Istoria cunoaște destul de multe cazuri când o persoană care nici măcar nu a putut lega două cuvinte a început brusc să scrie romane și nu a putut să deseneze și să nu țină niciodată o perie în mâini - să picteze imagini.
Ocultiștii consideră că atât de puțini selectați primesc această abilitate ca și cum ar fi din cealaltă lume și încep să acționeze ca și în numele altui geniu care a plecat pe lume.
Un exemplu deosebit de frapant al unui astfel de fenomen este fenomenul tipului american de jumătate educat James, care, ca și cum ar fi dictat, a terminat romanul neterminat de Charles Dickens, Misterul lui Edwin Drood.
Totuși, acest fenomen, numit psihografie, nu se limitează doar la capacitatea de a scrie ceva glorios sub dictația altcuiva, fără a realiza ce faceți. Există, de asemenea, multe fenomene mai ciudate …
În ultimele decenii, s-au cunoscut mai multe cazuri complet incredibile când o persoană nu a început dintr-odată să facă ceva care nu i-a fost complet caracteristic anterior, ci s-a declarat ca o nouă încarnare a acestei sau acelei personalități, care sunt de obicei numite genii sau grăsimi.
Mulți cercetători sugerează că trăsăturile de personalitate precum caracterul, inteligența, originalitatea și conștiința nu dispar complet după moartea corpului fizic, ci ca și cum s-ar muta într-o altă realitate sau, cum spun uneori, într-o lume paralelă.
Oamenii de știință cred că viața după moarte continuă și există o multitudine de dovezi în acest sens, când, de exemplu, un apel telefonic sună brusc, iar abonatul este o persoană care a părăsit recent lumea celor vii. Există și sosirea unui poștaș cu o scrisoare sau o telegramă care se numește „din cealaltă lume”.
Unul dintre cele mai misterioase evenimente care încă încântă mințile și imaginațiile contemporanilor, bântuindu-le și provocând sentimente conflictuale, s-a întâmplat în Anglia în a doua jumătate a secolului XX.
Video promotional:
În 1966, la o întâlnire a unui cerc spiritualist, o femeie de nerecomandat a interpretat brusc o compoziție muzicală la pian. Nimeni nu ar fi acordat importanță acestui eveniment dacă cei prezenți la sesiune nu ar fi știut sigur că această femeie practic nu știe să cânte la pian și nu are educație muzicală! Numele acestei femei era Rosemary Brown, nee Dixon.
Rosemary Isabelle Dixon s-a născut pe 17 iulie 1916 la Londra, în cea mai simplă familie. De la vârsta de cincisprezece ani a trebuit să muncească, așa că nu a primit o educație decentă corespunzătoare.
Diverse surse dau fapte conflictuale din viața ei: unii susțin că nu a avut absolut nicio audiere, ceea ce nu a împiedicat-o să iubească foarte mult muzica și să o placă.
Alții spun că și-a obținut educația muzicală elementară, datorită faptului că familia ei a fost alături de sala de dans și, după o îndelungată convingere a părinților, Rosemary a luat lecții de pian în timpul zilei.
Această poveste cu Rosemary este atât de neobișnuită, încât este dificil să crezi în ea, în special pentru o persoană cu o mentalitate sceptică și o viziune materialistă asupra lumii.
Există încă controverse în legătură cu numele doamnei Brown: criticii și scepticii au numit-o șarlatan, unii au spus că femeia a găsit pur și simplu notițele și le-a transmis ca primite în timpul „întâlnirilor” cu fantomele muzicienilor din trecut, suporterii au susținut versiunea pe care însăși Rosemary a exprimat-o. …
Într-una dintre cărțile pe care le-a scris, Simfoniile neterminate: voci de sus, doamna Brown povestește cum, de când a copilărit, „a văzut” un bărbat cu părul gri necunoscut în haine care curg negre.
S-a prezentat la ea ca muzician și a spus că va fi un mediu prin care unii dintre marii compozitori ai trecutului le-ar transmite creațiilor umanității.
Pentru că nu își pot permite lucrările nepublicate să rămână necunoscute umanității.
Câțiva ani mai târziu, Rosemary a văzut o dată un portret al acestui bărbat și l-a recunoscut. S-a dovedit a fi Franz Liszt!
