Deciziile și acțiunile noastre de-a lungul vieții sunt conduse de nevoile și dorințele noastre. Și nevoile și dorințele noastre sunt formate și sunt reacția noastră la influența mediului, care este exprimată în fluxurile de informații din jurul nostru. În consecință, prin controlul acestor fluxuri de informații, este posibil să provoace un răspuns complet previzibil, adică să controleze o persoană, atât o persoană, cât și o societate în ansamblu și fără a atinge nivelul de conștientizare a unui astfel de control. Cum este posibil, arătat succint în filmul „Joc”, dir. David Fincher, 1997 Protagonistul, omul de afaceri Nicholas Van Orton (Michael Douglas) este „condus”: își modelează mediul, aruncă informațiile necesare, astfel își corectează acțiunile și îl conduc în mod intenționat la sinucidere conștientă.
O fabrică de divertisment sau un instrument de management?
Industria filmului este prezentată astăzi ca o fabrică de divertisment, mascând astfel posibilitatea manipulării conștiinței noastre prin cinema. Prin urmare, opinia predominantă în societate este că filmele, ca orice altă artă, sunt destinate exclusiv distracției. În consecință, nu poate fi un instrument de management. Dar este chiar așa? Un exemplu izbitor de reflecții pe acest subiect este filmul „The Man from Boulevard des Capucines”, dir. Alla Surikova, 1987, care arată perfect dependența modelului de comportament uman de informațiile predominante din jurul său sub forma unei cinematografii. De asemenea, metodele individuale de protecție împotriva impactului informațional.
O persoană primește informații din lumea înconjurătoare cu ajutorul a cinci simțuri. Primim până la 80% din toate informațiile prin vedere, până la 10% prin auz, restul este simțul mirosului, atingerii și gustului. Datele primite prin toate aceste organe sunt prelucrate de conștiință și necesită o anumită concentrare a atenției noastre. Există, de asemenea, intuiție - o comparație a evenimentelor care se petrec în jurul nostru cu imagini și senzații apărute în conștiința unei persoane. Mai mult, acest lucru se întâmplă atât în starea de veghe, cât și într-un vis. Cu toate acestea, știința materialistă nu o plasează în rândul general al sentimentelor umane.
Cinema-ul este un flux de informații. Ca orice alte informații, acestea sunt procesate și de conștiință, care filtrează risipa de informații și imagini inacceptabile (condamnate). Informațiile care corespund valorilor noastre se adaugă la baza noastră de cunoștințe și formează un algoritm pentru comportamentul uman. Dacă „filtrul”, adică un anumit mecanism de analiză a informațiilor din minte nu funcționează, întregul flux de informații este încărcat fără obstacole în creier și, ocolind conștiința, corectează sistemul de valori uman, precum și „filtrul” în sine. Și dacă informațiile primite au fost dăunătoare, atunci, ca un virus, poate denatura întregul sistem de valori umane și poate introduce un nou model de comportament în conștiința sa. În lumina războaielor informaționale, acest fenomen este numit un zombie al conștiinței. Acest lucru este ilustrat de cel de-al treilea episod din Revenge of the Sith, epopeea fantezistă Star Wars,dir. George Lucas, 2005 Adevărat, instrumentul de influență asupra lui Eniken Skywalker (Hayden Christensen) nu a fost televiziunea, ci sugestiile senatorului Palpatine (Ian McDermid), care este și Domnul Sith-ului. Dar aceasta este aceeași intervenție informațională în conștiința viitorului Darth Vader. Și emoționalitatea ei crescută nu i-a permis tânărului Skywalker să recunoască pericolul iminent și să construiască protecția necesară.
Din ce motive poate fi dezactivat mecanismul de securitate pentru sortarea informațiilor?
