Vaslav Nijinsky, probabil cel mai mare geniu de balet din toate timpurile, a avut norocul dubiu de a muri de două ori. Pentru lumea artei, Nijinsky a murit după ce a intrat într-o clinică psihiatrică, unde a fost destinat să petreacă aproape douăzeci de ani în visuri ciudate, dar în felul său, visuri fericite.
A doua oară, în aprilie 1950, a murit cu adevărat, lucid, dar foarte mizerabil. Nijinsky a fost considerat mort atât de mult timp, încât vestea morții sale reale a fost un șoc pentru cei care au văzut acest mare maestru pe scenă și cu grijă, ca o perlă rară, au păstrat în sine amintirea capodoperelor artei sale rafinate.
În acești ani, s-au scris multe despre Nijinsky: cu atât mai surprinzător este faptul că multe secrete ale vieții și operei sale au rămas nesoluționate. Și ca înainte, nu știm aproape nimic despre aspectul mistic al acestui talent remarcabil.
În cartea sa Teatralnaya Ulitsa, Tamara Karsavina își amintește cum, urmărind repetițiile într-una din sălile Școlii de teatru imperiale din Varșovia, a atras atenția asupra unui băiat ciudat care, cu ușurință nenaturală, a urcat mult mai sus decât tovarășii săi. Balerina uimită s-a apropiat de profesorul Nikolai Legat și a întrebat numele elevului neobișnuit. - Nijinsky, a răspuns el. - Acest imp nu lovește niciodată ritmul: nu are timp să se scufunde!"
Desigur, abilitatea unor dansatori de a se agăța în aer mai mult decât de obicei a fost observată înainte. „Ar fi rămas în creștere pe cer, dacă nu i-ar fi fost teamă să umilească alți studenți”, a scris despre celebrul său fiu Augustus Vestris-tatăl. „Ar fi putut să treacă prin aer pe un câmp de porumb fără să zdrobească o singură tulpină”, au spus ei despre marea Maria Taglioni. La fel, Nizhinsky - dacă lăsăm deoparte tonul entuziast - avea cu siguranță o abilitate complet obiectivă de a se ridica până la o înălțime foarte mare și de ceva timp a înghețat aproape nemișcat în punctul cel mai înalt al zborului său. Întrebarea care ne interesează în primul rând poate fi formulată după cum urmează: ce este acest dar - o formă rudimentară de levitație (un fenomen cunoscut de toată lumea care este mai mult sau mai puțin interesat de parapsihologie) sau doar o iluzie?
Luați în considerare mărturia lui Cyrell W. Beaumont. "Nijinsky a avut un cadou fantastic de zbor, ceea ce i-a permis să aterizeze și să sară din nou cu vioiciunea unei mingi de tenis", scrie în memoriile sale. - Acest salt incredibil, pe care el - un elf din „The Spectre de la Rose” - a zburat pe scenă de la grădina de trandafiri prin fereastra de golf și s-a scufundat lângă tânăra care dormea în fotoliu, va rămâne pentru totdeauna în memoria martorilor oculari. O strălucire de lumină rozalie - și acum el descrie deja parabolele grațioase: la fel ca o sălbătică care zboară de la o lamă de iarbă la alta. Fără tensiune pe fața lui, fără semne de emoție, nici măcar obișnuitele zguduitoare ale piciorului de pe podea: el s-a transformat într-adevăr într-o petală de trandafir lipsită de greutate, prins în briza nopții și zburând în fereastra deschisă.
În „Sylphs” a părăsit scena cu un salt și mai neobișnuit. Cel mai izbitor aici a fost absența chiar a unui indiciu de efort fizic al sportivului: părea că dansatorul pur și simplu a decis să zboare - s-a ridicat brusc în aer și a dispărut în spatele scenei."
Beaumont își amintește că „chiar ridicând Pavlova cu o mână, Nijinsky aproape că s-a ridicat de pe podea: părea că pentru o clipă și el va urca până la tavan”. Însuși Pavlova, recunoaște autorul, nu avea aceeași capacitate de a se înălța. Aceasta înseamnă că problema „iluziei” poate fi considerată închisă. Un alt lucru este clar: se pare că talentul „plutirii” poate fi dezvoltat pe parcursul unei pregătiri speciale. Cu toate acestea, să-l ascultăm pe Diaghilev, el ne oferă cheia sa pentru soluție:
Video promotional:
„Sunt sigur că, încă din zilele lui Vestris, lumea nu a văzut un dansator atât de energic. Acest tânăr sare cu ușurință la trei metri. Prin puterea tendoanelor din oțel și elasticitatea mușchilor cu care natura i-a înzestrat, Nijinsky nu poate fi comparat decât cu o pisică imensă. Un adevărat leu al lumii baletului, este capabil să treacă pe scena în diagonală în doi pasi."
