- partea 1 - partea 2 - partea 3 - partea 4 - partea 5 - partea 6 - partea 7 - partea 8 - partea 9 - partea 10 - partea 11 - partea 12 - partea 13 - partea 14 - partea 15 - partea 16 - partea 17 - Partea 18 - Partea 19 - Partea 20 - Partea 21 - Partea 22 - Partea 23 -
Fals
De obicei, dicționarele și enciclopediile dau definiții similare conceptului de „fals” și arată așa:
În general, la prima vedere, totul pare să fie corect, dar există mai multe „buturi” simultan, fără de care această definiție în sine este o minciună. În primul rând, o afirmație falsă nu este neapărat o afirmație. Tăcerea și suprimarea sunt, de asemenea, un fel de minciună. În plus, există diferite tipuri de imagini. Aceasta nu este doar pictura și sculptura, ci și arhitectura, precum și obiectele care sunt purtătoare de semne care indică explicit sau implicit că sunt create sau prelucrate artificial.
Totul este destul de simplu pentru a înțelege omul modern atunci când vine vorba de obiecte precum structuri funcționale din piatră, al căror scop este în afara oricărei îndoieli; acestea sunt tot felul de fortărețe, castele, clădiri religioase (care cel puțin acum sunt folosite sub formă de clădiri religioase) etc.
Există mult mai multe întrebări despre structuri precum „Templul lui Jupiter” din Baalbek (Liban). Cel mai probabil, numele modern al acestei structuri nu a apărut destul de recent, iar ceea ce a fost inițial, nimeni nu știe acum. Dar nu este asta. În Baalbek, aceasta nu este singura structură „antică”, nu există întrebări despre Templul lui Venus, ci despre cum a fost construit Templul lui Jupiter, care se bazează pe așa-numitele trilitone care cântăresc mii de tone, știința nu poate explica.
Video promotional:
Întrebări similare sunt ridicate de trilitoni aflați la baza așa-numitului „Zgariet de zid” din orașul palestinian Al-Quds, care din anumite motive a fost considerat Ierusalim, capitala Israelului din 1950.
Nimeni nu se îndoiește că aceste obiecte sunt rezultatul creării minții. Singura captură este că nimeni nu poate explica exact cum se face acest lucru. Cel puțin, pentru a repeta aceste creații, nimeni nu a fost încă găsit. Și unele dintre megalitele de configurație și dimensiuni similare nu sunt în general recunoscute drept artificiale, deoarece sunt situate pe teritoriul Rusiei în Siberia „neistorică”:
Trilithons of Shoria Mountain.
Situația este mult mai complicată cu obiectele, la care se ridică nu numai întrebarea „cum?”, Ci și întrebarea „De ce?” Acestea sunt, desigur, piramidele și dolmenii și structurile din Mesoamerica și, fără îndoială, majoritatea structurilor Uralilor, Siberiei, Sayanului, Primorye, Yakutia, Kolyma și Chukotka. Și o simplă ignoranță a unui fenomen existent poate fi considerată și o minciună. Dar această minciună este nevinovată, dacă în raport cu un astfel de concept, este în general posibil să vorbim despre grade de vinovăție, în comparație cu cea cu care ne confruntăm în Sankt Petersburg.
Minți despre Montferrand
Încă din copilărie, fiecare dintre noi are în capul nostru descrieri detaliate despre modul în care „stâlpul Alexandrian” a fost tăiat în cariera Peturlak, lângă Vyborg, într-o pădure densă, apoi târât pe o platformă spre mare și livrat la Kronstadt pe o barjă tractată de doi aburi. Întregul proces, de la extragerea unui bloc monolitic până la instalarea lui în Piața Palatului, este descris în detaliu, plin cu o serie de detalii pe care, se pare, sunt pur și simplu imposibil de inventat fizic. Și toate acestea sunt susținute de multe gravuri, hărți, diagrame și chiar amintiri ale contemporanilor, despre cum s-a întâmplat totul. S-ar părea, ce îndoieli pot exista? Încă documentate!