În primul rând, conștiința poate să nu fie pur și simplu folosită pentru a analiza informațiile primite. După ce a acceptat că cinematografia ca divertisment nu poate fi dăunătoare, o persoană urmărește filme fără a le supune analizei critice. În al doilea rând, „mecanismul de sortare” poate fi supraîncărcat cu gunoiul de informații, de exemplu:
Video promotional:
- serii vizuale prea saturate, iar conștiința umană nu are timp să o proceseze complet. Dominanța specialelor. efectele și graficele computerizate, uneori scenele de luptă prelungite necorespunzător, însoțesc foarte mult acest lucru. Luați cel puțin trilogia de film "The Matrix", filmată de duetul Wachowski, 1999. și 2003;
- canal audio supraîncărcat cu zgomot de fundal și / sau muzică prea tare. Trebuie să vă concentrați pe auzul textului, fără să acordați atenție altor informații. Această tehnică este folosită acum foarte des, de exemplu, în filmul „Iluzia înșelăciunii”, dir. Louis Leterrier, 2013;
- emoționalitate crescută a informațiilor. Cruzimea necorespunzătoare sau, dimpotrivă, natura melodramatică excesivă a narațiunii „deghizează” informațiile din conștiință care trebuie evaluate în mod critic. De exemplu, în filmul Indiana Jones și Regatul craniului de cristal, dir. Steven Spielberg, 2008, sub pretextul cruzimii extraterestre, spectatorul este programat să refuze dobândirea de noi cunoștințe și auto-dezvoltare.
În plus, cultura occidentală impune utilizarea floricelelor și a altor produse alimentare, precum și alcool în timp ce vizionează un film, încărcând astfel simțurile neutilizate și distragând în continuare conștiința unei persoane de la procesarea informațiilor.
Niveluri de primire a informațiilor la vizionarea unui film
Când vizionați un film, sunt implicate doar două dintre cele cinci simțuri. Dar informația intră în conștiința noastră prin mai multe canale în paralel. După profunzimea percepției și a impactului, acestea pot fi împărțite în 9 niveluri:
Nivelul verbal reprezintă informații pur textuale
Non - verbale - gesturi, intonații, emoții. Așa-numitul limbaj corporal
Vizual (figurat) - secvență video însoțitoare care ilustrează informații de la primele două niveluri
Emoțional-reflex - dispoziție, sentimente, reflexe. Toate reclamele funcționează la acest nivel, inclusiv publicitatea ascunsă în filme. O mulțime de materiale pe Internet pot fi găsite despre mecanismele de control pe termen scurt al conștiinței noastre la acest nivel
Semantic - sens, moralitate, idee de film. Astăzi, puțini oameni urmăresc un film recunoscând ideea acestuia. Cu toate acestea, majoritatea autorilor au introdus un anumit mesaj social în filmul lor
Culturologic (egregional) este un flux de informații format sub influența unei culturi impuse în mod intenționat sau care domină în mintea regizorului. La acest nivel are loc o ajustare pe termen lung a sistemului de valori umane și a algoritmilor comportamentului său. De exemplu, se poate insufla un sentiment de asistență reciprocă, respect reciproc sau un stil de viață sănătos. Sau, dimpotrivă, în subconștient pot fi înregistrate idei de „băut cultural” de alcool, idei de consum, comportament egocentric, respingerea valorilor familiale. Din păcate, programarea pozitivă este condamnată de criticii de film astăzi. În schimb, ideile de hedonism, nevoile parazitare și comportamentul antisocial sunt poziționate ca manifestări ale libertății de exprimare și de alegere. Cel mai clar exemplu de astfel de film este seria Sherlock, 2010-2017
Civilizația - reflectă sistemul istoric stabilit de valori pe care autorul l-a moștenit în procesul de devenire ca persoană. Informațiile la acest nivel sunt adesea transmise chiar ocolind conștiința regizorului. În calitate de reprezentant al unui anumit grup cultural al umanității, autorul filmului pune în creația sa un sistem de evaluare a valorilor care reflectă apartenența sa civilizațională. De asemenea, la acest nivel este posibilă izolarea informațiilor despre trăsăturile moderne ale vieții și structura socială a societății din care face parte autorul. Perceperea informațiilor de la acest nivel, spectatorul nostru zâmbește întotdeauna indulgent, urmărind cum se arată realitatea noastră în filmele de la Hollywood. Observăm întotdeauna neconcordanțe în ideile lor despre viața noastră. Probabil că zâmbesc la fel de mult când privesc occidentalii noștri
Conspirație - transmiterea informațiilor semnificative către oameni „dedicați”, spectatori ai unui anumit cerc, care dețin cheia înțelegerii. Atitudinea față de teoriile conspirației este astăzi ambiguă, de la maniacal-paranoic la batjocoritor. Adevărul, ca întotdeauna, este undeva între ele. Cred că este mai bine să evidențiați acest nivel decât să nu-l menționăm deloc și, astfel, să lăsăm o lacună pentru ca imaginile dăunătoare să intre în mintea noastră
Sacral - asociativ, profetic, inspirație, iluminare de sus
Semnele de transfer de informații la ultimele două niveluri sunt foarte similare. Cu toate acestea, la nivel de conspirație, informația este transmisă de director, cel mai probabil, în mod conștient, în timp ce la nivel sacral, informațiile sunt țesute în panza generală a narațiunii ca și cum ar fi „accidental”. Fără a utiliza intuiția, nu va funcționa pentru a compara informațiile din film cu evenimente și procese reale. În opinia mea, filmul „Viy”, dir. Oleg Stepchenko, 2014, transmite informații la nivel sacru. Unele acțiuni ale personajelor, în special imaginile secvenței video, arată ilogice și nu au legătură cu narațiunea, dar atunci când sunt suprapuse unor fapte din viața reală, ele poartă o încărcătură semantică profundă.
