În Altai și Mongolia, s-au găsit petroglife foarte asemănătoare între ele. Arheologii au ajuns la concluzia că pot fi atribuite aceluiași stil, care are foarte multe în comun cu arta rock a monumentelor clasice europene ale paleoliticului. Oamenii de știință au numit stilul Kalgutin și au descris principalele sale caracteristici. Un articol despre acest lucru a fost publicat în revista Arheologie, Etnografie și Antropologie din Eurasia.
Găsire unică
„Nu există petroglife în Siberia și Orientul Îndepărtat, pe care experții le-ar atribui, fără îndoială, erei paleolitice. Cert este că astăzi nu există metode de datare directă a unor astfel de monumente, iar mostrele confirmate de artă rock din cea mai veche epocă se găsesc în principal în Europa de Vest. Cu toate acestea, sunt sigur că imaginile de la mina Kalgutinsky din Gorny Altai și de pe site-urile Baga-Oygur și Tsagaan-Salaa din Mongolia se referă la paleoliticul târziu, nu seamănă cu nimic altceva”, spune consilierul directorului Institutului de Arheologie și Etnografie al RAS SB academicianul Vyacheslav Ivanovich Molodin.
Oamenii de știință au descoperit petroglife neobișnuite la mijlocul anilor '90. La acea vreme, au fost efectuate săpături ale movilelor de înmormântare ale culturii Pazyryk pe platoul Ukok, care se află în apropiere. Acolo arheologii sibieni au găsit mumiile războinicului și „prințesa Altai” perfect păstrate în permafrost. Imaginile, abia sesizabile pe fundalul rocilor blânde, lustruite de ghețar, s-au dovedit a fi nu mai puțin interesante.
Figurinele sculptate în piatră erau diferite de cele pe care le întâlniseră mai înainte experții în Altai. Potrivit academicianului, aceștia i-au amintit de arta rock a monumentelor paleolitice din Franța. Cu toate acestea, printre personajele petroglifelor Kalgutin, nu existau reprezentanți ai paleofaunei, cum ar fi mamuții și rinocerii, care indică epoca antică a monumentului. Nu exista o singură imagine a oamenilor de picior sau călăreților, precum și a animalelor care se găsesc doar în arta rockului târziu. Eroii petroglifelor din mina Kalgutinsky sunt cai liberi, tauri, capre, mai rar cerbi, care ar fi putut fi întâmpinați de un artist preistoric care a trăit atât în Holocen, cât și mai devreme.
Stratul de suprafață al rocii, pe care animalele erau înghesuite, a devenit în cele din urmă acoperit cu un bronz deșert - întunecat sub influența radiațiilor ultraviolete și a altor condiții de mediu. După cum remarcă arheologii, aceasta este și o dovadă indirectă a epocii antice a petroglifelor.
Spre deosebire de picturile rupestre, ale căror pigmenți sunt datate folosind analiza radiocarbonului, vârsta exactă a petroglifelor - siluete sculptate în rocă - este extrem de dificil de stabilit. Acest lucru se poate face doar în caz de mare noroc, de exemplu, dacă fragmente de rocă cu fragmente de imagini se găsesc în stratul cultural împreună cu alte artefacte. Prin urmare, oamenii de știință conduc literalmente o investigație, ținând cont de toate faptele care pot sugera întâlnirea.
Video promotional:
La un deceniu de la descoperirea monumentului de mină Kalgutinsky, s-au găsit imagini similare în nord-vestul Mongoliei, în văile râurilor Baga-Oygur și Tsagaan-Salaa, pe teritoriul care se învecinează cu platoul Ukok. Printre alte petroglife mongole, există cele care par să reprezinte mamuți, adică reprezentanți ai faunei paleolitice. Omul antic ar putea atrage aceste animale doar dacă ar trăi cu ele în aceeași epocă. Oamenii de știință au comparat picturile mongole cu picturile rupestre clasice ale mamuților din peșterile franceze și au descoperit asemănări semnificative.
Imaginea unui mamut la monumentul Baga-Oigur din Mongolia.
Scrisul de mână al artiștilor antici
Potrivit arheologilor, ambele petroglife sunt realizate într-o manieră arhaică și sunt apropiate din punct de vedere stilistic de multe monumente clasice ale artei rupestre din Europa de Vest. Descoperirile din Altai și Mongolie sunt caracterizate de realism, incompletitudine deliberată și minimalism, precum și static și lipsă de perspectivă, care sunt adesea inerente imaginilor din epoca paleoliticului.
