Totul a început prin faptul că la 8 iulie 1913, la St. Louis, în timpul unei întâlniri cu o gospodină numită Pearl Curren, a intrat în contact un spirit, care s-a numit Patins Worth. În timpul ședinței, a fost utilizată placa Ouija - un dispozitiv special pentru comunicarea cu spiritele în timpul secvențelor. Indicatorul a afișat un mesaj: „Am trăit multe luni în urmă. Voi veni din nou. Numele meu este Patins Worth."
Worth a povestit despre ea însăși doar că s-a născut în 1649 în Dorsetshire, Anglia, într-o familie săracă. Nu a fost niciodată căsătorită, a mers în coloniile americane, unde a fost ucisă în timpul masacrului indian.
Worth a început să dicteze numeroase opere literare prin Curren. A fost nevoie de ani de zile pentru a le înregistra. Timp de cinci ani, Curren s-a bazat pe consiliul lui Ouij.
Lucrările au fost publicate și bine primite de public și critici. În primii cinci ani, lucrările complete ale lui Worth au constat în patru milioane de cuvinte în 29 de volume: zeci de poezii, piese de teatru, povești scurte, alegorii, epigrame și patru romane istorice complete din diferite epoci. Cel mai bine vândut roman The Sad Story i-a fost dictat în proporție de trei mii de cuvinte pe noapte. În 325 de mii de cuvinte, ea a descris povestea unui hoț răstignit lângă Hristos, în care a fost raportată o masă de fapte istorice și politice exacte despre care Curren ar fi putut afla despre doar prin ruperea unui munte de literatură specială. Curren a înregistrat-o sub dictatura lui Worth timp de doi ani. Un alt roman a fost din Anglia victoriană.
În ceea ce privește poezia, uneori Curren a reușit să scrie până la 22 de poezii pe zi, ceea ce nu este întotdeauna posibil nici pentru poeții de geniu.
În 1922, contactul cu mediul a început să slăbească - poate că aceasta s-a datorat schimbării stării emoționale a lui Karren în legătură cu prima sarcină (la 39 de ani) și decesul soțului și mamei sale. Interesul public a scăzut și Worth a început să apară din ce în ce mai puțin. Curren a murit în 1937.
Cercetătorii au analizat lucrările lui Worth și le-au găsit autentice în detaliu istoric. S-a descoperit că comploturile și personajele lor sunt bine dezvoltate. Sunt scrise în engleză veche, care nu au mai fost utilizate în documentele scrise cândva în secolul al XVIII-lea. Poate că Curren, care a studiat până la numai 14 ani, în căutarea materialului pătruns pe tărâmul inconștientului ei. Dar pare puțin probabil ca o persoană educată să fie atât de familiară cu detaliile epocii istorice și să scrie atât de profesional. Acest caz nu a găsit încă o explicație rezonabilă.
Și mai curios este cazul romanului lui Charles Dickens, Misterul lui Edwin Drood. Cert este că, din cauza morții scriitorului la 9 iunie 1870, acest roman a rămas neterminat. Cu toate acestea, a fost totuși completat … prin metoda scrierii automate de către mediumul James - un mecanic care a studiat doar până la vârsta de 13 ani, care nu avea talent literar.
Video promotional:
În toamna anului 1872, în timpul unei secvențe, un mediu a scris o notă scurtă semnată de Charles Dickens. În ea, el a cerut o altă sesiune pe 15 noiembrie. Ședința a avut loc. Pe parcursul lui, James a primit un mesaj lung din partea spiritului lui Dickens, care a dorit, cu ajutorul unui mediu, să completeze un roman neterminat.
James nu a refuzat oferta și în termen de șapte luni a reușit să recreeze 400 de pagini de text tipărit. Și deși mediumul nu a putut citi partea romanului pe care Dickens a scris-o înainte de moartea sa, întrucât nu a fost publicat de către moștenitorul operelor scriitorului, cu toate acestea, continuarea narațiunii a fost începută cu un cuvânt întrerupt de moartea lui Dickens. Mai mult decât atât, granița cu textul nou scris și cel vechi nu a putut fi înțelese. Parcela dezvoltată, personajele din roman au fost păstrate și nu și-au schimbat tipicitatea și caracterul.
Apar, de asemenea, personaje noi, ceea ce este tipic pentru Dickens (a introdus personaje chiar și în ultimele capitole ale romanelor). Există multe cuvinte din roman cu o caracteristică ortografică a lui Dickens, dar care nu sunt acceptate în America. Folosit, ca în Dickens, și litere mari și aceleași viraje de vorbire. James, la sfârșitul romanului, reflecta corect topografia necunoscută a Londrei. A folosit tranzițiile preferate ale lui Dickens din trecut până în prezent …
Dar nu numai romane și poezii, ci și tablouri și lucrări muzicale sunt scrise de mâinile câtorva selecte.
De exemplu, brazilianul Luis Gaspareto a „creat” numeroase tablouri originale ale unor artiști de excepție precum Renoir, Cezanne și Picasso. Brazilianul a lucrat în transă, dar, surprinzător, cel mai adesea în întuneric. Și ceea ce este cel mai incredibil, Gaspareto a desenat cu ambele mâini în același timp, cu mâna dreaptă - o imagine, iar stânga - cealaltă.
