- Partea a doua -
Prima apariție a fotografiilor fiabile de parfumuri datează din 1861. Au fost primiți de William G. Mumler din Boston (SUA). Înainte de aceasta, în 1851, englezul Richard Bursnel a primit, aparent, rezultate similare, dar, din păcate, niciuna dintre fotografiile sale nu a supraviețuit până în zilele noastre. Prima imagine fiabilă a parfumului din Anglia a fost obținută de fotograful Hudson în 1872.
Această nouă direcție, ca renașterea spiritualismului modern în general, a fost prezisă de locuitorii din viața de apoi. În 1856, domnul Thomas Slater, optician al 136 Euston Road, Londra, a condus o sesiune cu Lordul Brugham și domnul Robert Owen. Au primit un mesaj din lumea spiritelor că domnul Slater a fost destinat să urmărească fotografia spiritistă. Domnul Owen a observat că imediat ce va veni timpul să treacă într-o altă lume, portretul său va apărea cu siguranță pe o placă fotografică. În 1872, în timp ce domnul Slater exersa fotografii cu parfumuri, a primit chipurile domnilor Robert Owen și Lordului Brugham. Domnul Slater le-a arătat lui Alfred Russell Wallace, care a spus:
„Primul și indiscutabilul succes a fost apariția imaginii a două capete pe spatele unei plăci fotografice cu un portret al surorii sale. Unul dintre acești capi, fără îndoială, aparținea Domnului Brugem; celălalt, mai puțin clar, îl înfățișa pe Robert Owen, cu care domnul Slater a comunicat în persoană până la momentul morții sale."
Dr. Wallace continuă să descrie și alte fotografii ale spiritelor făcute de domnul Slater: „Indiferent dacă este posibil să se recunoască fețele înfățișate pe înregistrări, acum s-a stabilit că există figuri umane clare care au apărut pe înregistrări. Prietenii săi, optician și fotograf amator, l-au ajutat să obțină aceste fotografii, care au asamblat dispozitivul cu propriile mâini. În același timp, membrii familiilor lor au fost prezenți în studioul său, care au recunoscut aceste imagini drept un adevărat miracol. Într-un caz, pe farfurie a apărut o figură suplimentară, care îl arăta pe domnul Slater pozând pentru sine, stând pe un scaun …"
Domnul Slater mi-a arătat toate aceste imagini și a descris condițiile în care le-a afișat. Este clar că acesta nu este un fals, iar prima confirmare obiectivă a acesteia a fost recunoașterea autenticității lor de către fotografi profesioniști. Semnificația acestui lucru a fost de neprețuit.
În perioada de la 1861 până în zilele noastre, de la Mumler la William Hope, o linie întreagă de douăzeci sau treizeci de medii recunoscute ale fotografiei psihice au trecut înaintea noastră. În acest timp, au obținut mii din acele imagini supranaturale, care sunt cunoscute sub numele de „duble fantome”. Pe lângă Hope și doamna Dean, putem numi o serie de psihici cunoscuți - aceștia sunt Hudson, Parkes, Wiley, Buget, Boursell și Dugide.
Mumler, care a lucrat ca gravor la o firmă de bijuterii din Boston, nu a fost nici un adevărat spiritualist, nici un fotograf profesionist. În timpul liber, a încercat să facă fotografii în studioul prietenului său și într-o zi a prins contururile vagi ale unei figuri pe farfurie. Metoda pe care a inventat-o el însuși a fost să focalizeze mai întâi obiectivul pe un scaun gol, să scoată capacul lentilei, apoi să se poziționeze rapid de scaun și să stea acolo până când expunerea a funcționat. În spatele fotografiei, domnul Mumler a scris: „Această fotografie a fost făcută de mine duminică, iar în afară de mine nu era un suflet în cameră. În figura din dreapta mea, l-am recunoscut pe vărul meu, care murise în urmă cu doisprezece ani. U. G. Mumler.
