Un eveniment cronologic care a avut loc la 31 iulie 1957 ne oferă un motiv pentru a vorbi despre arhitectură, sarcinile, obiectivele și intențiile sale. În această zi, a fost adoptată o rezoluție „Despre dezvoltarea construcției de locuințe în URSS”, amintindu-ne de ziua de naștere a „Hrușciov”. Povestea iese la iveală, deoarece în ilustrații și povești acoperă perioada din 1918 până în anii 70.
Rook air și catarg sensibil la atingere, În slujba succesorului lui Petru, El învață: frumusețea nu este un capriciu al semigodului, Și ochiul prădător al unui tâmplar simplu”.
"Admiralty". Osip Mandelstam.
Tendințe în arhitectura URSS înainte de 1939
Video promotional:
Încă din primele luni ale existenței sale, tânăra republică rusă a decis să se declare în mod conștient într-un spațiu tangibil.
Planul lui Lenin pentru propagandă monumentală (1918 - 1924)
Deja în aprilie 1918, Lenin a prezentat un program pentru dezvoltarea artei monumentale și mobilizarea ei ca instrument de propagandă cel mai important al revoluției și ideologiei comuniste.
Conform amintirilor lui Lunacharsky, ideea de propagandă monumentală se întoarce la opera utopică a Campanellei Orașul Soarelui. Una dintre ideile lui Campanella care l-a interesat pe Lenin a fost decorarea zidurilor orașului cu fresce, „care servesc ca lecție vizuală pentru tinerii din științele naturale, istorie, trezesc sentimente civice - într-un cuvânt, participă la educarea și creșterea noilor generații”
Trebuie să-i aducem un omagiu lui Ilic că nu a insistat să construiască obiecte pe termen lung din „litoralul” sau să creeze și pe termen mai scurt, într-un climat aspru, fresce. Agitația monumentală trebuia să funcționeze în intervalul de timp actual. 12 aprilie 1918, Lenin, Lunacharsky și Stalin au semnat un decret al Consiliului Comisarilor Poporului „Cu privire la monumentele Republicii”
Acesta a reflectat pe scurt sarcinile:
- să stabilească lista și să elimine monumentele care nu au valoare istorică și artistică, ridicate „în onoarea regilor și a slujitorilor lor”;
- să organizeze o competiție pentru proiecte de monumente „destinate să comemoreze marile zile ale revoluției socialiste ruse” și să stabilească primele modele de monumente „pentru judecarea maselor”;
- înlocuiește inscripțiile, emblemele, numele străzilor, stema etc. nou, care reflectă „ideile și sentimentele Rusiei care lucrează revoluționar”;
- decora Moscova pentru sărbătorirea Zilei de Mai.
În ciuda dificultăților de implementare a decretului, SNK a continuat să lucreze la detaliile sale.
La începutul lunii august, Izvestia a publicat o listă de 66 de persoane, semnate de Lenin, cărora urmau să fie ridicate monumente. Rețineți că după aprilie nu există nicio abstractizare în obiecte - figuri specifice științei, culturii și revoluției.
Să vorbim mai detaliat despre soarta unui monument abstract.
Statuia Libertății
În fața clădirii Consiliului municipal al Moscovei, a existat un monument ecvestru al eroului războiului ruso-turc din 1877-1878, Mikhail Skobelev. Aparent, personalitatea „generalului alb” nu i se potrivea locuitorilor Consiliului municipal al Moscovei, sau poate flerul istoric al eroului aruncat pe homosexualii latenți [, cu care birourile birocratice erau întotdeauna bogate (Skobelev era un mare iubitor al femeilor), dar, într-un fel sau altul, monumentul a fost demolat.
Pe piedestalul său a apărut un obelisc în etape, iar un an și jumătate mai târziu, o femeie cu aripi într-o șapcă frigiană, personificând libertatea. Tânăra a ridicat o mână și a ținut o minge în cealaltă, pe care locuitorii Moscovei au numit-o curând „pepene verde”.
În 1922, în compoziție au fost instalate scuturi de bronz cu textul primei constituții sovietice. În consecință, numele obiectului s-a schimbat și el.
După adoptarea Constituției din 1936, monumentul dărăpănat nu s-a grăbit să se refacă. În noaptea de 20-21 aprilie 1941, monumentul Constituției Leniniste a fost înălțat.
În 1947, cu ocazia celei de-a 800-a aniversări a capitalei, a fost amplasat pe locul monumentului distrus un monument al fondatorului Moscovei, Yuri Dolgoruky. Marea deschidere a statuii ecvestre către primul prinț de la Moscova a avut loc în 1954.
În 1962, la inițiativa primului secretar al Comitetului central al PCUS Nikita Hrușciov, a fost emis un decret „Cu privire la reconstrucția Monumentului Libertății pe Piața Sovietică până la 7 noiembrie 1964. Pentru restaurarea monumentului, a fost planificată anterior demontarea statuii ecvestre a Dolgoruky, cu toate acestea, monumentul nu a fost înlocuit cu timpul stabilit. După demisia lui Hrușciov, proiectele de recreare a monumentului au fost dezvoltate până în anii 1980, dar nu au fost puse în aplicare.
În opinia noastră, această poveste arată într-o matrice circumstanțele prin care arhitectura s-a dezvoltat în URSS.
Planul de propagandă monumentală pe scară largă prevedea sculptorilor ordine de stat pentru monumentele orașului și, astfel, era un stimul direct pentru dezvoltarea inițială a școlii sculpturale sovietice. Majoritatea lucrărilor au fost realizate din materiale de scurtă durată și nu au supraviețuit până în zilele noastre.
Stilul egiptean
Epoca a cerut noi forme de auto-exprimare din partea sculptorilor și arhitecților, dar au mai trebuit să iasă. Prin urmare, de ceva timp, maeștrii au lucrat în stilul „cine a studiat ce”. Până în anii 70, vechea școală va mai trăi și crea, dar, cu atât mai mult, mai multe proiecte de piese au devenit în stilul neoclasicismului și al retrospectivismului.
Stația de metrou Kropotkinskaya - coloane de lotus.
Stilul, numit „egiptean”, a fost foarte decorativ și popular în cultura mondială. Prin urmare, sunt observate și urme ale acesteia în Rusia postrevoluționară.
Acesta este, de fapt, menționatul „obelisc al libertății”, pavilionul stației de metrou „Kropotkinskaya”, portaluri ale unor clădiri guvernamentale, proiecte și însuși mausoleul Lenin.
Proiectul Mausoleului sub forma unei piramide, arhitect. Shekhtel.
Constructivism și avangardă (1924-1938)
Revoluția, construirea unui nou stat și a unei societăți, un „nou mod de viață”, restaurarea țării după Războiul Civil, lupta împotriva deficitului de locuințe, analfabetismul, electrificarea și industrializarea au creat noi sarcini pentru arhitecți.
Palatul Culturii numit după Zuev. 1927-1929. Moscova.
O parte semnificativă a clădirilor din această perioadă reprezintă tipuri complet funcționale de clădiri: case de cultură, case comunale, fabrici de bucătărie, băi, piețe acoperite, magazine mari, planetare și o nouă abordare a planificării și dezvoltării urbane.
Limbajul folosit de arhitecții din această perioadă este foarte divers și eterogen: de la respingerea completă a experienței acumulate de arhitectură până la conservarea atentă a acesteia pentru includerea în dezvoltarea din jur - dar importanța scopului funcțional al clădirii în vizualizarea ei a fost întotdeauna păstrată.
Stânga: Camera Comunelor pentru lucrătorii de comunicații. 1932-1939. St. Petersburg; în dreapta: Școala nr. 52 a devenit un restaurant „Khabib”. arc. Pervushina. 2930-1932. St. Petersburg.
