Odată de Crăciun
Paradoxal cum pare, legendarul sculptor, câștigător a cinci premii Stalin, Vera Mukhina s-a născut la Riga în familia unui negustor bogat, străin de orice sentimente revoluționare. Fata și-a pierdut mama devreme și s-a mutat cu tatăl ei în Crimeea. În acest moment, conflictul etern al părinților și copiilor a apărut pentru o singură dată în familia Mukhins. Negustorul, care aprecia o minte ascuțită, o voință și un caracter neîntrecut în fiica sa cea mai tânără, și-a dorit ca ea să continue activitatea familiei. Dar Vera avea propriile planuri pentru viața viitoare: era atrasă pasional de pictură. În echitate, trebuie remarcat faptul că tatăl și-a dat demisia rapid la alegerea fiicei sale, nu fără mândrie, menționând că fetița atrage cu adevărat bine. Tânăra Vera, cu un talent deosebit, a copiat picturi de Aivazovsky, situate în galeria locală. Atât de mult, încât uneori era dificil să distingi originalul de copie. Lumea s-a prăbușit în 1904, când familia, în urma mamei, și-a pierdut tatăl. Vera și sora ei au trebuit să se mute la Kursk la tutori - frații părinților. Fetele au fost întâmpinate afectuos: părinții adoptivi au dat peste elevi, le-au trimis regulat fie la Moscova pentru ținute, fie în capitalele europene pentru o promenadă. De-a lungul timpului, familia zgomotoasă s-a mutat complet la Moscova, stabilindu-se pe Bulevardul Prechistensky. Happy Vera s-a înscris imediat într-un studio de pictură cu faimosii maeștri din acei ani - Konstantin Yuon și Ilya Mashkov, după care au cerut să studieze în străinătate. În acest moment, a avut loc o nenorocire cumplită în viața lui Vera, care i-a schimbat complet întreaga viață. Odată de Crăciun, odihnindu-se cu rudele din provincia Smolensk, o fetiță plină de viață a mers la o plimbare cu sania de la munte. S-a așezat în mod neglijent pe capul saniei mai întâi și s-a rostogolit vesel pe versantul înzăpezit. Vera însăși nu-și amintea cum s-a întâmplat totul. Sania a zburat în copac, iar fata i-a lovit capul atât de tare, încât și-a pierdut complet nasul. Gardienii au fost șocați. A fost chemat un medic, care a pus nouă cusături și drenaj, iar slujitorilor li s-a ordonat strict să nu-i dea oglinzii lui Vera, temându-se de sănătatea ei. Cu toate acestea, fata, examinându-și noua față în lama unei foarfece, nu a căzut în disperare, dar a decis să se dedice picturii și, cu acordul rudelor sale, s-a dus să studieze la Paris. Vera a petrecut doi ani în Franța. Având o avere decentă rămasă de la tatăl ei, a intrat în academia de artă pentru a studia sculptorul Bourdel, student al lui Rodin. În Franța, a suferit o intervenție chirurgicală plastică, revenindu-i un aspect atractiv pe față. Vera însăși nu-și amintea cum s-a întâmplat totul. Sania a zburat în copac, iar fata i-a lovit capul atât de tare, încât și-a pierdut complet nasul. Gardienii au fost șocați. A fost chemat un medic, care a pus nouă cusături și drenaj, iar slujitorilor li s-a ordonat strict să nu-i dea oglinzii lui Vera, temându-se de sănătatea ei. Cu toate acestea, fata, examinându-și noua față în lama unei foarfece, nu a căzut în disperare, dar a