În Polonia, acest rol a fost atribuit evreilor, iar în URSS - evreilor și asiaticilor.
Teroarea împotriva civililor a vizionat foarte rar camera foto, iar aceste imagini nu au apărut în presă.
Coperta lui Ilustrowany Kurier Polski a prezentat soldați sovietici de origine asiatică predându-se.
Un evreu din ghetoul de la Lodz a intrat în obiectivul a doi fotografi din Republica Polonia datorită aspectului său caracteristic.
Rezultat
Atunci când analizăm fotografiile făcute de companii de propagandă, este important să înțelegem că acestea au servit ca instrument al războiului psihologic. Wehrmacht-ul care înainta spre est trebuia să apară în ochii compatrioților sub forma unui strălucitor eliberator - aceasta era sarcina RP. În presă, au fost difuzate pe scară largă fotografii în care locuitorii URSS au fost bucuroși să întâlnească soldați germani, precum și fotografii ale medicilor militari din Wehrmacht care au acordat asistență populației civile.
Locuitorii din Belarusul de Vest sunt întâmpinați de soldați din Wehrmacht.
Un medic german examinează un copil.
Lucrările fotografilor din Republica Polonă continuă să influențeze mintea în vremea noastră: nu, nu, se poate părea brusc că soldații din Wehrmacht nu au fost deloc atât de crudiți cum susțin cărțile de istorie. Cineva poate avea chiar impresia că național-socialismul nu este deloc atât de rău, iar adepții săi au dus cultura și iluminarea pe ținuturile „sălbatice”: nu a fost în zadar că oamenii obișnuiți au salutat soldații germani.
Cu toate acestea, după cum putem vedea, oamenii selectați și instruiți special au lucrat la această impresie, creând și distribuind imaginile necesare în conformitate cu directivele național-socialiste. Este important să ne amintim că aceste fotografii sunt puse în scenă și nu corespund realității, că imaginile au fost strict cenzurate, iar civilii teritoriilor ocupate, care au murit de frig și foame, torturați de SS, nu au intrat în lentila unei camere germane și nu au acordat un interviu unui jurnalist german.
Autor: Vasily Zaitsev