Dar nu era acolo. O inspecție elementară a „Pilonului Alexandriei” în sine refuză complet tot ceea ce știm despre istoria sa din surse oficiale. Această fotografie a făcut mult zgomot la vremea respectivă:
Astăzi este deja dificil de stabilit cine este autorul ideii de a „juca” pur și simplu cu filtrele de lumină într-un program de editare a imaginilor grafice, dar rezultatul, așa cum spun ei, este evident. Primul gând al majorității cercetătorilor a fost ceva de genul: „Frauda! Montferrand a tăiat coloana nu dintr-o bucată monolitică de granit, ci din bucăți mici, pe care apoi le-a bătut, trecând-o ca un record mondial pentru crearea de coloane monolitice din piatră naturală."
Și este adevărat. Frauda este evidentă. Coloana nu este monolitică, ea constă din zece părți stivuite una peste alta, ceea ce a facilitat foarte mult activitatea constructorilor. Dar … Ce să faci cu tone de documente cu memorii, scrisori, tot felul de note, pline cu informații despre câți soldați au participat la ascensiunea coloanei, câți bărbați, ce purtau etc. Și ce să faci cu documentele financiare care există în arhive până în zilele noastre? La urma urmei, fiecare rubla cheltuită în construcție este confirmată de facturi, chitanțe și chitanțe!
Dar întinderea completă a falsificării devine clară numai atunci când înțelegeți că coloana nu este deloc din granit natural! În această fotografie puteți vedea clar fisurile de pe corpul coloanei și … Amprentă!
Acum, nu mai exista nicio îndoială că faimosul stâlp alexandrian a fost aruncat la fața locului, pe etape, de jos în sus, așezând în succesiune zece cofraje cilindrice rotind în sus. Când a fost îndepărtat cofrajul, granitul artificial era încă umed și ușor de îmbrăcat și nisip. Pe întreg corpul coloanei, putem observa mai multe plasturi pe care constructorii le-au lăsat la repararea defectelor deschise după îndepărtarea cofrajului.
În ceea ce privește amprenta, aceasta este situată chiar în vârf, în apropierea capitalei și este invizibilă din pământ cu ochiul liber. Constructorul neglijent a văzut fisuri care apar în soluția de uscare, ceea ce este de fapt un lucru destul de obișnuit, iar orice constructor modern va confirma acest lucru, a decis să le șteargă, dar ceva l-a împiedicat să termine finisarea celui de-al zecelea sector al coloanei în vederea designului. Poate că maistrul se grăbea sau poate că era doar lene și, așa cum se obișnuiește la noi, a expirat cu entuziasm vesel: „Așa va face!”.
Acum că știm deja cu siguranță cât de exact a fost construit Pilonul Alexandrian, semnificația lui Grigory Gagarin descrisă pe gravură devine clară:
Grigory Gagarin. Alexandru Coloana în pădure. 1832 - 1833
Asta e, nu este nevoie să rupeți lance cu privire la ce este în imagine. Acesta este un atelier temporar în care coloana a fost turnată, care a fost apoi demontată pentru a dezvălui lumii „capodopera Montferrand”. Și ce ne-au spus despre asta?
Rise of the Alexander Column /
Personal, conștientizarea mea despre amploarea operațiunii de a introduce dezinformări despre adevărata origine a Coloanei Alexandriei a provocat atât râs, cât și groază. Râs despre cum am fost cu toții ușor înșelați și oroare pentru resursele gigantice pe care le posedă contrafăcătorii, care au creat arhive întregi de documente falsificate. La urma urmei, se dovedește că pentru ei nu a costat nimic! Cel mai rău lucru este însă că în acest fel ei, cei pe care eu îi numesc progresori, au lămurit astfel, fără echivoc, că a rescrie și falsifica un întreg strat de istorie pentru ei este un simplu fleac. Ce au mai pus în capul nostru într-un mod similar?
Dar totul este chiar înaintea ochilor noștri. Chiar și tehnologiile de creare a coloanelor și a altor elemente din piatră artificială sunt încă utilizate. Liniștit, pașnic, fără zgomot și praf în St. Petersburg, LLC „Colonna” (INN / KPP: 7839077670/783901001) există cu succes, care folosește cu succes tehnologii „pierdute” atunci când creează elemente de construcție dintr-o varietate de tipuri de piatră artificială, care nu se distinge de la naturale monolit.
