Citiți aici începutul.
În interior, catedrala este, de asemenea, destul de remarcabilă. În calitate de constructor și finisator, sunt extrem de interesat să înțeleg ce și cum se face acolo. Asta vom face. Mai mult, va ajuta la determinarea ce este din remake și ce este vechi. Și poate foarte vechi.
Să începem cu faptul că decorația actuală a catedralei este 3/4 creată de restauratorii sovietici după Marele Război Patriotic, pe parcursul lucrărilor de amploare din 1947-1963. Voi repeta - până la 3/4! Așa că nimeni nu găzduiește iluziile că există într-adevăr picturi ale lui Karl Bryullov, altarul din Klenze, etc. Iată o fotografie de pe standurile din interiorul catedralei.
Rețineți că modelul stuc a fost atașat la o bază armată. Armarea cu un anumit pas în rânduri este foarte clar vizibilă. Pentru mine în calitate de constructor, este destul de evident că această armare este introdusă într-o bază găurită și tăiată cu un instrument de tăiere. Acest lucru înseamnă doar că, la momentul finalizării anterioare, s-a folosit o unealtă similară unei burghie moderne și a unei râșnițe moderne. Singura întrebare este când? Cert este că lucrările de restaurare la scară largă au avut loc în anii 20-30 ai secolului XX, precum și în întregul ultim sfert al secolului al XIX-lea. Ar fi putut fi sub Montferrand. Ar fi putut fi mai devreme. Dumnezeu nu știe decât de câte ori s-a modificat modelarea stucului în acest loc. Și, în general, poate că modelul din stuc nu a fost inițial aici.
Video promotional:
Ne uităm în ce stare erau tablourile.
A fost.
Așa a devenit.
Conform istoriei oficiale, toată decorarea catedralei suferea de vreme rece. De parcă nu a fost încălzire în timpul războiului, iarna totul a înghețat și, prin urmare, totul a căzut. Dar nu este așa. Cert este că nu a fost încălzire în catedrală până în anii 60 ai secolului XX. Abia în anii 60, încălzirea centrală a fost furnizată catedralei din subsol, de unde a fost furnizată prin conductele de ventilație din interiorul catedralei. Cu câțiva ani în urmă, au avut loc renovări și acum întregul sistem de încălzire este modern. Ghidurile vă vor spune că în subsoluri existau sobe și că încălzirea era cu adevărat aragaz. Dar acest lucru nu este adevărat. Anterior, întrebarea ucigătoare pentru ghizi a fost - unde au mers conductele de la sobe? Nu a fost nici un raspuns. După articolul meu de anul trecut, se pare că au fost învățați unde au mers conductele și acum spun asta la Garden Garden. Dar seria de întrebări ulterioare le dezamăgește și le lasă fără răspuns. În primul rând, unde este locul unde au ieșit conductele? Sau o țeavă. Afișați un punct specific, deoarece conducta nu trebuie să fie mică, pentru că este nevoie de o cameră completă a cazanului pentru a încălzi un astfel de volum. Și confirmarea documentară a acestui lucru, deoarece o astfel de țeavă ar trebui să fie dominantă și vizibilă de departe. Unde se află în fotografii, tablouri și printuri? Nu s-a putut ascunde în spatele copacilor, căci grădina în sine este relativ tânără, a fost fondată abia în 1874. Mai departe. În mod inevitabil, trebuie să existe un punct de schimb de căldură. Acesta este locul în care fumul fierbinte sau căldura de la un foc va încălzi aerul care va fi ulterior furnizat catedralei. Nu vei da fum la catedrală. Arătați un astfel de punct de schimb de căldură. În teorie, nici nu ar trebui să fie mic. În continuare, cum mergea aprovizionarea cu aer? Atât în cuptor, cât și în punctul de schimb de căldură. Unde este intrarea de aer sau în termeni moderni - unde este ventilația forțată? Și unde era depozitat cărbunele sau lemnul de foc?
