Portretul papei Inocenț X, creat în jurul anului 1650 de către excelentul artist spaniol Diego Velazquez, este considerat unul dintre cele mai faimoase reprezentări care poartă întreaga profunzime a imaginii psihologice a persoanei înfățișate.
Dar cum a reușit artistul să creeze o astfel de capodoperă inimă
Se crede că portretul a fost creat în timpul celei de-a doua călătorii a artistului în Italia, între începutul anului 1649 și mijlocul lui 1651. Chiar și dovezi documentare au supraviețuit până astăzi că Papa l-a invitat pe Velazquez în audiență în august 1650 (și cel mai probabil dintr-un motiv).
Dar de ce pontif a ales acest pictor special spaniol pentru a-și perpetua imaginea?
Autoportretul artistului, 1643.
Unii istorici cred că artistul și viitorul papă s-au întâlnit încă din 1625, în timpul vizitei ambelor la Madrid.
Cu toate acestea, această versiune nu are nicio confirmare documentară și este oficial acceptat faptul că talentatul artist a fost recomandat doar de unul dintre apropiații pontifului, ca cel mai potrivit maestru.
Una dintre virtuțile lui Velazquez a fost că a fost capabil să înfățișeze întreaga lume interioară a unei persoane și să arate chiar acele aspecte care sunt ascunse chiar în profunzimile personalității.
Video promotional:
Mai ales surprinzător este faptul că la crearea capodoperei, Velasquez s-a întâlnit doar cu Innocent de câteva ori, iar cea mai mare parte a lucrărilor a fost făcută doar din memorie.
Imposibilitatea creării unei imagini tradiționale, adăugată complexității imaginii capului Bisericii, personajul avea un statut prea exclusivist.
Artistul a încercat să transmită prin tablou întreaga lume interioară a lui Innocent X, urmând exemplul iubitului său maestru - Titian, care l-a înfățișat pe Papa Paul al III-lea.
Portretul Papei Paul al III-lea. Titian, 1543.
Cu toate acestea, spre deosebire de Titian, Velazquez a ales un spectru de culori extrem de riscant - roșu pe roșu.
Pe fundalul draperiei roșii, pontiful este înfățișat în veșminte roșii așezate pe un scaun roșu. Totuși, toată abundența de roșu nu copleșește puterea imaginii în sine.
Este de remarcat faptul că Velazquez nu idealizează chipul Papei, oferindu-i o nuanță perlată (așa cum s-a întâmplat deseori în lucrările de portret renascentist), dar adaugă din nou o culoare roșie care se potrivește cel mai bine cu aspectul real al pontifului.
Se crede că atunci când Innocent a văzut portretul terminat, el a fost confuz și a exclamat: Troppo vero! (prea adevărat!), deoarece pur și simplu am fost uimit de calitatea lucrării.