Această caracteristică a revenit la arhitectură după un hiatus de douăzeci de ani pentru neoclasicismul stalinist din anii 1940-1950, pentru a lăsa o amprentă semnificativă, în primul rând, în dezvoltarea zonelor „adormite” în anii 1960-1980.
Cel mai mare număr de structuri din această epocă au fost ridicate în ambele capitale.
Garajul Gosplan. arhitect Melnikov. 1936. Moscova.
O curiozitate poate fi atribuită faptului că monumentele arhitecturale din Moscova se numesc constructivism, iar în Capitala de Nord - avangardă.
Aceasta a fost probabil cea mai bucuroasă perioadă din proiectul sovietic. La urma urmei, nu numai arhitectura, ci și alte arte, literatura în special, ne-au lăsat multe opere preferate care erau deja în întreaga epocă sovietică de neegalat în entuziasmul sclipitor al autorilor înșiși și al eroilor lor.
Casa arhitectului Melnikov. 1927-1929. Moscova.
Să ne amuzăm cititorii dacă admitem că prima lucrare a erei constructiviste care ne-a venit în minte a fost „The Old Man Hottabych” de Lazar Lagin.
În acest articol vom reveni la o poveste detaliată despre un reprezentant al constructivismului rus …
Țara a avut vreo experiență în colaborarea cu supercontracte străine în arhitectură?
Primul plan de cinci ani pentru dezvoltarea economiei naționale a URSS a fost adoptat în 1928 pentru perioada de cinci ani 1928-1932. În urma implementării sale, URSS s-a transformat dintr-o țară agrară într-o țară industrială.
Pentru pregătirea și implementarea planului, au fost invitate „armate” de specialiști străini. Oportunități și orizonturi maxime au fost deschise tuturor, dar nu toată lumea a reușit să-și perpetueze talentul în Rusia sovietică.
Bauhaus și Ernst May
În 1919, în Germania a fost înființată Școala Superioară de Construcții și Proiectare Artistică (Bauhaus). A fost o mișcare revoluționară a inteligenței creative care a apărut în cadrul unei instituții de învățământ.
Școala a negat ornamentația și redundanța podoabelor din epocile anterioare și a susținut „funcționalismul”, adică pentru înțelegerea faptului că ceea ce este utilitar, convenabil, este de asemenea frumos. S-a remarcat că cele mai bune creații ale funcționalismului sunt frumoase, deoarece designerii care au participat activ la proiect au gust și fler artistic.
La început, noile clădiri păreau insuportabile în goliciunea lor, însă, în timp, societatea a învățat să aprecieze liniile clare și formele compacte ale noului stil.
În Manifestul din 1919 emis de școală, arhitectura a fost numită o tendință de vârf în design, au fost proclamate principiile egalității între artele aplicate și artele frumoase și au fost declarate idei pentru îmbunătățirea calității produselor industriale. Fondatorii mișcării au văzut obiectivul de a satisface nevoile de masă și au căutat să facă mărfurile fabricate frumoase, accesibile și cât mai convenabile.
Complexul „Woga”, Erich Mendelssohn, 1925 - 1930.
De asemenea, influențată de Bauhaus, ideea unei noi viziuni s-a format în fotografie, arhitectură, arte vizuale și design.
Este destul de firesc ca noile vremuri din viața societății să aducă forme noi și oamenii creativi să fie primii care percep acest lucru.
Prin urmare, capitolul anterior „Constructivismul și avangarda” ar trebui să devină clar și pentru cititor. Acum devine clar că tendințele revoluționare europene generale în artă au dat forță și curaj arhitecților ruși.
Încă de la începutul apariției Bauhaus, mișcarea a fost criticată de fascismul emergent, astfel încât în 1931 fostul director Hannes Meyer, însoțit de 7 studenți, s-a mutat la Moscova.
Clădirile Școlii Sindicatelor din Bernau. Hannes Meyer, 1928-1930.
În calitate de teoreticieni, participanții la proiect nu au putut revendica rolul de implementatori direcți ai ideilor de proiecte de construcții noi, așa că au fost incluși în grupul lui Ernst May, alături de care institutul a participat la proiectul de așezări ale lucrătorilor în construcții din jurul Frankfurt am Main.
În 1929, mai a organizat un congres internațional de arhitecți la Frankfurt. La acest congres a participat și delegația sovietică. Oaspeții sovietici erau foarte interesați de planurile pe scară largă ale planificatorului orașului. URSS avea nevoie doar de o persoană capabilă să organizeze construcția de complexe rezidențiale imense în orașe cu o industrie în curs de dezvoltare rapidă. Mai i s-a oferit un contract lucrativ de șapte ani și invitat la Moscova. A acceptat oferta fără ezitare. Era sigur că un proiect atât de mare este visul fiecărui arhitect.
La planificarea primului plan de cinci ani, o dezbatere largă a orașelor socialiste și a ceea ce ar trebui să devină a fost desfășurată în public. Până în 1931, o polemică nereușită a fost purtată între fronturile ideologice formate în mod spontan ale „urbaniștilor” și „deurbaniștilor”. Au fost multe dezbateri cu privire la implementarea proiectelor sociale futuriste. Poziția privind demolarea tuturor clădirilor pre-sovietice a fost, de asemenea, împinsă. Ei au fost de acord că numai Kremlinul trebuie lăsat la Moscova. Aparent, sectanții au atras motivația din arhitectură în cuvintele internaționale:
Arhitecții invitați și-au frecat mâinile, „și apoi..” a fost treaba lor. Era un vis pentru orice străin să demoleze Moscova de către forțele „herostraților” ruși și să-i atragă propriul plan al Capitalei.
Mai jos sunt prezentate tezele lui Kaganovici din presa sovietică:
În legătură cu finalul discuției, „grupului lui May” a primit mobilitate (a fost prevăzută o trăsură feroviară), care a mers în Urali, cu scopul de a proiecta la fața locului de către un grup al orașului social Magnitogorsk.
Pe parcursul activității sale în URSS, grupul a dezvoltat planuri-master pentru dezvoltarea a aproape două duzini de orașe sovietice, inclusiv Kemerovo, Nizhny Tagil, Novokuznetsk, Orsk, Harkov.
Albert Kahn și principiile Fordismului în acțiune
Spre deosebire de Ernst May, care tocmai se anunțase, Albert Kahn era un om împlinit. În spatele lui se aflau 30 de ani de muncă de succes în domeniul arhitecturii industriale și civile și numele - „Arhitect Detroit”.
Sediul General Motors 1919. Detroit.
În biografia sa rusificată, există multe opinii opuse. Așadar, unii îl numesc pe Kahn „arhitectul Ford”, alții susțin că nu a construit Ford. Mai important, Kahn a adoptat principiile filozofiei industriale Ford, numită Fordism. Următoarele caracteristici pot fi asociate cu această tendință:
- utilizarea tehnologiilor inflexibile precum transportorul;
- adoptarea unui model standardizat pentru operațiunile de muncă (Taylorism);
- productivitate crescută datorată economiilor de scară, precum și utilizarea redusă a forței de muncă calificate datorită automatizării, intensificării și omogenizării muncii;
- o creștere a pieței pentru produsele omogene de producție industrială în masă și, ca urmare, omogenizarea (reducerea gradului de eterogenitate) a modelelor de consum ale consumatorilor;
- instituțiile de învățământ de masă pregătind o forță de muncă în masă pentru sectoarele industriale.
În articol, vom încerca să urmărim modul în care aceste principii, care funcționează perfect în producția industrială, au pășit în alte domenii, în special în construcțiile socialiste civile și de locuințe.
