- Partea 1 - Partea 2 -
Capitolul VIII. ÎNCĂRCARE ÎN CAZ GENERAL ȘI LUNGI
Haideți să continuăm revizuirea planurilor generale „lunare”. Ne vor prezenta multe alte descoperiri - dovezi că au fost filmate nu pe lună, ci în pavilion.
Nu toate fotografiile generale cu modulul lunar din cadru au fost realizate cu lumină din spate. Există fotografii în care lumina lovește un obiect în față (frontal), de la cameră. Există multe astfel de cadre, de exemplu, în misiunea Apollo 11 (Fig. VIII-1).
Figura VIII-1. O serie de fotografii secvențiale din misiunea Apollo 11.
La prima vedere, s-ar putea părea că astfel de fotografii contrazic afirmația noastră că fotografiile generale de pe „Lună” sunt filmate cu o lumină din spate. Cu toate acestea, nu este fără motiv că am subliniat că vorbim exact despre acele planuri generale în care munții lunari sunt vizibili pe fundal, proiectați pe ecranul filmului. Și au atras atenția asupra faptului că lumina din spate este folosită pentru a nu aprinde ecranul. În aceste cazuri, când nu există un peisaj îndepărtat pe fundal, puteți alege o direcție diferită de lumină. Acest lucru înseamnă că, în acest caz, în locul unui ecran reflectorizant, în pavilion există o catifea neagră, care înfățișează „neagra” spațiului. Din motive tehnologice, astfel de filmări (cu sau fără ecran de film în fundal) sunt crescute în diferite pavilioane. Fiecare pavilion are propria „specializare”.
De exemplu, în timpul filmărilor filmului „A Space Odyssey” la MGM, au fost implicate 5 pavilioane. Unul din pavilioane a fost alocat pentru tragere la mașină, celălalt pavilion a fost folosit pentru proiecția față, al treilea a fost folosit pentru filmarea interiorului stației spațiale etc.
Imaginile „lunare” ale misiunii Apollo 11, prezentate în Fig. VII-1, sunt filmate și în pavilion. Vedem că fotograful se îndepărtează de modulul lunar cu maximum 12-15 metri. Și imediat în spatele modulului lunar, unde o umbră cade de la ea la suprafață, „luna” se termină, iar apoi, literalmente, în câțiva metri, este deja agățat un „fundal” de catifea neagră (Fig. VIII-2).
Video promotional:
Figura VIII-2. Chiar în spatele umbrei din modulul lunar, luna se termină.
Dar, alături de aceste planuri generale, care atestă pavilionul înghesuit, există fotografii care, în terminologia cinematografică, pot fi numite focuri distante. Aici, de exemplu, este o lovitură din misiunea Apollo 14 (Fig. VIII-3), care, conform legendei, a fost făcută cu un obiectiv Biogon cu unghi larg, cu o distanță focală de 60 mm.
Figura VIII-3. Apollo 14, revista 68 / MM. Instantaneu AS14-68-9486.
Cunoscând distanța focală a obiectivului Biogon (60 mm) montat pe camera Haselblade 500 din misiunea Apollo 14 (Fig. VIII-4), este posibil să se calculeze distanța față de astronaut.
Figura VIII-4. Aparat foto * Hasselblad 500 * cu lentilă * Biogon * din misiunea Apollo 14.
Deoarece pentru obiectivul Biogon unghiul dintre traversele este de 10,3 ° (conform NASA), iar figurina este de 2 ° înălțime, se dovedește că astronautul este la aproximativ 54 de metri. Și în spatele ei, în adâncimea până la orizont, se întinde un spațiu de cel puțin alți 100 de metri. Deci, se dovedește că în fața noastră este doar un pavilion uriaș, care depășește trei sau chiar patru terenuri de fotbal? Cum atunci, dacă acesta este un pavilion, iluminați-l cu un singur reflector?
Răspunsul este de fapt simplu. Pavilionul este încă mic. Și astronautul nu este la 54 de metri, ci doar 7. Da, da, doar 7 metri. Cert este că în loc de un adevărat astronaut, în cadru este instalată o păpușă staționară de aproximativ 25 cm (nu mai mult de 30 cm). Și alături este un model de jucărie al modulului lunar, de aproximativ 8 ori mai mic decât cel real.
La dimensiunea reală, aceste jucării arată ceva precum Mythbusters din episodul 104 (figura VIII-5). Este foarte posibil ca acesta să fie chiar recuzita care a rămas în urma filmărilor epopeii lunare.
Figura VIII-5. Mythbusters, episodul 104 - despre aterizarea americană pe lună.
Întregul set este din nou aceeași zonă cu aproximativ 30 de metri lățime. Și este iluminat fără probleme cu o sursă de lumină artificială. Și pentru a nu ghici că există obiecte de jucărie în cadru, la rama au fost adăugate două tipuri de defecte tehnice. Aceasta este, în primul rând, expunerea deliberată a întregului cadru. În loc de neagra absolută a spațiului, un voal gri deschis umple partea superioară a cadrului (figura VIII-3).
Este posibil ca specialiștii care au pregătit astronauții pentru fotografie pe Lună să fi uitat să-i avertizeze pe astronauți că soarele strălucește pe Lună în timpul zilei. Și astronauții, așa cum a fost, au uitat din greșeală să ia cu ei hote care protejează lentilele obiective de flăcările laterale.
Orice fotograf, nici măcar un profesionist, dar cel mai obișnuit amator, știe că pe vreme însorită trebuie să folosiți o glugă. Vine întotdeauna cu aparatul foto (Fig. VIII-6).
Figura: VIII-6. O cameră cu capotă pentru lentile.
Și ce vedem în expedițiile lunare? Niciunul dintre astronauți nu s-a gândit să folosească o capotă pentru lentile în timpul filmărilor. Dar lentila frontală a obiectivului Biogon este foarte aproape de marginea cadrului (Fig. VIII-7).
Figura VIII-7. Obiectiv biogon, vedere frontală.
Desigur, orice lumină laterală dintr-o sursă strălucitoare va împrăștia imediat lumina în lentile, cu toate acestea, această flacără nu va strica întreaga imagine așa cum se arată în figura VII-4. La urma urmei, obiectivul Distagon este o optică profesională scumpă, cu acoperire multistrat. Acoperirea a fost inventată tocmai pentru a stinge undele de lumină reflectate de la suprafața lentilelor. Am văzut, de exemplu, Fig. VII-1 (în partea a VII-a), că pe lentilele moderne, soarele din cadru nu provoacă expunerea întregii zone a cadrului. Acest lucru este confirmat și de numeroase fotografii realizate de-a lungul anilor de la Stația Spațială Internațională - nu există un voal gri care să acopere întregul cadru atunci când soarele strălucește direct în cadru. De ce arată imaginea „lunară” (Fig. VIII-3) ca și cum a fost făcută cu o „cutie de săpun” ieftină?pe care este instalat obiectivul cu lentile din plastic murdar?
Răspunsul constă în faptul că această expunere crescută a fost adăugată special pentru degradarea calității imaginii. Conform legendei, praful a fost provocat de iluminare - fotograful de pe „Lună” nu a mai descoperit camera, când praful a acoperit întreaga cameră într-un strat gros.
De aceea, imaginea s-a dovedit defectuoasă din punct de vedere tehnic. Dar tocmai asta au dorit specialiștii NASA - să obțină cât mai multe imagini cu defecte tehnice (Figura VIII-8). Deci, într-o singură casetă (Magazine 68 / MM), care conține 101 imagini „lunare”, s-a făcut un defect tehnic pe 23 de imagini.
Figura VIII-8. Patru fotografii consecutive din misiunea Apollo 14 cu un defect tehnic deliberat (caseta 68 / MM).
Al doilea tip de căsătorie, ușor de citit în imagini cu păpuși, arată foarte amuzant. Aceasta este estomparea imaginii, așa-numitul „scuturare”. Acest lucru este vizibil mai ales în imaginea AS14-68-9487 (Fig. VIII-9, VIII-10).
Figura VIII-9. Apollo 14, revista 68 / MM. Instantaneu AS14-68-9487.
Figura VIII-10. Fragment de imagine AS14-68-9487, estomparea imaginii este clar vizibilă.
Orice fotograf va fi surprins - bine, ce fel de neclaritate a imaginii poate fi pe vreme însorită, cu o viteză a obturatorului de 1/250 s? Până la urmă, astronauții au filmat peisaje lunare iluminate de soare (cu fig. VIII-11) cu o asemenea viteză a obturatorului (Fig. VIII-11)
Figura VIII-11. Memo pentru astronautul de pe caseta camerei că pe vreme însorită trebuie să trageți cu o viteză a obturatorului de 1/250 s.
Obiectul însuși în cadru este complet static (modulul lunar este staționar), prin urmare, estomparea imaginii vine din faptul că camera se mișcă în timpul expunerii.
Amatorii au adesea neclaritate a imaginii (așa-numitul „shake”) atunci când fotografiază manualul la viteze de declanșare de 1/30 s și mai mult. Butonul de declanșare a obturatorului de pe camerele de film este situat astfel încât trebuie să îl apăsați de sus în jos. Deoarece nu există suport sub aparatul foto atunci când fotografiați de mână (în acest moment, mâna a doua focalizează obiectivul) (Fig. VIII-12), când apăsați pe declanșator (trebuie să apăsați puternic pentru a depăși rezistența arcului), întreaga cameră începe o scurtă mișcare în jos, iar în acest moment cadrul este expus. În felul acesta, imaginea este estompată la fotografierea fără un trepied.