În timpul războiului, sobele au fost făcute de fapt în subsol pentru a încălzi subsolul propriu-zis, deoarece conținea exponate din catedrală, Schit și alte muzee. Dar nu au nicio legătură cu încălzirea catedralei. Este ca și cum ai încălzi un apartament cu chibrituri. Iată unul dintre aceste foste sobe.
Hai să mergem mai departe. De la subsol ne deplasăm la etaj.
Acestea sunt locurile din interiorul catedralei, unde acum este furnizat aer cald. Conform ghidurilor.
Există aproximativ o duzină dintre ele în catedrală, cu siguranță nu le-am numărat. În convingerea mea profundă, aceasta este doar o veche ventilație de tragere, deoarece mase uriașe de oameni s-au adunat în catedrală, plus că lumina a fost luminată cu lumânări. Toate acestea sunt necesare pentru a trage aerisirea, în caz contrar, lumânările nu vor arde și oamenii se vor sufoca. Este posibil ca inginerii sovietici să fi reușit să alimenteze acest sistem prin sistemul de încălzire a orașului, dar până în anii 60, pur și simplu nu exista un sistem de încălzire în catedrală. Poate a fost odată cu foarte mult timp în urmă, dar, ca urmare a catastrofei și a distrugerii ulterioare, a fost complet în afara ordinului. Nici Rinaldi, nici Montferand nu au putut restaura sau organiza furnizarea de căldură. Acum, pe podeaua din interiorul catedralei, există mai multe grile de ventilație (foto a podelei la sfârșitul articolului), presupun că prin ele se furnizează căldura principală catedralei,iar aceste deschideri de ventilație din pereți sunt doar puncte auxiliare sau, cel mai probabil, în general, pur și simplu alimentează ventilația, iar ghidurile pur și simplu nu știu despre ce vorbesc.
Să trecem la coloanele decorațiunii interioare. Ei sunt minunați. La un moment dat, Alexei Kungurov a notat corect că aceste coloane sunt din piatră solidă și sunt realizate mecanic. Adică prelucrate de instrument. Iată o fotografie care identifică clar două coloane realizate dintr-o singură bucată de piatră. Modelul de textură este simetric.
Aceeași coloană aproape și lateral.
Am examinat toate coloanele mult timp și am ajuns la concluzia fără echivoc că partea inferioară, așa-numita bază, este atașată. La început, se pare că, mai întâi, această bază a fost stabilită ca bază și o coloană este deja pusă pe ea. Nu nu ca asta. Coloana este atașată de perete, iar toate decorurile de deasupra (majuscule) și de dedesubt (baze) sunt doar elemente decorative independente. Cum ar fi puzzle-urile inserate pe loc. Acest lucru sugerează că toată decorarea catedralei a fost realizată într-o anumită metodă de curgere. Adică a existat un anumit șablon sau model după care au fost realizate toate elementele decorative. Aceasta se aplică nu numai coloanelor. Întreaga catedrală este în esență un set Lego. Toate părțile sunt aceleași și interschimbabile. Doar o piatră diferită a fost folosită. Există alb, există gri, există roșu, acolo …
Tehnologia este următoarea. Un fel de bază din cărămidă, perete portant. În primul rând, o coloană decorativă (jumătate de coloană) este atașată de ea, iar apoi "benzi" sunt atașate de ea. În acest caz, pilastrele de marmură albă joacă rolul benzilor de acoperire. Este ca acum un colț decorativ din plastic sau file în apartamente. Aici vedem două coloane pe o bază din cărămidă portantă, cu stâlpi de marmură albă pe părțile laterale care acoperă capătul peretelui portant.
În cazul în care coloana are o geometrie curbă, stâlpii sunt depozitați într-un mod adecvat, iar golul este sigilat cu sigilant.
Iată o coloană de malacit, tehnologia este aceeași. Pilastrul este atașat la coloană.
Sau mai degrabă, aproape la fel. Căci coloana în sine nu este de piatră. Este în esență un mozaic. O coloană metalică, o țeavă sau mai degrabă o jumătate de țeavă, pe care sunt lipite și ulterior prelucrate bucăți de malachit. Observați că în gol este o gaură neagră. Sigilantul a căzut.