Dar toate acestea, până în prezent, se referă numai la înălțimea de ridicare. Despre o abilitate mult mai misterioasă - este nenatural să rămânem în aer mult timp și să coborâm mult mai lent decât ne permite legea gravitației universale - majoritatea autorilor preferă să nu se extindă. Iată tot ce scrie Nikolai Legat în memoriile sale:
„Cu o tensiune accentuată a mușchilor coapselor deja în aer, a crescut cu ușurință înălțimea chiar și a salturilor medii. Înainte de zbor, respiră foarte scurt, își ținu respirația în aer și expira brusc în momentul aterizării. După ce am intervievat specialiștii, am aflat că multe persoane urmează această metodă. Un alt detaliu curios a fost descoperit: torsul în timpul zborului - cu tensiunea maximă a mușchilor picioarelor - trebuie să fie complet relaxat. Puterea plămânilor, după cum mi-au explicat, nu are nici cea mai mică relație cu toate acestea: este vorba despre controlul mușchilor, inclusiv al mușchilor aparatului respirator.
Controlul respirației joacă un rol foarte important în ritualurile mistice ale hindușilor. Se crede că acest tip de exerciții fizice pot duce greutatea corporală la aproape zero. Aparent, unii dansatori, nici măcar inițiați în subtilitățile științelor ezoterice, reușesc să dobândească inconștient abilitățile necesare. Ei înșiși nu pot explica ce li se întâmplă. Am avut o lungă conversație pe acest subiect cu văduva lui Nijinsky, Romola, a cărei prietenie o apreciez foarte mult. Ea însăși a fost o minunată balerină în trecut, știe tot ce trebuie să știe despre soțul ei. Iată ce mi-a spus:
„De multe ori l-am întrebat pe Vaclav cum reușește să rămână în zbor mult timp. Nu putea să înțeleagă de ce mă surprinde: sar în sus, spun ei, îmi țin respirația - și zboară! În același timp, el a susținut că se simte în aer, așa cum era, în afara sprijinului fizic. Ea a fost cea care i-a permis să ajusteze viteza de coborâre: da, așa este - el putea coborî mai încet sau mai repede, la discreția sa.
Desigur, mușchii lui ai coapsei erau fenomenali, iar volumul plămânilor săi - în orice caz, în „meciurile” prietenoase îi învingea cu ușurință pe Caruso și Erich Schmedes. Dar nu este asta. Pentru Nijinsky, dansul era o religie. El a crezut că artele spectacolului au fost misiunea lui și că și-a primit darul de sus pentru a aduce noi idei pe lume prin dans.
Înainte de spectacol, nimeni nu avea voie să intre în dressingul său. Nimeni nu avea voie să-i vorbească după ce a plecat de acolo. Nijinsky nu a răspuns la întrebări. Chiar și cu oameni apropiați, s-a comportat ca și cum i-ar vedea pe toți pentru prima dată în viața lui.
Odată am exclamat într-o încântare de nedescris: „Ce păcat că nu te poți vedea din afară!” El a fost surprins și a răspuns destul de serios: „Dar doar mă văd din afară! Mă desprind de corp și mă observ. Îmi direcționez dansul din afară.
M-a interesat foarte mult această revelație. Se pare că vorbim despre un stat aproape de transă. Există o disociere personală ciudată: a fost, apropo, cauza prăbușirii mintale ulterioare? Mai mult, Nijinsky, după cum se dovedește, a practicat și jocuri „psihice”.
„La Saint Moritz, am avut o guvernantă care a petrecut mult timp în India”, își amintește Romola. „Această femeie ne-a povestit despre hatha yoga, iar soțul meu era foarte interesat de toate acestea. A studiat o cantitate uriașă de literatură relevantă și a intrat în corespondență cu acest subiect cu Maeterlinck.
Într-o zi de la aniversarea morții tatălui meu, a încercat să experimenteze cu tableta. Sub degetele sale, a alergat imediat de la scrisoare la scrisoare și, în numele spiritelor, a răspuns la multe dintre întrebările noastre. Așa am aflat, de exemplu, că războiul se va încheia la 29 iunie 1919, că Ungaria va deveni un „regat fără rege” și că premierul Tisch va fi ucis.
Nu am luat-o prea în serios, dar pentru distracție, ne-am continuat experimentele. Cineva i-a spus soțului ei să practice scrisul automat - știi, când o mână cu un creion scrie inconștient. Succesul său a depășit toate așteptările.
În special pentru mine, Václav a pus în scenă o reprezentație, propunându-mi, ca un yoghin, „să mă despart de trup”, să părăsesc coaja fizică și să „mă dizolv cu tot sufletul în dans”. Am reușit - în orice caz, am dansat într-o stare de transă adâncă timp de câteva ore.
După ce mi-am recăpătat conștiința, trezindu-mă din felicitări, m-am simțit foarte jenat, pentru că nu-mi aminteam nimic: mi s-a părut că toată lumea râde de mine. Am continuat să experimentăm încă câteva luni, dar apoi s-a dovedit că dansul „mistic” drenează sufletul, îndepărtează o cantitate imensă de vitalitate.
În ceea ce privește tulburarea mentală ulterioară, nu cred că exercițiile oculte ar putea cauza acest lucru. El a moștenit doar mintea, căreia îi era foarte ușor să rupă echilibrul delicat. I s-a cerut constant să fie protejat, protejat de orice șoc.