Figura VIII-12. Pentru a face o fotografie, butonul declanșator trebuie să fie apăsat cu forță de sus în jos.
Pentru fotografi, estomparea era cea mai frecventă în cadrele luate în interior sau seara, cu lumină insuficientă, când trebuiau să prelungească viteza obturatorului. Însă în timpul zilei, pe vreme însorită, când timpul de expunere a filmului fotografic durează mai puțin de o sutime de secundă (1/250 sau chiar 1/500 s), amețirea nu a fost niciodată observată. Este surprinzător, de ce a apărut „agitația” pe poza „lunii”? Surpriza se va intensifica doar atunci când ne uităm la mișcarea butonului de declanșare a obturatorului sub obiectivul de pe camera Hasselblad (figura VIII-4). Când declanșatorul este eliberat, butonul nu se mișcă vertical de sus în jos, ci orizontal, în adâncimea camerei. În plus, aparatul de fotografiat al astronauților este montat rigid pe un suport pe costumul spațial, la nivelurile pieptului (figura VIII-13). De fapt, este analog cu fotografierea cu un trepied la o viteză a obturatorului de 1/250 s. Cum apare neclaritatea imaginii?
Figura VIII-13. Aparatul foto a fost montat pe un suport pe un spațiu.
Opinia noastră este complet lipsită de ambiguitate: iluminarea puternică a cadrului și „scuturarea” s-a făcut cu scopul de a ascunde faptul că există cadouri și modele în cadru.
Și din moment ce păpușa în sine nu poate să meargă și să sară, atunci nu veți vedea fotografiile „lunare” distante, filmate în modul video sau film, unde micuța figură de astronaut se plimbă sau aleargă. Pentru toate misiunile Apollo, nu a fost filmat un singur plan DISTANȚĂ, în care actorul-astronaut s-ar fi îndepărtat de punctul de tragere mai mult de 25-27 de metri.
Iată cea mai îndepărtată filmare cu actori în direct, filmați de o cameră TV, pe care am reușit să o găsim, aceasta este misiunea Apollo 16: un astronaut fuge la modulul lunar (Fig. VIII-14):
Figura VIII-14. Astronautul merge spre modulul lunar.
În pavilionul în care a avut loc împușcarea, nu există ecran de film în fundal, fundalul este confecționat din catifea neagră. În astfel de fotografii, nu există un peisaj lunar îndepărtat în fundal.
Și dacă nu există o proiecție față, atunci camera de filmare nu este legată atât de rigid de ecranul cinematografului, iar distanța poate fi mărită. Aici vă puteți deplasa la cel puțin 30 de metri distanță.
19 metri de la fotograf la modulul lunar este cazul când în cadru se află un actor live pe fundalul muntelui lunar (iar muntele este proiectat pe ecranul filmului folosind metoda proiecției frontale).
Această fotografie a fost făcută cu o cameră oblică pentru a da impresia unui lanț muntos, orizontul obstrucționat cu 11 grade. Acest lucru se poate vedea clar din faptul că figura umană este situată nu pe verticală, ci într-un unghi. Pentru a înșela privitorul și a simula efectul gravității lunare slabe, viteza de fotografiere a fost crescută la 60 de cadre pe secundă (în loc de cele 24 normale), când este proiectată, se obține o încetinire de 2,5 ori. Dacă nivelăm orizontul și facem viteza de proiecție la fel ca viteza de filmare, atunci vom vedea cum a alergat actorul în realitate: aproape că nu și-a ridicat picioarele, s-a agitat să arunce nisip în jur și s-a tocat rapid. Desigur, este filmat pe Pământ.
VIDEO: Apollo 16. Astronautul merge până la modulul lunar.
Când vedem fotografii îndepărtate cu o figurină mică a unui astronaut, în loc de actori vii, există păpuși staționare de aproximativ 25 cm înălțime și modele ale modulului lunar și rover pe o scară de 1: 8.
De exemplu, în trei cadre consecutive ale misiunii Apollo 15, luate la intervale de timp (Fig. VIII-15), vedem o păpușă absolut nemișcată, cu o cameră falsă, înghețată în aceeași poziție, greu de reținut, cu piciorul stâng ridicat ((Vezi Figura VIII-16)
Figura VIII-15. Apollo 15. Trei rame consecutive cu o păpușă staționară.
Figura VIII-16. Figura astronautului este la fel de înghețată în toate cele trei cadre. Aceasta este o păpușă înaltă de aproximativ 25 cm.
La o inspecție blestemată, se pare că păpușa face ceva acolo, schimbându-și poziția, dar de fapt este absolut nemișcată. Fotograful își schimbă pur și simplu poziția în raport cu subiectul fotografiei - nu numai că se rotește de-a lungul axei spre dreapta și înclină camera în sus și în jos, dar se schimbă și pe orizontală, ca și cum ar fi mers în spatele păpușii.
Următoarea triadă de cadre (figura VIII-17) prezintă și o păpușă.
Figura VIII-17. Apollo 15. Trei rame cu un rover jucărie și o păpușă.
Din nou, se află într-o poziție nefiresc de instabilă (figura VIII-18), dar nu cade doar pentru că este prinsă cu o mână de o parte de pe rover. Abia de data aceasta, păpușarii schimbă ușor poziția corpului păpușii de la cadru la cadru.
Figura VIII-18. Păpușa a înghețat într-o poziție instabilă.
Din nou, vedem o linie orizontală distinctă care taie cadrul în aproximativ două părți - aceasta este granița dintre ecranul filmului și solul umplut (Figura VIII-19).
Figura VIII-19. Există o linie de divizare orizontală în mijlocul cadrului - cadrul este format din două părți independente.
Figura VIII-20. Fragment din cadrul precedent. Linia care separă planul vertical al ecranului cu o lamă (transparență) de planul orizontal al pavilionului este clar vizibilă.
Pe ecranul filmului este proiectată o diapozitivă cu dealuri lunare și râpe, care ocupă jumătatea superioară a cadrului (Fig. VIII-20), iar jumătatea inferioară a cadrului este păpușile și modelele amplasate în pavilion. Din nou, vedem utilizarea luminii laterale pentru a împiedica imaginea în ecranul de fundal.
Ce alte detalii indică faptul că există păpuși în fața noastră în loc de oameni vii? Acesta este nisipul din prim-plan: este prea grosier. Astronauții au fost reduse de 8 ori, iar nisipul care imita regulitul lunar a fost lăsat la fel. Știm că regulitul, în care cea mai mare parte a particulelor are dimensiuni de 0,03-1 mm, arată mai mult ca cenușa vulcanică decât nisipul de râu. Și aici, în aceste fotografii (Figura VIII-19), nisipul este nefiresc în comparație cu nisipul din alte fotografii în care nu există păpuși.
Iată următoarele fotografii - fotografii îndepărtate cu modulul lunar și roverul. Este vorba despre modele, copii reduse, la o scară de aproximativ 1: 8. Probabil, machetul modulului lunar s-a dovedit a nu fi foarte plauzibil, astfel încât ramele cu modulul, așa cum s-a întâmplat, au căzut accidental sub o iluminare puternică, ceea ce a făcut ca „negrul” spațiului să se transforme în „lapte” (Fig. VIII-21).
Figura VIII-21. Misiunea Apollo 15 Fotografii îndepărtate cu machete au ieșit din nou sub lumina.
Și având în vedere că aceste trei fotografii cu roverul de jucării și modulul lunar fac parte din panoramă, mai aproape de final, începutul panoramei (Fig. VIII-22) este filmat în același peisaj și, de asemenea, cu jucării.
Figura VIII-22. Cadrele începutului panoramei.
Așadar, astronautul de la începutul panoramei nu este altceva decât o păpușă înghețată într-o poziție instabilă. Și pentru ca ea să nu cadă, ei și-au așezat mâna dreaptă pe suport (Fig. VIII-23).
Cred că păpușile au fost filmate în mod deliberat în poziții atât de instabile, ca și cum ar fi o fază oprită a unei anumite mișcări. La urma urmei, dacă puneți păpușa strict vertical cu mâinile la cusături, atunci chiar și un școlar va observa prinderea și va înțelege că încearcă să-l înșele cu ajutorul recuzită.
Americanii au reușit să facă o copie mică a rover-ului destul de bine, din moment ce rover-ul este un dispozitiv mecanic obișnuit, un obiect neînsuflețit. În plus, nimeni nu știe cum arată în realitate acest rover. Și au filmat această jucărie nu numai de departe, ci chiar de la o distanță relativ apropiată. Rover-ul părea la fel de plauzibil, deoarece modelele de mașini colectabile făcute la scară ni se par plauzibile (Figura VIII-24, Figura VIII-25).
Figura VIII-24. Model de colecție "Volga M-21" pe o scară de 1: 8.
Figura VIII-25 Modele la scara vehiculului.
Dar, odată ce păpușa astronautului a fost plasată pe roverul jucăriei, întregul efect de plauzibilitate a dispărut complet (figura VII-26). Imediat a apărut senzația că o păpușă ușoară, nemișcată, fără semne de viață, stătea pe rover.
Figura VIII-26 O păpușă pe un rover de jucărie din misiunea * Apollo 17 *.
Dacă credeți că un astfel de cadru cu o păpușă în misiunea Apollo 17 este singurul, atunci vă înșelați. Există câteva zeci de astfel de cadre! Folosirea machetelor și a păpușilor este cea mai frecventă tehnică NASA pentru obținerea de fotografii de lungă durată și peisaje lunare. Trei rame ale unui rover de jucărie și o păpușă așezată pe ea urmează una după alta (Fig. VIII-27).