Apropo, despre toată piatra. Coloanele plate (stâlpi) au grosimea de aproximativ 15-20 cm. Nu l-am măsurat exact, dar undeva așa. Mai mult de zece metri înălțime. Dacă luăm condițional o grosime de 15 cm, o lățime de 1 metru și o înălțime de 10 metri, atunci obținem greutatea coloanei la 4 tone. Această căptușeală, apropo, este foarte fragilă, pentru că este subțire. Cum a fost ridicat? Mi se pare că, în acest caz, anumite coaste de rigidizare din partea interioară a coloanei sunt pur și simplu inevitabile, altfel pur și simplu se vor desprinde (se vor rupe) de orice mișcare neglijentă. Aceeași rigidizare sunt introduse cel mai probabil în unele caneluri din zidărie (baza de sprijin). În calitate de constructor, aș face exact asta.
Acum la coloanele rotunde. Mai degrabă, jumătăți de coloane. La început am avut ideea că acestea sunt coloane întregi și că au și o funcție portantă. Dar nu a fost așa. Sunt atașate la baza de cărămidă portantă în același mod ca și coloanele plate (stâlpi).
De asemenea, partea inferioară (bază) și partea superioară (capital) sunt atașate, același set Lego. Cât de bine este gândit totul în termeni de inginerie, ești pur și simplu uimit. Este interesant faptul că coloana nu a fost tăiată la jumătate, deoarece ar părea rezonabilă în funcție de logica lucrurilor. Ei bine, ca fierăstrăul pe jumătate și iată două jumătăți de gata pregătite. Nu nu ca asta. Strămoșii noștri nu au urmat o cale ușoară. Jumătatea coloanei are un unghi mai mare decât jumătatea dreaptă. Aparent, partea cea mai mică a fost dispusă. Poate am mers la alte catedrale sau palate, nu știu. Poate că din spate au fost făcute aceleași rigidizări, care, ca „pama-mama”, stăteau în canelurile destinate lor. Acest lucru este cel mai probabil. În orice caz, munca este dificilă, o mulțime de întrebări - cum au văzut, cum au văzut, cum au fixat etc.că toate coloanele sunt realizate din piatră naturală prin scule mecanice. Este mecanic, este instrumental și nu manual. Nimeni nu a ales cu dalta și a tocat cu un topor. Și acestea nu sunt tehnologii concrete. Există atât unelte de găurit, cât și unelte de ascuțit, frezare, tăiere, în general, un pachet complet. Ce material au fost tăieturile și ferăstraiele făcute din rămâne un mare mister. Acum, totul este realizat cu metale din carbură cu diamante. De asemenea, este o întrebare logică - care a fost impulsul acestor instrumente. Abur, apă, …? La urma urmei, tăierea pietrei, în special a granitului, implică o viteză unghiulară foarte mare, ceea ce înseamnă revoluții foarte mari ale discului de tăiere. Un polizor modern, de exemplu, are până la 11 mii rot / min. Nimeni nu a ales cu dalta și a tocat cu un topor. Și acestea nu sunt tehnologii concrete. Există atât unelte de găurit, cât și unelte de ascuțit, frezare, tăiere, în general, un pachet complet. Ce material au fost tăieturile și ferăstraiele făcute din rămâne un mare mister. Acum, totul este realizat cu metale din carbură cu diamante. De asemenea, este o întrebare logică - care a fost impulsul acestor instrumente. Abur, apă, …? La urma urmei, tăierea pietrei, în special a granitului, implică o viteză unghiulară foarte mare, ceea ce înseamnă revoluții foarte mari ale discului de tăiere. Un polizor modern, de exemplu, are până la 11 mii rot / min. Nimeni nu a ales cu dalta și a tocat cu un topor. Și acestea nu sunt tehnologii concrete. Există atât unelte de găurit, cât și unelte de ascuțit, frezare, tăiere, în general, un pachet complet. Ce material au fost tăieturile și ferăstraiele făcute din rămâne un mare mister. Acum, totul este realizat cu metale din