Istoria, din păcate, nu poate fi clasificată ca o știință exactă, deși orice om de știință real angajat în studiul trecutului ar oferi multe pentru a o apropia de așa ceva. Probabil că visul final al fiecărui istoric este o mașină a timpului care să vă permită să vizitați trecutul și să vedeți cum a fost totul cu adevărat!
Din păcate, o astfel de mașină nu a fost inventată. Deci, obiectul studiului istoriei sunt documentele și diverse obiecte, care aparțin probabil unei sau altei epoci. De ce „probabil”? Deoarece numărul falsificărilor este foarte mare, iar nivelul lor este uneori atât de mare încât nici măcar specialiștii nu le pot recunoaște imediat. Acestea sunt câteva dintre aceste cazuri curioase pe care vrem să le spunem astăzi.
Scandal în Germania
În Diban (Iordania) în 1868, arheologii au găsit o piatră cu o inscripție sculptată pe ea a regelui moabit Mesha, care a trăit în secolul al IX-lea î. Hr. (Moabiții sunt un popor semitic care a ocupat teritorii adiacente țărmului estic al Mării Moarte). Descoperirea a stârnit un mare interes și în curând au apărut figurine de lut în Ierusalim, se zvonea că se găsesc în același loc cu „piatra lui Mesha”.
Aceste figurine, decorate cu șapte puncte și inscripții lungi, dar nediferabile, nu au trecut neobservate. La sfatul unor savanți orientali, guvernul prusac a cumpărat o colecție de astfel de figurine pentru Muzeul din Berlin, plătind pentru ei o sumă foarte semnificativă la acea vreme - 20.000 de thaler.
Cu toate acestea, exploratorul francez Charles Clermont-Ganneau a intervenit. El și colegii săi au reușit să demonstreze că „antichitățile moabite” nu sunt altceva decât un fals, găsindu-și autorul - artistul din Ierusalim, Arabul Selim. Aerul mirosea a scandal politic - până la urmă, achiziția acestor exponate trebuia să fie o manifestare a activității culturale a Germaniei în Orientul Mijlociu.
Video promotional:
Oamenii de știință și politicienii germani au depus toate eforturile pentru a respinge concluziile francezului, dar în zadar - dovezile erau irefutabile. Nu se știe cum s-ar fi încheiat dacă nu ar fi fost faimosul istoric Theodor Mommsen, care a obligat parlamentul prusac să-și admită greșeala în a decide cu privire la achiziționarea de „antichități”.
Manuscrisul lipsă
Același Clermont-Ganneau a expus o altă falsă, asociată și cu descoperirea „pietrei Meshi”. Cineva D. Shapiro a oferit Muzeului Britanic un „manuscris antic”, cerând nu mai puțin de… un milion de lire sterline. Cu toate acestea, scrierile din acest manuscris erau suspecte asemănătoare cu cele ale Moabitei.
În ciuda acestui fapt, după o cercetare atentă, curatorul departamentului de manuscrise al Muzeului Britanic a recunoscut manuscrisul ca un monument istoric rar, iar unul dintre oamenii de știință germani a reușit chiar să publice propria versiune a „traducerii”. Dar neliniștitul Clermont-Ganneau a fost chiar de data asta. El a declarat că Shapiro și-a construit manuscrisul din resturi de vechi suluri de sinagogă. Această revelație puternică a intrat în ziarul „Time”, după care Shapiro s-a sinucis.
Dar, poate, nu totul este atât de simplu aici. Recent, au fost descoperite manuscrise din Marea Moartă conținând texte similare, iar unii savanți au început să pună la îndoială corectitudinea francezului. Și dacă Shapiro, după cum a afirmat, și-ar fi cumpărat manuscrisul de la un beduin? Acum este imposibil de verificat acest lucru în vreun fel - imediat după moartea lui Shapiro, documentul a dispărut în mod misterios din muzeu. Rămân doar întrebări. Și-a primit Shapiro milionul sau cel puțin o parte din acesta și, dacă da, unde s-au dus acești bani? Shapiro a fost un hoaxer și, dacă nu, de ce s-a sinucis? Și a fost sinucidere? Acestea sunt întrebările pe care istoria le pune uneori.