Figura VIII-27 Trei cadre consecutive din misiunea * Apollo 17 * cu un rover de jucărie și o păpușă staționară.
După aceste trei cadre, mai există încă trei cadre ale aceluiași rover, doar de la o distanță ușor diferită. Desigur, toate acestea sunt filmate în același peisaj. Dar iată ce este ciudat: în perioada în care aceste trei cadre erau filmate și apoi s-au mutat în alt loc și au început să filmeze din nou roverul cu astronautul, păpușa nu s-a mișcat niciun milimetru. Este doar un fel de păpuși înfiorători neprofesionali. La urma urmei, este nevoie de un timp relativ lung pentru a filma chiar și 3 cadre cu Hasselblad. Camera Hasselblad nu filmează la fel de rapid ca camerele digitale moderne (într-un anumit mod, o cameră digitală poate filma mai multe cadre pe secundă). Cum trage Hasselblad? După apăsarea butonului de declanșare a camerei, o fanta ușoară se desfășoară de-a lungul filmului între două perdele de obturator în mișcare,după aceea, motorul se pornește pentru a derula filmul în cadrul următor. Acest lucru durează aproximativ două secunde. Durează o anumită perioadă de timp pentru a filma trei cadre cu panoramarea camerei, apoi pentru a vă îndepărta într-un alt punct dintr-un costum spațial inconfortabil, pentru a începe să fotografiați o nouă serie de cadre. Dar NASA nici nu a încercat să dea focurilor cel puțin un fel de autenticitate vitală - au filmat stupid păpușa fără mișcare de trei ori, s-au mutat în alt loc și au început din nou să tragă același obiect static.s-a mutat în alt loc și a început din nou să tragă același obiect static.s-a mutat în alt loc și a început din nou să tragă același obiect static.
Și după cum probabil puteți ghici, întreaga scenă cu roverul pe fundalul peisajului lunar, de la început până la sfârșit, a fost filmată în același set. Și pe toate cele o sută de cadre ale acestei casete, apar doar păpuși și modele. Toate celelalte panorame sunt, de asemenea, recuzită la o scară de 1: 8. Modulul lunar din cadru nu este altceva decât un model de carton (figura VIII-28).
Figura VIII-28. * Apollo 17 *. Modulul lunar în depărtare este doar un model de carton.
Și apoi zeci de fotografii monotone ale pasajului roverului prin pavilion au intrat în bandă. Aștepta. Am spus că cadrele sunt „fiice”? Nu. Există sute dintre ele - cadre în care vedem doar așa-numitul peisaj lunar și o cameră TV falsă în prim plan (Fig. VIII-29).
Figura VIII-29. * Apollo 17 *. O mulțime de cadre monotone ale pasajului presupusului rover printre munții falsi.
Numai într-o singură casetă (Revista 135 / G) am numărat 126 de astfel de imagini monotone, iar toate aceste imagini sunt obiecte solide - obiecte false în loc de lucruri reale. Și în caseta următoare, există încă o sută de cadre de peisaje similare pentru spectacole de păpuși. Și dacă în fotografie apare un astronaut, ca în depărtare, ar trebui să știți că aceasta este o păpușă (Fig. VIII-30).
Figura VIII-30. * Apollo 17 *. Pentru a obține fotografii îndepărtate, se folosesc păpuși, iar în prim plan sunt așezate pietricele mici.
Aceste păpuși astronauți nu pot merge, așa că în fotografii sunt întotdeauna imobilizate, în picioare sau așezate, înghețate în aceeași poziție. Nu reacționează la faptul că sunt fotografiați, stau înrădăcinați la fața locului. Doar uneori, păpușarii, de parcă „pentru decență”, ridică ușor mâna păpușii într-un singur cadru, dar nu mai mult. Păpușile nu se pot apropia de fotograf - nu veți găsi niciodată în nicio misiune o secvență de rame foto atunci când un astronaut din adâncimea cadrului vine pe pământul mijlociu - păpușile în sine nu pot merge, iar păpușarul nu poate să se apropie cu ușurință de păpușă și să o mute, chiar dacă distanța este păpușile sunt la doar 5 metri. Până la urmă, un păpușar nu poate călca pe un „peisaj lunar” și se poate apropia de un astronaut al jucăriei pentru a-i corecta mâna. Păpușarul trebuie să fie coborât deasupra robinetului și poate perturba din neatenție pietricelele în miniatură. Așadar, fotografii filmează pe așa-numitele Lună doar panoramele din același loc cu păpuși de astronaut nemișcate.
Maximul cu care a ajuns NASA este să înclinați camera în sus și în jos, astfel încât să existe cel puțin o anumită diferență în cadrele adiacente și în fiecare al treilea cadru pentru a crea o flacără. Iată o comparație a trei imagini consecutive ale Fig. VIII-30 și Fig. VIII-31 (nr. 21811, 21812, 21813) și a trei imagini secvențiale (nr. 20758, 20759, 20760) - din misiunea Apollo 17, număr de catalog NASA este listată mai jos în ultimul cadru al seriei. Ce vedem:
- prima fotografie: subiectul este centrat sau sub centrul cadrului, - a doua fotografie: subiectul este în partea de sus a cadrului, - a treia fotografie: subiectul este din nou în partea de jos, iar expunerea pentru întregul cadru.
Figura VIII-31. * Apollo 17 *. Păpușile din fotografii sunt întotdeauna imobilizate.
Când urmărim videoclipul lunar, observăm că astronauții din cadru se descurcă continuu, se mișcă în liniuțe, nu se opresc nici o secundă. Aproximativ jumătate din timp sunt în stadiul de sărituri și zboruri, despărțindu-se de suprafață. Dacă cineva ar fi făcut poze cu ele, atunci aproximativ jumătate din fotografii ar fi capturat astronauții în zbor, atârnați „în aer” deasupra suprafeței. Dar toate fotografiile, spre deosebire de filme, sunt cumva uniforme statice, ca și cum astronauții ar fi atașați rigid la suprafață.
Nu, nu toate fotografiile arată astronauții lipiți de suprafață. Există rare excepții, de exemplu, în misiunea Apollo 15: există o astfel de imagine când astronautul de la începutul saltului se ridică de pe suprafață - piciorul drept pare a fi „atârnat în aer”, ridicându-se la cinci centimetri de nisip, iar piciorul stâng abia atinge suprafața în curat și smucit (figura VIII-32, stânga).
Figura VIII-32. Astronautul ridică de pe suprafață în momentul începerii saltului (imaginea din stânga).
Desigur, acesta este un salt înregistrat de fotograf. Dar ce te împiedică totuși să recunoști că acesta este un adevărat astronaut și un adevărat salt? Să aruncăm o privire la umbră. Nu vedem capul. Și soluția aici este simplă: umbra capului, așa cum era, a căzut din greșeală sub marginea cadrului, pentru că există mai departe o montura pe care este ținută în suspensie păpușa astronautului.
Există încă două fotografii cu astronauții „în zbor” în timp ce sar în sus.
Nu suntem primii care remarcăm această pereche de fotografii din misiunea Apollo 16, ele merg sub numerele AS-16-113-1839 și AS-16-113-1840, ceea ce înseamnă: misiunea Apollo 16, caseta 113, numere de catalog 1839 și 1840 (figura VIII-33).
Figura: VIII-33. Două fotografii consecutive din misiunea Apollo 16.
Fotografiile arată astronautul în momentul în care a sărit. Fotografiile sunt ușor diferite unele de altele. Mai mult, judecând după cele două noi amprente care au apărut în nisip - în fotografia din dreapta, este ca două salturi diferite.
Cei care nu au observat prinderea au încercat să determine înălțimea săriturii din fotografie. Umbra astronautului este vizibilă în cadru, urmele sunt vizibile, nisipul de lună a zburat de pe picioarele sale este vizibil, prin urmare, înălțimea saltului poate fi calculată (Fig. VIII-34).
Figura VIII-34. Astronaut în timpul saltului.
Iar cei care s-au uitat cu atenție la imagini și-au dat seama că nu există niciun salt. Astronautul nu a sărit, nici prima dată, nici a doua. În timpul în care aceste cadre au fost filmate, el pur și simplu atârnat în aer, a fost în stare suspendată. Acest lucru devine evident atunci când suprapunem o imagine deasupra alteia ca fișier gif. Cadrele sunt ușor diferite unele de altele în punctul de fotografiere, astfel încât locația steagului în raport cu modulul lunar și muntele în fundal se schimbă stânga-dreapta. De asemenea, poziția astronautului se schimbă ușor. Am combinat două cadre pe steag și s-a făcut imediat clar că astronautul din două rame era de fapt atârnat în același loc (Fig. VIII-35).
Fig. VIII-35 (gif). Comparația a două imagini, potrivite după steag.
Poziția mâinii așezate pe cască nu s-a schimbat deloc, pliurile spațiului spațial nu s-au schimbat nici pe partea dreaptă, nici pe piciorul stâng, deși acestea sunt două „salturi” diferite. La urma urmei, dacă acestea ar fi sărituri, astronautul a trebuit să-și aplece genunchii înainte de a doua săritură pentru a face o apăsare și cel puțin puțin, dar alte falduri se vor forma pe spațiu. Ce vedem aici? Două noi amprente adânci au apărut pe nisipul de sub picioare, iar poziția relativă a picioarelor în cele două rame nu s-a schimbat cu un milimetru, de parcă astronautul nu s-a coborât la suprafață - coturile picioarelor sunt absolut identice. Și există sentimentul că noile piese au fost depuse independent de astronaut.