Apropo, această întreprindere este un antreprenor în producția de lucrări de restaurare la Schitul, Catedrala Sf. Isaac și alte structuri ale epocii de piatră, care ne sunt cunoscute sub numele de capodopere ale arhitecturii din secolele XVIII și XIX. Nu am făcut o rezervare. Într-adevăr, a fost epoca „piatră”, nu numai cu vârfurile de lance de siliciu și răzuitoarele primitive, ci și epoca înfloririi tehnologiilor de construcție, folosind tehnologii de producție de cărămidă ne-arsă și turnare de structuri de construcție și decor de piatră artificială.
Și din această epocă luminată de piatră, cineva ne-a „tras” în epoca fierului, în care oțelul a luat locul principal în viața omului. În loc să fie accesibile și ieftine și, în același timp, perfecte în orice fel de clădiri, am fost nevoiți să construim cutii pline de oțel, sticlă și beton. Pentru ce? Poate doar pentru a face milioane de oameni să lucreze pentru o mină în minele și fabricile, adică. distrage-i de la viața reală și obligă-i să facă lucruri care nu sunt tipice pentru o persoană în principiu. Și în același timp, și împărțit în corporații.
Unii rătăcesc de dimineață până seara în sălbăticie în sondaje geologice, în căutarea depozitelor de minereuri metalice. Alții, la toate paturile, transportă cărucioare cu minereu în niște adaosuri înguste, în timp ce alții îl încarcă, îl transportă și îl descarcă. Al patrulea îl topește, al cincilea forjează și ștampila și așa mai departe ad infinitum. Pe măsură ce populația crește, se pune problema ocupării forței de muncă, altfel pur și simplu va fi imposibil de controlat mulțimea. Acesta este motivul pentru care tehnologiile simple, cu costuri reduse, dar extrem de eficiente au fost înlocuite treptat de industrializare.
Desigur, s-a pus problema cum să se ocupe de artefacte care există deja din abundență. Cum să le explici originea descendenților? E simplu. Este suficient să declare că sute de mii de sclavi au lucrat cu dalta și ciocanele, fără a primi salarii zeci de ani. Dar majoritatea întrebărilor dispar de la sine dacă știi exact cum au fost create megalitele și detaliile mai mici ale construcției. Au fost turnate. Acolo unde a apărut nevoia, s-au tencuit și unde era necesar să se aplice un model, stuc sau desen, pur și simplu au pictat pe beton umed, au sculptat din el și au făcut imprimeuri cu clicuri pre-făcute. După ce suprafața s-a solidificat complet, produsul nu poate fi deosebit de tăiatul de piatra naturală.
Karnak. Egipt.
Hieroglifele din Egipt sunt cel mai clar exemplu de înfășurare a imaginilor cu clicuri gata făcute pe tencuială umedă. Maeștrii Colonna LLC sunt fericiți să demonstreze exact cum se face acest lucru și cum puteți crea modele de relief și basoreliefuri fără prea mult efort. Până la urmă, sculptorul nu funcționează cu ciocan și cu dalta, ci cu o stivă, ca pe plastilină. Prin urmare, la sfârșit, rezultatul va fi ideal, deoarece, spre deosebire de un tăietor de piatră, sculptorul nu lucrează cu o piatră, ci cu un material plastic care va „îndura” atâtea mișcări incorecte ale mâinii sculptorului, după cum este necesar, deoarece acestea pot fi ușor corectate imediat:
Există multe exemple similare, dar există unele care nu necesită expertiză costisitoare. Totul este foarte clar din însăși configurația impresiilor din beton umed. Un astfel de exemplu este prezentat publicului de către laboratorul de istorie alternativă (ALA):
Scarab. Egipt.
Acum rămân din ce în ce mai puține întrebări cu privire la originea artefactelor „imposibile” „antice și pre-antice” situate pe teritoriile Hindustan și Asia de Sud-Est. De exemplu, în Cambodgia.
Angkor Wat. 1-farmec
Dezamăgire. Iată principalul cuvânt care râvnește sufletul după vizitarea ruinelor legendarei capitale a Imperiului Khmer.