Video promotional:
În fotografie, puteți vedea o fată tânără așezată într-un fotoliu. Fotoliul și o parte din masă erau clar vizibile prin brațe și corp. Figura, potrivit martorilor oculari, îmbrăcată într-o rochie cu decolteu scăzut și mâneci scurte, se dizolvă într-o nuanță obscură. Este interesant de menționat că această ceață a fost vizibilă și în alte fotografii.
Știrile s-au răspândit rapid în societate, iar Mumler a fost pur și simplu inundat de invitații la ședințe. La început a refuzat, dar în cele din urmă a renunțat. După ce imaginile „fantomelor” au fost obținute din nou și din nou, faima lui a ajuns la o asemenea scară, încât a fost forțat să renunțe la profesia sa și să se dedice unei noi meserii. Am început povestea noastră cu Mumler, deoarece toți ceilalți fotografi psihici s-au bazat pe experiența sa. Vom menționa unii dintre adepții săi la acest capitol.
Unii domni cunoscuți au pozat în fața camerei de a face liber arbitru, obținând în același timp portrete clare ale prietenilor și rudelor lor și nu pun la îndoială autenticitatea rezultatelor. Apoi a venit rândul fotografilor profesioniști, care erau convinși că aceste portrete nu sunt altceva decât un fals deștept. Fotografii au încercat să profite de orice ocazie pentru a testa procesul de obținere a acestor imagini prin stabilirea propriilor condiții experimentale. Astfel, ei puteau controla întregul proces fotografic, inclusiv dezvoltarea imaginilor. Au venit unul câte unul cu propriile lor înregistrări, camere foto și substanțe chimice, dar chiar și după efectuarea experimentului sub propria lor îndrumare, nu au putut detecta niciun shenanigans. Mumler, la rândul său,au venit la studioul lor și i-au lăsat să facă poze, după care au obținut aceleași rezultate. Andrew Jackson Davis, care era la acea vreme redactor și editor al Herald of Progress din New York, a trimis un fotograf profesionist, domnul William Guay, la Mumler pentru a efectua cercetări minuțioase. Domnul Guay a raportat că după ce i s-a permis să controleze întregul proces fotografic, o imagine a unui spirit a apărut încă pe farfurie. A experimentat cu acest mediu de mai multe ori și a primit de fiecare dată confirmarea autenticității abilităților sale medianiste.a trimis un fotograf profesionist, domnul William Guay, la Mumler pentru o cercetare amănunțită. Domnul Guay a raportat că după ce i s-a permis să controleze întregul proces fotografic, o imagine a unui spirit a apărut încă pe farfurie. A experimentat cu acest mediu de mai multe ori și a primit de fiecare dată confirmarea autenticității abilităților sale medianiste.a trimis un fotograf profesionist, domnul William Guay, la Mumler pentru o cercetare amănunțită. Domnul Guay a raportat că după ce i s-a permis să controleze întregul proces fotografic, o imagine a unui spirit a apărut încă pe farfurie. A experimentat cu acest mediu de mai multe ori și a primit de fiecare dată confirmarea autenticității abilităților sale medianiste.
Un alt fotograf, domnul Horace Weston, a fost trimis să investigheze activitatea domnului Black, un renumit fotograf portret. După întoarcerea sa, a mărturisit că a primit o fotografie a spiritului și că nu a observat nimic neobișnuit în desfășurarea întregului proces foto - a fost efectuat la fel ca oricare altul. Apoi, Black a ajuns în persoană și a demonstrat independent toate acțiunile pe care le-a efectuat la elaborarea plăcilor fotografice. După dezvoltarea plăcii, pe fundalul propriei imagini a apărut o siluetă: era un bărbat a cărui mână stătea pe umărul lui Black. Black a exclamat uimit: „Dumnezeul meu, este posibil acest lucru?”
Mumler a primit o mulțime de invitații la sesiuni, pe care fizic nu le-a avut suficient timp: au trecut săptămâni înainte de a putea vizita aceasta sau acea societate. El a fost invitat de miniștri, medici, avocați, judecători, primari, profesori și oameni de afaceri, care dintr-un motiv oarecare erau interesați în special de această problemă. O listă completă a rezultatelor lui Mumler poate fi găsită în publicațiile din acea perioadă.