O concluzie dezamăgitoare sugerează în sine - este o păpușă agățată. Mai mult, astfel încât să nu se rotească în jurul axei sale, este suspendat pe două fire negre și, coborând sau trăgând unul dintre fire, figura păpușii este ușor înclinată, lucru pe care îl putem vedea când combinăm aceste imagini în raport cu astronautul (Fig. VIII-36).
Fig. VIII-36 (gif). Cele două imagini sunt aliniate relativ la astronaut.
Faptele și detaliile care ne conving cel mai mult în prezența păpușilor în imaginile „lunii” se află în cel mai vizibil loc. Ca și în poveștile detective despre Sherlock Holmes - pentru a ascunde un lucru mai în siguranță, acesta trebuie pus în cel mai proeminent loc. La fel și cu fotografiile din lună - cele mai convingătoare dovezi se află în cel mai vizibil loc, nu undeva în depărtare, în adâncurile imaginii, ci în prim plan. Acestea sunt urmele astronauților.
Nu există nimic mai controversat între fotografiile lunare și videoclipurile lunare - între fotografiile statice și materialele în care se mișcă astronauții. Era ca și cum fotografiile și videoclipurile ar fi fost făcute de două echipaje de film diferite, care nu erau conștiente de existența celuilalt și, prin urmare, respectau principii diametral opuse. În videoclip, astronauții își împletesc picioarele, împrăștie nisipul, astfel încât devine evident că nu trebuie să rămână urme clare în nisip cu această metodă de mișcare (figura VIII-37).
Fig. VIII-37 (gif). Apollo 14 astronauți plantează un steag.
Iar când ne uităm la fotografii - este invers, toate urmele sunt perfect clare, mai ales în prim-plan. De exemplu, iată trei fotografii din misiunea Apollo 17: close-up, de dimensiuni medii și generale. În toate fotografiile, urmele astronauților nu sunt vizibile doar în mod clar, aceste amprente sunt pedalate în mod deliberat cu claritatea lor (Fig. VIII-38,39,40).
Figura VIII-38. Mare, detaliu. Curat în mod deliberat urmele.
Figura VIII-39. Mărime medie. Ștergeți amprentele deliberat în prim plan.
Fig. VIII-40. Peisaj îndepărtat. Ștergeți amprentele deliberat în prim plan.
Și, în același timp, nu putem găsi un singur videoclip, nu o singură filmare, în care, după ce astronautul s-a mutat, urme clar lucrate ar rămâne în nisip.
Capitolul IX. UTILIZAREA DOLURILOR PE MOTIE
Înlocuirea unei persoane cu păpuși este destul de frecventă în lungmetrajele din secolul XX. Pentru prima dată, păpușile nemișcate „au prins viață” în 1910, când Vladislav Starevich a realizat primul desen animat cu păpuși despre gândaci la atelierul lui A. Khanzhonkov din Moscova.
În interiorul păpușii se află un cadru metalic cu balamale (fig. IX-1), datorită căruia apare mobilitatea părților individuale ale corpului.
Figura IX-1. Cadru cu balamale în interiorul păpușii.
Folosind fotografiile în timp, păpușile pot fi făcute nu numai pentru a se deplasa în spațiu, ci și pentru a-și roti capul, a-și mișca brațele și a efectua coturi și ghemuțe (figura IX-2).
Figura IX-2. Păpușarul schimbă poziția brațelor și picioarelor păpușii pentru următorul kadrik.
VIDEO: LUCRAREA BREAKERULUI DE PUPPETURI ÎN CAZUL ÎNCĂRCĂRII CARTOONULUI.
Pentru a obține mișcări netede, păpușarul face mici modificări în pozițiile brațelor și picioarelor, calculate în avans, literalmente în fiecare cadru. Această lucrare dureroasă necesită mult timp. Fotografierea unui desen animat de marionete întregi poate dura doi-trei ani.
Desene animate de marionete furnizate de NASA ca dovadă a prezenței oamenilor pe Lună, de regulă, sunt făcute nepăsător, în grabă, aș spune - pe „C”. Calculul s-a făcut pe faptul că astronautul din costumul spațial este o figură sedentară, prin urmare păpușile din misiunile Apollo efectuează un minim de mișcări, cel mai adesea cu o mână dreaptă, în timp ce cea stângă atârnă în aer într-un unghi drept tot timpul fără mișcare (Fig. IX -3).
Figura IX-3. O păpușă cu ciucuri se apropie de cameră. Brațele celei de-a doua păpuși sunt îndoite la articulațiile cotului în unghi drept.
În plus, păpușa nu poate efectua nu numai sărituri pe lună - chiar și o simplă agitare a picioarelor cu nisip zburător, atât de îndrăgite de actorii astronauți, păpușa nu va funcționa - datorită faptului că ramele din desenele animate sunt împușcate statice, dar statice nisipul nu este interesant pentru nimeni. Un astfel de nisip nemișcat ar dezvălui imediat că ne confruntăm cu un desen animat. Din această cauză, păpușile care se mișcă nu sunt afișate niciodată până la înălțimea lor maximă, ele sunt îndepărtate astfel încât să nu poți vedea picioarele care calcă pe nisip - păpușile se împing constant în jurul camerei până la talie, maximă, până la genunchi.
Observați în videoclip că pentru a simula pasagerii care coboară de pe rover, camera era agitată … ca și cum păpușile călăreau de fapt acest model.
VIDEO: APOLLO-16. ÎNCERCAȚIA DOLULUI PENTRU A ÎNDEPĂRAȚI DREPTUL DE LA LENTUL CAMERULUI CU BĂUTĂ.
Chiar și un spectator neexperimentat poate vedea că peria din mâinile primei păpuși nu atinge nici măcar obiectivul, ci trece undeva lângă cameră. Este similar cu modul în care actorii răi înfățișează cântând la pian - își pun mâinile peste tastatură fără să atingă tastele … Iar a doua păpușă stă aproape tot timpul cu brațele întinse, atârnate în aer. Aparent, păpușarii erau neexperimentați. Iată o privire la acest fragment cu o repetare.
VIDEO: ESTE ACUM DUS DE LENTUL ACEST ESTE?
Probabil că vă întrebați de ce ați trebuit să folosiți păpuși într-o lovitură atât de simplă? Nu este mai ușor să puneți actori live în fața camerei? Ar fi mult mai convingător.
Dar lovitura este cu adevărat complicată. Este ca o cursă lungă pe un rover, unde la început sunt vizibile doar un drum și un peisaj lunar, iar la sfârșitul unității „șoferii” coboară din rover pentru a ieși și a sta în fața camerei. Este un lucru să arăți doar drumul și o impresie complet diferită dacă o persoană apare la începutul sau la sfârșitul unei lungi panorame pe Lună. Imaginează-ți că conduci într-o mașină și cu o cameră video (sau telefon mobil) care filmează drumul prin New York prin parbriz. Și spuneți în același timp că ați fost acolo. Poate că acest lucru nu va fi foarte convingător, deoarece o astfel de călătorie se poate face fără tine. Dar dacă la sfârșitul cadrului vă plimbați de la drum spre interiorul mașinii, iar acolo sunteți la volan, atunci un astfel de final va convinge pe toți că spuneți adevărul.
Călătoria pe Lună poate fi făcută de un rover lunar fără o persoană, făcând clic pe o mulțime de fotografii ale căii sale. De exemplu, roverul nostru lunar sovietic a înregistrat aproape fiecare pas al mișcării sale în fotografie. Din aceste fotografii, puteți realiza un film fotografic cu mișcarea roverului lunar pe lună și puteți obține pasajul. NASA a considerat că este necesar să le arate astronauților la sfârșitul unei lungi panorame pentru a face pasajul convingător.
Această filmare, care durează 5 minute, începe cu faptul că păpușa apare din spatele marginii stângi a cadrului și cu o perie largă, așa cum a fost, șterge praful de pe suprafața superioară strălucitoare a camerei TV. În același timp, se poate observa că suprafața oglinzii superioare a camerei TV strălucește curat, nu se observă praf și nu are rost să ștergeți nimic deloc (Fig. IX-4).
Figura IX-4. Păpușa funcționează mai întâi cu o perie, apoi transformă manechinul strălucitor al oglinzii camerei TV.
Păpușa se întoarce, iese din cadru, după care întreaga imagine începe să se agite, ca și cum cineva ar agita puternic roverul din spatele cadrului cu o cameră atașată la ea. Așa a încercat NASA să înfățișeze că astronautul ar fi urcat pe rover. Deși, așa cum arată antrenamentele pe Pământ, astronautul nu a putut urca singur pe rover chiar și într-un costum ușor de recuzită. De obicei, două sau trei persoane au ajutat astronautul să urce pe rover (figura IX-5). Și astronautul însuși nu a putut să coboare nici de la rover.
Figura IX-5. Două-trei persoane ajută astronautul să urce și să coboare roverul.
VIDEO: ASTRONAUTII NU VREA AJUTA PE ROVER SAU SA O DEZINTE.
Privește-te pe tine în timp ce, de exemplu, te ridici de pe un scaun. Fulcul tău, călcâiele, sunt pe podea, la o oarecare distanță de centrul de greutate al corpului, care se află în mijlocul abdomenului, undeva la înălțimea buricului. Pentru a ieși de pe scaun, trebuie să vă aplecați puternic înainte, astfel încât centrul de greutate să fie exact deasupra fulgerului și numai atunci puteți să vă ridicați și să vă ridicați.