Când Rosemary Brown a interpretat pentru prima dată lucrarea transferată la ea „din cealaltă lume”, nimeni nu a acordat prea multă atenție acestui lucru, dar de-a lungul timpului numărul compozițiilor a crescut, în timp ce acestea se deosebeau unele de altele prin stil și caracter.
Când numărul lor a început să depășească trei sute, mulți compozitori, psihologi, muzicologi și chiar lideri religioși au devenit interesați de acest fapt.
Mulți au vrut să demonstreze că sunt un înșelător obișnuit, dar - ceea ce este tipic - nimeni nu a fost capabil să facă acest lucru, contrar așteptărilor și regretului lor cel mai mare.
Este curios că activitatea ciudată a lui Rosemary nu s-a limitat doar la muzică: dintr-un anumit motiv, numai ele sunt de înțeles, printre interlocutorii femeii se aflau astfel de personalități dintr-o altă lume precum artistul Van Gogh, apostolul Paul, savantul A. Einstein, organistul și medicul Albert Schweitzer.
În cadrul evenimentelor, doamna Brown a scris trei cărți în care detaliază contactele ei neobișnuite cu sufletele acestor oameni.
Dar, într-o măsură mai mare, ea a trebuit să comunice cu muzicienii. În cadrul acestor întâlniri neobișnuite, Frederic Chopin, Johann Sebastian Bach, Johannes Brahms, Robert Schumann, Franz Schubert, Edvard Grieg, Sergei Rachmaninov, Ludwig Van Beethoven, Franz Liszt, Claude Debussy, Igor Berli Stravinsky, Hector, Claudio Monteverdi.
Rosemary Brown a susținut că fiecare compozitor a folosit propriul mod de a transmite următoarea piesă. Potrivit acesteia, F. Liszt a controlat mai întâi mâinile când a jucat mai multe măsuri, iar apoi s-a oferit să scrie notele.
Chopin a transmis, de asemenea, muzică direct în joc și abia mai târziu au fost înregistrate notele - atunci când au fost clar imprimate în creierul lui Rosemary.
Schubert i-a suflat melodii și i-a sugerat cum să le scrieți, în timp ce Bach și Beethoven au dictat pur și simplu notele. Brahms a fost deosebit de fast, forțându-l să efectueze cântare pentru a dezvolta degetele de mai multe ori, deoarece lucrările sale au necesitat o abilitate specială și virtuozitatea performanței și abia după aceea i-a dictat muzică.
Oamenii de știință au refuzat categoric să creadă toate acestea. Au căutat din greu, unde este captura? Au fost efectuate nenumărate investigații și verificări.
Au fost implicați cei mai cunoscuți interpreți, muzicieni, critici. Cei mai mulți erau înclinați să creadă că lucrările pe care Rosemary le-a înregistrat și jucat au fost cu adevărat geniale!
Pentru o lungă perioadă de timp și comparat scrupulos stilul de scriere a notelor, modul de interpretare, dar nu au ajuns la un consens. La rândul său, fenomenul a devenit interesat de cunoscuta companie britanică a Forțelor Aeriene.
În cursul propriei investigații, care a inclus cei mai buni muzicologi, experți și parapsihologi, au ajuns la concluzia că Rosemary Brown spune adevărul și ea este de fapt un mediu.
Mai mult, în timpul spectacolului, toți specialiștii au remarcat o poziție incorectă și neprofesională a mâinilor.
Profesorul de muzică Ian Parro de la Universitatea din Țara Galilor, a spus că modul de a atinge tastele trădează un amator complet și că o astfel de persoană pur și simplu nu poate fi autorul unor astfel de creații.
Unul dintre celebrii muzicieni englezi a remarcat că „stilul multor compoziții cerești” este impecabil și are trăsături caracteristice inerente acelor compozitori, despre care Rosemary Brown a vorbit și despre care a fost numită „dictarea” operelor sale.
În general, multe dispute au fost rupte în aceste dispute, cu remarca compozitorului englez Richard Bennett că o astfel de muzică poate fi falsificată numai după mulți ani de studiu, au convenit unii alți muzicieni.