O similitudine vizibilă poate fi identificată în modul în care sunt tratate părțile individuale ale corpului animalului. De exemplu, există două opțiuni pentru transferul capului. În primul caz, arată ca un triunghi și se conectează la gât la un unghi de 90 de grade. Acest stil este asociat cu tehnica de imprimare a unui desen sau a pichetului: după ce artistul a pictat partea superioară a capului, transformându-se uneori într-un corn, el a schimbat poziția mâinii sale și a început o nouă linie care indică spatele animalului. În al doilea caz, linia superioară a capului continuă lin cu linia spatelui. Linia inferioară a capului în ambele cazuri se face separat și se conectează cu linia superioară în zona gurii animalului.
Două variante se găsesc în imaginea piciorului posterior. Aceasta este fie legătura a două linii aproape drepte - abdomenul și conturul exterior al membrului, în care nu există niciun detaliu pe coapsă, sau o interpretare mai realistă, care vă permite să subliniați abdomenul convex.
Cel mai lung element al petroglifului este de obicei linia din spate, a fost efectuată mai întâi, iar restul corpului animalului era deja colectat pe el. Spatele este adesea îndoit paralel cu arcul abdomenului sau invers - îndoit sub formă de coc. Coada este absentă sau este o continuare a liniei spatelui, picioarele sunt adesea incomplete și întotdeauna fără copite.
Multă vreme s-a crezut că arta rockului paleolitic se păstrează doar în peșteri, dar nu și pe planuri deschise (sau în aer liber, cum spun cercetătorii străini). Cu toate acestea, la sfârșitul secolului XX, mai multe astfel de monumente au fost găsite simultan în Europa de Vest, datate în mod fiabil până la sfârșitul erei paleolitice. Cel mai cunoscut dintre ei - Foz Côa - este situat în Portugalia.
Potrivit oamenilor de știință, capul triunghiular, tranziția liniei capului în linia cornului, lipsa de detaliere a coapsei sunt semne speciale ale petroglifelor Kalgutin și mongole, poate este o trăsătură regională. În același timp, în petroglifele analizate, se poate găsi atât o versiune triunghiulară, cât și o variantă mai realistă a imaginii capului, cu moduri diferite de a transfera piciorul posterior. Acest lucru permite cercetătorilor să creadă că înaintea noastră nu există două stiluri separate, ci tehnici artistice diferite în cadrul aceluiași canon, ceea ce este foarte similar cu exemplele clasice ale artei paleolitice.
Tehnicile picioarelor.
Analogice, datate în mod fiabil din perioada paleoliticului, pot fi găsite pe monumente din Portugalia (Fariseo, Canadaado-Inferno, Rego de Vide, Costalta), Franța (Per-non-Peer, Coske, Rukadur, Marsenac) și Spania (La Pasiega, Ciega Verde, Covalanas). Arheologii notează asemănarea unor imagini mongole cu picturile din „Peștera a o mie de mamuți” Ruffignac și chiar în celebrul Chauvet.
Rolitol încăpățânat
Pentru a înțelege cu ce instrument au fost realizate imaginile cu: piatră sau metal, adică mai târziu, tracologii au fost atrași de studiu. Mina Kalgutinsky a devenit o provocare pentru ei. Oamenii de știință nu au reușit să înțeleagă imediat cum puteți aplica imagini rolitolului - o rocă tare, granită, granulată, linsă de un ghețar.
„Cel mai adesea, petroglifele se găsesc pe pietre de nisip moale și șisturi. Când o persoană bate ceva acolo, există mici găuri, scufundări, găuri, prin care puteți înțelege cum a lucrat. În mina Kalgutinsky nu existau urme atât de tipice. Am lucrat într-o echipă cu unii dintre cei mai buni tracologi - Hugh Plisson de la Universitatea din Bordeaux și Catherine Cretin de la Muzeul Național al epocii preistorice din Franța, am efectuat experimente pe suprafețe în care nu existau imagini, am încercat să repet tehnica folosind o piatră, dar în niciun caz”, spune Cercetător la IAET SB RAS, candidat la Științe Istorice Lidiya Viktorovna Zotkina.
Doar metalul de înaltă calitate a lucrat la rolitol, pe care umanitatea nu l-a cunoscut până în epoca fierului. În același timp, este îndoielnic că oamenii antici și-ar putea permite să cheltuiască atât de multe unelte metalice, care în trecut erau de mare valoare.