Acum imaginați-vă în locul unui astronaut. Aveți în spate un ghiozdan pentru suport de viață, care cântărește 54 kg (în măsurătorile Pământului). Acest ghiozdan îți mută centrul de greutate înapoi la coloana vertebrală. Stai pe vehiculul electric cu picioarele întinse în fața scaunului. Încercați - așezați-vă pe un scaun și întindeți-vă picioarele înainte! Acum trebuie să te ridici. Fulculul - tocurile - sunt departe în față (figura IX-6).
Figura IX-6. Pentru a coborî de pe rover singur, astronautul trebuie să aducă centrul de greutate într-un loc deasupra fulcrului.
Poți, ca astronaut într-un costum spațial, să te apleci atât de tare încât rucsacul este pe aceeași linie verticală cu tocurile? Nu, nu poți. Să încercăm o altă opțiune. Observați cum în viața obișnuită vă ridicați de pe un scaun. De regulă, pentru a nu vă înclina prea mult, vă mișcați picioarele sub mijlocul scaunului înainte de ridicare, astfel încât picioarele să fie chiar sub centrul de greutate. Și apoi, desfăcând genunchii, te ridici ușor. Acum gândiți-vă, puteți, așezat pe rover (uitați-vă la imagine), să vă îndoiți genunchii, astfel încât călcâiele să fie sub rucsac? Cred că răspunsul dvs. va fi lipsit de ambiguitate: este imposibil din punct de vedere fizic acest lucru. Atunci, cum să coborâți de pe rover dacă nu există doi asistenți în apropiere, ca pe Pământ? Pariez că nu veți ghici niciodată ce tehnică a venit NASA pentru urcarea roverului!Această invenție este atât de „ingenioasă” încât NASA s-a temut să o afișeze în videoclip. În general, esența este următoarea. Astronautul se apropie de rover, stă în partea sa, apoi sare în sus, în vârful zborului se deplasează spre rover și, coborând, aterizează cu fundul doar pe scaun … Mai exact, el nu „aterizează”, ci „aterizează” pe scaun. Și de parcă din cauza unei astfel de zdruncinări, camera instalată pe rover s-a rotit brusc, imaginea a tresărit violent. În cinematografie, aceasta se numește „acțiune reflectată” - când în loc de acțiunea în sine, ni se arată cum se reflectă asupra altor obiecte. Astronautul stătea lângă rover … câteva secunde, camera se clătină … și el stătea deja în rover. Astronautul se apropie de rover, stă în partea sa, apoi sare în sus, în vârful zborului se deplasează spre rover și, coborând, aterizează cu fundul doar pe scaun … Mai exact, el nu „aterizează”, ci „aterizează” pe scaun. Și de parcă din cauza unei astfel de zdruncinări, camera instalată pe rover s-a rotit brusc, imaginea a tresărit violent. În cinematografie, aceasta se numește „acțiune reflectată” - când în loc de acțiunea în sine, ni se arată cum se reflectă asupra altor obiecte. Astronautul stătea lângă rover … câteva secunde, camera se clătină … și el stătea deja în rover. Astronautul se apropie de rover, stă în partea sa, apoi sare în sus, în vârful zborului se deplasează spre rover și, coborând, aterizează cu fundul doar pe scaun … Mai exact, el nu „aterizează”, ci „aterizează” pe scaun. Și de parcă din cauza unei astfel de zdruncinări, camera instalată pe rover s-a rotit brusc, imaginea a tresărit violent. În cinematografie, aceasta se numește „acțiune reflectată” - când în loc de acțiunea în sine, ni se arată cum se reflectă asupra altor obiecte. Astronautul stătea lângă rover … câteva secunde, camera se clătină … și el stătea deja în rover.camera montată pe rover a tresărit brusc, imaginea a tresărit violent. În cinematografie, aceasta se numește „acțiune reflectată” - când în loc de acțiunea în sine, ni se arată cum se reflectă asupra altor obiecte. Astronautul stătea lângă rover … câteva secunde, camera se clătină … și el stătea deja în rover.camera montată pe rover a tresărit brusc, imaginea a tresărit violent. În cinematografie, aceasta se numește „acțiune reflectată” - când în loc de acțiunea în sine, ni se arată cum se reflectă asupra altor obiecte. Astronautul stătea lângă rover … câteva secunde, camera se clătină … și el stătea deja în rover.
După ce te uiți din nou la modul în care astronauții de pe Pământ sunt ajutați să urce pe rover, îndoieli vagi se vor strecura în tine (ca la mine la un moment dat): poate un astronaut într-un costum spațial greu și cu un rucsac în spatele spatelui, stând în poziție verticală, deci săriți în sus pentru a vă ridica picioarele în unghi drept în zbor și aterizați plat pe scaun? Poate un astronaut să urce și să coboare roverul singur, într-un alt mod? În general, înțelegeți: un moment atât de important - cum un astronaut urcă pe un rover pe Lună - nu a fost înregistrat în niciun videoclip.
În aceste cinci minute de filmare continuă, nu am văzut acest truc, ni se arată mai întâi păpușa în prim plan, iar atunci când se ascunde în afara cadrului, camera este pur și simplu agitată, ca și cum păpușa ar fi sărit pe un rover. Dar, dintr-un motiv oarecare, după aceea, păpușa reapare din afara cadrului, totul este de asemenea în talie, nu mai departe, întoarce din nou camera TV, părăsește cadrul și la jumătate de minut după ce au început să ne arate acest plan lung plictisitor, roverul, în cele din urmă., începe și începe să se deplaseze de-a lungul peisajului „lunar”.
La începutul unității, puteți vedea că umbrele din pietricele cad la dreapta, dar după câteva secunde - spre stânga (Figura IX-7) - acest rover se conduce în cerc.
Figura IX-7. Umbra pietricelelor de la începutul pasajului cade în dreapta, iar apoi, cu avansare suplimentară, spre stânga.
Direcția traiectoriei se schimbă de câteva ori și arată așa (figura IX-8):
Figura IX-8. Traiectoria Rover.
Roverul se învârte în jurul aceluiași loc o lungă perioadă de timp și se oprește în cele din urmă la sfârșitul minutului 5. Și abia atunci se joacă scena cu două marionete (a se vedea figura IX-3). Potrivit apărătorilor NASA, până în acest moment rover-ul a parcurs aproximativ 10 km pe suprafața lunară și, după părerea noastră, toate mișcările rover-ului de jucării s-ar putea încadra pe un set de dimensiuni mai mici decât un teren de fotbal. Pe acest site, au fost amplasate machetele de munți lunari, au fost săpate cratere mici și împrăștiate mici pietricele. Există o astfel de profesie - un designer de machete, el face copii mici ale diferitelor obiecte. Cel mai adesea, aceste modele sunt de 8-10 ori mai mici decât obiectele reale (Fig. IX-9, IX-10).
Figura IX-9. Cameramanul L. Konovalov lângă modele.
Figura IX-10. Regizorul de film Andrei Tarkovsky verifică modelul casei, film * Sacrificiu * (1986).
Din punct de vedere fizic este dificil să te uiți la pasajele rover: nu pentru că sunt plictisitoare și nu se întâmplă nimic acolo timp de cinci minute, nu pentru că te simți imediat fals, ci pentru că imaginea se aruncă în timp scurt. Păpușile se mișcă prin înghețarea cadrelor și fac mișcări nefirești.
Desenatorii care au filmat acest spectacol de marionete erau conștienți de faptul că nu vor fi capabili să obțină credibilitatea mișcării umane din păpușă. Abia recent a apărut o tehnologie care face posibilă copierea foarte precisă a mișcărilor umane și transmiterea lor către un obiect neînsuflețit - „captura de mișcare” - tehnologie de captare a mișcării. Markerele sau elementele reflectorizante LED sunt atașate de actor, iar datele de la acești senzori sunt transmise computerului prin intermediul camerei de filmare. Algoritmul de mișcare al senzorilor este legat de anumite părți ale modelelor 3D, ceea ce face ca mișcarea modelelor să fie incredibil de realistă (figura IX-11).
Figura IX-11. Tehnologia de captare a mișcării, captura de mișcare.
Dacă nu țineți cont de experimentele cu scheletul dansant din filmul din 1990 cu Schwarzenegger „Total Recall”, atunci putem presupune că sistemul de captare a mișcării gata de utilizare a apărut abia la mijlocul anilor 90 ai secolului XX. În această perioadă au apărut computerele care lucrează rapid, capabile să prelucreze grafică.
Puțin mai târziu, în 2002, în filmul „The Lord of the Rings”, tehnologia a fost folosită pentru a surprinde nu numai mișcarea, ci și expresiile faciale ale feței actorului și a o transfera într-un personaj 3D de computer, „capturarea perfomance”. Caracterele computerului au început să pară cu adevărat vii (figura IX-12).
Figura IX-12. Utilizarea tehnologiei de captare a mișcării și a expresiilor faciale ale actorului, * capturarea performanțelor *, în film * Domnul inelelor *.
Dar în 1969-72, încă nu exista o tehnologie computerizată. Calculatorul de control al zborului Apollo (Figura IX-13), care ar putea efectua calcule, a fost dezvoltat la MIT la începutul anilor 1960 și a avut mai puține resurse computerizate decât un calculator convențional în ziua de azi.
Figura IX-13. Calculator de control Apollo 11 la bord.
Și fotografiile cu păpușile pentru misiunile Apollo au fost filmate în pavilionul „în modul de modă veche”, ca un spectacol obișnuit de marionete - pe film, cu o ușoară schimbare în poziția mâinilor păpușii astronautului de la cadru la cadru. Rezultatul nu este un film foarte convingător, totul arată ca un desen animat obișnuit cu păpuși.