"Albert Kahn a venit la Moscova în 1928 cu 25 de ingineri, iar în doi ani a antrenat peste 4.000 de specialiști", scrie Wikipedia. Cine, cum și când a pregătit de fapt specialiști și dacă Albert Kahn a venit la Moscova - vom spune mai târziu. Dar mai departe - adevărul.
Proiectul uzinei de tractoare Stalingrad, care de la bun început a fost considerată uzină de rezervor, este derulat de Albert Kahn Incorporated în timp record - structurile de construcție sunt fabricate în SUA, transportate în URSS și asamblate în termen de șase luni. Drept urmare, următoarea comandă este un proiect al gigantului Chelyabinsk Tractor și Tank Tank. Iar în februarie 1930, Asociația pentru construcții a Consiliului Suprem al Economiei Naționale a URSS a semnat un nou acord, potrivit căruia firma Kahn a devenit proiectantul șef și consultantul guvernului sovietic în domeniul construcțiilor industriale. Conform acordului, un grup de aproximativ patruzeci de angajați au ajuns la Moscova în mai 1930, iar modelul american de organizare a proiectării a fost luat ca bază pentru formarea unui sistem național de afaceri de proiectare în URSS.
Până la sfârșitul contractului din 1932, echipa a proiectat și organizat construcția a 521 de instalații.
Acestea erau:
- fabrici de tractoare (adică rezervoare) din Stalingrad, Chelyabinsk, Harkov;
- fabrici de automobile din Moscova și Nizhny Novgorod;
- magazine de fierărie din Chelyabinsk, Dnepropetrovsk, Harkov, Kolomna, Lyubertsy, Magnitogorsk, Nizhny Tagil, Stalingrad;
- instalații de mașini-unelte din Kaluga, Novosibirsk, Verkhnyaya Salda;
- laminor la Moscova;
- turnătorii din Chelyabinsk, Dnepropetrovsk, Harkov, Kolomna, Lyubertsy, Magnitogorsk, Sormovo, Stalingrad;
- magazine mecanice din Chelyabinsk, Lyubertsy, Podolsk, Stalingrad, Sverdlovsk; magazine de oțel și laminatoare din Kamenskoye, Kolomna, Kuznetsk, Magnitogorsk, Nizhny Tagil, Verkhny Tagil, Sormovo;
- uzina de rulment din Moscova, fabrica de aluminiu Volkhov;
- Fabrica de azbest din Ural.
În 1932, designerii s-au întors în America.
În URSS în anii 1920 - 1930, nu existau standarde preferate uniforme pentru parametrii de construcție a clădirilor industriale. Nu a existat o coordonare modulară a părților individuale ale clădirilor. Etapa cadrului de susținere a fost aleasă de fiecare dată într-un mod nou, pe baza capacității de rulare a structurilor metalice sau din beton. Au fost de 4,5 m, 5,0 m, 5,2 m, 5,5 m. Deciziile de proiectare au fost luate ad-hoc și întâmplător.
Albert Kahn.
Albert Kahn a propus o abordare diametral opusă - nu a trecut de la tehnologie la formă arhitecturală, ci de la un spațiu universal la plasarea tehnologiei. A venit cu o modalitate de a crea rapid un volum de clădire universal din piese standard, în care ar putea apoi să încadreze, fără probleme, orice proces de producție.
Particularitatea demersului său a fost crearea unui spațiu intrashop datorită unei grile standard de dimensiuni mari pe coloanele de beton armat sau metal, cu un pas de 12x12 sau 15x15 metri și similari, multipli de trei metri. Totul era tipic aici - ferestre, lumini, uși, porți, dinti, jgheaburi, cabine de duș, șoruri de macara, grinzi, coloane și așa mai departe. Nu au fost desenate, calculate sau fabricate pentru fiecare proiect, ci au fost produse industrial în funcție de anumite dimensiuni standard. Sortimentul de elemente finite a eliminat nevoia de desene detaliate de lucru. Elementele au fost selectate doar în funcție de cataloage și asamblate - în acest fel proiectele unor ateliere specifice au fost „construite”, iar din ele, din nou, conform schemelor standard, întreaga fabrică a fost apoi „asamblată”. Acesta a fost un mare câștig de timp. Fațadele erau realizate condiționat - nu înfățișau aspectul, ceea ce nu era foarte important, ci metoda de „dispunere” de-a lungul peretelui exterior al elementelor sale tipice - blocuri de ferestre, linii, frunze de ușă, porți etc. "Aspect", desenele, desenele de asamblare au fost realizate rapid în creion și reproduse pe fotocopiere. Desenele au fost pregătite și aprobate simultan cu excavația groapelor de fundație, structurile de construcție au fost comandate telefonic și livrate direct la începutul construcției. Americanii nu au economisit consumul de oțel și beton, ci reducerea intensității forței de muncă a tuturor tipurilor de muncă și accelerarea instalației.desenele de asamblare au fost executate rapid în creion și reproduse pe fotocopiere. Desenele au fost pregătite și aprobate simultan cu excavația groapelor de fundație, structurile de construcție au fost comandate telefonic și livrate direct la începutul construcției. Americanii nu au economisit consumul de oțel și beton, ci reducerea intensității forței de muncă a tuturor tipurilor de muncă și accelerarea instalației.desenele de asamblare au fost executate rapid în creion și reproduse pe fotocopiere. Desenele au fost pregătite și aprobate simultan cu excavația groapelor de fundație, structurile de construcție au fost comandate telefonic și livrate direct la începutul construcției. Americanii nu au economisit consumul de oțel și beton, ci reducerea intensității forței de muncă a tuturor tipurilor de muncă și accelerarea instalației.
Fie că toate acestea au fost o invenție personală a lui Albert Kahn sau dacă a generalizat doar experiența care a existat înaintea lui, aducându-l la principii unificate, nu contează. Este important să nu existe în URSS nimic de acest fel.
Anatoly Fisenko - un tip care a adoptat principiile Fordismului
Cazacul ereditar Kuban Tolya Fisenko s-a născut la 19 iulie 1902 la Moscova, în familia unui ofițer-profesor al Corpului 3 Cadete. Din Corpul Cadet, în care Tolya a studiat mai târziu, a scos în evidență fluența în mai multe limbi străine, experiența autodisciplinei, capacitatea de a concentra eforturile pe atingerea unui obiectiv specific și, care a fost foarte utilă ulterior, capacitatea de a comanda subordonați. După revoluție, a studiat la Școala de Artilerie din Moscova. Krasin și, apoi, în 1919, au intrat la Școala Tehnică Superioară din Moscova la departamentul de fabrică al Facultății de Construcții Civile, în primul rând pentru că o acceptă fără o calificare de origine.
Învață de la Kuznetsov, un cunoscut inginer civil, proiectant, arhitect, care a construit multe obiecte de excepție la Moscova, inclusiv clădirea Institutului de Arhitectură din Moscova - una dintre primele structuri din beton armat. Frații Vesnin, Aleksey Șchusev, învață aici, cu care Anatoly stabilește relații personale, care persistă apoi mulți ani.
După ce și-a apărat proiectul de absolvire în mai 1925, a început să lucreze simultan ca asistent la două departamente ale Școlii Tehnice Superioare din Moscova - „Structuri arhitecturale” (prof. Kuznetsov) și „Proiectare arhitecturală a structurilor industriale” (prof. V. A. Vesnin); din acel moment, a început activitatea continuă de predare a lui Fisenko. A fost membru al asociației creative de arhitecți constructivisti OSA.
Începând cu anul 1925, în paralel cu activitatea sa pedagogică continuă, Anatoly Stepanovich continuă să realizeze proiectarea practică a obiectelor TsAGI, proiectează (în echipă) Institutul Electrotehnic All-Union (VEI), care este inclus în aproape fiecare carte dedicată arhitecturii anilor 1920, Anatoly Stepanovici construiește o serie de clădiri, în special Laboratorul de testare de înaltă tensiune și de înaltă tensiune. Aceste clădiri constructiviste au supraviețuit până în zilele noastre.