La crearea creației sale, orice autor urmărește obiective foarte specifice. Ele pot fi împărțite condiționat în două grupuri:
- Interes comercial. De regulă, un astfel de conținut nu poartă o încărcătură semantică și, conform intenției autorului, este exclusiv cinematografic distractiv. Al cincilea nivel (semantic) de transmitere a informațiilor este cel mai adesea blocat, dar acest lucru nu înseamnă că informațiile nu sunt transmise la 6-9 niveluri.
- Responsabilitate socială. Autorul, prin lucrarea sa (film, carte) dorește în mod conștient să împărtășească gândurile și ideile sale cu societatea, pentru a atrage atenția oamenilor asupra unei probleme (sociale, economice, de mediu etc.). Informațiile la nivelul 5 sunt pronunțate. Ca, de exemplu, în filmul „Avatar”, dir. James Cameron, 2009
Consumând filme exclusiv ca conținut de divertisment, o persoană, în primul rând, se privește de 2/3 de plăcere, oricât de paradoxal ar suna. Până la urmă, informațiile sunt recunoscute doar de la primele trei niveluri. În al doilea rând, 2/3 din informațiile de mai sus nu sunt percepute de conștiință, ci ocolind-o intră în creier, formând noi valori, eventual malevolente, algoritmi de comportament de personalitate. Drept urmare, atitudinea unei persoane față de viață se poate schimba, el începe să urmărească obiectivele extraterestre, copiază modelele de comportament impuse de exterior. Datorită sistemului de valori denaturate, evenimentele care au loc în jurul lor sunt evaluate într-un mod diferit, iar deciziile luate nu sunt luate în interesul lor. De fapt, o persoană devine biorobot și ceea ce este cel mai surprinzător, el însuși îl aprobă.
Autoapărare informațională
Cu toate acestea, procesul invers este, de asemenea, posibil. Totul depinde de ce informații consumăm, ce filme vizionăm și dacă supunem ceea ce vedem pe un televizor sau un ecran de cinema la analize critice.
Percepând conștient informații de la toate nivelurile, obținem nu numai plăcere deplină, ci și posibilitatea de a analiza ceea ce am văzut și auzit. Adică, așa cum s-a întâmplat, intrăm într-un dialog cu regizorul, ne opunem autorului, ceea ce înseamnă că descoperim oportunitatea de a minimaliza probabilitatea de a ne zombia conștiința. Aceasta, la rândul său, vă permite, de asemenea, să vă refaceți experiența și cunoștințele de viață, dacă filmul este cu adevărat serios, și nu doar un set de imagini color, speciale. efecte și sunete neobișnuite, create exclusiv ca parte a unui proiect comercial. Astfel, o persoană primește un instrument de protecție eficient și poate rezista cu succes oricărei agresiuni informaționale din exterior.
În anii 30 ai secolului XX, acțiunile de la Hollywood au fost cumpărate de mai multe corporații mari din America și a fost anunțată crearea unei industrii de film de divertisment. Cu ajutorul ei, nevoile și sistemele de valori nu numai ale Americii în sine, dar întreaga lume sunt încă formate. În Imperiul Rus, în 1916, ministrul de interne A. N. Khvostov a susținut monopolul statului asupra cinematografiei, crezând că cinematografia ar trebui să fie un mijloc de educare a populației. Acest lucru sugerează că elita de management din toate țările înțelege semnificația și potențialul acestei forme de artă ca un instrument foarte puternic pentru controlul minții. Dar astăzi a trecut timpul conducătorilor și fiecare persoană ar trebui să realizeze acest lucru. Aceasta înseamnă că veți putea să vă apărați împotriva intervențiilor informaționale nocive din conștiința dvs. în orice fel, în special, prin intermediul cinematografiei.
Alexandru Ilchenko