Mulți cercetători, oameni de știință și ocultiști au pus și o altă întrebare: de ce cei mai mari maeștri de renume mondial, geniile artei compozitoare, au ales o femeie cu abilități muzicale destul de modeste pentru a-și transmite operele?
La urma urmei, s-ar putea opta pentru un interpret talentat, care să-și poată crea creațiile într-o interpretare mai strălucitoare.
Cu toate acestea, este foarte posibil ca tocmai din cauza incapacității doamnei Brune de a cânta, dar a fost o iubire foarte mare pentru muzică, că a fost aleasă. Până la urmă, dacă în locul ei ar exista o persoană care deține cu măiestrie un instrument muzical, nu l-ar crede cu atât mai mult.
Și să alegi o persoană care, chiar dacă iubește muzica, dar nu știa din ce parte să se apropie de pian, era cu atât mai nepotrivită.
În general, comunitatea științifică mondială a decis să ajungă la fundul adevărului.
Cunoscutul psiholog Robert Kastenbaum, după ce a analizat unele dintre compozițiile muzicale interpretate de doamna Brown, încă se îndoia că acestea ar fi operele autorilor la care se referă interpretul.
Potrivit lui, nu au acea structură complexă sofisticată și profunzimea sentimentelor, nu există acele inovații tonale armonioase care te fac să empatizezi și să fii emoționant atunci când asculți.
Într-adevăr, în timpul vieții sale, fiecare dintre acești compozitori, potrivit lui R. Kastenbaum, „nu numai că a creat muzică remarcabilă, dar a contribuit și la dezvoltarea compozițiilor pentru pian.
Una dintre caracteristicile care i-au făcut să iasă în evidență este imprevizibilitatea lor în muzică. Fiecare dintre următoarele compoziții ar putea deveni un atu nou în ceea ce privește sensibilitatea sau tehnica lor muzicală."
Așadar, psihologul nu numai că nu s-a inspirat din aceste lucrări, dar, s-ar putea spune, a fost chiar dezamăgit de absența unor surprize în muzică.
Pe de altă parte, un psiholog nu este muzician sau critic de muzică. Este posibil să-și ia cuvintele pe credință și să le considere adevărul suprem?
La rândul său, renumitul critic de muzică Alan Rich, după ce a ascultat mai multe piese din colecția privată a lui Rosemary, și-a exprimat scepticismul remarcând că, în opinia sa, acesta a fost mai degrabă ca o reeditare neprofesională a compozițiilor celebre.
Unii psihologi și parapsihologi, care analizează acest fenomen, au înclinat în raționamentul lor către faptul că toate creațiile în cauză nu sunt altceva decât munca minții inconștiente a doamnei Brown însăși.
Cu toate acestea, potrivit parapsihologului și muzicianului școlii clasice Dominic Scott Rogo: „Știința psihologică știe foarte puțin despre abilitățile noastre creative, despre natura creativității și despre rolul inconștientului în ea, astfel încât este esențial imposibil de urmărit adevăratele origini ale inspirației."
În ciuda controversei dacă acestea sunt opere ale unor compozitori renumiți sau ale doamnei Brown însăși, toată lumea a ajuns la concluzia că fenomenul merită cu siguranță atenția. Mai ales dacă îți dai de capabilitățile mediumiste ale doamnei Brown și asculți ce are de spus despre conversațiile ei cu geniile din trecut.
Deci, într-una din sesiunile obișnuite, doamna Brown a întrebat spiritul lui F. List de ce a venit la ea și și-a adus prietenii. La care a răspuns: „Scopul meu este să îi ajut pe oameni să învețe în cea mai vie, mai rafinată formă despre existența unei alte vieți, să le transmit încrederea că viața este nesfârșită.
Căci dacă oamenii refuză să creadă că chiar și după moartea fizică au un viitor, nu va fi așa. Când o persoană înțelege profunzimile mistice ale conștiinței sale, va putea să se bucure mai pe deplin de înălțimile atinse”.
La vârsta de 85 de ani, la 16 noiembrie 2001, Rosemary Brown a părăsit această lume pentru o altă lume, mentorilor ei, lăsând în urmă titlul de „cea mai mistică femeie-mijlocie a secolului XX”, despre care, cel mai probabil, ea însăși nu avea idee.