În prima jumătate a anilor ’70 ai secolului XX, psihoterapeutul englez Matthew Manning, fără să cadă măcar într-o transă, a „reprodus” schițe, desene și pânze de Leonardo da Vinci, Claude Monet, Pablo Picasso și alți artiști celebri, fără probleme. Mai mult, Manning a lucrat în același mod care a fost caracteristic acestui sau acelui artist. Așadar, Aubrey Beardsley, fluturând mâna unui mediu, a greșit foarte des și și-a schimbat deciziile - la fel ca un artist viu. Observând o greșeală, „a picat cerneală pe acest loc și a modificat-o în altceva”.
Dar Picasso, cu maniera sa rapidă de a scrie, s-a remarcat printr-o cerere specială de muncă și, prin urmare, foarte obosit de mediu. „Nimeni nu mă epuizează atât de mult”, a scris Manning, „ca Picasso. După câteva minute i-a trebuit să facă un desen, mă simt stors ca o lămâie și apoi o zi întreagă nu mai pot lua nimic.”
Cu toate acestea, este posibil ca Manning să asimileze și să reproducă inconștient caracteristicile stilului celorlalți artiști, să se adapteze la valul lor, inspirându-se din opera lor. Mai mult, Manning, spre deosebire de o serie de alte medii, s-a dovedit a fi un artist ciudat și foarte talentat chiar și la școală.
Un alt mediu care ar putea ține legătura cu spiritele morților este englezoaica Brown Rosemary. De data aceasta, contactatul „a colaborat” cu genii muzicale moarte. Istoria „contactelor” ei cu cealaltă lume este următoarea.
Se presupune că, la șapte ani, Rosemary a intrat în contact cu spiritul celebrului compozitor maghiar Franz Liszt, care i-a spus că va scrie piese de muzică pe care i le-ar dicta compozitorii de multă vreme. Și, într-adevăr, din 1964, ea „a recreat” noile creații ale lui Bach, Brahms, Beethoven, Liszt, Chopin, Schubert, Stravinsky, Debussy. Mai mult, Debussy a scris cu mâna nu numai note, ci și imagini, pe lângă aceasta din urmă s-a dovedit și mai mult.
În mod automat, fără corecții și redarea fragmentelor, a înregistrat lucrări întregi terminate, inclusiv lucrări complexe pentru orchestră.
Experții consideră că este imposibil să scrii o astfel de muzică fără o educație conservatorie (pe care Brown nu o avea). Este interesant faptul că lucrările lui Beethoven obținute în acest fel, potrivit experților, aparțin perioadei timpurii a operei sale.
În 1970, Rosemary a lansat un disc cu înregistrări ale „noilor” lucrări ale muzicienilor cu care a contactat: Liszt, Chopin, Beethoven, Bach. Au fost interpretate de celebrul pianist Peter Katin. Muzica corespundea atât de strâns cu „scrierea de mână” a acestor compozitori, încât experții nu au ajuns la un consens: a fost un fals sau rezultatul unei legături reale cu cealaltă lume.
O abilitate nu mai puțin fenomenală de a comunica cu spiritele a fost demonstrată în 1924 de un medium din New York, George Valentine. În ședințe de peste cinci săptămâni, el a servit drept „gură” pentru sute de spirite. Unii dintre ei vorbeau fluent în diferite limbi, deși cunoscute publicului, limbi: germană, engleză, rusă, spaniolă.
Dar cea mai frumoasă oră de Valentine a venit la sfârșitul anilor 1920. În timpul uneia dintre sesiuni, vocile au început să vorbească în limbi și dialecte care erau de neînțeles pentru majoritatea celor prezenți. Pentru a rezolva această discordie, au invitat-o pe faimosul orientalist Neville Wymant și el, în ciuda scepticismului extrem, a răspuns invitației. Și s-a înțeles imediat când a auzit numele Confucius în impecabila limbă chineză. Atunci profesorul însuși a început să citeze un pasaj din opera marelui înțelept chinez. Prin aceasta, Wymant a dorit nu atât să verifice dacă spiritul filosofului de mult decernat își recunoaște propria creație, ci în primul rând pentru că a vrut să afle cât de mulți cărturari au denaturat sensul creațiilor lui Confucius.
Whitemant abia terminase prima linie când vocea a continuat și l-a urmat pe profesor până la versiunea standard a pasajului. Apoi, după o pauză care a durat câteva secunde, a repetat pasajul în versiunea inițială și a întrebat: „Deci sensul este mai clar, nu-i așa?
Profesorul a fost șocat. Conform estimărilor sale, în afară de el, nu existau mai mult de jumătate de duzină de savanți din Occident, care vorbeau în limba chineză în același timp și cunoșteau atât de bine lucrările lui Confucius, încât puteau ridica imediat citatul și să reproducă versiunea inițială. De altfel, aceștia erau toți în afara Statelor Unite ale Americii la acea vreme.
Este foarte dificil să explicăm faptele de mai sus, precum și o serie de altele care nu sunt menționate aici, bazate doar pe principii cunoscute științei moderne. Aparent, toate aceste fenomene se află într-un plan complet de cunoaștere și necesită o abordare calitativă diferită și o metodologie nouă pentru rezolvarea lor.
