Capitolul 1. Hărți vechi din Sankt Petersburg
Capitolul 2. Povestea antică din nordul Europei
Capitolul 3. Unitatea și monotonia structurilor monumentale împrăștiate în întreaga lume
Capitolul 4. Capitoliu fără coloană … bine, în niciun caz, de ce?
Capitolul 5. Un singur proiect, un singur arhitect sau cult de marfă?
Cunoscutul Alexandru Sergeevici Pușkin din poezia „Călărețul de bronz” a devenit autorul mai multor amăgiri.
De ce cupru? Este bronz, dar, așa cum spune și spusele, „credeți ce este scris, pentru că nu îl puteți tăia cu un topor”.
În nota autorului la linia sa „să taie o fereastră către Europa”, el se referă direct la sursa originală - cuvintele franceze ale lui Francesco Algarotti: „Petersburg este o fereastră prin care Rusia privește spre Europa”, dar surse de cunoștințe de masă, cum ar fi manualele școlare și notorii Wikipedia, susținute de oficial istorici de toate dungi și ranguri difuzate în mod persistent: „Să tai o fereastră către Europa” este o frază de captură din poezia lui Alexander Pușkin „Călărețul de bronz”, caracterizând fondarea de către Petru I a orașului Sankt Petersburg - primul port maritim al statului Moscova”, deși portul maritim acesta nu a apărut niciodată în oraș pe vremea lui Petru I. Singurul port maritim adevărat așa cum a fost și până în ziua de azi rămâne în Kronstadt pe insula Kotlin. Datorită unei întinderi de apă superficială 27 km mile marine (47 km.) "Ușa" (port - poartă,ușă), în acea perioadă a rămas doar o „fereastră spre Europa”.
Video promotional:
O altă concepție greșită:
În a cincea notă a poemului „Călărețul de bronz” Pușkin se referă la poezia lui Mitskevich. Iar liniile din poezia „Monumentul lui Petru cel Mare” în traducere literală sunt următoarele:
„Pentru primul dintre regii care au creat aceste minuni, O altă regină a ridicat un monument.
Deja regele, turnat sub forma unui gigant, Sat pe creasta de bronz din Bucephala
Și căutam un loc în care să intru pe cal.
Dar Petru nu poate sta pe propriul său pământ …"
Mickiewicz, din anumite motive, menționează numele calului preferat al lui Alexandru cel Mare, deși se știa că calul preferat al lui Petru era Liseta, din care ulterior au făcut un animal umplut.
Cenzorul poemului „Călărețul de bronz” a fost însuși țarul Nicolae I. Din anumite motive, a interzis folosirea cuvântului „idol” în relație cu Petru I.
Poate țarul știa că călărețul de pe cal (dar nu Petru) a fost într-adevăr odată un idol al oamenilor?
Iată o altă coincidență.
Peter I ține mâna, astfel încât să fie ușor de pus o suliță în ea, ar părea destul de armonios acolo.
Calul a pășit pe șarpe cu piciorul drept drept, totul este ca o carte. Iar poziția mâinii și a capului nu este atât de dificil de modificat. Nu toate monumentele au o mantie (pelerină) din vremurile lui A. Macedon. Și acesta este un erou complet diferit.
George cel Victorios.
… și iată altyn "Petrovsky" (trei copecuri).
Dar acesta este un ban de Ivan V Vasilievici cel Groaznic.
Și iată sigiliul lui Ivan al III-lea, cunoscut tuturor de pe Wikipedia.
1497 an.
Un alt fapt este interesant: autorul modelului statuii ecvestre a lui Petru a fost atribuit de istorici sculptorului Etienne Falconet în 1768-1770, însă chiar capul lui Petru a fost sculptat de studenta acestui sculptor, Marie-Anne Collot … De ce ar fi?
Este jenantă legenda despre fulgerul care lovește o piatră, inventată de ghizi. A apărut chiar numele Thunder-stone, care se datorează unui fulger. Mai precis, fulgerul este folosit pentru a explica atașarea din granit față de piedestal, care pare să formeze o fisură foarte complicată.
În mod surprinzător, fisura se desfășoară exact de-a lungul graniței cu diferite structuri de granit color (chimice și cristaline), iar banda de incluziuni mărită se desparte brusc și nefiresc la această graniță.
Și cel mai important … Monumentul nu are o astfel de inserție de granit, ci două dintre ele, în față și în spate.
Ne uităm aici.
