O declarație a lui Svetlana Aleksievici, a cărei carte a stat la baza seriei Cernobîl, despre poporul rus:
***
Seria HBO despre Cernobîl. Publicul rusofon, obișnuit să primească doar „afine” selectate de la americani, ar fi putut fi alarmat de această singură frază. Inclusiv primul episod, aștepți cu tristețe următorii urși de pe stradă și oamenii aflați în cască care își aprind țigările de la un reactor nuclear … dar se întâmplă un miracol, iar primele fotografii uimesc de autenticitatea cu care creatorii au reprodus realitatea sovietică.
Oh, aceste apartamente ponosite, unde probabil au crescut mulți! Oh, cratițe, covoare pe pereți și cămăși de noapte cu flori! Lucrarea cu detalii este uimitoare, atmosfera inevitabilității apasă și înfășoară privitorul într-un mod amiabil și tot scepticismul dispare cumva de la sine. Ești gata să vezi în sfârșit o imagine excelentă și adevărată despre Cernobil …
Mici tragedii
Seria începe cu un discurs amar al academicianului Valery Legasov despre „prețul minciunii”. După ce a înregistrat-o pe un dicton, ascunde casetele cu notele sale în aerisire și, lăsând cu grijă pisica cu mai multă mâncare, se spânzură. Pentru a explica motivele acestui act, ne întorc exact doi ani și un minut mai devreme, iar de la fereastra apartamentului pompierului Ignatenko observăm aceeași explozie. Ceea ce a dus-o deja, vom fi arătați și noi, dar numai în cel de-al cincilea episod, buclând frumos povestea.
Video promotional:
Ca și cartea „Rugăciunea de la Cernobâl” de Svetlana Aleksievici, care l-a inspirat pe scenaristul Craig Mazin, seria se concentrează pe poveștile indivizilor. Accidentul este acoperit din diferite puncte de vedere, dar întotdeauna prin prisma destinelor rupte de acesta. Vom vedea stația distrusă atât din interior, prin ochii personalului, cât și din exterior, în timp ce pompierii se luptă cu focul radionuclid.
Într-o oarecare măsură, „Cernobâl” este o colecție de mici povești înfricoșătoare. Asistenta, care încă dormea liniștit în spital noaptea (are puțină treabă în Pripyat), urmărește nedumerit linia de ambulanțe care se grăbește din gară. Soția pompierului stă la noptierul soțului, putrezind în viață din cauza bolilor de radiații. Recrutul verde privește cu ochii goi pe străzile unde tocmai a împușcat câinii care alergau spre el cu încredere. Sunt unite de un inamic invizibil comun - radiațiile.
Undeva foarte departe de toate acestea, politica și oamenii de știință își desfășoară în mod constant războiul, încearcă să elimine radiațiile și să ajungă la baza cauzelor accidentului. Dacă oamenii obișnuiți sunt mai degrabă personaje episodice (fără să-i socotească pe soția pompierului Ignatenko), atunci eroii din „eșaloanele superioare” vor merge cu noi prin întreaga serie. Academicianul Legasov, vicepreședinte al Consiliului de Miniștri Shcherbina, omul de știință belarus Khomyuk - ei sunt cei care dețin principalele partide în această cumplită simfonie. Dar, în ciuda acestui fapt, „micile tragedii” ale lichidatorilor nu mai sunt amintite.
Tot ceea ce ține de aspectele tehnice și artistice ale Cernobilului este impecabil. Actorii dau tot ce e mai bun, iar munca celor mai puțin cunoscuți nu este inferioară jocului de rol al lui Stellan Skarsgard, Emily Watson și Jared Harris. Artiștii de machiaj au făcut tot posibilul să reproducă consecințele teribile ale bolii de radiații. Gradarea culorilor și fondul deranjant de mediu completează imaginea zdrobitoare. În loc de muzică, există un zumzet asemănător cu ecourile îndepărtate ale unei sirene, revarsări electronice netede și fisuri isterice ale unui dosimetru.