În 1863, Mumler, ca multe alte suporturi fotografice ale contemporanilor săi, a găsit adesea „duble” de oameni vii pe farfurii. Nici măcar cei mai devotați susținători nu au putut să înțeleagă și să accepte acest fapt. Deși nu au pus sub semnul întrebării darul lui, ei tot credeau că nu s-ar fi putut face fără trucuri. Dr. Gardner, într-o scrisoare adresată Banner of Light, Boston, 20 februarie 1863, trecând în revistă realizările recente ale lui Mumler, a scris:
„În ciuda faptului că sunt complet sigur că, datorită abilităților sale mediumiste, a primit imagini autentice ale spiritelor, cu toate acestea, în cel puțin două cazuri, am primit dovezi de înșelăciune, și foarte convingător … Domnul Mumler sau altcineva dintre oamenii care se adunau la doamna Stewart au fost implicați în înșelăciune prin înlocuirea imaginii spiritelor cu imaginea unei persoane care trăiește acum în acest oraș.
Apariția pe două discuri diferite simultan a imaginii unui „dublu spiritual” al unei persoane vii a permis acuzatorilor să își îndeplinească sincer datoria față de societate. Această expunere a provocat un val de ultraj public împotriva lui Mumler, iar în 1868 a fost exilat la New York. Aici afacerile sale au înflorit până când, cu aprobarea primarului din New York, a fost arestat la cererea unui reporter de ziar, care a primit o imagine suspectă (după părerea sa) a unei „fantome”. După un proces îndelungat, Mumler a fost eliberat, iar reputația sa nu a avut de suferit. Mai jos este mărturia unui fotograf profesionist care nu era spiritualist, ci îl susținea pe Mumler.
Mărturie din partea domnului Jeremiah Garney: „Sunt fotografiat de douăzeci și opt de ani și am studiat procesul fotografic al lui Mumler cu cea mai mare meticulozitate. Nu am găsit nimic reprobabil în el - nimic care să indice o fraudă sau un truc … singurul lucru neobișnuit a fost mâna lui, pe care a ținut-o pe cameră tot timpul.
Mumler, care a murit în deplină sărăcie în 1884, a lăsat în urmă un relatare interesantă și convingătoare a carierei sale în Experiențele personale ale lui William G. Mumler în Fotografierea parfumului, a cărei copie poate fi văzută în Muzeul Britanic.
Se spune că Hudson, care a primit prima fotografie a spiritului în Anglia (și avem dovezi incontestabile în acest sens), a avut aproximativ șaizeci de ani în martie 1872. O anumită domnișoară Georgiana Houghton a pozat pentru el, care a lăsat o descriere completă a acestui caz. Există numeroase dovezi care susțin autenticitatea fotografiilor realizate de Hudson. Domnul Thomas Slater, pe care l-am citat deja, și-a folosit propria cameră și înregistrările, iar după o scurtă examinare a declarat că „toate acuzațiile de confuzie și fals sunt exclus de el”. Domnul William Howit, vizitând mediul fără amenajare prealabilă, a primit imaginile bine recunoscute ale „fantomelor” celor doi fii ai lui decedați. El a declarat că fotografiile au fost „convingătoare și redau cu exactitate aspectul lor”.
