- Falsificarea istoriei. Partea a doua. Falsificarea monumentelor istorice de arhitectură -
- Falsificarea istoriei. Partea a treia. Falsificarea descoperirilor arheologice. Falsificări de antichități -
Falsurile flagrante nu se limitează la documentele scrise. Multe alte obiecte false ale culturii materiale au fost uneori adăugate în mod eronat în mod deliberat la patrimoniul mondial al omenirii: picturi, sculpturi, obiecte false de cult religios, presupuse artefacte. Unele dintre ele au fost special forjate antic, altele nu sunt datate corect. Dar atât cei, cât și ceilalți, încă ne împiedică pe cei mai mulți dintre noi să ne formăm o idee corectă a istoriei omenirii.
Falsificarea istoriei
Cele mai mari muzee din lume au sute de mii de exponate de muzeu. Istoricii și arheologii atribuie o parte semnificativă a acestor elemente fie la începutul erei noastre, fie în general erei pre-creștine. Majoritatea vizitatorilor muzeului ascultă cu încredere ghidurile, de regulă, nu acordând atenție faptului că poveștile lor adesea contrazic nu numai fapte istorice, ci chiar logică elementară. Haideți să aruncăm o privire nouă asupra unor situri istorice celebre. Sute de imagini sculpturale ale oamenilor mari din trecut au supraviețuit până în zilele noastre. Aproape toate sunt realizate la un nivel extrem de artistic. Marmură fină, tehnică sculptură excelentă, cea mai înaltă calitate a imaginilor și conservare aproape întotdeauna foarte bună. Privindu-le, este imposibil să nu observi că toate sunt făcute în același stil,deși istoricii le datează cu diferite secole de antichitate.
Iată Socrate,
Video promotional:
iata Zeus,
și acesta este Alexandru cel Mare,
Caligula,
Charlo cel Mare.
În plus, multe sculpturi înfățișează oameni cu fețe bine îngrijite, bine curățate. De exemplu, sculpturi din Cezar și Nero.
Dar au trăit în vechime, presupus în secolele al IV-lea și al V-lea î. Hr. Cu ce s-au ras? Fierul și oțelul au apărut doar în Evul Mediu. Și este destul de dificil să folosești produse din bronz în aceste scopuri, dacă nu înseamnă că nu este posibil. Totuși, acest lucru nu îi deranjează deloc pe istorici. Ei continuă să susțină că atât Nero, cât și Cezar au trăit înaintea erei noastre. Este interesant modul în care istoricii au stabilit ale căror busturi și sculpturi au fost și când au fost făcute. Până la urmă, de regulă, nu au nume sau date. Din păcate, este foarte adesea necesar să fim convinși că majoritatea datelor nu se bazează absolut pe nimic. Adesea, istoricii se întreabă pur și simplu de imaginea asta.
De exemplu, pe celebrul cameo al medaliei, care se numește marele cameo al Franței.
Aceasta nu este doar un cameo obișnuit, ci o celebră lucrare de artă presupusă. Astăzi ni se spune că Tiberius și Livia sunt înfățișați în centrul cameo-ului. Bărbatul în armura comandantului este presupus germanic, iar lângă el se află mama sa Antonia. În partea superioară, în gazda zeilor, este înfățișat împăratul Augustus. Acesta este probabil motivul pentru care acest cameo a fost numit anterior „apoteoza lunii august”. Dar nu există inscripții pe camee. Cum au determinat experții cine este exact descris aici? Poate că au comparat asemănarea cu portretul oamenilor înfățișați cu cameo cu imagini cu figuri istorice specifice. Au comparat ovalul feței, coafura, tăierea ochilor, dar de unde și-au obținut imaginile originale. Până la urmă, după cum știți, portretele de viață ale conducătorilor antici nu au supraviețuit. Este posibil ca după un timp istoricii să anunțe că nu Tiberius este descris pe cameo,și de exemplu Constantin cel mare. Până la urmă, imaginația lor nu este limitată de nimic. Dacă în istoria lui Skalegor chiar nu sunt cunoscute lucrări precum marele cameo al Franței, atunci probabil că istoricii ar fi mai bine să admită că nu le este mult decât să se prefacă autorități incontestabile.