La sfârșitul anului 1927 și practic toată 1928, Fisenko a lucrat în biroul de proiectare a sindicatului textil All-Russian la dezvoltarea clădirilor pentru fabricile textile.
Moara de in Orsha. 1928 - 1930.
Avangarda sovietică a fost formată în principal din tineri inflamați de idei socialiste proclamate ideologic de guvernul sovietic. Au fost literalmente copleșiți de un val de proiectare, deoarece țara, în ciuda sărăciei complete, a efectuat construcții ample - au fost implementate programe de construcție pre-revoluționare, care au fost refăcute pentru sarcinile guvernului sovietic (GOELRO, construcții de transport și altele), au fost restaurate întreprinderile industriale, au fost implementate noi proiecte, s-au elaborat idei de căutare, s-a efectuat supravegherea terenului. Și deși Anatoly Stepanovici nu este oficial membru al grupurilor creative, proiectele sale, „inginerie curată” și laconică, atrag atenția liderilor constructivismului și sunt publicate pe paginile organului lor - revista „Arhitectură contemporană”.
În anul Anatolie a absolvit Școala Tehnică Superioară din Moscova, un eveniment are loc în Uniunea Sovietică care, așa cum va arăta timpul, va deveni un eveniment de epocă - în decembrie 1925, al XIV-lea Congres al Partidului Comunist All-Union (bolșevici) decide să transforme țara într-o putere dezvoltată industrial. Această instalație prezintă sarcina de a forma birouri de construcții și proiectare de stat, concepute pentru a implementa lucrări la scară largă la construcția de noi întreprinderi industriale și așezări cu acestea. Dar abia patru ani mai târziu (în 1929), autoritățile vor pune mâna pe soluția practică a unei părți a acestei sarcini gigantice - crearea unui sistem național de afaceri de proiectare. Începerea acestei lucrări a fost dată de decretul din 1 iunie 1928 „privind măsurile de eficientizare a construcțiilor de capital în industrie și construcții de energie”. Rezoluția conține o secțiune „Utilizarea experienței străine și realizările tehnologiei străine”,care oferă Consiliului Suprem al Economiei Naționale oportunitatea „de a atrage specialiști străini care să lucreze în industria de stat, în special în proiectare”.
Viktor Alexandrovich Vesnin.
La începutul anilor 1930, Anatoly, cel mai probabil, nu fără participarea lui Viktor Aleksandrovich Vesnin, „mareșalul” construcției industriale sovietice și asociat apropiat, vine să lucreze la Gosproektstroy. Patru luni mai târziu, Fisenko a fost numit în funcția de șef adjunct al departamentului de arhitectură și, în mod cel mai direct și apropiat, a început să coopereze cu arhitecții americani. El trebuie să se ocupe nu atât, de fapt, de designul arhitectural, cât și de rezolvarea unui set foarte complex de probleme tehnologice și de proiectare. În jumătate de an, el devine „un specialist îngust cu un profil larg” - un generalist, capabil să compare în mintea sa toate cerințele și limitările reciproce propuse de disciplinele conexe și să ia singurele decizii corecte care nu pot fi obținute izolat de alte probleme. Ca rezultat,în octombrie 1930, a fost numit șef al departamentului tehnic, iar un an mai târziu, la 5 octombrie 1931, - arhitectul șef al Gosproektstroy - șeful informativ al organizației de proiectare a șefilor din fruntea conducerii complexului militar-industrial (construcții de mașini și metalurgie).
Speranțele conducerii Consiliului Economic Suprem pentru implementarea planurilor primelor cinci ani sunt legate de Gosproektstroy. Acest birou principal de proiectare de stat, pe lângă volumele uriașe de documentare ale proiectului, este încredințat de funcțiile unei „întreprinderi de formare și producție” - o „forjă de personal”. Tânărul, în vârstă de 29 de ani, îi este încredințat personal sarcina de a generaliza experiența proiectării industriale în linie, transferand-o către cât mai mulți arhitecți sovietici.
Tot mai mulți specialiști trec prin Anatoly Stepanovici, care sunt trimiși la Gosproektstroy atât direct de pe banca studenților, cât și de la alte organizații de proiectare. Pe măsură ce studiază, sunt transferați în alte institute de proiectare din subordinea Consiliului Economic Suprem și acolo pun în aplicare principiile celei mai avansate organizări ale procesului de proiectare, formează un sistem de afaceri în domeniul proiectării în masă.
Apropo, Albert Kahn, cel mai probabil, nu a fost încredințat super sarcinii „pedagogice”, încredințat în secret firmei sale.
Nu există nicio informație de încredere că Albert Kahn însuși a fost sau chiar a venit în URSS. Se știe în mod sigur că, din 1930, delegația de proiectare a fost condusă de fratele său - Moritz Kahn. Prin urmare, toate informațiile suplimentare ar trebui percepute prin intermediul acestui filtru ca fiind un rafinament
El, Albert, a fost descurajat de „cifra de afaceri” constantă a personalului din Gosproektstroy - înlocuitorul, care a lucrat puțin și a câștigat puțină experiență, unii angajați sovietici pentru alții - neexperimentați și necalificați; implicarea constantă a studenților în muncă, deși capabilă, dar puțin capabilă. După cum a scris în scrisoarea sa către președintele Soyuzstroy Komarov:
Nu a presupus că toate acestea au fost făcute în mod intenționat. Pentru a putea fi instruiți cât mai mulți specialiști în metoda de proiectare a fluxului transportor. Dar Anatoly Stepanovici, care a fost responsabil de acest program de personal, a înțeles perfect necesitatea economiei naționale a țării pentru personalul de proiectare. Fisenko nu a participat la discuțiile la nivelul întregii Uniuni cu privire la organizarea rațională a activităților de proiect colectiv, care s-a desfășurat în 1930 în presa profesională. Practic a creat această organizație.
Istoria arhitecturii industriale sovietice aproape că nu a menționat niciodată numele lui Anatoly Fisenko și Albert Kahn împreună. În ciuda faptului că tehnologia de proiectare accelerată a lui Albert Kahn, reelaborată sub conducerea lui Anatoly Fisenko în metoda Gosproektstroy de proiectare a transportului cu flux, precum și soluțiile fundamentale de proiectare și machete ale unităților industriale dezvoltate aici, precum și principiile de proiectare a planurilor-master pentru uzine gigant, s-au dovedit a fi decisive să îndeplinească planurile primelor cinci ani și cele de bază pentru următoarele câteva decenii.
În America, Albert Kahn Incorporated avea aproximativ 400 de angajați, însă tehnologia unică de proiectare dezvoltată în ea, care a făcut posibilă reducerea timpului necesar pentru elaborarea documentației de proiectare a instalațiilor industriale de zece ori, este ferm asociată cu numele Albert Kahn singur. Datorită acestei tehnologii, deja după rezilierea contractului cu URSS, în timpul celui de-al Doilea Război Mondial (1941), firma „Albert Kahn Incorporated” a proiectat cea mai mare fabrică de avioane de bombardiere într-o lună! De la început până la sfârșit! Cu toate detaliile! În acești termeni incredibili, poate chiar și astăzi este imposibil să efectuezi un astfel de volum de muncă.