Recent, echipa lui Vyacheslav Molodin a fost în măsură să stabilească de la ce oră ar fi putut fi create petroglifele. Stâncile de aici au fost odată acoperite de un ghețar, astfel încât imaginile nu au putut apărea înainte de a dispărea. Datarea a fost făcută de geomorfologii francezi de la Universitatea din Savoia Mont Blanc. Oamenii de știință au investigat vârsta nuclidelor cosmogene terestre. Se formează atunci când atomii unor minerale se dezintegrează sub influența particulelor cosmice de mare energie și se acumulează în părțile apropiate ale rocii. Cantitatea de nuclide acumulate poate fi utilizată pentru a determina timpul de expunere a suprafeței rocii. S-a dovedit că ghețarul a părăsit teritoriul minei Kalgutinsky în Paleolitic, ceea ce înseamnă că chiar atunci artiștii primitivi au avut ocazia să-și lase amprenta acolo.
„Odată am luat din nou o pietricică locală, pe care am experimentat-o deja, dar am început să acționăm diferit: puțin mai puțină putere, puțin mai multă răbdare - și a funcționat. Cu o serie de mici lovituri slabe, s-a dovedit să treacă prin crusta superioară, iar apoi puteți deja prelucra stânca după cum doriți. Trebuie menționat că aceasta este o tehnică atipică pentru alte regiuni din Altai și pentru Mongolia”, explică Lidia Zotkina. Trasologul remarcă faptul că aproape toate petroglifele de pe acest site, cu excepții rare, sunt realizate cu un instrument de piatră, dar acest lucru este mai probabil nu un marker al epocii, ci o necesitate tehnologică, care se datorează specificului materialului.
Ulterior, oamenii de știință au descoperit la mina Kalgutinsky multe imagini realizate folosind tehnica knockout superficială, ceea ce le-a confirmat teoria. Acești petroglife s-au întunecat de-a lungul timpului și abia au fost vizibile pe fundalul stâncii. Dar când marcajul pietricelului este proaspăt, acesta contrastează cu suprafața și nu este nevoie să intrăm mai adânc în imagine. Aceste imagini au apărut pe majoritatea monumentului. O altă tehnică cu care s-a dovedit a rupe integritatea crustei a fost măcinarea, adică frecarea liniilor, care de asemenea nu este tipică pentru arta rockului din regiune.
De la tehnologie la stil
Dacă la mina Kalgutinsky, modul de execuție a petroglifelor a fost dictat de nevoia de a străpunge o rocă solidă, atunci o tehnologie similară din siturile Baga-Oygur și Tsagaan-Salaa din Mongolia nu poate fi explicată prin aceasta. Au fost realizate pe afecțiuni de șist, unde se poate folosi aproape orice tehnică de artă rock.
„Din păcate, nu am putut stabili cu ce instrument au fost făcute petroglifele mongole. În multe locuri sunt păstrate slab, roca s-a dezgropat, iar imaginile au rămas fără urme deloc, fără nicio caracteristică a modificării suprafeței. În alte cazuri, pichetul este foarte dens, ceea ce face imposibilă distingerea pieselor individuale. Totuși, am avut noroc: într-un anumit moment, lumina a căzut în așa fel încât am putut observa imaginile realizate folosind aceeași tehnică de șlefuire și înfășurare a suprafeței ca și cele ale lui Kalgutinsky”, notează Lidia Zotkina.
Cercetătorii sugerează că tehnicile dezvoltate atunci când se lucrează cu o suprafață dură s-au dovedit a fi stabile și au fost utilizate chiar și acolo unde nu a fost nevoie de obiectiv. Astfel, ei, împreună cu modul pitoresc de reprezentare, pot fi considerați ca unul dintre semnele unui stil special, pe care oamenii de știință l-au numit Kalgutin. Și faptul că mamuții sunt prezenți în loturile petroglifelor, iar maniera picturală este apropiată de monumentele europene, permite arheologilor să presupună că au fost făcute la sfârșitul erei paleolitice.
„Aceasta este o nouă atingere a ceea ce știm despre activitățile iraționale ale oamenilor antici din Asia Centrală. Știința cunoaște arta paleolitică din regiune. Aceasta este celebra serie de sculpturi de pe teritoriul Maltei în regiunea Irkutsk, a cărei vârstă este de la 23-19 mii de ani și mai multe complexe de pe Angara. Presupunerea că locuitorul Pleistocenului a avut, printre altele, artă rock în planuri deschise, se încadrează bine în acest context , spune Vyacheslav Molodin.
Alexandra Fedoseeva