Există un alt fapt interesant care atrage atenția. Toate așa-numitele statui antice sunt realizate cu cunoștințe excelente despre anatomia corpului uman. Cert este însă că oamenii au dobândit aceste cunoștințe doar în era dezvoltării active a medicinei. Din istoria anatomiei se știe că prima descriere detaliată și realistă a corpului uman a apărut în 1534. A fost cartea celebrului chirurg Andreas Vesalius „Pe structura corpului uman”. Autorii anterioare aveau o idee bună despre scheletul uman. Dar locația mușchilor nu era prea cunoscută. Acest lucru s-a datorat interdicțiilor religioase. Era imposibil să faci scheleturi și să faci autopsii pe morți. Utilizarea corpurilor umane moarte pentru a studia structura unei persoane a devenit posibilă abia din secolul al XVI-lea. Acest lucru a fost realizat de anatomii Renașterii. Au primit chiar permisiunea de a efectua autopsii publice. Pentru aceasta au fost create primele teatre anatomice. Se crede că inițiatorul acestui lucru a fost Leonardo da Vinci. La început, a devenit interesat de anatomie ca artist, dar mai târziu a fost interesat de ea ca om de știință și a fost unul dintre primii care a disecat cadavrele umane pentru a studia corpul uman. Se crede că a fost opera lui Leonardo care a influențat lucrările lui Andreas Vesalius. În consecință, abia în secolul al XVI-lea, pictorilor și sculptorilor li s-a oferit posibilitatea de a studia anatomia musculară. Și abia după ce am înțeles cum sunt localizate sub piele a început să înfățișeze corpul uman într-adevăr realist. Nu este surprinzător faptul că în vechile imagini din secolele al XI-lea și al XV-lea, figurile umane sunt arătate fără a atrage mușchii, adică destul de condiționat. Acum să aruncăm o privire la așa-numitele sculpturi antice.
Iată această statuie numită „discobolus”, presupusă realizată în secolul al V-lea î. Hr.
Cât de harnici sculptori antici au transmis toate detaliile structurii corpului uman. Evident, ei știau deja perfect locația mușchilor. Un alt exemplu este faimosul sarcofag din marmură de la Sedona, așa-numitul sarcofag al lui Alexandru cel Mare.
Istoricii susțin că această lucrare a fost creată la sfârșitul secolului IV înainte de credința noastră. Fețele longitudinale ale sarcofagului sunt decorate cu reliefuri care înfățișează bătălia dintre trupele lui Alexandru cel Mare și Perse. Compoziția mare constă în deplasarea deplină a figurilor care transmit foarte convingător înălțimea luptei. Figurile descrise pe sarcofag sunt foarte bine conservate. Au fost pierdute doar piese din metal și unele părți din armele soldaților. Și aici putem vedea că figurile umane sunt realizate în concordanță exactă cu anatomia. Când te uiți la aceste cifre, apare întrebarea involuntar, dacă chiar și în secolul al XV-lea artiștii nu știau locația mușchilor, atunci cum era cunoscut acest lucru într-o epocă anterioară. Poate că antichitatea a fost epoca nu numai a artei, ci și a medicinei,prin urmare, sculptorii antici puteau studia cu ușurință anatomia structurii corpului uman, dar de ce mai târziu, toate aceste cunoștințe au fost pierdute. Cel mai probabil, toate aceste monumente presupuse antice au fost făcute nu înainte de epoca noastră, ci în era Reformei, când versiunea Scaligeriană a istoriei a fost introdusă în mod activ. Mai mult, acestea au fost realizate doar în câteva ateliere europene. În acest moment, a început publicarea de noi manuale de istorie, care trebuiau prevăzute cu ajutoare vizuale despre frumoasa antichitate. Pare dificil doar la prima vedere, deoarece numărul de lucrări antice cu adevărat remarcabile