Suntem obișnuiți să admirăm arta antică. Dar ideea că tehnologiile care au fost folosite acum mai bine de 2 mii de ani pot fi la același nivel sau chiar să le depășească pe cele moderne, cel mai probabil, va părea ridicolă celor mai mulți. Cu toate acestea, acest lucru este susținut de fapte foarte specifice.
Cele mai vechi vase de faianță folosite pentru depozitarea cerealelor, a uleiului de măsline și a vinului sunt amfore mari ascuțite sau pithos. Au fost găsite în timpul săpăturilor celor mai vechi orașe ale lumii Byblos și Ugarit, unde au înlocuit cisterne, hambare și alte coșuri. Produsele olarilor din Orientul Mijlociu, împreună cu conținutul lor, erau solicitate în toate țările mediteraneene și pe malul Mării Negre. De-a lungul timpului, grecii, după ce au stăpânit îndemânarea predecesorilor lor din Asia, au venit în prim plan în producția de vase de lut și au adus tehnologia fabricării lor la perfecțiune.
Amforele neprețuite
În Grecia Antică, au fost realizate o mare varietate de castroane, vaze și cupe. Vasul de stocare a apei a fost numit hidria. Recipient de băut sub formă de castron plat pe un picior cu două mânere - kilik. O vază cilindrică pentru ulei cu mâner vertical - lecith. Un ulcior pentru turnarea vinului - oinohoi. O trăsătură distinctivă a acestuia din urmă a fost gâtul, care avea trei scurgeri, ceea ce făcea posibilă turnarea vinului în trei boluri simultan.
Argila roșiatică-portocalie din Attica a fost cea mai bună din Grecia. Iar arta olarilor atenieni a umbrit treptat toți rivalii. Conform numelui cartierului atenian din Keramik, locuit de olari, toate produsele din lut ars au început să fie numite ceramice. Aici s-au născut opere de artă remarcabile, de neegalat pe piețele lumii antice. Acestea sunt vaze cu figuri negre mansardate. Pictura a fost zgâriată fin pe „corpul” vasului și pictată cu lac negru, astfel încât figurile s-au evidențiat brusc pe fundalul roșiatic al lutului.
Vasele cu figuri negre s-au remarcat prin formele lor grațioase și diversitatea complotului: diverse povești din viața zeilor olimpici, exploatările lui Hercule, episoade ale războiului troian. Unii artiști și-au semnat picturile murale și, datorită acestui fapt, le cunoaștem numele: Sosius, Cletius, Exekios.
Una dintre cele două lucrări celebre ale lui Sosius, un olar din secolul al VI-lea î. Hr., este păstrată la Berlin. Suprafața interioară a bolului îl prezintă pe Ahile bandându-l pe prietenul său rănit Patroclus. Într-un alt muzeu există un kilik magnific, pictat de Exekius: pe o navă care navighează sub o pânză albă, zeul Dionis se așează, lângă vântul catargului.
Video promotional:
viță de vie, ciorchini grei atârnă. Șapte delfini se scufundă în jurul lor, în care, potrivit mitului, Dionysos a transformat pirați tirreneni.
Un alt vas al lui Exekius, o hidrie cu figuri negre, îl înfățișează pe Ahile într-o cască înaltă cu o creastă. Războinicul victorios s-a aplecat asupra trupului neînsuflețit al inamicului învins - fiul regelui Troiei, Hector. Capul celor învinși este aruncat înapoi, mâinile sunt aruncate înapoi și târâte de-a lungul solului. Toate detaliile sunt transmise de cele mai fine linii zgâriată.
Amforele cu cifră neagră Panathenaic, care au fost realizate la Atena din 566 î. Hr., sunt considerate neprețuite. Acestea descriu evenimente sportive care au avut loc în timpul sărbătorii Marelui Panathenae. Astfel de amfore, umplute cu cel mai bun ulei de măsline, au fost acordate câștigătorilor ca premiu principal până în secolul al II-lea î. Hr.
Celebrul tablou cu figuri negre avea propriile sale trăsături și dificultăți specifice. Cifrele executate în siluete nu trebuiau să curgă una peste alta. Prin urmare, desenarea unei compoziții multi-figurate părea a fi o sarcină dificilă, care, cu toate acestea, a fost ușor de gestionat de olarii atenieni.
Secretele măsurării lacului
Maeștri remarcabili au lăsat în urmă o serie de secrete care au făcut puzzle-ul cercetătorilor moderni. Oamenii de știință au încercat să găsească o modalitate de a obține vopsea neagră, care, după arderea vaselor într-un cuptor de ceramică, seamănă cu metalul lustruit în strălucirea sa. Uneori vaza era complet acoperită cu o astfel de vopsea, numită în mod convențional lac sau glazură. Un vas negru strălucitor cu un luciu de oglindă poate fi greu recunoscut ca pământ dintr-o privire superficială. Se pare că, dacă faceți clic ușor pe suprafața acestuia, va face un sunet metalic.
