Al 25-lea cadru s-a născut în vara anului 1957 în New Jersey. Tatăl său, un anume James Wykeri, este un cercetător al factorilor subconștienți din semantica cuvintelor. El a realizat următorul experiment. Un al doilea aparat de proiecție a fost instalat în teatru, care arăta filmul Picnic, unul dintre thrillerele acelei epoci. Multe pasaje din film au inclus cuvintele „Dacă vă este foame, mâncați floricele și beți Coca-Cola”.
Cuvintele au fost proiectate în 0,0033 secunde (1/300) și nu au putut fi observate în mod conștient din cauza unui interval de timp atât de scurt. Cu toate acestea, vânzarea de floricele a crescut cu 50% în sesiunile în care s-a folosit al doilea aparat de proiecție, iar Coca-Cola cu 16%. Sondajele telespectatorilor au arătat că nimeni nu a văzut nimic pe ecran, iar achiziția de Coca-Cola și floricele a fost explicată prin faptul că „vor doar” și așa mai departe. Și chiar dacă publicul a fost avertizat cu privire la experiență, rezultatele au fost în continuare aceleași. Și nimeni nu a văzut nimic. Aceasta este aceeași metodă folosită de un singur producător - pentru a îmbunătăți efectul filmelor sale horror, a introdus instantanee din craniu și cuvântul „sânge” în aceste filme.
Pot fi trase următoarele concluzii:
1. Al 25-lea cadru este un lucru periculos, deoarece puteți arăta nu numai „Mănâncă floricele”, ci și „mergeți ucideți”.
2. Se pare că comanda, „Mănâncă floricele”, funcționează mai mult decât numele băuturii, „Coca-Cola”.
3. Să-l folosim (efectul 25) pentru predare.
Ulterior, informațiile despre aceste experimente s-au scurs în ziare și aceste încercări de a influența mințile oamenilor fără cunoștința lor au provocat o furie de indignare și panică. Oamenilor le era frică (și se tem) că cineva din afară le poate influența comportamentul și acțiunile. Jurnalistul Norman Cousinis, în articolul său din 1957, „The Subconscious Tainted”, a reflectat asupra efectului de cadru 25 și impactul și semnificația acestuia în viața umană.
De asemenea, a făcut o presupunere cu privire la posibilitățile a 25 de cadre de a influența nu numai astfel de fleacuri precum decizia de a cumpăra o băutură răcoritoare, dar și decizii mai importante, precum o revoltă, propagandă politică etc.
Video promotional:
James Vicary - Om de afaceri american, fondator și cercetător al celei de-a 25-a teorii de cadre. Foto: Hank Walker / Time & Poze de viață (01 ianuarie 1958).
Puțin mai târziu, publicistul Brian Key s-a alăturat lui Kazinis în îngrijorarea sa pentru seria sa de cărți despre posibila utilizare a metodelor sublitorale - lista acestora include 25 de cadre. El a mai spus că efectul psihologic al 25 de cadre poate fi utilizat nu numai în filme. Key a mai spus că anumite mesaje sexuale ar putea fi încorporate în desene și fotografii în presa scrisă. Citat: "Aceste tehnici sunt utilizate pe scară largă de mass-media, agenții de publicitate și relații publice, corporații din industrie și comerț, și adesea de către guvernul federal în sine".
În mod firesc, un astfel de val a atras agenții de publicitate, guvernul, oamenii de știință și structurile speciale. Ei au sugerat repetarea și consolidarea experimentului. Dar, spre surprinderea multora, experimentele recent organizate nu au adus efectul proverbial. Acest lucru s-a datorat mai multor motive: probleme tehnice care au amânat experimentul, o audiență zero fără o dorință nejustificată de a executa comenzi sublittorale etc. Drept urmare, Fundația de Cercetare a Publicității a cerut un raport oficial asupra experimentelor efectuate de Vykeri, dar a refuzat, deși a spus că există câteva mii de participanți la experimente, iar aceste experimente au durat mai mult de 6 săptămâni.
Nume
Numele celui de-al douăzeci și al cincilea cadru este destul de arbitrar. Într-un film obișnuit, sunt afișate 24 de cadre pe secundă, iar dacă lipiți altul, va fi 25. La început, filmul a fost afișat la 18 cadre pe secundă. În mod clar, acest lucru nu a fost suficient, întrucât pâlpâirea era vizibilă, imaginea „a sărit”, totul s-a răsucit, nu a existat netezime etc. Problema a fost rezolvată prin creșterea numărului de cadre la 24. Sistemele de televiziune utilizează un mecanism numit scanare intercalată - linii par sunt afișate în prima jumătate a cadrului și linii impare în a doua (sau invers).