Începutul războiului ne-a găsit în Ungaria. Dacă ai ști doar cât de mult efort mi-a fost necesar să-l feresc de internare. De data aceasta a jucat un rol fatal în dezvoltarea bolii sale. Sotul s-ar fi descurcat cu boala, daca nu pentru cruzimea oamenilor din jurul sau. Nu l-au înțeles, l-au considerat nebun și, în final, l-au raportat autorităților. Când militarii au venit pentru Nijinsky, a fost atât de șocat de arestare, încât de ceva timp și-a pierdut cu adevărat mințile.
Și totuși, indiciul asupra legendarelor „zboruri” din Nijinsky ar trebui căutat, aparent, de la indieni. Printre exercițiile pe care le practică, există și cele prin care o persoană poate induce ceva în sine care este capabil, aparent, să contracareze forța gravitației universale. Ei spun că oricine reușește să trezească chakra Anahata - rezervorul de prana situat în regiunea inimii - își trezește capacitatea de a „plimba literalmente prin aer”.
Acest lucru este exact ceea ce fac adepții tibetanului-gom-pa de învățătură tibetană în timpul lor liber, celebru pentru capacitatea lor de a face treceri de pietoni foarte lungi într-un timp fantastic de scurt. Alexandra David-Neil, o femeie franceză, un renumit antropolog, susține că a văzut cu un ochi un astfel de „grup de turiști” în nordul Tibetului. „Bărbatul nu a alergat, dar s-a ridicat fără efort de pe pământ, înaintând în pas în pas”, scrie ea. - Părea că corpul său dobândea elasticitatea unei bile ușoare: s-a sărit repede de pe pământ chiar în momentul în care piciorul său a atins suprafața. El și-a măsurat pașii uriași cu monotonia unui pendul”.
Ei spun că pentru a deveni pulmon-gom-pa, este nevoie de trei ani și trei luni în întuneric complet și în cea mai strictă izolare pentru a face niște exerciții ciudate. După această pregătire foarte severă, corpul uman devine neobișnuit de ușor, el aproape că pierde în greutate: localnicii susțin că plămânul-gom-pa poate sta pe o tulpină de orz fără să-l îndoaie sub el sau să stea pe o grămadă de boabe fără să deranjeze un bob. Poate Maria Taglioni și adepții ei au fost instruiți în Tibet?
Cu toate acestea, glumele deoparte: starea mentală a dansului Nijinsky și activitatea ciudată a plămânului-gom-pa sunt fenomene clar legate. David-Neal susține că călătorii tibetani sunt într-o transă adâncă în timpul călătoriilor lor misterioase. Fiecare dintre ei este angajat mental într-un fel de cânt, recitând monoton o vraja de formulă mistică, cu care procesul de inhalare-exhalare intră într-un fel de ritm. Pașii pulmon-gom-pa sunt sincronizați atât cu respirația, cât și cu mantra silențioasă.
Walkerul nu poate să vorbească sau să privească în jur. El își fixează privirea pe un obiect îndepărtat - cel mai adesea, o stea - și nimic nu-i mai poate capta atenția.
Martorii oculari spun că, după ceva timp, picioarele pulmonului-gom-pa încetează să atingă pământul, iar el începe să plutească prin aer cu o viteză incredibilă. Se spune că unii dintre ei chiar sunt legați cu lanțuri - altfel, s-ar putea să decoleze și să nu se întoarcă! Ei bine, Nijinsky ar invidia astfel de maeștri ai „baletului” oriental!
Faptul că procesele respiratorii sunt într-un fel misterios legate de greutatea corporală a fost dovedit convingător în experimentele extraordinare ale regretatului doctor Heward Carrington.
Esența experienței este următoarea. Patru subiecți ridică al cincilea, așezat pe un scaun, în aer și acționează doar cu degetele. La început, toate se apleacă brusc și simultan, făcând o serie de inhalări și exhalații. La unison cu ei, persoana care stă pe scaun inhalează și expiră.
La număr de cinci, toți participanții își țin respirația. Patru prinde repede degetele celei de-a cincea sub brațe și genunchi și el este în aer. O persoană care stă pe un scaun pare să slăbească dramatic!
Carrington a efectuat un experiment plasând subiecții pe un echilibru mecanic mare.
„La prima urcare”, scrie el, „acul a scăzut la 660 de kilograme, în timp ce greutatea totală măsurată în prealabil a participanților a fost de 712 kilograme. 52 de kilograme, astfel, „evaporate” fără urmă! La a doua încercare, pierderile au fost de 52 de kilograme, pe a treia, a patra și a cincea - 60 de kilograme. Curios, dacă subiectul era în aer suficient de lung, săgeata de echilibru a început să crească lent și, în cele din urmă, a ajuns la 712.
Carrington, care a prezentat o relatare detaliată a descoperirii sale în cartea „Istoria științei psihice”, nu a putut să explice ce se întâmplă de unul singur. Nu știu nimic dacă cineva a încercat să-și continue experimentele.
Un lucru este clar: din nou avem de-a face cu un fenomen care este direct legat de secretul lui Nijinsky.
Din carte: „Între două lumi”. Autor: Fodor Nandor