Fiara tiara
La 1 aprilie 1896, Louvre a anunțat achiziționarea unei tiare de aur aparținând regelui sciz Saitafern pentru 200.000 de franci francezi de aur. Potrivit experților din Luvru, inscripția greacă de pe tiara a confirmat perioada de timp de la sfârșitul secolului al III-lea până la începutul secolului II î. Hr.
Tiara în formă de cupolă cu un capăt ascuțit, a cărei înălțime a fost de 17,78 centimetri, iar greutatea de peste 450 de grame de aur pur, a fost decorată cu o împletitură îngustă dedesubt, în care erau reflectate scene din viața de zi cu zi a sciților. Trupa de vârf mai largă a înfățișat scene din Iliada, inclusiv cearta dintre Agamemnon și Ahile asupra lui Briseis.
Curând după ce Louvre a pus tiara pe afișul public, mulți experți au pus sub semnul întrebării autenticitatea acesteia. Printre ei s-a numărat arheologul german Adolf Furtwängler, care a remarcat probleme stilistice cu designul tiarei și a subliniat lipsa semnelor îmbătrânirii pe artefact. De câțiva ani, Luvrul a apărat autenticitatea comorii sale. În cele din urmă, vestea a ajuns la Odessa.
Aproape imediat, au apărut întrebări cu privire la originile sale, iar starea surprinzător de bună a tiarei a fost un argument cheie. În 1903, un bijutier rus dintr-un orășel de lângă Odessa, pe nume Rukhomovsky, le-a spus cercetătorilor de la Louvre că a făcut această tiară să comande pentru un anume domn Hohmann, care i-a oferit cărți care arătau artefacte greco-sciți pe care și-a bazat opera. A fost un cadou „pentru un prieten arheolog”.
Dornic să dobândească această tiară, Luvrul a ignorat semnele de avertizare care i-ar fi putut feri de rușine. La fabricarea diareei au existat încălcări. Acesta a arătat clar urme de instrumente moderne și lipire modernă (deși ascuns cu abilitate), iar inscripția se afla deasupra restului reliefului.
„Tiara de Aur a Saitafernei” este încă în posesia Luvrului. În 1954, muzeul a inclus-o în Salonul Fake-urilor, împreună cu opt Mona Lises.
Invete escroci
În 1962, conducerea Luvrului (evident, puțin învățată de delirul predecesorilor lor cu tiara) a dobândit din nou un produs „scițian”. De data aceasta a fost un rhyton asemănător cu cel al lui Rukhomovsky, dar realizat sub forma unui cap de mistreț și decorat cu figuri de sciți. Și acest articol avea o asemănare și mai mare cu un alt renumit fals cumpărat de Muzeul Istoric Rus în 1908. Deja un motiv de gândire - la urma urmei, se pare că, ritmul Louvre, la fel ca cel de la Moscova, a ieșit din aceleași mâini.
Ancheta nu a durat mult. S-a stabilit curând că la sfârșitul secolului al XIX-lea exista un atelier în Ochakov, condus de frații Gokhman. Acestea erau falsificatoare la scară largă. Cel mai adesea nu s-au deranjat pe ei înșiși și pe stăpânii lor, ci au comandat contrafaceri pe partea (în special, către același Rukhomovsky) și s-au vândut nu numai în Rusia, dar și în Germania, Anglia, Grecia, Italia, Franța … De regulă, au acționat prin manechin persoane.