În Gosproektstroy-1, erau de 4 ori mai mulți angajați decât în firma lui Albert Kahn - 1.500 Apropo, în comparație cu alte organizații sovietice de proiectare, de exemplu, atelierele Mossovet, care au angajat 30 - 40 de persoane, era o organizație uriașă, cea mai puternică industrie de design. Mai mult de 3.000 de oameni au urmat instruiri pe termen scurt în zidurile Gosproektstroy, răspândind experiența proiectării industriale accelerate în întregul sistem național de business design. Însă tehnologia de proiectare a transporturilor de flux a instalațiilor industriale, a funcționat în Gosproektstroy, datorită, în primul rând, eforturilor arhitectului și inginerului său principal (într-o persoană), nu a fost niciodată menționată în legătură cu numele lui Fisenko. La fel de bine lucrat aici,o formă specifică de organizare administrativă a unor mari echipe de proiectare a institutelor de proiectare de stat, sub aspecte precum: structura formală, rolul soluției colective a problemelor problematice la consiliile tehnice, caracteristicile procesului de „subordonare-conducere”, natura structurii ierarhice și a sistemului de legături „orizontale” etc. Aceasta este tocmai forma de organizare a unei afaceri de proiecte de masă, care, în mare parte datorită eforturilor Fisenko, a înlocuit sistemul de „ateliere de creație personală” care existau înainte de acea vreme. Aceasta a fost specificul drepturilor de autor în acei ani pentru, cum s-ar spune acum, „obiecte de proprietate intelectuală”.caracteristici ale procesului de „subordonare-conducere”, natura structurii ierarhice și a sistemului de legături „orizontale” și altele asemenea. Aceasta este tocmai forma de organizare a unei afaceri de proiecte de masă, care, în mare parte datorită eforturilor Fisenko, a înlocuit sistemul de „ateliere de creație personală” care existau înainte de acea vreme. Aceasta a fost specificul drepturilor de autor în acei ani pentru, cum s-ar spune acum, „obiecte de proprietate intelectuală”.caracteristici ale procesului de „subordonare-conducere”, natura structurii ierarhice și a sistemului de legături „orizontale” și altele asemenea. Aceasta este tocmai forma de organizare a unei afaceri de proiecte de masă, care, în mare parte datorită eforturilor Fisenko, a înlocuit sistemul de „ateliere de creație personală” care existau înainte de acea vreme. Aceasta a fost specificul drepturilor de autor în acei ani pentru, cum s-ar spune acum, „obiecte de proprietate intelectuală”.cum ar spune acum, „obiecte de proprietate intelectuală”.cum ar spune acum, „obiecte de proprietate intelectuală”.
Motivele decretului Comitetului Central „Despre dezvoltarea construcției de locuințe în URSS”
Și acum, după ce ne-am cufundat atât de profund în procesele arhitecturii industriale din anii 30 - vom ieși în anii 50 și vom înghiți aerul dulce al „libertății” lui Hrușciov, ne dăm seama brusc: nu a existat nicio construcție de locuințe în patruzeci de ani de putere sovietică! Adică, după cum ne amintim, au construit orașe sociale cu clădiri rezidențiale, cămine și oamenii înșiși, pe cheltuiala lor, au tăiat case, dar nu existau programe de stat care să vizeze exclusiv construcția de locuințe.
Construcție de locuințe în RSFSR și Federația Rusă (1918 - 2006).
A existat un program de reconstrucție postbelică și, împreună cu colibe și cazărmi, s-au ridicat fațade frumoase ale „Imperiului stalinist”, dar prioritatea locuinței gratuite a fost în mod rezonabil în spatele priorităților industriei, agriculturii și educației gratuite. Și nu a fost momentul să renunțe la metri pătrați. Câteva planuri de cinci ani ar mai trebui să mențină sfera productivă într-o lesă strânsă sau chiar să nu dea drumul la frâie. Dar cui?
Koba este mort.
"Unde vom târâ acum?" - au crezut liderii …
Primele înclinații
Unul dintre primele simptome ale unei schimbări viitoare a politicii sociale de stat are sens să ia în considerare certificatul secret al Administrației Centrale de Statistică a URSS către Kaganovich, pe statul de locuințe al orașului în 1940-1952, din 18 august 1953, și a apărut la cinci luni de la moartea lui Stalin. Aparent, comanda de pregătire a acestor date a fost dată cu aproximativ o lună mai devreme.
Ajutorul este interesant deoarece:
- în primul rând, acesta respinge datele oficiale privind construcția de locuințe în primele patru planuri pe cinci ani. În special, suprafața de locuit a orașelor sovietice din 1940 (167,2 milioane de metri pătrați) se dovedește a fi practic egală cu suprafața de locuit din 1929 (166 milioane de metri pătrați). Aceasta înseamnă că noile construcții din anii 1930 abia au acoperit pierderea fondului locativ. În 1952, fondul locativ era de 208,2 milioane de metri pătrați (o creștere în comparație cu 1945 - 54,2 milioane de metri pătrați, cu planul celui de-al patrulea plan pe cinci ani - 1946-1950 - 75,4 milioane de metri pătrați);
- În al doilea rând, certificatul oferă date privind spațiul mediu mediu de locuit de către o persoană din URSS (și separat pentru diferite orașe). Datele sunt supraevaluate (de o dată și jumătate) în comparație cu alte surse, dar, cu toate acestea, nimic nu a fost publicat în URSS de la sfârșitul anilor 1920. Cu toate acestea, aceste date au fost, de asemenea, clasificate;
- În al treilea rând, certificatul conține calcule ale necesității stocului de locuințe, ținând cont de creșterea ratei medii la 6, 7, 8 și 9 m² de persoană. Vorbim, respectiv, despre 17, 57, 96 și 136 de milioane de metri pătrați de locuințe lipsă. Trebuie clarificat faptul că chiar și 9 mp. metri de spațiu de locuit de persoană nu au voie să stabilească populația câte o familie la un moment dat.
Astfel de calcule în URSS au fost efectuate la sfârșitul anilor 1920 și au fost uitate odată cu începutul industrializării în 1928. Sarcina guvernului de a efectua astfel de calcule ar putea însemna un singur lucru: în august 1953, Politburo se pregătea deja pentru reforme care să îmbunătățească dramatic viața populației.
Din certificatul din 1953 reiese clar că peste 30 de ani situația locuințelor din URSS s-a deteriorat brusc. Conform calculelor din 1928, pentru a atinge standardele sanitare până la sfârșitul primului plan de cinci ani, a fost necesară construirea a 100 de milioane de metri pătrați de locuințe. În 1953, a existat o penurie de 96 de milioane de m² până la atingerea aceleiași rate. În plus, 18 milioane de metri pătrați de locuințe au fost amplasate în cazărmi, care, chiar în conformitate cu standardele sovietice, nu au putut fi considerate locuințe permanente. De asemenea, este necesar să se țină cont de faptul că, în 1928, aproximativ 26 de milioane din populația urbană trăiau în astfel de condiții, iar în 1952 - aproximativ 80 de milioane.
La un an de la citirea certificatului, la 19 august 1954, a fost emis un decret al Comitetului Central al PCUS și al Consiliului de Miniștri al URSS din 19 august 1954 „Cu privire la dezvoltarea producției de structuri și piese prefabricate din beton armat pentru construcție”. Acesta a prescris construcția a 402 fabrici de beton prefabricate și organizarea producției de piese la 200 de șantiere de poligon.
Acesta a fost deja un pas direct către reforma construcțiilor de locuințe din țară. Și în același timp - reforme bugetare și economice.
Dezvoltarea situației
Următorul pas în această direcție a fost organizarea Reuniunii All-Union a Arhitecților și Constructorilor din 30 noiembrie - 7 decembrie 1954. A fost un eveniment fără precedent, atât sub formă, cât și în sens. Din acest moment începe etapa oficială a reformei arhitecturale. Protagonistul principal al întâlnirii a fost Hrușciov. Se poate presupune că pașii anteriori au fost făcuți de Hrușciov, care a ocupat funcția de prim-secretar al Comitetului Central al PCUS din 7 septembrie 1953.
