Istoricii de la Universitatea de Stat din Sankt Petersburg au aflat cine este înfățișat în faimoasa serie de portrete de creion ale curții, comandate de Francisc I, fondatorul dinastiei Valois. Deschiderea este raportată de serviciul de presă al universității.
„Curtea franceză renascentistă s-a străduit să imite moda antică. De exemplu, multe figuri antice au vrut să lase amprenta istoriei: le-au ordonat imaginilor artiștilor, astfel încât să ajungă la urmașii lor. Această carte scrisă de mână a fost creată și în acest scop”, spune Vladimir Șișkin, istoric de la Universitatea de Stat din Sankt Petersburg.
Biblioteca Națională Rusă conține multe manuscrise europene din secolele XVI-XVIII, inclusiv cele franceze. Albumul desenelor în creion, care au fost interesați de oamenii de știință, au venit în Rusia de la Abazia Saint Germain - principalul depozitar al cărților de stat din Franța prerevoluționară. Acest manuscris a fost scos din țară de colecționarul, secretarul-traducător al ambasadei ruse, Pyotr Dubrovsky.
Patru zeci dintre aceste albume au supraviețuit, create în diferite momente și care prezintă compoziția diferită a instanței franceze - a fost aprobată timp de un an și apoi schimbată. Aceste manuscrise sunt păstrate în arhive, muzee și biblioteci din întreaga lume, trei dintre ele fiind acum în Sankt Petersburg.
Oamenii de știință s-au interesat mult timp de un album cu 39 de portrete ale curtenilor, redactate și reproduse masiv în secolul al XVI-lea prin ordinul lui Francisc I, unul dintre primii monarhi absoluti ai Franței și un mare patron al artei.
Potrivit criticilor de artă, desenele în creion din acest album aparțin stăpânilor celebrei școli Clouet de arte plastice. În afară de curtenii înșiși, portretele își înfățișează prietenii și cunoscuții, pe care au cerut să îi adauge imaginii. Începând cu secolul al XIX-lea, istoricii de artă au încercat să înțeleagă a cui sunt exact aceste portrete, dar cele mai multe dintre legendele din desen au rămas nevăzute.
„Cert este că, în Franța medievală, multe nume proprii au fost rostite diferit, așa că astăzi, chiar și pe baza semnăturilor, este dificil să înțelegem cine se află în fața noastră. De aceea, criticii de artă pre-revoluționari nu au reușit să coreleze corect portretele cu figuri istorice reale”, continuă Shishkin.
Istoricii ruși au reușit să descopere acest secret datorită faptului că au acordat atenție nu numai fețelor și semnăturilor în sine, ci și îmbrăcămintei, tipului și structurii hârtiei și tehnicii de desen.
Video promotional:
De exemplu, un caftan neobișnuit și o coafură purtată de un bărbat în vârstă dintr-unul dintre portrete i-au oferit lui Guillaume Poillet, cancelarul regatului și unul dintre cei mai apropiați consilieri ai lui Francisc I. Alte desene îl înfățișează pe regele Franței însuși, mama și soția sa, regele și regina Navarei, precum și unii demnitari de curte și influenți ai domnilor feudale, cum ar fi ducele de Guise.
Filigranele, hârtia în sine, precum și hainele reginei Eleanor, la rândul lor, indicau că colecția de portrete a fost pregătită în prima jumătate a domniei lui Francisc I - în anii 1530, chiar înainte de următorul război cu Habsburgii, dar au fost împletite după moartea monarhului.
Interesant, analiza desenelor a arătat că acestea au fost pictate de mai mulți pictori simultan, fiecare creând anumite părți ale tablourilor - de exemplu, doar haine sau alte alte elemente ale imaginii. Cercetările ulterioare, speră oamenii de știință, vor ajuta la descoperirea secretelor succesului lui Jean Clouet și al studenților săi.