Unul dintre „agenții lor comerciali” a fost o femeie țărănească plină de resurse din satul Parutino (este interesant de menționat că a fost localizată pe locul vechiului Olbia!). Vizitând un muzeu sau colecționari, ea a oferit obiecte din aur sau argint, povestind în detaliu despre circumstanțele acestei „descoperiri”. Dar Gokhmans a înțeles că acest lucru nu va fi suficient pentru înșelăciune eficientă. Prin urmare, au confundat falsurile cu obiectele autentice găsite în timpul săpăturilor. Și odată aventurieri întreprinzători au oferit chiar posibilitatea unui iubitor de rarități de a descoperi un fals, pe care le-au ascuns anterior într-un mormânt antic! După aceea, o lungă perioadă de timp, puțini se îndoiau de autenticitatea acesteia.
Frații Gokhman au falsificat și inscripții antice, cioplindu-le pe marmură
În „mafia” lor erau oameni care cunoșteau perfect istoria antică, literatura epigrafică, înțelegeau limbile și stilurile respective - atât încât să inducă în eroare nu numai amatorii, ci și mulți oameni de știință serioși. Până și directorul Muzeului Arheologic Odessa, Stern, un luptător neobosit împotriva contrafacerilor, a căzut pentru momeală și în 1893 a cumpărat patru pietre de marmură Gokhman cu inscripții. La urma urmei, aceste inscripții erau aproape impecabile. Uneori, a fost posibil să expunem falsificări doar datorită fleacurilor, de exemplu, nu folosirea corectă a cazurilor. Însă inscripțiile antice originale nu au fost întotdeauna păcate din punct de vedere gramatical.
Războinici de teracotă etruscă
Războinicii etrusci de teracotă sunt trei statui de etrusci antici care au fost cumpărate de Muzeul de Artă Metropolitan din New York între 1915 și 1921. Au fost create de falsificatorii italieni, frații Pio și Alfonso Riccardi și trei dintre cei șase fii ai lor.
Prima lucrare cunoscută a lui Riccardi a fost un mare car din bronz, comandat de ei de către dealerul roman de artă Domenico Fuschini în 1908. Fuschini a informat Muzeul Britanic că carul a fost descoperit într-un vechi fort etruscan de lângă Orvieto. Muzeul britanic a cumpărat carul și și-a raportat descoperirea în 1912.
Familia Riccardi, cu ajutorul sculptorului Alfredo Fioravanti, a creat statuia, numită ulterior Vechiul Războinic. Înălțimea statuii nud de sub talie era de 202 de centimetri. Statuia lipsea degetul stâng și mâna dreaptă. În 1915, au vândut-o Muzeului de Artă Metropolitan, care și-a cumpărat următoarea lucrare, The Colossal Head, în 1916. Experții au decis că capul trebuie să fi făcut parte din statuia de șapte metri.
A treia piesă de artă etruscă a fost dezvoltată de fiul cel mai mare al lui Pio, Ricardo. În 1918, Muzeul Metropolitan a cumpărat sculptura Big Warrior pentru 40.000 și a prezentat-o publicului în 1921.
Cele trei statui războinice au fost expuse pentru prima dată împreună în 1933. În anii care au urmat, diverși istorici de artă și-au exprimat suspiciunile că, bazându-se doar pe stilistica și artistica statuilor, acestea ar putea fi falsificate, dar nu existau opinii ale unor experți care să confirme suspiciunile.
În 1960, un studiu chimic al lacului pe o sculptură a scos la iveală prezența manganului, un ingredient pe care etruscii nu l-au folosit niciodată. Statuile au fost turnate, acoperite cu lac, apoi răsturnate în timp ce încă nu erau turnate pentru a obține fragmente. Toate acestea au fost confirmate de Alfred Fioravanti, care la 5 ianuarie 1961 a venit la Consulatul SUA din Roma pentru a mărturisi. Falsificatorii nu aveau priceperea și un cuptor mare pentru a crea fragmente atât de mari. Fragmentele au fost incendiate, „descoperite” și vândute sau colectate („recuperate”) și vândute. Ca dovadă, Fioravanti a prezentat degetul Bătrânului Războinic, pe care l-a păstrat ca un suvenir.
Deocamdată, statuile sunt ținute departe de public, dar oferă totuși o lecție hilară și plină de suspiciune că sculpturile pot fi falsificate.