Dintre toate genurile, „Cernobâl” este cel mai apropiat de groază: pentru a transmite groaza unei forțe monstruoase, care este mult mai groaznică decât zombii sau orice străini din spațiul exterior, seria a reușit cu un bang. Ești speriat când eroii privesc în gura unui reactor explodat. Este înfricoșător când coboară în tunelurile întunecate, pe jumătate inundate ale celei de-a patra unități de alimentare. Este înfricoșător când „biorobotii” se târăsc pe acoperișul plin cu resturi radioactive. Ne este frică de monștri, dar știm că nu există. Și Chernobyl - un coșmar în realitate, ușor de măsurat în rem și curie - a fost, este și poate fi repetat.
Adevărat, frica scade brusc dacă înțelegeți că a crede ceea ce se întâmplă … nu că este imposibil, ci doar cu un ochi. Și dacă spectatorul cunoașterea subiectului de la Cernobâl nu se limitează la citirea poveștilor cele mai populare, acest lucru se întâmplă inevitabil.
Tragedia mai mare
„Cernobâl” amestecă adevărul și minciuna atât de subtil, în proporții atât de iscusite, încât este foarte dificil să se separe unul de celălalt. Uită de micile gafe precum geamurile cu geamuri duble în casele sovietice sau autobuzele de culoare greșită - să ia naiba cu ele. Demonizarea puterii și exagerarea culorilor sunt mult mai importante.
S-ar părea că Cernobâl este o temă câștigătoare, care, cu îndemânarea adecvată a echipajului de film, va face publicul să plângă și să vadă coșmaruri noaptea. Dar arătând realitatea, se dovedește, nu este suficient de înfricoșător. Prin urmare, „keijibi răi” îi urmărește pe oameni de știință dispuși, în loc să investigheze cauzele dezastrului, iar politicienii răi amenință să-i alunge pe colegi din elicopter. Accidentele sunt cauzate de liderii lacomi care urmăresc standardele, iar managerii dezgustători ai centralei nucleare sunt atât de dezgustători încât, în comparație, chiar și răufăcătorii Disney par mai puțin direcți. Lichidatorii sunt trimiși la o anumită moarte în numele celui mai înalt bun și, dacă cineva nu vrea să facă prea mult o datorie periculoasă, soldații buni cu un Kalash vă vor spune unde să mergeți.
Unde este adevărul și unde este minciuna?
Ei bine, de exemplu, testul reactorului a fost amânat deloc din cauza unui misterios „ordin de sus”, așa cum susțin scenariștii, ci pentru că un bloc de la o altă centrală era banal. A existat un deficit de energie electrică și a fost solicitat un apel de la Kiev către centrala nucleară din Cernobîl pentru a compensa acest lucru până la eliminarea problemelor. Liniile încrucișate din instrucțiunile pentru experiment sunt adevărate: acest lucru este menționat în înregistrările audio ale lui Legasov. Abia acum nimeni nu a ascuns casetele în aerisirea casetelor sale, iar acele cuvinte frumoase cu care începe și se termină seria nici măcar nu sunt menționate.
Pregătirea completă a lucrătorilor din uzină pentru experiment este o altă minciună. Nu au fost mai buni sau mai răi decât alții. În afară de tânărul Toptunov, experimentatul Yuri Tregub a fost la panoul de control al reactorului, care, în scopul testării, a fost întârziat pentru tura de noapte. Aceștia au denaturat complet caracterul inginerului șef adjunct Dyatlov, confundând „rigiditatea” cu „inadecvarea”. După explozie, personalul stației nu a rătăcit în confuzia în jurul celui de-al patrulea bloc, murind în colțurile retrase, așa cum se arată în serie, ci a eliminat eroic (cât a putut mai bine) consecințele accidentului. Când bietul Sitnikov a primit ordin să verifice reactorul, nu numai că a urcat în mod voluntar pe acoperiș, dar a și plimbat tot blocul - aceasta a fost singura modalitate de a obține date fiabile.