Dr. Alfred Wallace a primit o imagine clară a mamei sale. Iată ce spune despre vizita sa în mediu (martie 1872):
„Am pozat de trei ori și am ales mereu singură poza. De fiecare dată, o cifră suplimentară a apărut lângă mine pe negativ. Prima a fost o figură masculină, cu o sabie scurtă, a doua figură s-a încadrat în fotografia lungă și a stat la câțiva metri în spatele meu, ținând un buchet de flori. A treia oară, de îndată ce înregistrarea a fost plasată în aparatul foto și am fost așezat confortabil pe scaun, am cerut mental figurii să stea foarte aproape de mine. Pe a treia farfurie, a apărut o imagine a unei figuri feminine, stând foarte aproape în fața mea, astfel încât pliurile hainelor ei să-mi acopere partea inferioară a corpului. Am văzut cum au apărut toate cele trei farfurii și în fiecare caz a început să apară o figură suplimentară în momentul în care dezvoltatorul a fost turnat,în același timp, portretul meu a rămas invizibil aproape douăzeci de secunde după apariția conturului vag al spiritului. Nu am putut recunoaște o singură figură pe negative, dar când am primit imaginile dezvoltate, la prima vedere am recunoscut în mod inconfundabil imaginea mamei mele în cea de-a treia. El a reprodus cu acuratețe aspectul și expresia facială, dar a diferit de toate portretele ei de viață: era o imagine a unei femei care se confrunta, oarecum idealizată, dar una pe care nu o voi confunda niciodată cu nimic”. În cel de-al doilea portret, deși vag, doctorul Wallace a recunoscut și imaginea mamei. „Figura fantomatică” a bărbatului apărut prima dată nu a fost recunoscută de el. El a reprodus cu acuratețe aspectul și expresia facială, dar a diferit de toate portretele ei de viață: era o imagine a unei femei care se confrunta, oarecum idealizată, dar una pe care nu o voi confunda niciodată cu nimic”. În cel de-al doilea portret, deși vag, doctorul Wallace a recunoscut și imaginea mamei. „Figura fantomatică” a bărbatului apărut prima dată nu a fost recunoscută de el. El a reprodus cu acuratețe aspectul și expresia facială, dar a diferit de toate portretele ei de viață: era o imagine a unei femei care se confrunta, oarecum idealizată, dar una pe care nu o voi confunda niciodată cu nimic”. În cel de-al doilea portret, deși vag, doctorul Wallace a recunoscut și imaginea mamei. „Figura fantomatică” a bărbatului apărut prima dată nu a fost recunoscută de el.
Domnul J. Trail-Taylor, care a devenit ulterior redactor al British Journal of Photography, a fost martorul unui rezultat supranatural cu participarea aceluiași mediu, folosind propriile sale înregistrări. El a susținut că „în timpul pregătirii, expunerii și dezvoltării plăcilor fotografice, domnul Hudson nu s-a mișcat mai aproape de 10 metri de camera sau camera întunecată”.
Domnul F. M. Parkes, care locuiește într-un loc de muncă de pe Grove Road, East End de la Londra, a fost un adevărat psihic care a primit viziuni de încredere încă din copilărie. El nu știa nimic despre spiritualism până în 1871, dar la începutul anului următor, el a efectuat un experiment în fotografierea spiritelor cu prietenul său, domnul Reeves, proprietarul unui restaurant de lângă King's Cross. Parkes avea atunci treizeci și nouă de ani. La început, pe plăci au apărut semne individuale și pete de lumină, dar după trei luni s-a obținut imaginea unei anumite „fantome”. Au fost pozați de dr. Sexton și dr. Clarke din Edinburgh. Dr. Sexton l-a adus pe Dr. Bowman din Glasgow, care a fost un fotograf realizat, pentru a efectua o examinare amănunțită a camerei, a camerei întunecate și a tuturor instrumentelor folosite. Dr. Bowman a verificat totul cu atenție și a spus că falsurile făcute de Parkes nu se pun în discuție.
Timp de câțiva ani, acest mediu nu a luat nicio remunerație pentru serviciile sale. Domnul Stanton Moses, care a dedicat un întreg capitol al cărții sale domnului Parkes, scrie:
„În timp ce parcurg albumul domnului Parkes, am observat varietatea incredibilă de imagini; M-a lovit cu adevărat faptul că imaginile nu semănau între ele și erau complet diferite de ideea noastră despre imaginea unei fantome. Printre cele 110 fotografii care sunt acum în fața mea, făcute între aprilie 1872 și azi (cu unele întreruperi), nu există două imagini complet similare - cu excepția unei perechi, care are unele caracteristici similare. Fiecare imagine are propriul său caracter și personalitate. El subliniază că un număr semnificativ de fotografii au fost identificate de participanții la sesiuni.