Din acest moment, a fost contabilizată oficial începutul reformei arhitecturale și de construcție în URSS. În cadrul ședinței, stilul Imperiului Stalinist a fost condamnat pentru costurile ridicate și „decorarea” acestuia. Primele persoane ale ierarhiei arhitecturale - Mordvinov, Vlasov, au fost declarate vinovate. Sensul discursului final al lui Hrușciov s-a redus în faptul că este necesar să construim ieftin, mult, din panouri și conform proiectelor standard.
Câțiva arhitecți de rang înalt - Rybitsky, Polyakov și Boretsky - au fost lipsiți de premiile Stalin primite recent pentru clădirea rezidențială NKVD (Rybitsky) și hotelul Leningradskaya (Polyakov și Boretsky), unul dintre cei șapte zgârie-nori din Moscova. Motivul oficial al represiunii este costul ridicat și „decorarea” acestor proiecte. Erau într-adevăr extrem de luxuriante, dar nu se deosebeau prea mult de alte clădiri de elită din acea vreme. Se poate presupune că obiectele departamentului proaspăt împușcat Beria au căzut sub represiune.
Trei pentru cei cinci ani
În februarie 1956, a avut loc XX Congresul PCUS. Este cunoscut pentru că este începutul dezestalinizării URSS. În același timp, congresul a adoptat un program pentru cel de-al șaselea plan de cinci ani (1956-1960), care a continuat dezvoltarea reformelor în domeniul construcțiilor. Programul celui de-al șaselea plan de cinci ani a avut în vedere construcția a 205 milioane de metri pătrați în suprafață în 5 ani.
Pentru comparație, programul celui de-al treilea plan de cinci ani (1939 - 1943) a asumat construcția a 35 de milioane de metri pătrați. m de spațiu de locuit. Al patrulea program de cinci ani al planului (1946-1950) - 72,4 milioane de metri pătrați. Programul celui de-al cincilea plan de cinci ani (1951 - 1956) prevedea construirea a 105 milioane de metri pătrați de spații de locuit. Conform acestor indicatori planificați, se poate aprecia tendințele de planificare a construcției de locuințe.
În același timp, statisticile vremii lui Stalin nu distingeau între metrul pătrat al locuințelor dintr-o baracă fără nicio îmbunătățire și metrul pătrat al locuințelor de apartamente dintr-o casă confortabilă.
De ce a fost pregătit saltul către nishtyaks liber?
Toate în. Cum unchiul Gosha, unchiul Slava și unchiul Laza nu au fost permise de ziua de naștere a lui Hrușciov
În iunie 1957, Hrușciov a organizat o lovitură de stat. La plenul din iunie 1957 al Comitetului Central al PCUS, un grup de funcționari de vârf ai partidului și vechii tovarăși în armă staliniste - Malenkov, Molotov, Kaganovici - au fost eliminați din funcțiile de partid și de stat. Aparent, acestea reprezentau principalul obstacol în calea implementării reformelor lui Hrușciov.
La 31 iulie 1957, Comitetul central PCUS și Consiliul de Miniștri al URSS au adoptat o rezoluție „Despre dezvoltarea construcției de locuințe în URSS”. Acesta conținea dispozițiile fundamentale care au determinat cursul viitoarelor construcții de locuințe.
Pe lângă faptul că decretul mărește planul de construcție a locuințelor din cel de-al șaselea plan de cinci ani la 215 milioane de metri pătrați, pentru prima dată apar mai multe fraze esențial importante.
- „… pleacă de la necesitatea eliminării deficitului de locuințe pentru lucrători în următorii 10-12 ani”;
- „Începând cu 1958, în clădirile rezidențiale aflate în construcție atât în orașe, cât și în zonele rurale, asigurați apartamente confortabile din punct de vedere economic pentru așezarea unei familii”;
- "Pentru a introduce, începând cu 1 ianuarie 1959, planificarea și contabilitatea construcției de locuințe în metri pătrați din suprafața locuibilă și utilizabilă și în numărul de apartamente."
Pentru prima dată în istoria puterii sovietice, deciziile guvernului conțin teza conform căreia este necesar în viitorul previzibil (10-12 ani) rezolvarea problemei locuințelor și asigurarea populației urbane cu locuințe la prețul unui apartament pe familie. Este un scop sau un mijloc?
VA-Bank-2
În ianuarie-februarie 1959, a avut loc Congresul XXI al PCUS. Al șaselea plan de cinci ani a fost redus cu doi ani înainte de sfârșit, iar congresul a adoptat programul unui nou plan de șapte ani (1959-1965), în care indicatorii de construcție de locuințe au crescut din nou.
A fost declarat:
Cifra 650 - 660 milioane de metri pătrați înseamnă că populația urbană a URSS trebuia să ofere locuințe la aproximativ 6 metri pătrați de spațiu de locuit pe persoană până în 1965 (populația urbană a URSS a fost de 100 de milioane de persoane în 1959, și de 120,7 milioane de persoane în 1965)). Suprafața medie a unui apartament trebuia să fie de 43 m² și era destinată să găzduiască șase-șapte persoane. 15 milioane de apartamente au fost destinate ocupării a aproximativ 30 de milioane de familii (cu o rată de nepotism de 3,5 persoane pe familie). Acest lucru nu a permis încă să ofere fiecărei familii un apartament separat, dar a fost un pas cardinal pentru a schimba situația și a rezolva problema locuinței. Sau probleme de putere?
În cadrul reformelor economice, a fost planificat și creșterea dramatică a producției de produse alimentare, bunuri pentru casă și familie și, în general, a tuturor bunurilor de consum, situația în care pe vremea lui Stalin nu era mai bună decât în cazul locuințelor.
Manifestul arhitectural al lui Hrușciov Începutul erei arhitectonice „Mordor”
În paralel, în 1957-59, Hrușciov a realizat ultima reformă stilistică a arhitecturii sovietice. La fel ca acum 25 de ani, aceasta a luat forma unei competiții pentru Palatul sovieticilor. Până la urmă, vorbim despre un obiect care trebuia să ia locul Catedralei lui Hristos Mântuitorul care a fost aruncat în aer în 1931.
Concurența a fost anunțată în august 1956, termenul limită pentru depunerea proiectelor a fost stabilit mai întâi pentru februarie 1957, apoi amânat pentru august 1957. În iunie, guvernul URSS s-a schimbat, vechii asociați ai lui Hrușciov din Politburo-ul stalinist au fost expulzați de la putere, a devenit singurul dictator și nimic nu l-a împiedicat să ia decizii cheie de unul singur. Câștigătorul atât a primei, cât și a doua runde a competiției a fost anunțat arhitectul șef al Moscovei, Alexandru Vlasov, cu un proiect modern - simplu, expresiv și lipsit de decor arhitectural.
Palatul sovieticilor. "Mordor".
În conformitate cu sistemul de control artistic introdus de Stalin, proiectele aprobate de conducerea de vârf a țării au devenit modele pentru toate organizațiile de proiectare din țară.
Directiva guvernului privind proiectarea în masă a locuințelor pentru apartamente industriale a atras necesitatea unei schimbări drastice a principiilor planificării urbane și a proiectării volumetrice, a sistemului institutelor de proiectare și a educației arhitecturale.
Și aici, în opinia noastră, a dezvoltat aplicarea experienței americane în arhitectura industrială. Deoarece nu există excese, chiar locul specificării și unificării producției, Gosproektstroy își va împărtăși experiența cu construcțiile civile!