Minerii de la Tula au săpat de fapt un tunel sub reactor. Doar la început, minerii din alte regiuni au fost aduși acolo, mai aproape, iar oamenii din Tula au venit voluntar la Cernobâl. Nu au fost conduși de soldați înarmați. Nu erau nepolitici cu ministrul, care în realitate nu era un tânăr cu păr galben și nu muncea dezbrăcat. Iar ironia amară este că munca lor titanică, precum doza pe care au primit-o în proces, a fost în zadar - placa de beton de sub reactor nu s-a topit niciodată.
„Pisicile de acoperiș” (cei care au scos resturile de pe acoperiș s-au numit astfel în Cernobil; conceptul de „bioroboti” a apărut mai târziu) nu s-au grăbit în jurul site-ului ca niște pui fără cap. Li s-a oferit o sarcină clară și li s-au dat instrucțiuni video detaliate. Exista o groapă de gunoi unde grafitul și țevile erau împrăștiate în felul în care se așază pe un adevărat acoperiș. De obicei, soldatul era însoțit de un dosimetru, care ieșea pe acoperiș primul și lăsa pe ultimul - doar pentru a ajuta recruții incomod dacă au căzut brusc sau s-au blocat. Când lucrarea abia a început, dozimetristii au arătat personal ce trebuie curățat mai întâi pentru a șterge efectiv pasajul.
Epava poate fi luată cu mâinile - în mănuși cu plumb. Pentru a facilita munca „pisicilor”, pe acoperiș a fost ridicat un așa-numit „hidro-monitor”: cu o presiune puternică a apei, a bătut resturi mici de pe acoperiș și a bătut în praf radioactiv.
Zonele de pe acoperiș au fost, într-adevăr, date de nume feminin, doar că au fost denumite diferit - „Masha”, „Lena” și „Natasha”. De ce au făcut această greșeală este ușor de înțeles: printre sursele de informații, Craig Mazin a subliniat documentarul „Chernobyl-3828”, care menționează unul „Masha”. Restul numelor, se pare, a fost prea leneș pentru a arăta, așa că au venit la întâmplare. Lichidatorii nu au fost lipiți cu cutii de vodcă - pe „zona de excludere”, dimpotrivă, a domnit legea uscată. Dacă doreau să bea, scoteau moale sau alcool diluat, care era dat pentru dezinfectarea instrumentelor.
În „Rugăciunea de la Cernobâl”, de unde s-a trasat linia Lyudmilei Ignatenko, există multe scene emoționante și atrăgătoare cu un pompier care moare și soția sa devotată. Există un singur lucru - modul în care Lyudmila pictează frumusețea Moscovei soțului ei, în locul unei curți de piatră din afara ferestrei spitalului. Din cameră, a văzut artificii în onoarea Zilei Victoriei și o priveliște frumoasă a Capitalei. Întregul pericol de a rămâne lângă soțul ei Lyudmila a fost explicat în mod repetat, iar acest lucru a fost făcut de personalul spitalului, și nu de curajul inexistent Khomyuk.
Și pe scena funerară, se simte, de asemenea, că spectacolul are probleme de editare. Cizmele din mâinile lui Lyudmila fără scenă, în timp ce au încercat fără succes să le pună pe picioarele umflate ale mortului, ridică întrebări. Nu mai vorbim de faptul că pompierii nu au fost îngropați într-un mormânt comun - și cu siguranță nu au fost turnate cu beton în fața văduvelor
Legasov nu a tăiat adevărul la proces. Pentru asta, el nu era deloc acolo. Și-a citit raportul la Viena, provocând aplauze din partea colegilor occidentali și a unor nemulțumiri în rândul compatrioților săi - alții credeau că a izbucnit prea mult, vorbind sincer despre amploarea dezastrului și măsuri pentru eliminarea acestuia. Legasov nu avea habar despre „efectul final” al tijelor, deși avea plângeri cu privire la proiectarea reactoarelor. Dar la proces, alte persoane au vorbit cu calm despre explozivitatea reactorului. KGB-ul cel rău trebuie să-i fi considerat bipodi prea mici pentru a-i amenința pe toți pe coridoarele înguste (sau prea ocupați să scoată pagini din rapoarte care ar putea salva țara de la următorul dezastru).