nu este chiar atât de mare. Ar fi putut fi făcute în câteva decenii. În timpul Renașterii au existat sculptori care s-au specializat literal în acest fel de falsuri. Unul dintre ei chiar și-a câștigat porecla antigot, adică antic. Chiar și marele Michelangelo a devenit celebru pentru fals. Un tânăr necunoscut Michelangelo a făcut o statuetă a unui Cupidon. I s-a oferit să-l vândă ca un scenariu antic. Acordul a fost un succes și statueta a câștigat o mare popularitate. Falsura a fost dezvăluită curând, însă Michelangelo a ajuns la Roma ca o celebritate, un sculptor care se ridicase la priceperea sculptorilor presupus antici. În această perioadă tânărul a primit primele sale comenzi mari. În 1864, colecționarul de antichități Tede Nalivo a adus de la Florența un bust antic al poetului Girolamo Benivieni. Bustul a fost vândut la licitație pentru bani mari și a sfârșit în Luvru. Dar în 1867 s-a dovedit că sculptorul Giovanni Bastiniani a fost autorul bustului. Acordul a fost un succes și statueta a câștigat o mare popularitate. Falsura a fost dezvăluită curând, însă Michelangelo a ajuns la Roma ca o celebritate, un sculptor care se ridicase la priceperea sculptorilor presupus antici. În această perioadă tânărul a primit primele sale comenzi mari. În 1864, colecționarul de antichități Tede Nalivo a adus de la Florența un bust antic al poetului Girolamo Benivieni. Bustul a fost vândut la licitație pentru bani mari și a sfârșit în Luvru. Dar în 1867 s-a dovedit că sculptorul Giovanni Bastiniani a fost autorul bustului. Acordul a fost un succes și statueta a câștigat o mare popularitate. Falsura a fost dezvăluită curând, însă Michelangelo a ajuns la Roma ca o celebritate, un sculptor care se ridicase la priceperea sculptorilor presupus antici. În această perioadă tânărul a primit primele sale comenzi mari. În 1864, colecționarul de antichități Tede Nalivo a adus de la Florența un bust antic al poetului Girolamo Benivieni. Bustul a fost vândut la licitație pentru bani mari și a sfârșit în Luvru. Dar în 1867 s-a dovedit că sculptorul Giovanni Bastiniani a fost autorul bustului. Bustul a fost vândut la licitație pentru bani mari și a sfârșit în Luvru. Dar în 1867 s-a dovedit că sculptorul Giovanni Bastiniani a fost autorul bustului. Bustul a fost vândut la licitație pentru bani mari și a sfârșit în Luvru. Dar în 1867 s-a dovedit că sculptorul Giovanni Bastiniani a fost autorul bustului.
A izbucnit un scandal imens. Profesioniștii erau deosebit de indignați. Drept urmare, sculptura a fost mutată la Muzeul de Arte Decorative. Autorul unei serii întregi de antichități, așa-numitele produse din epoca antichității, a fost sculptorul Yuri Rohumovsky. Dar așa-numita tiara Saitoferna i-a adus faima mondială, pe care a vândut-o la Luvru în 1895 ca original al artei grecești din secolul al III-lea î. Hr. Pentru această falsă, francezii au plătit lui Rakhumovsky 200.000 de franci. Când s-a dovedit că figurile de pe tiara au fost copiate din desene din atlasul din istoria culturii, Rakhumovsky și-a declarat autorul. Totuși, nu l-au crezut. Apoi și-a prezentat seria de antichități. După acest scandal, administrația Luvru a ordonat plasarea coroanei în sala artelor aplicate. Aceasta, din păcate, nu a fost singura falsă dobândită de Luvru.
Articolul a folosit material dintr-o serie de filme științifice populare: istorie, știință sau ficțiune?
- Falsificarea istoriei. Partea a doua. Falsificarea monumentelor istorice de arhitectură -
- Falsificarea istoriei. Partea a treia. Falsificarea descoperirilor arheologice. Falsificări de antichități -