decis să se dedice picturii și, cu acordul rudelor sale, s-a dus să studieze la Paris. Vera a petrecut doi ani în Franța. Având o avere decentă rămasă de la tatăl ei, a intrat în academia de artă pentru a studia sculptorul Bourdel, student al lui Rodin. În Franța, a suferit o intervenție chirurgicală plastică, revenindu-i un aspect atractiv pe față. Vera însăși nu-și amintea cum s-a întâmplat totul. Sania a zburat în copac, iar fata i-a lovit capul atât de tare, încât și-a pierdut complet nasul. Gardienii au fost șocați. A fost chemat un medic, care a pus nouă cusături și drenaj, iar slujitorilor li s-a ordonat strict să nu-i dea oglinzii lui Vera, temându-se de sănătatea ei. Cu toate acestea, fata, examinându-și noua față în lama unei foarfece, nu a căzut în disperare, dar a decis să se dedice picturii și, cu acordul rudelor sale, s-a dus să studieze la Paris. Vera a petrecut doi ani în Franța. Având o avere decentă rămasă de la tatăl ei, a intrat în academia de artă pentru a studia sculptorul Bourdel, student al lui Rodin. În Franța, a suferit o intervenție chirurgicală plastică, revenindu-i un aspect atractiv pe față. Gardienii au fost șocați. A fost chemat un medic, care a pus nouă cusături și drenaj, iar slujitorilor li s-a ordonat strict să nu-i dea oglinzii lui Vera, temându-se de sănătatea ei. Cu toate acestea, fata, examinându-și noua față în lama unei foarfece, nu a căzut în disperare, dar a decis să se dedice picturii și, cu acordul rudelor sale, s-a dus să studieze la Paris. Vera a petrecut doi ani în Franța. Având o avere decentă rămasă de la tatăl ei, a intrat în academia de artă pentru a studia sculptorul Bourdel, student al lui Rodin. În Franța, a suferit o intervenție chirurgicală plastică, revenindu-i un aspect atractiv pe față. Gardienii au fost șocați. A fost chemat un medic, care a pus nouă cusături și drenaj, iar slujitorilor li s-a ordonat strict să nu-i dea oglinzii lui Vera, temându-se de sănătatea ei. Cu toate acestea, fata, examinându-și noua față în lama unei foarfece, nu a căzut în disperare, dar a decis să se dedice picturii și, cu acordul rudelor sale, s-a dus să studieze la Paris. Vera a petrecut doi ani în Franța. Având o avere decentă rămasă de la tatăl ei, a intrat în academia de artă pentru a studia sculptorul Bourdel, student al lui Rodin. În Franța, a suferit o intervenție chirurgicală plastică, revenindu-i un aspect atractiv pe față.dar a decis să se dedice picturii și, cu acordul rudelor sale, a plecat să studieze la Paris. Vera a petrecut doi ani în Franța. Având o avere decentă rămasă de la tatăl ei, a intrat în academia de artă pentru a studia sculptorul Bourdel, student al lui Rodin. În Franța, a suferit o intervenție chirurgicală plastică, revenindu-i un aspect atractiv pe față.dar a decis să se dedice picturii și, cu acordul rudelor sale, a plecat să studieze la Paris. Vera a petrecut doi ani în Franța. Având o avere decentă rămasă de la tatăl ei, a intrat în academia de artă pentru a studia sculptorul Bourdel, student al lui Rodin. În Franța, a suferit o intervenție chirurgicală plastică, revenindu-i un aspect atractiv pe față.