carbură cu diamante. De asemenea, este o întrebare logică - care a fost impulsul acestor instrumente. Abur, apă, …? La urma urmei, tăierea pietrei, în special a granitului, implică o viteză unghiulară foarte mare, ceea ce înseamnă revoluții foarte mari ale discului de tăiere. Un polizor modern, de exemplu, are până la 11 mii rot / min. Acum, totul este realizat cu metale din carbură cu diamante. De asemenea, este o întrebare logică - care a fost impulsul acestor instrumente. Abur, apă, …? La urma urmei, tăierea pietrei, în special a granitului, implică o viteză unghiulară foarte mare, ceea ce înseamnă revoluții foarte mari ale discului de tăiere. Un polizor modern, de exemplu, are până la 11 mii rot / min. Acum, totul este realizat cu metale din carbură cu diamante. De asemenea, este o întrebare logică - care a fost impulsul acestor instrumente. Abur, apă, …? La urma urmei, tăierea pietrei, în special a granitului, implică o viteză unghiulară foarte mare, ceea ce înseamnă revoluții foarte mari ale discului de tăiere. Un polizor modern, de exemplu, are până la 11 mii rot / min.
Aceeași coloană este puțin mai aproape. Se vede foarte clar că partea inferioară (baza) nu este nativă, dintr-o altă piatră. Vezi gaura neagră din bază?
Această gaură este apropiată și împușcată cu un flash. În spatele ei se află aceeași cărămidă a bazei de rulment.
Trebuie să spun că am avut noroc. Aceasta este singura gaură, am ocolit de câteva ori întreaga catedrală. Dacă nu ar fi fost pentru ea, ar fi rămas un mister cum funcționează totul. Și acum este clar.
Mergi mai departe. Ne uităm la un astfel de element decorativ. Are două părți. Pătratul superior „cu trandafiri înfiorători” este primul element, „limba slabă” inferioară este separată. De asemenea, un constructor Lego. Introduceți într-un loc obișnuit pentru acesta.
Textura marmurei nu lasă nici o îndoială că este o piatră naturală. De aceea, nu este complet clar cu ce unelte de tăiere a fost sculptat acest „trandafir teribil”. Nu este lipit, nu inserat, nu este un element independent. Un element independent este întregul "pătrat". Aici este de fapt introdus și golul este acoperit cu sigilant. Apropo, există multe astfel de pătrate, zeci.
„Limba” este, de asemenea, decupată și întregul element este întregul dreptunghi în jos. De ce astfel de dificultăți nu sunt clare. Se pare că la vremea aceea era ușor. Acum, cu siguranță, nimeni nu ar face asta.
Am fost foarte surprins de obiectele din bronz. Există o mulțime de lucruri în catedrală. Inclusiv candelabre.
A închide.
Aparent banal turnare. Cu toate acestea, la o examinare mai atentă, lucrurile caracteristice procesării mecanice se extrag. Faptul că turnarea cu șlefuirea ulterioară nu poate fi obținută.
Cum vă place? De fapt, aceasta este aceeași potcoavă pe purici. Dacă aceasta este o distribuție, cum? Dacă se face altfel, este cu atât mai neclar. Chiar dacă recunoaștem că este o distribuție, atunci chiar și într-o distribuție, puteți face toate aceste cosuri de cap. Bine, pe un lucru mic, pe un fel de sfeșnic, poți suferi. Vorbim însă despre zeci de coloane, zeci de candelabre și alte elemente, dintre care există multe. Și toate sunt mari și candelabrele sunt uriașe. Și multe, după cum s-a dovedit la o examinare mai atentă, a fost făcută în acest fel. Fantastic. Nu știu decât o singură modalitate de a obține astfel de cosuri - aceasta este metoda de montare. Când bateți cu un miez din spate. De fapt, întreaga tehnologie de montare se bazează pe acest lucru. Dar nu se pune problema vreunei monede. Dacă cineva știe cum se face acest lucru, vă rugăm să scrieți.
