Încă din timpurile preistorice, omenirea a tratat întotdeauna defunctul cu rudele lor și toate acestea cu respect. Oamenii au căutat să perpetueze memoria decedatului în diferite structuri - de la bolovani de piatră, movile, piramidele egiptene antice până la compoziții sculpturale rafinate, cripte ancestrale, morminte și mausolee. Cu toate acestea, a existat o perioadă în istoria pietrelor, când aceste structuri sculpturale au avut un aspect cu adevărat îngrozitor.
Povestea unei pietre de mormânt
Rene de Chalon - Prințul de Orange, conducător al Olandei și Zeelandei, a declarat că după moarte, o mormântă ar trebui să fie instalată pe mormântul său, înfățișându-l, deoarece va deveni la trei ani de la înmormântare. Și a murit la 25 de ani în timpul celui de-al nouălea război italian din 1544 pe câmpul de luptă.
Pietra mormântă a Rene de Chalon - Prințul Orange.
Înainte ca trupul prințului ucis să fie transportat în patria sa, toate organele au fost scoase mai întâi din el și îngropate în orașul Bar-le-Duc, în biserica Saint-Maxe. Și în conformitate cu voința soției sale, exact trei ani mai târziu, ea a ridicat un monument peste rămășițele soțului ei.
Această piatră de mormânt a fost sculptată cu abilitate din marmură de sculptorul Ligier Ricier. El a înfățișat defunctul ținându-și inima în mână, care inițial se afla într-un mic piept roșu. Aceasta a fost până în 1790, când inima nu a fost furată. Apoi, acest detaliu al compoziției sculpturale a fost înlocuit cu o clepsidră, iar mai târziu cu o inimă de tencuială.
Pietra mormântă a Rene de Chalon - Prințul Orange. Fragment.
Video promotional:
Semnificația gestului: mâna dreaptă pe piept și mâna stângă ridicată cu inima nu este cunoscută. Aparent autorul a vrut să arate dorința defunctului de a-l transmite fie lui Dumnezeu, fie soției sale. Înțelesul acestei alegorii nu a fost încă înțeles pe deplin. Și dacă judecăm despre sculptura ideală a unui corp desfigurat, atunci putem spune cu încredere că Ligier Richier avea cunoștințe considerabile de anatomie.
“ Mormântul Сadaver ” - mormântul decedatului sub forma unui cadavru. Evul Mediu.
Moda pentru astfel de monumente groaznice, numite „transi de vie” (tranziție de la viață), s-a datorat evenimentelor istorice ale secolului al XIV-lea, când războaie masive, epidemii și foamete au ucis aproximativ jumătate din populația Europei. Moartea la acea vreme a „tăiat” masiv populația, astfel încât apariția cadavrelor în descompunere nu a deranjat în mod deosebit pe nimeni. Înaintea ei, toți erau egali - conducători și arhiepiscopi, generali și cavaleri, aristocrați și fermieri obișnuiți.
Mormântul decedatului sub forma unui cadavru decăzut.
În acele vremuri groaznice, au apărut pietrele de mormânt ale Transi (Le Transi), ceea ce înseamnă „cel decedat”. Au devenit răspândiți în Evul Mediu în Franța și Germania, apoi s-au răspândit în aproape toate țările europene.
În esență, este o sculptură în piatră mormântă care prezintă cu maxim realism corpul uman în procesul de descompunere.
Mormânt cu două niveluri al arhiepiscopului.
De regulă, mormintele persoanelor nobile - regi și regine, cavaleri, arhiepiscopi, nobili înstăriți - erau decorate cu sculpturi în două niveluri. Erau o alegorie vie a tranziției gloriei pământești în fragilitatea trupului.
Transzy al unui cuplu căsătorit.
În secolul al XVI-lea, un alt tip de tranzit a apărut în Franța, înfățișând cadavrele goale la doar câteva ore după moarte.
Sculptura din piatră de mormânt a transi.
Înțelesul tranzitului nu este încă clar. Unii cred că acesta este un exemplu clar de ceea ce se întâmplă cu trupul decedatului după moarte, alții - că aceste figuri teribile ar fi trebuit să îndeplinească funcția de „memento mori”, adică să amintească de viață inevitabilitatea morții. Și faptul că toată lumea ar trebui să moară și să se descompună pe pământ a fost accentuată de tot felul de detalii groaznice - de la viermi până la zâmbete și șerpi.
Epoca Renașterii a dat lumii sculptorului florentin genial Michelangelo Buonarroti, care a sculptat multe pietre funerare sculpturale din marmură.