Pentru a afișa întregul cadru, trebuie să afișați două jumătăți de cadre. Frecvența unor astfel de cadre complete pentru sistemele SECAM și PAL (frecvente în Europa) este de 25 de cadre pe secundă, pentru sistemul NTSC (SUA) - 30 de cadre pe secundă. Prin urmare, un cadru este prezentat în 1/25 sau 1/30 din secundă. Monitoarele au rate de cadre diferite, scanarea întrețesută este extrem de rară. Puteți vedea în setări câte randuri pe secundă iese monitorul pe care îl priviți. Aceasta este de obicei între 60 și 160 Hz (cadre pe secundă). Unul dintre aceste cadre poate fi făcut „douăzeci și cinci”. Adică vreau să spun că, al douăzeci și cincilea cadru, acesta este doar numele general acceptat pentru acest fenomen, nu ar trebui să-l luăm literal.
Inerția vederii
Ochiul își amintește imaginea văzută și continuă să o vadă după ce dispare. Acest fenomen se numește „inerție a vederii”. Proiectorul de film este aranjat astfel. Un elic cu lamele se rotește între obiectiv și film. De 24 de ori pe secundă, închide lentila, astfel încât în acest moment, puteți întinde filmul un cadru, mai departe. Apoi lama deschide lentila, cadrul este afișat pe ecran. și așa mai departe … În momentul în care obiectivul este închis, continuăm să vedem cadrul anterior. Inerția vederii este diferită pentru diferite persoane. Aceasta este din motive pur medicale.
Cu „rasa” omului. La unii, retina ochiului poate menține o stare excitată mult timp, în timp ce la alții poate „arunca” rapid imaginea. Pentru majoritatea oamenilor, 24 de cadre sunt suficiente pentru a evita pâlpâirea ecranului. Dar sunt oameni care văd pâlpâire chiar și la această frecvență. În ceea ce privește monitoarele și televizoarele, acestea au o caracteristică. Un fascicul circulă de-a lungul spatelui tubului de electroni, de la stânga la dreapta și de sus în jos. Partea din spate a tubului este acoperită cu o substanță specială (fosfor). Luminează când fasciculul îl lovește. Și, din partea noastră, vedem un punct luminos pe ecran. Când fasciculul pleacă, fosforul nu încetează să lumineze instantaneu, ci se stinge încet. Acest efect se numește „persistență”. Prin urmare, este imposibil să vezi un ecran complet negru între cadre.
Și totuși, ce s-a întâmplat?
Unul dintre studenții din New York (Stuart Rogers) și-a dedicat eseul operei Wykeri. Și-a desfășurat propria anchetă și a aflat că același cinematograf din același oraș nu poate trece atât de mulți spectatori prin sine în 6 săptămâni. Mai mult, regizorul cinematografului a spus că nu a auzit niciodată de vreun experiment cu 25 de cadre.
Puțin mai târziu, s-au efectuat mai multe experimente pentru a confirma toate rezultatele inițiale. De exemplu, într-unul dintre episoadele popularului program duminical „Prim-plan”, expresia „Apelează acum!” A fost difuzată de câteva sute de ori, dar numărul de apeluri nu a crescut. Deși oamenii nu au negat că au vrut să mănânce și să bea în timpul emisiunii - ca urmare a legendelor despre primul experiment.
Ulterior, însuși fondatorul celui de-al 25-lea cadru a recunoscut că nu a efectuat niciun experiment, cu excepția celor necesare pentru înregistrarea unui brevet publicitar. Acestea. el a admis oficial frauda. Dar era prea târziu - zvonurile despre groaznicul cadru 25 se răspândiseră deja pe planetă.
În ciuda faptului că nicio cercetare științifică nu a dovedit efectul psihologic al 25 de cadre, publicitatea folosind 25 de cadre este încă interzisă în multe țări.
Mai mult, acum filmează filme cu 48 de cadre pe secundă, de exemplu Hobbit. Dacă filmele încep să filmeze la 48 fps, dublarea numărului de cadre afișate în fiecare secundă (95 fps - 192 fps) va scăpa complet de pâlpâirile vizibile pentru ochiul uman.
Viteza de fotografiere de 60 fps le oferă participanților la cinema o imagine ultra-netedă de 240 fps. Acest lucru permite filmele 3D să fie mai strălucitoare, deoarece este nevoie de mai puține ori pentru a afișa fiecare cadru cu o viteză reală de fotografiere de 48 fps sau 60 fps.
Când filmați în HFR la 60 fps, senzorul camerei captează de două ori și jumătate mai detaliat în scenele dinamice, care se pierd pur și simplu la 24 fps. Acest lucru se datorează faptului că obturatorul este deschis pentru mai puțin timp pe cadru (de 2,5 ori mai precis). Pentru claritate, urmăriți mișcarea navei spațiale din videoclip. La 24 fps, puteți vedea clar cât de intermitent se deplasează nava și cum aripile sale se estompează (expunere 1/24 s). La 60 fps, imaginea arată mult mai curată, mai ascuțită și mai ascuțită (viteza obturatorului 1/60 s).