Cunoașteți sentimentul de amărăciune și resentimente trăite de un copil care așteaptă venirea lui Moș Crăciun de un an întreg pentru a primi cadoul râvnit, dar în loc de cadou este obligat să spună o rimă, stând pe un taburet și a înmânat solemn un caramel?
Cred că acum înțelegeți perfect cum se simte o persoană care a visat aventuri în junglă, inspirată de filme despre Indiana Jones și jocuri pe calculator, a căror eroină este Lara Croft, și se află în schimb într-o construcție neterminată a începutului secolului XX.
Da Da! Exact. Înșelăciunea mare naște frustrări mari. Într-o zi, colegul meu de clasă s-a întors din China și a fost întrebat „Cum este?” sună frenetic: „Cablare! Nicio persoană sănătoasă nu ar crede vreodată că Marele Zid Chinezesc a fost construit în urmă cu milenii. Ceea ce se arată turiștilor nu este nici măcar o reconstrucție, ci un design și destul de modern în acest sens. Și ceea ce este trecut ca un zid care nu a fost restaurat este un metraj de pietre îngrămădite. Zidul nu are nici o semnificație militară și nu ar fi putut fi niciodată, în niciun caz.
Mai mult, timp de două săptămâni de ședere în China, prietenul meu nu a reușit să vadă o singură antichitate. Întreaga istorie de o mie de ani a Chinei nu există decât pe paginile ghidurilor de călătorie. Nu există nimic mai vechi decât sfârșitul secolului al XIX-lea.
Un alt prieten de-al meu care a vizitat acolo mi-a spus despre același lucru despre Angkor Wat.
Fără aventuri, tranziții riscante prin jungla impenetrabilă, tăindu-ți drumul cu o machete. Fără animale sălbatice, șerpi sau scorpioni. Mai mult, niciun aborigen cu arcuri și săgeți otrăvite. Totul este mundan și prozaic. Au adus-o pe un șantier, spun ei, ruinele …
Unde sunt ruinele? Acesta este un depozit de materiale de construcție neutilizate! Și blocuri proaspete, recent tăiate, au o vechime de maximum o sută de ani!
Oamenii de știință știu să determine vârsta unei pietre. Cel puțin, ei înșiși spun acest lucru, dar până acum nimeni nu este în măsură să determine vârsta procesării sale. Nu există astfel de tehnici. Prin urmare, pietrele care au fost tăiate la începutul secolului XX cu ajutorul unor instrumente destul de moderne pot fi transmise în siguranță ca antediluviene, nimeni nu îl poate verifica!
Este uimitor faptul că detaliile din lemn au fost păstrate miraculos în deschiderile ușilor și ferestrelor! Crezi că în climatul cald și umed al Asiei de Sud-Est, bucățile de lemn pot dura secole?
O parte din zidărie este realizată la un nivel de calitate destul de scăzut, iar o parte este colectată din fragmente.
Și aici este momentul să ne amintim cum a apărut pe lume vechiul, misteriosul Angkor Wat „pierdut în junglă”. Sincer, „descoperitorul Egiptului antic”, Jean-Francois Champollion și „descoperitorul vechiului Sumer”, Henry Austin Layard, probabil, încă se mai rostogolesc cu râsul în viața de apoi. De ce, au fost niște spioneri care au reușit să forțeze întreaga lume să studieze secole ce nu existau în natură, să scrie tratate și disertații, să descrie viața și obiceiurile popoarelor dispărute milenii înainte de „descoperirea” culturii lor materiale, dar Henri Muo pare să fie le-a depășit pe amândouă.
Anri Muo - descoperitor al * unei perle kerme * vechi. El a fost cel care a dat lumii Angkor Wat.
Este greu de crezut, dar toate cele trei sunt unite nu doar prin faptul că au fost părinții fondatori ai științelor egiptologiei, sumerologiei și khimologiei. În ciuda diferitelor lor naționalități, toate aparțin aceleiași diaspore, toți masonii, agenți ai informațiilor britanice și expedițiile lor au fost finanțate de guvernul britanic! Cred că nu este mare nevoie să explicăm cine a fost clientul „descoperirilor”.