Versiunea istorică spune: Era o piatră întinsă pe ea, fulgerul a izbucnit-o, apoi, ca într-un basm, o fisură care a trecut prin a schimbat culoarea, structura, orientarea cristalelor, chiar și mărimea bobului … Credeți? Dacă da, atunci întreaga istorie fictivă a construcției orașului este de asemenea adevărată. Fragmentul adăugat arată mai mult ca rezultatul restaurării după distrugerea părților din față și din spate a piedestalului monumentului. Întreaga vedere a piedestalului, prelucrarea lui și plăcile ondulate situate în jurul său indică faptul că acesta a înfățișat odată creasta unui val, și nu doar o rocă sălbatică, dar a fost distrusă.
Poate că inițial arăta așa:
Un cip ascuțit din piatră în față arată foarte nefiresc lângă caracteristicile netede ale bazei, arată mai mult ca un val de mare fără creastă.
În plus, șarpele de sub copită arată mai comic decât simbolic.
Cantarul mare este mai aproape de dragoni.
Și un cap fără solzi pare în general nefiresc.
Au reușit să atragă delicat detaliile calului și călărețului, dar odată cu șarpele a ieșit gunoiul, poate șarpele este tot ceea ce Falcone a avut puterea să facă? Deși, istoria spune că nici nu a aruncat șarpele, a fost făcut de Fyodor Gordeev. Din surse oficiale: Modelul statuii ecvestre a lui Petru a fost realizat de sculptorul Etienne Falcone în 1768-1770. Capul lui Petru a fost sculptat de studenta sa, Marie-Anne Collot. Șarpele a fost creat de Fyodor Gordeev conform planului lui Falcone. Turnarea statuii a fost realizată sub îndrumarea maestrului Emelyan Khailov și a fost finalizată în 1778. Soluțiile de planificare arhitecturală și managementul general au fost realizate de Yu. M. Felten.
Până în 1844, în general, nimeni nu știa că Catherine a dat acest monument lui Petru I, în tabloul lui N. M. Vorobyov. nu există niciun semn deloc.
Chiar și V. I. Surikov pictându-mi picturile în 1870, nu am văzut nicio inscripție.
O altă nuanță este surprinzătoare. Petru pe acest monument, dar și pe celălalt, pe care îl vom considera mai jos, stă fără pantaloni, într-o togă romană și nici nobilimea rusă, nici constructorii de nave nu au purtat vreodată astfel de haine. Poziția călărețului de bronz pare, de asemenea, cunoscută.
Numai acesta este Marcus Aurelius la Roma.
De ce ar avea suveranul-împărat o astfel de ținută? Nu este bine ca Autocrat-ul rus să se fute fără pantaloni! Mai mult, Peter stă pe un cal fără un etrier, dar ce spune istoria: etrierul a fost inventat în secolul al IV-lea. Din aceasta putem face o concluzie fără echivoc că acest călăreț a trăit nu mai târziu de secolul al IV-lea, iar statuia ar trebui să fie turnată și mai devreme decât în secolul al XVIII-lea.
Și când s-a arătat suveranul cu astfel de arme?
Pe vremea lui Petru 1, nu existau săbiile în armamentul armatei, erau sabre.
De aici și întrebarea: cine a înarmat Călărețul de Bronz cu o sabie?
Ținuta lui Bucephalus vă amintește de ceva?
Așa s-a înfățișat A. Macedoneanul la cal.
Și iată un monument al lui Alexandru cel Mare din Skopie.
O sabie, un cal, o mantie, un ham pentru un cal și hainele călărețului în sine îți amintesc de nimic?
Iată adevăratul Petru 1,
în această formă a trebuit să stea pe iubita sa iapă Lisette.
Vers de la autor
Călărețul de bronz dintr-un unghi diferit.
(nu Pușkin, mai exact)
Bronz strălucitor peste Neva, Și trăgând buclele norilor, Este plin de apa de ploaie, Țara îi este străină.
Granitul agita mancarimi
Departe de coloanele inamice …
Și macedoneanul Sasha din nou
Merge la Babilonul antic.