Bunicul lui Mumiy Troll
În 1956, Vitaly Pavlovich Lagutenko, bunicul viitorului solist al grupului Mumiy Troll, a fost numit șef al departamentului de arhitectură și planificare a orașului Moscova. Din 1921, a lucrat în echipa lui Șchusev, mai întâi la construcția gării din Kazan, iar mai târziu ca inginer șef al atelierului Șchusev la Consiliul Local al Moscovei. După război, Lagutenko a condus primul atelier al Mosproekt. În acest moment, conducerea țării a pus sarcina constructorilor de a crea cel mai ieftin proiect de construcție rezidențială posibilă, cu posibilitatea de așezare a familiei (adică cu apartamente separate, nu comunale). Prima etapă a acestei sarcini a fost introducerea ideii de construcție de carcase industriale cu panou de susținere. Primele case experimentale care au utilizat această tehnologie au fost construite în 1947.
În poziția șefului Departamentului de Arhitectură și Planificare din Moscova, Lagutenko și-a adus principalul creier la concluzia logică - proiectul unei case de masă ieftine, cu apartamente separate pentru fiecare familie. Aceasta a fost casa seriei K-7. Prima casă experimentală din această serie a fost construită la Moscova, pe strada Grimau. Seria a fost recunoscută ca reușită, iar „Hrușciov” sau „Lagutenk” în diferite modificări au început să fie construite peste tot. În special pentru construcția lor, la 31 mai 1961 a fost organizată Prima Uzină de construire a casei.
În același 1961 V. P. Lagutenko devine șeful unui birou de proiectare special creat pentru construcția de carcase cu panouri mari și rame din elemente de beton armat cu pereți subțiri la MNIITEP, unde a continuat să îmbunătățească seria K-7. Rețineți că Lagutenko nu a fost arhitect nici prin vocație, nici prin profesie.
Fenomenul Le Corbusier
Începând să scriu un articol intitulat „Le Corbusier - Arhitectură primitivă”, am intrat în acoperirea unui alt eveniment, iar subiectul a ieșit mai important decât evaluarea activității unei persoane. Am făcut însă o părere despre ce a fost acest autor pentru arhitectura sovietică. Cert este că din diferite articole sună adesea că construcția de locuințe de panou din URSS este direct legată de creativitatea sau proiectele acestui „maestru”. În plus, acest capitol va completa și va generaliza povestea.
Mesaj conceptual
Prima încercare a lui Le Corbusier de a „conceptualiza” în mod deschis, așa cum este la modă să spunem astăzi, o privire asupra arhitecturii a avut loc în anii 20 în lucrarea sa „Cinci puncte de pornire ale arhitecturii moderne”.
Aceste puncte sunt:
- Stâlpi de sprijin. Casa este ridicată deasupra solului pe stâlpi din beton armat, eliberând totodată spațiu sub camerele de locuit - pentru o grădină sau o parcare;
- Terasa acoperișului plat. În locul tradiționalului acoperiș înclinat cu o mansardă dedesubt, Corbusier a propus o terasă cu acoperișul plat pe care să poată fi plantată o mică grădină sau un loc unde să se relaxeze;
- Aspect gratuit. Deoarece pereții nu mai poartă sarcină (datorită utilizării unui cadru din beton armat), spațiul interior este complet eliberat de acestea. Drept urmare, aspectul interior poate fi organizat mult mai eficient;
- Tapetare cu bandă. Datorită structurii cadrului clădirii și absenței, în această privință, a pereților care poartă sarcini, ferestrele pot fi realizate aproape de orice dimensiune și configurație, inclusiv întinzându-le liber cu bandă de-a lungul întregii fațade, de la colț la colț; de asemenea, Corbusier și-a asumat prin iluminarea încăperii;
- Fațadă liberă. Suporturile sunt instalate în afara planului fațadei, în interiorul casei (literalmente la Corbusier: amplasat liber în interiorul spațiului). În același timp, pereții exteriori pot fi realizați din orice material - ușor, fragil sau transparent și pot lua orice formă.
În mod separat, astfel de tehnici au fost utilizate de arhitecți înainte de Corbusier, el, făcând o selecție atentă, le-a combinat într-un sistem și a început să aplice în mod constant.
Întrucât scopul acestui capitol servește pentru a demonstra pentru mulți jurnaliști și figuri din arhitectură părerea lor că conceptul și creativitatea acestei persoane nu au fost legate de viitorul panou și de alte construcții din URSS, aici vom parcurge punctele care au avut o sarcină diferită în dezvăluirea motivațiilor:
- casele cu primele etaje de la subsol stau la sol, deoarece principalele locuri de producție experimentale, Moscova și Leningrad, stau pe un teren mlăștinos și, prin urmare, clădirile au nevoie de o suprafață mare de sprijin, iar în condițiile unei „catastrofe” lipse de locuințe, nimeni nu ar aloca primele etaje pentru parcare permis;
- un acoperiș plat, deși este un însoțitor constant al „Hrușciov” și „Brejnev”, nu servește sarcinii de extindere a spațiului locuibil: amenajarea grădinilor sau, cel puțin, uscarea hainelor;
- pereții interni nu poartă sarcini, dar sunt încorporați în fiecare proiect, iar demolarea lor este plină de documente lungi;
- geamurile de bandă sunt utilizate doar în unele serii (de exemplu: „case-nave”) și datorită zonei mari de geam creează supraîncălzire vara; prin iluminare este aproape întotdeauna imposibil, deoarece de multe ori apartamentele se confruntă doar cu o parte;
- pereții exteriori sunt realizați din panouri uniforme.
Experiență în construcții în URSS
Printre arhitecții străini care au venit să cucerească Moscova la sfârșitul anilor 1920 se număra aspirantul francez, cunoscut acum tuturor drept Le Corbusier. Numele real - Charles-Edouard Jeanneret-Gris.
Clădirea Tsentrosoyuz din partea străzii Myasnitskaya.
Charles-Edouard a fost inclus în proiectul OCA - o asociație de arhitecți moderni, care a fost promovată de Alexander Vesnin și la care au participat mulți, inclusiv Anatoly Fisenko. Ulterior, Charles a fost în corespondență activă cu unii membri ai OCA.
Singurul proiect pe care viitorul Le Corbusier s-a întemeiat, sau mai degrabă a încercat să îl implementeze în Uniunea Sovietică, a fost clădirea Tsentrosoyuz. Proiectul nu a fost implementat, deși clădirea a fost finalizată și este în funcțiune. Termenii de referință pentru proiect au necesitat un sistem continuu de furnizare a aerului, deoarece constructorii sovietici nu dețineau o astfel de tehnologie, s-au orientat către o companie americană pentru ajutor. Erau gata să servească, dar ofereau o estimare care depășea estimarea întregii clădiri. Din acest motiv și pentru o serie de alte motive (cum ar fi angajarea unui francez), arhitectul rus Alexander Colley a adus supravegherea construcției fără participarea colegului său. În ciuda fațadei inspiratoare, clădirea fără a îndeplini instrucțiunile proiectului autorului s-a dovedit a fi „incomodă” pentru viitorii angajați permanenți.
Clădirea Tsentrosoyuz din partea străzii Sakharov.
Modulor
Corbusier, în 1948, a publicat primul volum al operei sale Modulor. Cel de-al doilea volum de Modulor a fost publicat în 1954. În carte, a prezentat rezultatele cercetărilor sale, efectuate începând cu 1942, și le-a oferit arhitecților un sistem de cantități armonice - un modulator bazat pe dimensiunile corpului uman (cu o creștere de 183 cm) și proporțiile „numerelor Fibonacci” (aceasta este o serie de numere, unde fiecare dintre acestea este egală cu suma cele două anterioare, de exemplu: 1; 1; 2; 3; 5; 8; …). Modulorul, potrivit dezvoltatorului său, îl ajută pe arhitect să aleagă dimensiunile optime ale casei proiectate și elementele acesteia, corespunzătoare înălțimii și proporțiilor unei persoane. Prima casă calculată cu un modulator a fost construită în Marsilia până în 1952. Casa stătea pe stâlpi, erau 337 de apartamente cu două etaje, o punte pe acoperiș cu o grădină, o grădiniță, o piscină, o sală de sport etc.