Vera Ignatievna s-a întors în Rusia în fatidicul 1914 - anul în care a început primul război mondial. Din dorința sorții, ea s-a dovedit a fi asistent medical într-un spital și a fost forțată să-și servească mai multe regimuri, din când în când, înlocuindu-se reciproc. Alternativ, Vera a alăptat fie ofițeri albi, fie comandanți roșii, în funcție de teritoriul căruia se afla spitalul în acel moment. Aici a cunoscut viitorul ei soț, chirurgul Alexei Zamkov, în 1917. A fost un duet format din doi oameni talentați. Curând, Vera Ignatievna a făcut o revoluție în sculptură, iar Aleksey Zamkov a întors lumea medicamentului cu capul în jos inventând un medicament fundamental nou - primul medicament hormonal din lume, Gravidan. Ziarele susțineau că, după injecția vindecării minune, pacienții cu paturi au început să meargă, iar bolnavii mintali au revenit la simțurile lor. Cu toate acestea, cineva a scris o scrisoare anonimă,iar Zamkov a început să aibă probleme. Temându-se de arestare, el, împreună cu soția și fiul său, au încercat să fugă în străinătate, dar în zadar. În Harkov, întreaga familie a fost arestată și încătușată la GPU de la Moscova. Acuzația s-a dovedit a fi absurdă - medicul a fost imputat cu intenția de a vinde străinilor secretul invenției sale, care fusese recunoscut în acea vreme în URSS ca fiind un quackery. Și Alexey Zamkov, s-ar putea spune, a coborât cu o ușoară spaimă: proprietatea familiei a fost confiscată și trimisă la Voronez, dar nimeni nu a fost împușcat. În curând, Maxim Gorky a intervenit pentru Vera Mukhina și soțul ei îndelung suferit. Împreună cu Vasily Kuibyshev și Clara Zetkin, s-a ridicat în fața faimosului chirurg, ai cărui pacienți au fost la un moment dat Molotov, Kaganovich și Kalinin. Chirurgul și soția sa nu au fost îndepărtați doar de dizgrație,dar chiar a creat Institutul de Cercetare de Stat al Urogravidanoterapiei pentru promovarea noului medicament. Pentru nevoile sale, Vera Mukhina chiar a cumpărat singurul microscop electronic din Europa cu economiile personale, care proveneau din închirierea moșiei Riga a tatălui ei. Dar la 7 ani de la moartea lui Maxim Gorky, institutul a fost închis, iar Zamkov a căzut din nou în dizgrație. Cu toate acestea, nici de această dată nici el, nici Vera Mukhina nu au îndrăznit să atingă autoritățile, din moment ce monumentul „Femeie muncitoare și fermieră colectivă” a câștigat deja faima mondială. Opera legendară a lui Vera Mukhina se situează printre cele mai cunoscute fupps-uri sculpturale din lume, deși istoria creării acestei capodopere este, oh, cât de dificilă. Vera Mukhina a cumpărat chiar singurul microscop electronic din Europa. Dar la 7 ani de la moartea lui Maxim Gorky, institutul a fost închis, iar Zamkov a căzut din nou în dizgrație. Cu toate acestea, nici de această dată nici el, nici Vera Mukhina nu au îndrăznit să atingă autoritățile, din moment ce monumentul „Femeie muncitoare și fermieră colectivă” a câștigat deja faima mondială. Opera legendară a lui Vera Mukhina se situează printre cele mai cunoscute fupps-uri sculpturale din lume, deși istoria creării acestei capodopere este, oh, cât de dificilă. Vera Mukhina a cumpărat chiar singurul microscop electronic din Europa. Dar la 7 ani de la moartea lui Maxim Gorky, institutul a fost închis, iar Zamkov a căzut din nou în dizgrație. Cu toate acestea, nici de această dată nici el, nici Vera Mukhina nu au îndrăznit să atingă autoritățile, din moment ce monumentul „Femeie muncitoare și fermieră colectivă” a câștigat deja faima mondială. Opera legendară a lui Vera Mukhina se situează printre cele mai cunoscute fupps-uri sculpturale din lume, deși istoria creării acestei capodopere este, oh, cât de dificilă.deși istoria creării acestei capodopere este oh, cât de dificil.deși istoria creării acestei capodopere este oh, cât de dificil.