Din notele lui Buckmeister Ivan Grigorievici, bibliograful Ecaterina cea Mare, „ea avea deja imaginea lui PETER cel Mare sculptată”, care se păstrează încă, totuși, aceasta nu a satisfăcut intenția dorită. Un piedestal obișnuit, pe care sunt aprobate majoritatea acestor statui, nu înseamnă nimic și nu este capabil să trezească un nou gând venerant în sufletul privitorului. Monumentul, ridicat de Catherine, ar trebui să corespundă demnității în cel mai nobil și mai maiestuos mod. Piciorul ales pentru imaginea sculptată a Iroiului rusesc ar trebui să fie o piatră sălbatică și impenetrabilă, pe care este reprezentată galopând pe un cal cu mâna dreaptă întinsă. Un gând nou, îndrăzneț și expresiv! Piatra însăși ca podoabă ar trebui să amintească de starea de atunci și de dificultăți,koi creatorul acesteia, atunci când și-a făcut intențiile, a trebuit să depășească. Cât de frumos seamănă alegoria aleasă cu subiectul său este dovedit de faptul că PYOTR cel Mare avea un sigiliu pe care a fost înfățișat ca un tăietor de piatră care sculptează o statuie a unei femei, adică Rusia, dintr-o piatră. Poziția calmă a călărețului înfățișează curajul și spiritul neînfricat al Iroi, care își simte măreția și nu se teme de niciun pericol. Galopul unui cal furios care ajunge în vârful unui munte de piatră va arăta rapiditatea afacerilor sale și succesul reușit în schimbările făcute de munca sa neobosită în puterea sa. Mâna dreaptă întinsă este un semn al celui care poruncește, binecuvântând pe supușii săi credincioși și despre bunăstarea bunurilor sale ale Tatălui care se coace din Patria. "- acesta este un citat din „Știrile istorice ale imaginii ecvestre sculptate a lui Petru cel Mare, compus de evaluatorul colegului și bibliotecarul Imp. A Academiei de Științe de Ivan Bakmeister / Tradus de Nikolai Karandashev. - SPb.: Tip. Shnor, 1786 ". Textul original era în germană.
Ce spune acest text, spune că monumentul aparent s-a aplecat (sau a căzut cu totul), așa cum spun ei, a fost în neplăcere, motiv pentru care a fost trimis pentru restaurare, în urma căruia a fost supus unei mici modificări, și anume: capul și mâna dreaptă au fost tăiate, iar piesele complet noi, cu o formă diferită, i-au fost lipite.
Iată o versiune inventată pentru posteritate, care se încadrează atât de bine în activitatea academică.
Un extras dintr-o scrisoare de la Falcone către Catherine II:
Autor Kaganovich A. Călărețul de bronz. Istoria creării monumentului. - ediția a 2-a, adaugă. - L.: Art, 1982. p. 150. Este un „document adecvat” pentru posteritate, care poate avea tot felul de întrebări cu privire la prezența unei cusături în zona capului și a umerilor pe turnarea solidă a monumentului …
Textul de mai jos al acestei imagini vorbește de la sine.
De asemenea, piedestalul avea nevoie de restaurare, era necesară actualizarea pieselor căzute, o piesă mare în față și o piesă mai mică în spate.
Am fost foarte nedumerit de un alt incident, vezi de tine.
Împăratul rus ar fi mai potrivit pentru faimoasa sa pălărie cocoșată, nu numai că nu a purtat coroane de laur, dar în timpul vieții sale nu a permis picturi cu imaginea sa în această formă.
Deci, Petru este la cal sau nu Peter?
Cui le mai place să înfățișeze în toată lumea așa?
(cadru din cunoscutul film)
Nu pot trece peste un alt desen
Așa-numitul Sf. Geogios.
George cel Victorios. Sculptor. N. S. Pimenov. Schitul 1856.
Nu vă amintește nimic de piedestalul de la monument?
Catalog ilustrat al Departamentului de Artă al Expoziției All-Russian din Moscova, 1882. Partea 1.
În calitate de școlar, am dat peste o carte de istorie sau mai degrabă un roman istoric, în care autorul a încercat, luând ca bază legenda monumentului de aur dispărut lui Alexandru cel Mare, să-și găsească urmele (nu era tot aur, doar armură, cască și suliță, restul pieselor erau realizate din bronz). S-a încheiat acolo cu faptul că monumentul, în timpul transportului din Babilon, s-a înecat undeva în zona de aproximativ. Malta. Sau poate ai înotat? De ce a fost dus acolo? Cine l-a condus? Cartea spunea că purtătorii erau cavalerii Ordinului Sf. Ioan din Ierusalim (Crucea malteză). S-a întâmplat exact la sfârșitul secolului al XVII-lea.