În 2008, chimiștii și geologii Academiei de Științe din Rusia, în colaborare cu cercetători de la Universitatea din Harkov, au încercat să descopere secretul ceramicii grecești cu geam negru folosind noi metode fizice. Pentru examinare, au fost prelevate șase mostre din secolele VI-I î. Hr., găsite de arheologi în Chersonesos și la săpăturile așezării scitice Velsky (regiunea Poltava). Compoziția și structura probelor au fost studiate folosind cele mai moderne metode pe un microscop electronic cu scanare digitală, iar calculele au fost efectuate folosind un pachet software dezvoltat la Institutul de Mineralogie Experimentală al Academiei de Științe din Rusia.
Rezultatele au uimit oamenii de știință: s-a dovedit că desenele negre strălucitoare de pe vasele grecești antice nu au fost aplicate deloc cu lac sau vopsea, ci acoperite cu un strat de sticlă sau smalț gros de 14-25 microni cu un conținut ridicat de fier și sodiu. Cel mai probabil, maeștrii antici au folosit un amestec pentru a obține smalț negru, care a inclus magnetitul ca vopsea, precum și sifon sau cenușă și caolin. Această suspensie de lut a fost aplicată ceramicii într-un strat subțire și apoi arsă. Descoperirea poate fi pe bună dreptate considerată senzațională, deoarece pune la îndoială chiar termenul de „ceramică cu geam negru”.
Varianta musulmană
Secretele ceramistilor greci au fost reinventate în Est. În Samarra, reședința califelor din Bagdad din secolul al IX-lea, au fost găsite vase vitrate al căror decor părea să aibă un luciu metalic extraordinar - candelabre. Experții au reușit să afle că metoda de acoperire cu luciu presupunea amestecarea oxizilor de argint sau cupru cu o substanță pământească (de exemplu, ocru). Apoi s-a adăugat oțet sau suc de struguri.
Olarii irakieni din secolele VIII-IX au vopsit suprafața lutului cu acest amestec și apoi au pus un vas umed într-un cuptor pentru o prăjire slabă afumată. După aceea, un strat subțire de metal a rămas deasupra vasului. După îndepărtarea cenușii și a prafului, a apărut o strălucitoare strălucire curcubeu. Tehnologia strălucirii a fost, de asemenea, stăpânită în Spania maură. La Malaga, meșterii au învățat cum să facă vase cu un luciu auriu.
Cercetătorii din orașul italian Perugia au ajuns recent la concluzii similare. Arheologii au găsit în Umbria, provincia centrală a Italiei, ceramică din secolele XV-XVI, acoperită cu glazură cu impregnări microscopice de metale. S-a dovedit că vasele și vasele de lut spumante erau acoperite cu glazură, care este o peliculă subțire de sticlă colorată. Culoarea masei de sticlă este dată de sărurile metalice. Colorarea efectivă a avut loc în timpul arderii în cuptoare - ca urmare a încălzirii metalelor alcaline, de exemplu, carbonatul de sodiu, găsit în nisipul de cuarț, care este utilizat la fabricarea sticlei.
Analiza ceramicii umbre a arătat că are o compoziție chimică caracteristică acelei epoci: este un amestec de nisip și alcali cu adăugarea (pentru a crește rezistența produsului) de oxid de plumb. Acesta din urmă previne uscarea și reduce fragilitatea ceramicii. Unele dintre articolele examinate în Perugia scânteiau ca aurul, altele - „opalescente”, adică sclipeau cu toate culorile curcubeului.
Particulele de metal din această glazură aveau diametrul de 5 până la 100 miliarde de metru. Adică, din punct de vedere tehnic, au fost nanoparticule sau nanomateriale, despre care s-a scris atât de mult și despre care s-a vorbit astăzi. Cercetătorii au descoperit că glazurile roșii și aurii conțineau nanoparticule de cupru și argint. Datorită dimensiunii lor mici, lumina de pe suprafața produselor nu a fost împrăștiată, ci reflectată la diferite lungimi de undă, ceea ce a provocat un efect metalic sau opal. De asemenea, sa dovedit că ionii de cupru sunt prezenți în glazuri într-o cantitate strict definită. În consecință, procesul de geamuri a fost controlat. Încă nu este pe deplin clar modul în care maeștrii antici au urmat acest lucru, fără a avea instrumente moderne.
Mihail EFIMOV