Ar trebui adăugat aici că în epoca dinaintea calculatorului exista încă o tehnologie care a făcut posibilă copierea mișcărilor umane cu mare precizie și transferul lor pe ecranul filmului, către personaje neînsuflețite. Și această tehnologie a dat rezultate excelente. Faptul că rezultatele au fost cu adevărat grozave, puteți vedea urmărind orice desen animat Disney - mișcările personajelor desenate sunt foarte realiste. Tehnologia se numește rotoscoping și a fost aplicată pentru prima dată în 1914 de Max Fleischer. Concluzia a fost că la început o persoană vie a fost filmată pe film, iar apoi cu ajutorul unui mic proiector cadru-cu-cadru, imaginea capturată a fost proiectată pe o parte a geamului, instalată vertical, ca un șevalet. Pe cealaltă parte a paharului, era un artist care, pe celuloidul atașat la sticlă, detalia elementele necesare. Și așa - cadru după cadru. Și apoi imaginile de pe celuloid transparent au fost re-fotografiate - și a fost obținut un desen animat în care personajul desenat s-a mutat exact în același mod cu o persoană vie.
Această tehnică a fost utilizată activ în anii 40 de către W. Disney, analizând cinemica mișcării nu numai a oamenilor, ci și a animalelor. Cu ajutorul unui rotoscop au fost realizate desenele animate „Cenușăreasa”, „Albă ca zăpada și cei șapte pitici”, „Alice în Țara Minunilor”. Pentru a evita apariția mișcărilor unghiulare în dansuri, dansatorii profesioniști au fost invitați, iar artiștii au copiat cadru prin cadru poziția brațelor, rotirile capului și răspândirea rochiei dansatorului (figura IX-14).
Figura IX-14. Fazele de dans din desenul animat au fost copiate din mișcările unui dansator profesionist.
Când vedeți cât de natural și organic, nu numai oamenii, ci și animalele se mișcă în desene animate Disney, atunci trebuie să știți că, în cele mai multe cazuri, mișcările și unghiurile au fost obținute prin rotoscopie (Fig. IX-15).
Figura IX-15. Exemple de rotoscoping din desene animate Disney.
Video despre rotoscoping:
Din desenul animat „Alice în Țara Minunilor”, momente intermediare:
ewe.ru/kak-uolt-disnej-sozdal-shedevr/
Cu toate acestea, chiar și această tehnologie, apărută în 1914-15. și bine pus la punct în studiourile de film, unde au fost făcute desene animate, nu a fost aplicat păpușilor care înfățișau astronauții NASA. La urma urmei, a fost posibil să filmați mai întâi acțiunile unui actor adevărat într-un costum spațial, iar apoi pe păpuși să repetați unul la unu toate modificările din corp și brațe, de la cadru la cadru. Desigur, aceasta este o muncă foarte dureroasă. De exemplu, la un studio Disney, uneori a durat o săptămână întreagă pentru a filma un fragment de 20 de secunde. Și angajații NASA au avut o altă sarcină - la fiecare șase luni pentru ca o nouă misiune să emită serii întregi pe munte. Prin urmare, nu s-a făcut nimic atât de dureros: fie a existat o grăbire (pentru a da rezultatul unui anumit număr), fie o încredere excesivă în sine (că oamenii nu vor observa înlocuirea), ori păpușile nu mișcau degetele - în general,mișcările astronauților păpuși au fost nefiresc de stângace.
Văzând din primele rezultate că se pare că nu este în întregime convingător, animatorii au venit și au efectuat un „truc” pentru a salva situația de la eșec: astronauții ar fi salvat o peliculă de 16 mm (cadrele au fost filmate cu o cameră de film) și, prin urmare, au fost filmate nu la 24 de cadre pe secundă, dar cu viteza de 6 fps. Și apoi în laborator, fiecare cadru static a fost înmulțit (repetat de 4 ori) pentru a face 24 de cadre într-o secundă, deoarece 24 fps este frecvența standard de afișare a unui film într-un cinematograf. Rezultatul este cadrele de îngheț scurt, care se schimbă de 6 ori pe secundă. Așa a prezentat NASA acest spectacol de marionete.
Videoclipul a fost refacut din nou pentru difuzare. Întrucât în America frecvența curentului alternativ este de 60 Hz, atunci filmul este afișat la televizor cu o viteză de 30 de cadre pe secundă. Filmările video ale pasajului rover-ului, postate acum pe U-Tuba, au fost doar convertite la standardele americane pentru afișarea cu o viteză de 30 fps. Și dacă examinați acest cadru cu cadru în programul de editare, veți vedea că 6 cadre ale spectacolului de marionete, fotografiate pe secundă, au fost transformate în 30 de cadre necesare pentru afișare prin duplicarea fiecărui cadru de 5 ori. Primul cadru se repetă de cinci ori, apoi cel de-al doilea cadru este de asemenea repetat de 5 ori, cel de-al treilea cadru se repetă de cinci ori și așa mai departe … Din cauza unor astfel de cadre înghețate, apar mișcări „sacadate” și sacadate. În opinia noastră, trucul cu rame de înghețare nu a ajutat în niciun fel: faptul că în cadru există păpuși în loc de oameni este încă lipsit de ambiguitate.
VIDEO: Apollo 16. Două păpuși înfățișează praful camerei:
CAPITOLUL X. CUM O SPINDĂ DE DRAGOS A ÎNGUSTAT AMERICANII ÎN LIE
Filmul este foarte electrostatic și, prin urmare, atrage tot felul de praf și de părul fin. Este doar un flagel de un fel. Mecanicii care deservesc camera de film, aproape în fiecare oră din ziua de filmare, deschid camera pentru film și suflă cadrul canalului filmului, fereastra cadrului cu o cutie specială de aer comprimat. Dacă acest lucru nu se realizează sau se face rar, atunci tot felul de fire de păr și de praf atrase de film vor ajunge la fereastra cadrului și vor atârna acolo la marginile ferestrei cadrului. Când filmați un lungmetraj, după fiecare prelungire lungă sau după mai multe scurte, mecanicul deschide camera și scanează canalul filmului pentru a nu exista praf, murdărie și zgârieturi. Cert este că există o mulțime de praf de perforație pe film. De exemplu, când lucram în continuare ca asistent operator la filmul „A trăit un căpitan curajos” („Mosfilm”, 1985) (Fig. X-1),
Figura X-1. Pe platoul filmului „A trăit un căpitan curajos”. Asistentul operatorului ține o placă pentru instalatorul de culori din cadru.
aveam peliculă sovietică negativă DS-5m „Svema” și film german ORWO NC-3 și era atât de mult praf microscopic perforat încât nici nu îți poți imagina. Acest praf s-a format pe peliculă după perforarea perforațiilor din fabrică. Mecanicul nostru de cameră a curățat canalul de film după fiecare (!) Luare!
Dar chiar și cu astfel de măsuri luate, vedem uneori un fir de păr ieșit în fereastra cadrului în filme.
Iată, de exemplu, o filmare din filmul „Ivan Vasilievici își schimbă profesia”. Există un fir de păr atârnat în partea dreaptă jos (figura X-2). În realitate, de când obiectivul întoarce imaginea cu susul în jos, părul se află în partea de sus a ferestrei cadrului.
Figura X-2. Un păr lipit de marginea cadrului.
Putem vedea, de asemenea, murdărie în cadru și păr în filmele de la Hollywood. Luați-l pe Barry Lyndon de Stanley Kubrick, de exemplu.
Vedea? Acolo, un fir de păr sănătos se perchează (figura X-3).
Figura: X-3. Părul în cadru. Film "Barry Lyndon".
VIDEO: PĂRUL ÎN CADRUL FILMULUI.
Vă rugăm să rețineți că părul dispare atunci când planul se schimbă - atunci când la editare, în urma planului cu un păr, există un plan împușcat fie la un moment diferit, fie într-un alt loc.
Sau în filmul în sine: (ora 2:56:16)
După cuvintele „Ar trebui să ajungem la afaceri?”
videobox.tv/video/14442656/
De ce vorbesc în detalii despre aceste fire de păr și murdărie din cadru?
Faptul este că pe rama ferestrei cadrului există murdărie și păr.
Și dacă acesta (noroiul) dispare brusc, atunci aceasta înseamnă, de obicei, că următorul plan a fost filmat în alt moment și, eventual, în alt loc.
Ia, de exemplu, NASA Apollo 15 Mission Video, care este o călătorie lungă în rover prin peisajul lunar. Așa cum a fost conceput de NASA, aceste pasaje au fost realizate cu o cameră de film de 16 mm (figura X-4) montată pe rover în partea dreaptă (în direcția de deplasare) (figura X-5).
Figura X-4. Cameră de film de 16 mm * Maurer *.
Figura X-5. Camera de film de 16 mm a fost montată pe partea dreaptă a rover-ului.
Această călătorie lungă și obositoare din misiunea Apollo 15, la fel ca în misiunea Apollo 16, a fost împușcată cadru cu cadru, folosind păpuși și modele. La început, nu vedem decât fața roverului. În partea de jos a cadrului, murdăria blocată este vizibilă în mod clar (figura X-6).
Figura X-6. Împușcat cu o cameră TV cu jucării în prim-plan. Noroiul blocat este luat în cercul roșu.
După un timp, roverul se oprește și o păpușă astronaut apare de la marginea stângă a cadrului. Timp de două minute, păpușa face un fel de mișcări lipsite de sens, cum ar fi îndreptarea antenei, iar după lipirea brută în cadru în locul păpușii există o persoană vie. În același timp, noroiul dispare. În plus, fundalul din spatele astronautului se schimbă (figura X-7).