„Acesta este un sistem care își propune să introducă în arhitectură și mecanică dimensiuni și dimensiuni în concordanță cu scalele umane, pentru a lega cu varietatea infinită de numere acele valori de viață de bază pe care o persoană le cucerește prin stăpânirea spațiului. Au trecut șase ani de cercetare și experimentare, iar „modulatorul” s-a făcut simțit. Complexul din Marsilia a fost construit având în vedere acest sistem. De aceea, o clădire atât de mare pare destul de potrivită, ușoară, elegantă și umană"
Modulor. Desen de Le Corbusier.
Unii cred că plafoanele joase nu au fost inventate de Comitetul de Stat al Planificării, ci de Corbusier cu Modulorul său, un set de proporții bazate pe proporții umane. Punctele cheie au fost buricul, pieptul, capul, brațul întins și așa mai departe.
Proporții. Desen de Le Corbusier.
Mai departe, îl vom cita pe Artemy Lebedev:
Rețineți că, dacă o persoană „a vrut”, dar nu a putut, atunci vorbim aici mai degrabă despre o anumită persoană sovietică târzie, care a pierdut templul, cu bolți care zburau în cer și au economisit bani pentru primirea oaspeților într-un restaurant cu tavanele înalte, nu s-a săturat de la serviciu, pentru că s-a „stabilit bine”, dar avea un apartament ca un vecin care „nu a primit un loc de muncă”, așa că a regretat lipsa de diferențiere a plafonului.
După părerea noastră, o cameră înaltă înalte este convenabilă pentru viața de zi cu zi.
Modulor nu a fost o descoperire, ci o compilație realizată de Corbusier, concepută pentru a ajuta la muncă și a evita greșelile. Dar cine a compilat prima a făcut munca mai ușoară pentru a doua. Datorită Modulor (deși nu numai), Corbusier a intrat în toate manualele de arhitectură. De aici teza directă - plafoanele cu o înălțime de 2,16 m sau 2,495 m deasupra noastră erau presupuse atârnate de un francez.
Măsurile rusești de lungime și pătratul tâmplarului.
Barn Le Corbusier
Măsura curățeniei maestrului în raport cu oamenii pentru care proiectează (pregătește mâncare, produce produse comercializabile) determină cât de mult îl folosește singur.
Locul de muncă preferat și singurătatea arhitectului a fost o casă de pe malul mării într-o cameră cu 3,66 x 3,66 m, 2,26 m înălțime. Deoarece construcția unor astfel de locuințe în Franța era interzisă, întrucât dimensiunile acestora nu corespundeau standardelor actuale ", a spus Saray. Le Corbusier "era situat în curtea cafenelei prietenului său și nu avea dreptul să fie chemat acasă.
Dar acolo unde a trăit bunicul din „Mumiy Troll” - povestea tace.
Din istoria „secțiunii de aur”
Multă vreme, o persoană tinde să se înconjoare de lucruri frumoase. Deja obiectele de uz casnic ale locuitorilor din antichitate, care, s-ar părea, au urmărit un scop pur utilitar - să servească drept rezervor de apă, armă pentru vânătoare etc., demonstrează eforturile unei persoane pentru frumusețe.
Frumusețea și armonia au devenit cele mai importante categorii de cunoaștere, într-o oarecare măsură chiar scopul său, deoarece, în final, artistul caută adevărul în frumusețe, iar omul de știință - frumusețea în adevăr. Există deja o mulțime de „formule de înfrumusețare”. Multă vreme, în creațiile lor, oamenii au preferat formele geometrice obișnuite - un pătrat, un cerc, un triunghi izoscel, o piramidă.
Dintre numeroasele proporții pe care oamenii le-au folosit de multă vreme la crearea lucrărilor armonice, există una singură, care are proprietăți unice. Această proporție a fost numită în moduri diferite - „aur”, „divin”, „raport de aur”, „număr de aur”, „medie de aur”.
„Proporția de aur” este un concept matematic, iar studiul său este, în primul rând, sarcina științei. Dar este și un criteriu al armoniei și frumuseții, iar acesta este deja o categorie de artă și estetică.
Raportul de aur.
Raportul auriu este o diviziune proporțională a unui segment în părți inegale, în care întregul segment se referă la partea mai mare, deoarece partea mai mare în sine se referă la cea mai mică; sau cu alte cuvinte, un segment mai mic se raportează la unul mai mare ca unul mai mare la toate.
Și acum întrebarea complicată: erau creatori familiari cu concluziile conceptuale ale lui Corbusier? Pușkin, de exemplu:
„Moscova… cât de mult în acest sunet s-a
contopit pentru inima rusă!
Cât era în ea!"
În prima propoziție, „raportul de aur” trece prin „inimă”, iar prima și a doua propoziții sunt în proporția „de aur”. Astfel, după ce a citit acest lucru, toată lumea este înclinată să afirme că „Moscova este inima Rusiei”, dar de unde a primit-o - nu își va aminti!
Au citit constructorii Catedralei Sf. Vasile lucrările lui Le Corbusier? Doar asta! Pentru că așa cum se spune într-o poezie a altui mare poet:
„În capitala nordică, un plop prăfuit părăsește, un cadran transparent este încurcat în frunziș, iar în verdeața întunecată
strălucește o fragată sau o acropolă - un frate la apă și la cer.
Un rook de aer și un catarg
sensibil la atingere, Slujind ca un conducător pentru urmașii lui Petru, El învață: frumusețea nu este un capriciu al unei semidecele, ci un ochi prădător al unui simplu tâmplar.
Dominația ne este afectuoasă de cele patru elemente, dar un om liber a creat al cincilea:
Nu spațiul neagă superioritatea
acestei chivii construite în mod castigat?
Meduzele capricioase sunt modelate furios, Pe măsură ce plugurile sunt aruncate, ancorele ruginesc -
Și acum legăturile de trei dimensiuni sunt sfâșiate
Și mările lumii se deschid.
Amiralității. Osip Mandelstam. Mai 1913.
Lista întrebărilor care nu au primit acoperire în articol din cauza volumului limitat
- care sunt principiile „post-Fordismului”;
- de ce principiile „post-Fordismului” corespund aspirațiilor locuitorilor societății post-industriale, de la care, de fapt, emană nemulțumirea față de construcția tipică;
- este adevărat că din principiile Fordismului reiese clar că birocrația post-industrială actuală din Rusia este purtătorul formatului unei societăți industriale;
- ca urmare a celor anterioare: de ce societatea nu trece în faza postindustrială cu o suprastructură industrială, sub forma unei birocrații nereformate;
- de ce cea mai înaltă figură a ierarhiei masonice poartă numele de „mare arhitect”;
Concluzie
Un poet și un matematician urcă pe un deal frumos și înflorit din ambele părți. Iar când se întâlnesc în vârful dealului, matematicianul vede o vază de cristal neobișnuit de frumoasă în mâna poetului. Și deodată poetul își scoate mâna și vaza atârnă în aer. Matematicianul privește această vază, își amintește legea gravitației universale, vaza cade și se rupe.
Poetul privește cu tristețe fragmentele acestei vaze, își amintește cât de frumos a fost și, deodată, vaza atârnă din nou în aer.
La care matematicianul spune: „Știu cum te simți”.
La care poetul răspunde: „Simt că știi”.
Acestea sunt două moduri de cunoaștere a lumii.
Un arhitect este un specialist care a sintetizat ambele abordări în sine.
Lenin a fost arhitect? Acesta nu este subiectul acestui articol.
Stalin a fost arhitect.
A fost Hrușciov să judece cititorul după ce a terminat de citit.