Nimeni nu este uitat, dar ar fi mai bine să uiți
Lista de inexactități poate fi continuată mult timp. Și nu, un lungmetraj nu trebuie să fie adevărat. Abia acum, toate acestea emană același miros acru de afine, la care ne-am obișnuit în filmele foarte veridice precum „Red Sparrow” sau „Number 44”.
Da, a existat o reprimare a faptelor în Cernobîl. Era o minciună, erau sacrificii și, cel mai trist lucru, în zadar Dar nu au fost toate acele minciuni și toate ororile pe care creatorii le-au compus pentru a-și mulțumi planul. S-ar părea că arată lumii adevărul, pentru că ea însăși este dezgustătoare și lovește emoțiile; dar la fel ca în serie, personalul stației face țapi ispășitori, astfel că creatorii dau vina pe tot ceea ce „gebnya sângeroasă” și „construind coșmaruri”, uitând de banalul nepăsare și pălăriile umane.
În acele zile, mulți nu au înțeles de ce radiațiile sunt groaznice. Avertizările de pericol sincer nu au fost întotdeauna ascultate și ascultate. Chiar și după ce au primit doza maximă și au făcut cunoștință cu bolile de radiații, unii lichidatori au continuat să lucreze pentru a-i proteja pe alții. Doar pentru că era necesar.
Monumentul eroilor îngroziți
Seria este dedicată „memoriei tuturor celor care au suferit și s-au sacrificat”, doar acest monument s-a dovedit a fi ciudat. În locul eroilor care au făcut sacrificii mari, noi, cu rare (și numai) excepții, îi intimidăm pe oameni de regim. În loc de comandanții care au încercat cu toată puterea lor să reducă la minimum pierderile, au trimis oameni la sacrificare. Reamintind generalul care, prin exemplul său personal, i-a inspirat pe „pisicile de acoperiș” să lucreze, lichidatorul Valery Starodumov spune: „Comenzile nu au funcționat acolo, singurul principiu care a fost aplicat a fost„ a face așa cum fac eu”. Nu este ca ceea ce s-a arătat în serie.
Este ironic că, chiar și în credite, care pretind a fi absolut documentare, creatorii au ratat mitul tipic de la Cernobîl despre „podul morții”. Nu este ușor de verificat unele dintre afirmațiile „veridice” ale finalului, dar, potrivit martorilor oculari, locuitorii din Pripyat au urmărit accidentul doar de pe balcoanele lor, iar la acea dată au crescut copaci înalți în jurul podului, ceea ce a blocat vederea. Acest lucru nu neagă faptul că o doză imensă de radiații a căzut pe pod, motiv pentru care încă „fonite”. Cu toate acestea, cuvintele zgomotoase despre „niciunul dintre cei care nu au supravegheat de la pod nu a supraviețuit”, de fapt, s-au dovedit a fi același fals bătut din dramă, precum o pungă de piatră din afara ferestrei unei secții a pompierilor muribund.
HBO a lansat un thriller atmosferic și veridic despre cât de cumplit este un dezastru nuclear în principiu … și o poveste foarte mediocră despre un cataclism specific, victimele și eroii săi. Aceasta este o piesă de artă excelentă, cu decorațiuni uimitoare, dar conțin un set aproape complet de povești horror de la Cernobâl și stereotipuri despre URSS. Creatorii au ceva de respectat și ar putea spune „mulțumesc” lor dacă vizionarea a încurajat spectatorii să caute materiale veridice pe subiect și să nu creadă orbește ce se arată pe ecran. Dar, datorită atenției acordate detaliilor, Chernobyl este foarte ușor să câștigi încrederea privitorului. Și după cum știți, cea mai periculoasă și convingătoare minciună este adevărul subtil distorsionat.