Figura X-7. Fuziunea a două planuri. Noroiul a dispărut. Păpușa (rama stângă) a fost înlocuită cu o persoană vie (rama dreaptă).
Cel mai probabil, a fost o pauză de timp între fotografierea cadrelor din stânga și din dreapta, este posibil ca cadrul drept să fi fost filmat pe o casetă complet diferită și într-o zi complet diferită.
Și asta este ciudat. În timp ce păpușa era în cadru și i-am văzut mâna nemișcată timp de 39 de secunde, păpușa nu a mișcat niciun deget. În total 39 de secunde! Dar de îndată ce o persoană vie a apărut după lipire, a început imediat să-și miște mâinile, să miște degetele, să răsucească în mâini o parte sub formă de două bețe fixate și să o atașeze undeva de partea din spate a roverului (figura X-8).
Figura X-8. În stânga - mâna nemișcată a păpușii, în dreapta - actorul își mișcă toate degetele.
APARATUL UNUI CU O ARMĂ FIXĂ:
Apoi, actorul se preface că se urcă pe rover (figura X-9, rama stângă), dar din moment ce știm că nu a putut-o face singur (fără ajutorul a doi asistenți), acest moment nu este prezentat. Urmează doar o tăietură aspră … și un marionet staționar este deja așezat pe rover (figura X-9, cadrul drept).
Figura X-9. Un actor viu (stânga) este înlocuit cu o păpușă nemișcată prin lipire (cadru drept).
Și, după cum probabil ați ghicit, că planul static (de exemplu, filmat cu aproape nicio mișcare a camerei) cu un actor în direct a fost înlocuit cu o păpușă, astfel încât păpușa să poată „călări” în jurul pavilionului printre munții papier-mâché. Și a fost arătată o persoană vie, astfel încât privitorul a crezut că înainte și după acest plan, au fost arătați și oameni vii.
Așa arată acest splice ON VIDEO (minutul 14):
De la păpușa staționară, panorama este imediat transferată pe drum, în peisaj, roverul conduce în jurul aceluiași loc, trece a doua oară de-a lungul pistei proprii (Fig. X-10).
Figura X-10. Panorama cu 90 de grade spre dreapta, de la camera de jucărie până în fața roverului.
Pur și simplu este imposibil din punct de vedere fizic să faci un pavilion uriaș care să înfățișeze un peisaj lunar (trebuie să fie pur și simplu incredibil în înălțime și lățime!), Dar pentru a realiza modele de munți, așezați-le pe un teren de fotbal și lansați o mașină de jucărie înfățișând un rover lunar, există o sarcină ușoară. În plus, pentru filmările păpușilor, nu este necesară atâta lumină, deoarece toate cadrele sunt filmate complet statice, fără mișcare în cadru, iar viteza obturatorului nu trebuie să fie de 1/250 s, puteți dura cel puțin o secundă.
Uneori, în timp ce conduci, o parte a roții apare în cadru, mai exact, aripa de deasupra roții. Dar niciun nisip nu cade de dedesubt (figura X-10, cadrul drept), chiar și atunci când roverul este oprit. Dar trebuie!
De ce spunem că nisipul ar trebui să cadă de pe roți? Da, pentru că NASA ne-a arătat trecerea acestui rover dintr-un punct lateral și vedem cum din când în când de sub roți, prinse de labe, zboară nisipul (figura X-11):
Figura X-11 (gif). Pe măsură ce roverul se mișcă, nisipul cade de pe roți.
Dar, din anumite motive, atunci când camera este transferată în rover, nisipul de sub roți încetează să mai toarne. Urmăriți minutul călătoriei, al doilea, al treilea minut, al patrulea, roverul intră apoi pe un deal mic, apoi coboară rapid, dar nisipul împrăștiat nu este deloc vizibil. Răspunsul este simplu. Pasajele lungi sunt împușcate cadru după cadru, ca și desenele animate. Am împușcat un cadru static, am mișcat puțin mașina înainte - am filmat cadrul următor, am mutat mașina de jucărie puțin mai mult - și am fotografiat din nou un cadru static. Nu este niciun nisip mișcător nicăieri.
Și ce fel de filmări este acesta, unde roverul este filmat din vedere laterală? Acestea sunt cele mai cunoscute fotografii „lunare” - trecerea unui astronaut într-o mașină electrică pe lună din misiunea Apollo 16. În ceea ce privește citarea, aceste cadre sunt pe locul doi. Primul loc în ceea ce privește frecvența în diverse programe despre spațiu este ocupat de fotografii cu siluetă noroasă a unui astronaut care coboară o scară, care se numește Armstrong, deși este clar că acest actor este cu aproximativ 20 cm mai mică decât înălțimea lui Armstrong. Și, desigur, nici o singură difuzare despre Lună nu este completă fără celebrul pasaj rover, care a întruchipat realizările de ultimă oră ale ingineriei - o păpușă pe o mașină electrică.
Capitolul XI. CELE MAI FAMOASE CALE DE LUNĂ
Opiniile conform cărora păpușile apar în fotografii lunare în loc de astronauți reali au fost exprimate din când în când pe forumuri. Dar, întrucât astfel de opinii au fost exprimate de non-profesioniști, au fost tratate în mare parte cu scepticism.
Senzația unei bombe care explodează a produs un scurt interviu cu un specialist care a lucrat în cinema toată viața ca cameraman pentru filmări combinate, Vsevolod Yakubovich, înregistrat în 2012. V. Yakubovich este cunoscut pentru realizarea unor fotografii combinate pentru mai mult de 80 de filme, incluzând primul film de dezastre domestice „The Crew”, precum și: „The Diamond Hand”, „The Same Munchausen”, „Midshipmen, Go!” „Aybolit-66” și altele. Cameramanul a stabilit imediat că în cadru există o păpușă pe un model controlat radio.
Figura XI-1. Operatorul sondajelor combinate, V. Yakubovich, comentează călătoriile roverului pe Lună.
OPERATOR COMBINAT DE ÎNCĂRCARE V. YAKUBOVICH DESPRE ROVER PE LUNA:
În timpul pasajului, iar acestea sunt două cercuri - cu distanță de cameră și apropiere - astronautul nu mișcă niciodată mâna. Mâna stângă atârnă întotdeauna în aer paralel cu pământul.
Figura XI-2. Brațul stâng al astronautului atârnă tot timpul în aer paralel cu pământul și nu se mișcă.
Imaginează-ți că conduci o mașină, mâna dreaptă este ocupată cu volanul, ținând volanul. Acum întindeți brațul stâng înainte, astfel încât antebrațul, încheietura și mâna să fie paralele cu pământul. Vei putea conduce două cercuri în această poziție, înainte și înapoi, înainte și înapoi, cu viraje, astfel încât mâna stângă să nu se miște niciodată? V-ați prezentat? Ai încercat? Funcționează?
Comparați aceste fotografii cu modul în care s-au comportat astronauții din misiunea Apollo 16 în cursele de antrenament pe rover - șoferul, așezat mai aproape de noi, are întotdeauna mâna stângă pe șold lângă genunchi. Mai mult, acest lucru se aplică nu numai în acele momente în care rover-ul este în staționare, ci și atunci când mișcarea este simulată atunci când roțile din față se rotesc (figura XI-3).
Figura XI-3. Rover training. Se poate observa că roata față a roverului se învârte (foto de jos).
Figura XI-4. Exersează plimbarea pe rover.
Figura XI-5. Exersează plimbarea pe rover. Se poate vedea din lubrifierea imaginii de rulare a roții și din norul prăfuit din spatele căruia se mișcă (foto de jos).
Fotografiile arată că un flip pad cu instrucțiuni tehnologice este atașat la mâna stângă a astronautului (Figura XI-6).
Figura XI-6. Blocul de notă al astronautului lipit de mânecă.
Caietul este bine fixat cu o curea de cauciuc, astfel încât instrucțiunile și procedura să fie întotdeauna la vedere (figura XI-7).
Figura XI-7. Caietul este fixat pe mânecă de la spațiu.
Chiar și când astronautul s-a ridicat și a făcut unele mișcări, acest caiet era încă ținut în același loc (figura XI-8).
Figura XI-8. Notebook-ul este fixat rigid pe mânecă din costumul spațiului.
Camerierul Vsevolod Yakubovich a fost surprins de faptul că acest caiet se descurcă la îndemână în timpul trecerii roverului, deși acest lucru nu ar trebui să fie. Înțelegem, desigur, că acest lucru a fost făcut pentru a ascunde imobilitatea păpușii, astfel încât cel puțin ceva să se poată deplasa pe rover. Dar lucru surprinzător este că notebook-ul nu se leagănă la îndemână, ci undeva sub aparatul foto, unde nu există motivație pentru asta.
În plus, operatorul V. Yakubovich a atras atenția asupra graniței care separă solul umplutului prim-plan de imaginea de pe fundal: acestea diferă atât prin culoare, cât și prin textură (Fig. XI-9).
Figura XI-9. Pe cadrele pasajului roverului, se citește granița dintre pământ în pavilion (partea inferioară a cadrului) și transparența în fundal (partea superioară a cadrului).
Concluzia cinematografului a fost lipsită de ambiguitate: aceasta este o proiecție frontală, cunoscută din filmul „Odiseea spațială”. Imaginea dealurilor lunare îndepărtate este proiectată în pavilion pe un ecran vertical, în timp ce terenul prim-plan este situat în plan orizontal.