Erotica nu va trece
„Muncitor și fermier colectiv” nu a fost deloc destinat să fie instalat la Expoziția agricolă All-Union. Pentru URSS, care a pornit pe urmele revoluției industriale, a fost extrem de important să se arate demn de expoziție la Paris Expo 1937. Dar practic nu era nimic de demonstrat. Potrivit istoricilor, din cele patru săli, trei erau destul de puțin umplute cu exponate, iar în al patrulea nu exista decât o sculptură de I. V. Stalin. S-a decis cucerirea imaginației străinilor datorită monumentalității clădirii în sine - pavilionul URSS. Pentru a participa la competiția pentru compoziția sculpturală care încununează pavilionul-piedestal monumental, autorul proiectului Boris Iofan a invitat patru sculptori: Andreev, Mukhina, Manizer și Shadr. Fiecare a fost invitat să prezinte propria sa versiune a sculpturii pe tema: un muncitor și un fermier colectiv,ridică un ciocan și secera deasupra capului - simboluri ale tânărului stat sovietic. Ciudat, sculptura lui Vera Mukhina, care arată cea mai erotică, a fost aleasă dintre cele patru lucrări prezentate. Puternicul trup pe jumătate dezbrăcat al lucrătorului era ușor acoperit de o eșarfă care flutura în vânt. Desigur, o persoană sovietică nu putea să apară în străinătate într-o formă atât de intimă, iar sculptura a fost îmbrăcată rapid. Bărbatul avea o salopetă de lucru, iar femeia a primit o ținută cu umeri goi. În caz contrar, ideea originală a autorului a fost păstrată. Mai mult decât atât, înțeleptul Vera Ignatievna și-a îmbrăcat eroii sculpturali în haine care nu au putut fi ulterior corelate cu una sau alta perioadă istorică, făcând compoziția eternă. Puternicul trup pe jumătate dezbrăcat al lucrătorului era ușor acoperit de o eșarfă care flutura în vânt. Desigur, o persoană sovietică nu putea să apară în străinătate într-o formă atât de intimă, iar sculptura a fost îmbrăcată rapid. Bărbatul avea o salopetă de lucru, iar femeia a primit o ținută cu umeri goi. În caz contrar, ideea originală a autorului a fost păstrată. Mai mult decât atât, înțeleptul Vera Ignatievna și-a îmbrăcat eroii sculptori în haine care nu au putut fi ulterior corelate cu una sau alta perioadă istorică, făcând compoziția eternă. Puternicul trup pe jumătate dezbrăcat al lucrătorului era ușor acoperit de o eșarfă care flutura în vânt. Desigur, o persoană sovietică nu putea să apară în străinătate într-o formă atât de intimă, iar sculptura a fost îmbrăcată rapid. Bărbatul avea o salopetă de lucru, iar femeia a primit o ținută cu umeri goi. În caz contrar, ideea originală a autorului a fost păstrată. Mai mult decât atât, înțeleptul Vera Ignatievna și-a îmbrăcat eroii sculpturali în haine care nu au putut fi ulterior corelate cu una sau alta perioadă istorică, făcând compoziția eternă. Mai mult decât atât, înțeleptul Vera Ignatievna și-a îmbrăcat eroii sculpturali în haine care nu au putut fi ulterior corelate cu una sau alta perioadă istorică, făcând compoziția eternă. Mai mult decât atât, înțeleptul Vera Ignatievna și-a îmbrăcat eroii sculpturali în haine care nu au putut fi ulterior corelate cu una sau alta perioadă istorică, făcând compoziția eternă.
Oțelul inoxidabil a fost ales ca material pentru monument, iar piesele individuale trebuiau asamblate împreună prin sudură. Tot ce a rămas a fost să alegeți modele pentru statuia, care a fost destinată să rămână timp de secole.
Video promotional:
Muncitor sau dansator
Conform logicii lucrurilor și a situației politice care a domnit în URSS la jumătatea anilor 30 ai secolului trecut, ar fi trebuit să pozeze o adevărată muncitoare muncitoare și o fermă colectivă. Cu toate acestea, s-a dovedit că nu este deloc ușor de găsit oameni capabili să stea în poziția corectă chiar și pentru o perioadă scurtă de timp. O persoană nepregătită fizic nu putea îngheța cu o mână ridicată, iar cealaltă - așezată orizontal pe podea cu un piept arcuit. Pentru a implementa planul, era nevoie de un artist de circ sau de o gimnastă. Cum și unde căutau un „muncitor”, istoria este tăcută, dar, în final, a fost Igor Basenko, fostul dansator de balet, care din cauza unei accidentări s-a recrutat ca model. Adevărat, potrivit lui Igor Stepanovici însuși, Mukhina a sculptat doar un corp din el, iar capul a aparținut cu adevărat unui lucrător de metrou.