Acum să ne uităm la podea. Este marmură peste tot cu unele incluziuni din alte pietre. Am examinat cu atenție întregul etaj de mai multe ori și am ajuns la concluzia fără echivoc că a fost făcută pe întreaga zonă a catedralei în același timp și din aceleași materiale. Fără opțiuni. S-ar putea presupune că partea din catedrala care a supraviețuit de la Rinaldi sau, în general, originalul de la primii constructori antici va avea urme de uzură mai mare, dar acest lucru nu a fost observat. Există o diferență, dar este exprimată tocmai în locurile unde, din motive evidente, au plecat mai puține persoane. Aceasta este partea altarului și aceasta este steaua centrală. Cea mai mare uzură de pe podea este în zona ornamentului svastica, unde oamenii s-au înghesuit efectiv, precum și în zona de intrare și ieșire.
Aceasta este sala principală. Zona de intrare (ieșire).
Apropo, fiți atenți la grătare. Cred că de la ei căldura este furnizată catedralei, dar ceea ce arată ghidurile și am arătat la începutul articolului este doar ventilația.
Zona de model Swastika.
Și aceasta este ascensiunea către partea de altar. Uzura podelei este vizibil mai mică.
Aici puteți vedea cum rolele de la poartă au lăsat o urmă în podea.
Concluzia fără echivoc este că întregul sex nu este mai vechi decât perioada Montferrand. Poate mai tânăr, cu siguranță nu mai în vârstă.
La fel și cu datarea ușilor catedralei. Toți sunt biblici. Și asta înseamnă că toate ușile nu sunt mai vechi decât perioada Montferrand, deoarece proiectul lui Rinaldi purta semne păgâne clare și nu ar putea exista motive biblice în decorarea catedralei prin definiție. Mai mult, ușile catedralei au un episod cu botezul lui Rus de către prințul Vladimir, care înfățișează răsturnarea statuii lui Perun la Kiev.
Ce se poate spune până la urmă. Interiorul catedralei ne arată că nu putem găsi nimic mai vechi decât perioada Montferrand. Este posibil ca unele dintre coloane să fi fost moștenite de la Rinaldi și el, în consecință, de la constructorii antici, dar acest lucru nu încalcă conceptul și compoziția generală și este absolut sigur că în perioada Montferrand au existat tehnologii pentru prelucrarea pietrei și a bronzului la un nivel foarte ridicat. Cel puțin placarea pereților și a pardoselilor vorbește pentru acest lucru. Și cupolele nu lasă niciun dubiu în acest sens și au fost făcute cu siguranță în epoca Montferrand. În ceea ce privește coloanele de granit din coloanele inferioare și superioare din afara clădirii, Montferrand le-a moștenit de la Rinaldi și, în consecință, de la constructorii antici. În caz contrar, va trebui să recunoști acest gândcă în secolul al XVIII-lea (Rinaldi) exista o posibilitate tehnică de prelucrare a pietrei folosind tehnologii care nu ne sunt disponibile astăzi. Sunt convins că aceste coloane sunt cu mulți ani mai vechi decât presupune epoca Montferrand sau Rinaldi. Aceste coloane, precum clădirea principală a catedralei, trebuie datate într-o anumită epocă „antică”, când o singură cultură a existat pe tot globul. Acesta este Baalbek, acesta este Alexandria, aceasta este Atena, aceasta este Roma și așa mai departe … Aceasta este ceea ce în secolele 17-19 artiștii ruiniști au înfățișat drept moștenirea ecumenului decedat. De exemplu, ca Pietro Belotti în secolul al XVII-lea.că în secolele 17-19, artiștii ruiniști au înfățișat drept moștenirea ecumenei decedate. De exemplu, ca Pietro Belotti în secolul al XVII-lea.că în secolele 17-19, artiștii ruiniști au înfățișat drept moștenirea ecumenului decedat. De exemplu, ca Pietro Belotti în secolul al XVII-lea.
Și iată cum Montferrand însuși l-a afișat în 1836….
La aceasta îmi iau concediul.
Autor: zodchi1