După cum știți, cine plătește o fată pentru un restaurant o dansează. Muo a „găsit” ceea ce i s-a poruncit să găsească, asta este tot. Iată două surse conflictuale:
În plus, cercetătorul Anatoly Tyurin susține că în zona în care sunt amplasate complexele de temple din Angkor, nu există nimic aproape de junglă, care este capabil să ascundă și să absoarbă ceva acolo. Și un fapt mai amuzant, în general, scoate la iveală toată absurditatea descoperirii: în momentul în care Muo „s-a pierdut în căpățâni”, la doar câțiva kilometri distanță, viața făcea ravagii în capitala prințului local care guverna provincia. După părerea mea, nu înțelept.
Există suficiente fapte pentru a afirma că „descoperirea” este un fals. Oamenii locuiau în Angkor Wat înainte, trăiesc până în zilele noastre și nimeni nu l-a pierdut vreodată. Odată cu compania dezlănțuită a nașterii științei „kimiologie”, a început construcția acesteia. Este evident. Se pune întrebarea despre ce a apărut de fapt privirii lui Muo? Sunt gata să argumentez că de-a lungul a sute de ani, băieții obișnuiți cambodieni au schimbat în mod continuu aspectul a ceea ce au descoperit de fapt întâmplător. Tot ceea ce pare misterios și de neînțeles pentru o persoană, el îndumnezeiește imediat și îi conferă semnificație cultă.
Faptul că Khmers a ajuns la un moment dat în ruinele unei structuri de neînțeles nu provoacă îndoieli, este păcat că încă nu există metode care să stabilească cum arăta structura înainte de a fi fost adaptată pentru propriile lor nevoi religioase.
Cine poate afirma în mod fiabil momentul în care au fost create basoreliefurile? Există o mulțime de oameni dispuși, dar cine dintre ei nu greșește, nu există niciun răspuns. Dacă pe zidurile Reichstagului din mai 1945 exista o inscripție „Suntem din Bryansk”, aceasta nu înseamnă că Reichstagul a fost construit de băieții Bryansk! Deci, cine poate garanta că basoreliefurile nu sunt rodul ostenelilor hindusilor - călugări care s-au așezat pe ruinele pe care ei înșiși le-au găsit?
Sculpturile sunt incredibil de iscusite și știm sigur că acest nivel de îndemânare a fost atins de tăietorii de piatră europeni la începutul secolului XX. Totul se adaugă, nu crezi? Simultan cu „restaurarea” Catedralei Notre Dame din Paris, în Cambodgia - colonia franceză, apropo, a fost realizată exact aceeași lucrare, în concordanță cu nivelul acestor tehnologii. Cu toate acestea, ajustat pentru stil. Și dacă vă amintiți cum sunt create astfel de articole de către maeștrii Colonna LLC, atunci nu există întrebări deloc.
Și nu se vede în Evul Mediu timpuriu în acest sens. Fitinguri normale, moderne.
Ei bine, aici, există în mod clar urme de restaurare recentă, cu utilizarea de mortar, pe care constructorii nu le-au folosit inițial.
Concluzia mea despre acest obiect este următoarea:
Ceva a fost construit cu mult timp în urmă, folosind tehnologii comune Cambodgiei, Mesoamericii și nu numai. Zidăria poligonală a fost folosită în întreaga lume, precum și fixarea blocului de tip „Swallow’s Tail”, pe care l-am întâlnit chiar și pe arhipelagul Talab din Lacul Pskov. Diferența dintre capsele cambodgiene este doar în materialul din care au fost confecționate. Spre deosebire de toate celelalte, care au fost turnate din cupru, bronz, fier și plumb, un metal necunoscut a fost utilizat în Angkor Wat, similar în proprietățile cu aluminiul.
Ulterior, ruinele au fost adaptate nevoilor lor de către cambodgieni, iar francezii i-au ajutat să le restaureze folosind tehnologii cunoscute în secolul al XIX-lea, principala dintre care este piatra artificială. Deci au existat basoreliefuri în „stilul național khmer” și tot felul de balustre, sculptate pe strunguri. Și ni se oferă să credem în basmele bunicului Muo.
Mulțumiri speciale lui Sergey Izofatov pentru fotografiile furnizate de la Angkor Wat.
Continuare: Partea 25
Autor: kadykchanskiy