Fața puternică, cu voință înaltă a unui muncitor adevărat, a fost prezentată viitorului simbol al VDNKh de Sergei Kasner, luptător profesionist, participant la Consiliul Central al Sindicatelor din Moscova și All-Union, care s-a oferit voluntar pentru a fi constructor al metroului din Moscova. Odată, în 1936, el, împreună cu numele de sculptor, transportatorul Zoya Mukhina, a participat la parada de cultură fizică populară de atunci. Repetarea a avut loc în imk PKiO. Gorki. Conform scenariului sărbătorii, simbolurile statului sovietic - un muncitor și un fermier colectiv, care țineau un ciocan și o secera ridicată în sus în mâinile lor - trebuiau să navigheze pe Piața Roșie pe o platformă înaltă. Muscularul Sergei Kasner a jucat rolul de muncitor, iar fermierul colectiv a fost instruit să personifice frumosul Zoya Mukhina. Sculptorul a văzut cu propriii ochi personajele reînviate ale compoziției pe care o crea. Nesurprinzător,că imediat după repetiție, „muncitorul” și „femeia fermă colectivă” au fost invitate la stăpân pentru a fi imortalizate mai întâi în lut și apoi în metal.
Paris
După ce problema cu sitter-urile a fost rezolvată, Mukhina a creat primul model de metru și jumătate, care a fost apoi mărit de exact 15 ori. În timpul producerii unui monument destul de complex, au avut loc unele incidente. Directorului uzinei nu i-a plăcut că eșarfa se aruncă în vânt. Potrivit lucrătorului producției, prezența sa a făcut ca întregul grup sculptural să fie instabil la rafale puternice de vânt. Prin urmare, având în vedere importanța politică mare a sculpturii, el a propus să abandoneze eșarfa cu totul. Dar Vera Ignatievna a insistat pe cont propriu, iar eșarfa a rămas în același loc. Ca răzbunare, încăpățânatul director a scris o plângere în care s-a plâns că profilul lui Troțki a fost ghicit în faldurile eșarfei sculpturii. Din fericire pentru Mukhina, reclamația stupidă nu a făcut progrese.
După finalizarea lucrărilor, a început procesul complex de transport al monumentului la Paris. Acesta a fost tăiat în 65 de bucăți și încărcat în 28 de vagoane, trimis în Franța. Cu toate acestea, nu a putut ajunge la destinație atât de imediat. Deja pe drum, a devenit deodată clar că piesele individuale din punct de vedere al dimensiunilor nu trec prin tunelurile feroviare din Polonia. Muncitorii au trebuit să taie din nou părțile proeminente din sculptură. Un incident amuzant s-a întâmplat în timpul instalării unui grup sculptural la Paris. Cert este că delegațiile din diferite țări care au venit la Expoziția Mondială nu știau cum vor arăta pavilioanele vecinilor. Uneori intriga a persistat până în ziua de deschidere a expoziției. S-a întâmplat așa că pavilionul Germaniei naziste a fost situat chiar vizavi de pavilionul sovietic. Mai mult, germanii au vrut cu orice preț să-i depășească pe ruși în monumentalitatea complexului lor de expoziții. Într-adevăr, pavilionul lor cu o svastică în ghearele unui vultur de pe acoperiș s-a dovedit la început puțin mai ridicat decât clădirea sovietică. Însă nemții nici nu și-au dat seama că un grup sculptural cu o înălțime de peste 20 de metri va fi instalat suplimentar pe vârful pavilionului sovietic. Este greu de descris în cuvinte șocul fasciștilor când rușii au început să editeze The Worker și Collective Farm Woman. Totuși, nemții nici nu s-au gândit să se retragă. În cel mai scurt timp, rămânând înainte de deschiderea expoziției, au adăugat mai multe etaje în pavilionul lor, ridicând din nou un vultur cu o svastică deasupra acesteia, din partea care părea a fi o găină amuzantă pe cuib. Turnul Eiffel, situat exact la mijloc, a devenit un fel de arbitru în confruntarea pavilioanelor. Expoziția s-a deschis pe 25 mai și a funcționat aproximativ șase luni, până la 23 noiembrie 1937, culminând cu triumful complet al monumentului sovietic. Muncitorul și femeia fermă colectivă au primit medalia de aur a Marelui Premiu și a fost recunoscută oficial ca o capodoperă a artei secolului XX.