Prințesa persană antică
Se presupune că această mumie a fost găsită după un cutremur în apropierea orașului Quetta, Pakistan. Presupusa prințesă persană a fost scoasă la vânzare pe piața neagră pentru antichități pentru 600 de milioane de rupii pakistaneze, echivalentul a 6 milioane de dolari. La 19 octombrie 2000, autoritățile pakistaniene au fost notificate despre lot. „Vânzătorii” au fost acuzați de încălcarea Legii Antichităților din țară, acuzație care poartă o pedeapsă maximă de zece ani de închisoare.
Totul a început în noiembrie 2000, când presa internațională a raportat o descoperire uimitoare: o mumie care se pretindea a fi mumia unei prințese persane vechi, de peste 2.600 de ani. Mumia era închisă într-un sicriu de piatră sculptat în interiorul unui sarcofag din lemn și purta o coroană și o mască de aur. Desigur, prințesa persană a fost imediat salutată drept cea mai importantă descoperire arheologică.
Prințesa era înfășurată într-un stil egiptean antic. Toate organele ei interne au fost scoase din corpul ei, la fel ca vechii egipteni și-au mumificat morții. Trupul ei, înfășurat în lenjerie, era împodobit cu artefacte de aur, iar inscripția de pe o pieptă de aur scria: „Sunt fiica marelui rege Xerxes, sunt Rodugun”. Arheologii au sugerat că ar putea fi o prințesă egipteană căsătorită cu un prinț persan sau fiica lui Cyrus cel Mare al dinastiei Ahememenide din Persia. Cu toate acestea, mumificarea a fost în primul rând o tradiție egipteană și mumii nu au mai fost găsite până acum în Persia.
Când curatorul de la Muzeul Național al Karachiului, Dr. Asma Ibrahim, și-a început cercetările asupra mumiei, a început să apară o poveste complet diferită. Au fost câteva mistere ciudate despre această prințesă străveche. Inscripțiile de pe pieptul mumiei conțineau niște erori gramaticale, existând și unele discrepanțe în ceea ce privește modul în care a fost mumificată. Mai multe dintre procedurile meticuloase obișnuite în mumificarea egipteană nu au fost efectuate.
Toate acestea indicau că mumia nu era prințesa, ci trebuia. Este posibil ca ea să fie o simplă mumă străveche, care uită, încercând să-i crească valoarea, îmbrăcată în ținuta unei prințese persane. Astfel, experți criminalisti din întreaga lume au analizat mumia și atributele sale superbe externe și au descoperit că este un fals inteligent.
Din păcate, această mumie a avut o istorie și mai întunecată. Tomografia computerizată și radiografiile corpului din interiorul mumiei au dezvăluit că nu era un cadavru antic, ci trupul unei femei care a murit în trecutul recent și că gâtul i s-a rupt. O autopsie a confirmat faptul că această tânără ar fi putut fi într-adevăr ucisă pentru a le oferi fraudei un corp care să mumifice. Un corp pe care intenționau să îl transmită ca o mumie străveche și care să vândă milioane de dolari pe piața internațională de artă neagră.
Atenție la istorie
Aș dori să închei cu o referire la frații Strugatsky. Ei au scris în Povestea troicii: „Dar ce este un fapt?.. Este un fapt un fenomen sau un act, martor de martori oculari? Cu toate acestea, martorii oculari pot fi părtași, egoisti sau pur și simplu ignoranți … Faptul este un act sau un fenomen, atestat în documente? Dar documentele pot fi falsificate sau fabricate … Așa este, și dacă vorbim despre fapte istorice, când nu au mai rămas martori vii, astfel de fațete sunt nenumărate …
Așa cum tocmai am văzut, nu doar documentele sunt falsificate. Și este mai mult decât probabil ca un număr imens de falsuri să rămână nevăzute. Pe scurt, aici puteți agăța un indicativ rutier "Atenție, istorie!"