Să ne amintim de istorie: în 1798, când Napoleon I a capturat Malta în timpul unei expediții în Egipt, cavalerii ordinului au apelat la împăratul rus Paul I cu o cerere de a-și asuma rangul de Mare Maestru al Ordinului Sf. Ioan din Ierusalim, cu care acesta din urmă a fost de acord. La sfârșitul anului 1798, împăratul rus Paul I a fost proclamat Mare Maestru al Ordinului de Malta. Deci, la ce mă conduc: la sfârșitul secolului al XVII-lea, monumentul lui A. Macedon dispare, iar la mijlocul secolului al XVIII-lea apare un monument actualizat la Petru 1. Sau poate înainte de renovare arăta exact ca în imaginea de mai sus? O altă nuanță, acest războinic în armură romană nu ucide un șarpe, așa cum suntem obișnuiți, ci un grifon - simbol al Marelui Tartar.
Pentru ce este?
Desenând dintr-un album din 1833.
Resturile de materiale de construcție care au fost utilizate pentru reparații nu au fost încă eliminate.
Istoria nu ascunde acest lucru: capul lui Peter a fost sculptat de studenta sculptorului E. Falcone, Marie Anne Collot. Șarpele a fost creat de Fyodor Gordeev conform planului lui Falcone. Turnarea fragmentelor statuii a fost realizată sub îndrumarea maestrului Emelyan Khailov și a fost finalizată în 1778. Deciziile de arhitectură și planificare și management general au fost realizate de Yu. M. Felten … și sub semnătura: Autorul monumentului este Etienne Falnone. Interesant, nu?
Falcone, care nu trebuia niciodată să facă singur o astfel de lucrare, a refuzat să termine singur monumentul și a așteptat sosirea maestrului francez B. Ersman. Lucrătorul de turnătorie, însoțit de trei ucenici, a sosit la 11 mai 1772, având cu el tot ce este necesar pentru a garanta succesul: „pământ, nisip, lut …”. Cu toate acestea, mult așteptatul maestru nu a putut îndeplini cerințele sculptorului și a fost concediat în curând la insistența lui Felten. Ersman a refuzat pur și simplu să se ocupe de sarcina care i-a fost atribuită. Din acel moment, toate lucrările pregătitoare pentru casting au fost realizate chiar de Falcone. Pentru a evalua tensiunea situației și a relațiilor personajelor, este necesară citarea unei scrisori a sculptorului din 3 noiembrie 1774 către Ecaterina a II-a, care îi solicită patronajul: „Împărăteasa cea mai milostivă, la începutul lunii trecute, dl. Betskoy mi-a ordonat prin Felten să-mi scriu cererile cu privire la finalizarea turnării (aici este necesar să citesc „modificările”) statuii, deși această formalitate mi s-a părut inutilă, cu toate acestea am trimis imediat o scrisoare din care atașez o copie, de atunci nu am primit răspuns. … Fără patronatul tău august, mă simt la mila unui om care mă urăște mai mult în fiecare zi, iar dacă Majestatea Ta nu vrea să mă vadă mai mult, atunci ar trebui să trăiesc aici mai rău decât orice nou venit care în sfârșit găsește un patron … "Fără patronatul tău august, mă simt la mila unui om care mă urăște mai mult în fiecare zi, iar dacă Majestatea Ta nu vrea să mă vadă mai mult, atunci ar trebui să trăiesc aici mai rău decât orice nou venit care în sfârșit găsește un patron … "Fără patronatul tău august, mă simt la mila unui om care mă urăște mai mult în fiecare zi, iar dacă Majestatea Ta nu vrea să mă vadă mai mult, atunci ar trebui să trăiesc aici mai rău decât orice nou venit care în sfârșit găsește un patron …"
Iată ce a scris Falcone însuși despre monument: „Monumentul meu va fi simplu … Mă voi limita numai la statuia acestui erou, pe care nu îl interpretez nici ca un mare comandant, nici ca un câștigător, deși el, desigur, a fost ambele. Personalitatea creatorului-legiuitor este mult mai mare …”. Aici, în detrimentul „marelui comandant și al câștigătorului”, Falcone a lăsat clar să alunece. Pentru a face ideea mai exactă, sculptorul a gravat inscripția „Sculptată și turnată de Etienne Falconet, parizianul din 1778” pe unul dintre pliurile mantiei Călărețului de bronz.
Acestea au fost pasiunile care au făcut ravagii atunci, dar încercarea de a falsifica originea monumentului, grație poemului cu același nume al lui Pușkin, a fost un succes pentru toate suta la sută.
Citiți continuarea aici.
Autor: ZigZag