Drumul lung pâna acasă
Muncitorul și femeia Kolkhoz”erau atât de îndrăgite de parizienii romantici, încât delegația sovietică a făcut o ofertă oficială: să vândă fuppa sculpturală orașului Paris. Delegația sovietică a refuzat. Sculptura a fost demontată: a fost din nou tăiată în bucăți și trimisă pe mare la Leningrad, de unde trebuia să se întoarcă cu trenul la Moscova. Dar nu era acolo! Pe drum, părți ale sculpturii au fost prost sfărâmate și deformate. Doar mâna „muncitorului” și unul dintre capete au ajuns în casă intactă. Directorul „dăunător” al uzinei a trebuit să re-creeze întregul grup sculptural. Adevărat, acum au folosit foi de oțel de două milimetri - de patru ori mai groase decât cele anterioare. Imediat ce „Femeia muncitoare și Kolkhoz” s-a „născut” din nou, acestea au fost amplasate în fața intrării nordice a expoziției agricole All-Union. Dar constructorii au fost lacomi cu piedestalul,prin plasarea cifrelor gigantice pe o fundație de trei ori mai mică decât ceea ce a fost la Paris. Autorii monumentului au poreclit în glumă noul piedestal „cânepă” și s-au luptat pentru a-l schimba. Până la sfârșitul vieții, Vera Ignatievna Mukhina a încercat să convingă autoritățile să înlăture standul inestetic, dar în zadar. Abia după mulți ani de restaurare, în 2009, „Muncitorul și fermierul colectiv al femeii” a fost ridicat pe un nou piedestal înălțime de 34,5 metri, care a fost inițial destinat și a fost o copie completă a pavilionului-piedestal prezentat la Expoziția Mondială din Paris.„Muncitorul și fermierul colectiv” a fost ridicat pe un nou piedestal înălțime de 34,5 metri, care a fost inițial destinat și era o copie completă a pavilionului-piedestal prezentat la Expoziția Mondială din Paris.„Muncitorul și fermierul colectiv” a fost ridicat pe un nou piedestal înălțime de 34,5 metri, care a fost inițial destinat și era o copie completă a pavilionului-piedestal prezentat la Expoziția Mondială din Paris.
Aduce noroc
Era considerat un semn bun în rândul elitei din Moscova să aibă propria lor sculptură de Vera Mukhina. Era ca și cum toată lumea sculptată primea în curând promoții serioase. Incidentul cu generalul de artilerie Voronov este tipic. Conform legendei, pentru ultima ședință de poză pentru eminentul sculptor, a venit cu o cutie de șampanie, povestind o poveste uimitoare. Se dovedește că, la acea vreme, nu existau mașini în artilerie, iar colegii săi s-au întrebat cum se va dezvolta cariera ulterioară a generalului după ce a lucrat cu Vera Ignatievna. Și în drum spre ultima ședință, Voronov a cumpărat din greșeală un ziar, din care a fost surprins să afle că din acel moment în armată a fost introdus postul de mareșal de artilerie, pe care l-a primit în curând.
Știi că…
Vera Mukhina a cunoscut personal mulți lideri ai statului sovietic și de mai multe ori i-au propus mutarea „Femeii muncitoare și agricole colective” de la VDNKh într-un loc mai potrivit, în opinia ei. Așa că, a vrut să instaleze sculptura pe spita râului Moskva - unde se află astăzi Petru cel Mare de Tsereteli. Pe locul doi a numit-o puntea de observare a Universității de Stat din Moscova. Cu toate acestea, nimeni nu a ascultat argumentele ei.
Revista: Arhivele secolului XX №3, Dmitry Tumanov