Dacă vizionați videoclipul acestei călătorii pe tubul U, atunci vi se va părea ciudat că ramele cadrului vibrează haotic în direcții diferite tot timpul. Cert este că, inițial, imaginea a fost filmată cu o rolă puternică și doar relativ recent a fost stabilizată folosind software-ul Desaker, astfel încât rover-ul să nu se ridice în sus și în jos.
IMAGINE STABILIZATĂ A PASAJULUI ROVER:
Motivul pentru care trecerea roverului a fost filmată cu o puternică agitare, a explicat cameramanul L. Konovalov. În teorie, nu ar trebui să se agite, deoarece filmarea nu a fost făcută cu mâinile - aparatul foto a fost fixat rigid pe suportul spațiului. Iar masa unui astronaut într-un costum spațial a fost de aproximativ 150 kg. Toată această structură este foarte inertă. Scuturarea s-a făcut intenționat pentru a ascunde faptul că o păpușă se află în fața camerei de luat vederi pe roverul cu jucării. Mai mult, din vibrațiile amortizante ale scuturării, devine clar că în timpul fotografierii, marginea palmei lovea piciorul trepiedului. Au încercat mai ales să facă zguduirile în momentul în care păpușa s-a mutat spre fața camerei.
CUM A FOST ROVER FILMAT PE LUNA? AVIZUL OPERATORULUI FILM:
Iată cum arăta unitatea inițială de două minute fără stabilizarea imaginii:
VIDEO ORIGINAL FĂRĂ STABILIZARE:
Videoclipul este intitulat „Marele Premiu”, ca și cum astronauții ar intra într-o cursă rover pentru a distra spectatorii și a demonstra viteza maximă.
În urmă cu aproximativ 15-20 de ani, când calitatea imaginii video de pe Internet era foarte scăzută cu o rezoluție de 320x240, era greu de înțeles cine călărea pe rover. Dar când o nouă scanare cu rezoluție FullHD a fost făcută dintr-un film de 16 mm, iar imaginea a fost stabilizată, a devenit imediat clar că ne confruntăm cu o păpușă staționară, a cărei mână de pe consolă a fost ușor balansată din cauza scuturării în timp ce conducea.
Sub celebrul videoclip, puteți găsi recenzii și îngrijorări neobișnuite că astronauții de pe rover ar fi călătorit prea departe și s-ar putea să nu aibă suficient oxigen pentru a se întoarce. Mărturisesc că și noi, privind acest videoclip, ne-am îngrijorat că păpușa s-ar putea sufoca de lipsa de oxigen din pavilion.
De ce ai avut nevoie să folosești o păpușă, deși s-ar părea că un astfel de pasaj simplu ar putea fi filmat pe un model cu dimensiuni complete? Răspunsul este simplu: cum să faci nisipul să zboare de sub roți până la o înălțime mare?
Calculele simple arată că la viteza maximă declarată de 18 km / h (presupus că roverul se deplasa în linie dreaptă cu o astfel de viteză), care este de 5 m / s, nisipul ar trebui să zboare de sub roți cu un unghi de 60 ° până la aproximativ o înălțime de 5 metri, t. E. semnificativ (de trei ori) mai mare decât rover-ul în sine. Dezacordurile în calculul înălțimii de evacuare a nisipului sunt legate de traiectoria pe care se mișcă nisipul în momentul despărțirii - tangențial sau de-a lungul cicloidei. Atunci când calculați, trebuie să luați în considerare faptul că rover-ul nu se mișcă întotdeauna cu viteză maximă, după întoarcerea și începerea mișcării, viteza poate fi determinată la 10 km / h. Dar chiar și cu această viteză, nisipul ar trebui să zboare până la o înălțime mai mare de 2 metri, adică. din nou mai sus decât roverul în sine. Este pur și simplu imposibil să eliminați o astfel de ieșire de nisip pe un model cu dimensiuni complete, în condiții terestre, cu o viteză de separare a nisipului de 10 m / s (adică de 2 ori mai mare,mai mult de 5 m / s) nisipul nu se ridică la o înălțime mai mare de 1 metru (Figura XI-10).
Figura XI-10. În condiții terestre, nisipul de sub roți nu se ridică peste 1 metru.
Dar pe o copie redusă, puteți face cu ușurință o ieșire de nisip deasupra modelului (a se vedea Fig. XI-11, XI-12)
Figura XI-11. Un model RC scăzut se mișcă prin nisip.
Figura XI-12. Așa arată acest model de aproape.
Capitolul XII. RUSSII S-ar putea duce la LUNA ÎN 1936
Dacă URSS s-ar comporta la fel ca SUA, atunci am putea dovedi lumii întregi că poporul rus a vizitat luna deja în 1936.
Pentru că până la acel moment, până la sfârșitul anului 1935, la Mosfilm a fost filmat primul film de sci-fi sovietic pe tema „lunară” - „Zbor spațial” (regia Vasily Zhuravlev, cameraman - Alexander Galperin). Filmul este despre modul în care celebrul astrofizician Sedykh, creatorul primului avion rachetă spațială, a decis să zboare pe lună. Cu academicianul Sedykh, un student absolvent Marina și un tânăr inventator Andryusha, care s-au strecurat în navă, zboară. Călătorii călăresc în partea îndepărtată a lunii, plantează steagul URSS (Fig. XII-1), călătoresc de-a lungul munților lunari, cad în prăpastie, bătrânul este umplut cu o piatră căzută, dar vin în ajutorul lui. În plus, prima expediție lunară reușește să localizeze racheta anterioară cu o pisică vie, să găsească zăpadă pe Lună (Fig. XII-2) și apoi să se întoarcă în siguranță pe Pământ.
Figura XII-1. Un salt uriaș pe prăpastie și instalarea steagului URSS pe Lună.
Figura XII-2. Zăpadă găsită pe lună.
În opinia noastră, acest film din 1935 oferă o perspectivă mult mai mare asupra Lunii decât toate expedițiile din Apollo. Este destul de evident că astronauții americani nici nu au părăsit pavilionul de tragere. Americanii nu au arătat o singură săritură înălțată pe Lună, toți astronauții doar își dau cu piciorul pe nisip, sărind nu mai mult de 10-15 centimetri și sunt angajați în exclusivitate să arunce nisipul cu vârful cizmei. Ar vrea cineva cu adevărat să spună că aceste împușcături cu astronauți au fost luate pe Lună (Fig. XII-3)?
Fig. XII-3 (gif). Astronauții sunt preocupați doar de lovirea nisipului cât mai tare.
Dar, în filmul nostru intern, eroii de pe Lună fac salturi uriașe, caracteristice gravitației lunare scăzute. Se știe că este de 6 ori mai slabă pe Lună decât pe Pământ. Este foarte posibil ca fiabilitatea unor astfel de salturi să fie datorată consultantului filmului, care a fost omul de știință, fondatorul astronauticii, Konstantin Tsiolkovski.
Dar cine a fost consultantul NASA, nu știm. Însă, din videoclip, înțelegem că a existat o singură recomandare din partea consultantului - să lovești cât mai tare nisipul.
Am tăiat câteva fragmente din filmul „Zbor spațial” (timp de 4 minute). Sunt mai informative decât câteva ore de videoclipuri Apollo false. Ca și în misiunile Apollo, pe Space Voyage, păpușile apar în cadre. Dar este chiar ridicol să le pui alături: mișcările minunate ale păpușilor de la „Voyage spațial” și răsturnarea mecanică nenorocită a păpușilor din „Apollonias”.
VIDEO: Câteva fragmente din filmul „Zbor spațial” 1935
În 2011, pe Lună, în craterul Cabeus, s-au găsit volume mari de apă sub formă de gheață, monoxid de carbon, amoniac și metale argintii. Toate aceste descoperiri au fost făcute după ce o rachetă rapel a căzut într-un crater din umbră, lansând un satelit NASA pe orbita lunii. După căderea din crater, un nor de praf a crescut, al cărui conținut a fost analizat folosind satelitul LCROSS. Articole despre descoperirile noi au fost publicate în revista Science.
Faptul că ar putea exista zeci sau chiar de sute de ori mai multă apă pe lună decât s-a crezut anterior a fost anunțat pentru prima dată de oamenii de știință sovietici la mijlocul anilor 70 ai secolului trecut pe baza solului livrat de pe Lună. Deși au fost livrate doar 324 grame de nisip lunar (regolith) (figura XII-4), au fost făcute mai multe descoperiri neașteptate (de exemplu, existența unui strat de fier neoxidabil și prezența unor cantități relativ mari de apă).
Figura XII-4. Informații despre solul lunar livrat în URSS.
Și ce descoperiri au fost făcute pe baza a 382 kg de sol lunar, presupus livrate de „Apollo” - istoria este tăcută. În orice caz, nu s-a spus nimic despre disponibilitatea apei până în 2010. Studii recente ale astrofizicienilor au arătat că pot exista corpuri de apă în interiorul Lunii. După lansarea satelitului indian Chandrayaan-1, care, folosind analiza spectrală, a determinat compoziția chimică a depozitelor vulcanice antice de pe suprafața satelitului Pământ, această veste a început să fie prezentată ca o senzație. Cercetătorii au raportat că particulele de rocă vulcanică conțin 0,05% apă în greutate, care poate fi folosită pentru viitoarele misiuni lunare.
Și conform complotului filmului „Zbor spațial”, care are loc în 1946, călătorii găsesc zăpadă în peșterile lunii! În film, a fost prezentată o versiune că acestea sunt rămășițele înghețate ale atmosferei Lunii. Dar, așa cum s-ar putea, încă din 1935, producătorii de film au presupus că pe lună s-ar putea găsi ceva similar cu zăpada.
Continuare: Partea a 4-a
Autor: Leonid Konovalov