Monsieur Edmond Buguet este un fotograf spiritualist francez care a vizitat Londra în iunie 1874. Studioul său din 33 Baker Street a fost acasă pentru numeroase personalități celebre. Domnul Garrison, editor al revistei Spiritualist, a vorbit despre un experiment realizat de fotograf, în care un colț al unei farfurii de sticlă a fost tăiat și aplicat la negativ după dezvoltare. Domnul Stanton Moses oferă următoarea descriere a lui Buge: „… un bărbat înalt, subțire, cu o expresie serioasă pe față și trăsături bine definite, cu păr negru luxuriant”. Se spune că a fost într-o tranșă parțială în timpul expunerii discului. Imaginile pe care le-a obținut nu erau de înaltă calitate și nu erau la fel de distincte ca cele obținute de alte medii.
Trebuie menționat că multe dintre portretele spiritualiste obținute au fost identificate. Cel mai amuzant lucru a fost că Buge a primit mai multe portrete ale oamenilor prezenți la sesiune, precum și a prietenilor săi, care erau în stare bună de sănătate în alte locuri. Așadar, Stanton Moses, care în acel moment se afla într-o stare de transă la Londra, s-a aflat brusc într-un disc din Paris, unde domnul Gladsteinz a pozat pentru aparatul foto în timpul unei sesiuni.
În aprilie 1875, Buge a fost arestat și condamnat de guvernul francez pentru producerea de fotografii cu parfum fals. Pentru autoconservare, el a recunoscut că toate rezultatele au fost obținute de el prin fraudă. A fost condamnat la o amendă de 500 de franci și un an de închisoare. În cadrul ședinței, mai multe personalități publice cunoscute și-au confirmat convingerea că „fantomele” sale nu sunt „păpuși de zdrență”, ci sunt autentice. Cu toate acestea, nefericirile mediumului nu au putut afecta adevărul rezultatelor sale. Cei care ar fi interesați să ia cunoștință de detaliile arestării și procesului său pot să-și formeze propria opinie despre personalitatea lui Buge, făcând referire la publicații. După proces, domnul Stanton Moses a spus: „Nu numai că cred - știu, așa cum mă știu, că unele dintre fotografiile lui Buge au fost adevărate”.
James Coates vorbește despre Bugue ca o persoană cu voință slabă care, în loc să-și dovedească cazul, în spaimă face o mărturisire falsă. În opinia sa, un nou fenomen în mediu nu va pierde nimic fără o astfel de persoană. În ceea ce privește mărturisirea, aceasta a fost literalmente smulgută din gura lui Buge, deoarece acuzația împotriva lui și a Revuei Spirite nu a fost înaintată de nimeni altul decât Arhiepiscopul Bisericii Romano-Catolice din Toulouse. În același timp, editorul publicației a fost, de asemenea, judecat și condamnat. Buge a spus că singura șansă pentru el a fost o mărturisire sinceră. Astfel, el a făcut ceea ce multe victime ale Inchiziției au făcut înaintea lui - a mărturisit sub presiune, dar acest lucru nu l-a salvat de la douăsprezece luni de închisoare.
Richard Bursnel (1832-1909) a jucat un rol proeminent în epoca fotografiei spirituale. El a fost asociat cu un fotograf profesionist Fleet Street și se știa că a primit „urme de prezență spirituală” sub formă de mâini și chipuri pe înregistrări încă din 1851. Partenerul său l-a acuzat că prelucrează prost plăcile (acesta a fost momentul apariției procesului umed-coloidal în fotografie), iar după un argument prelungit, Bursnel a spus că nu dorește să aibă nimic de-a face cu acest caz.
Procesul coloidal umed din fotografie, inventat în 1851 de englezul F. Scott-Archer, a fost nu mai puțin complicat decât daguerrotipul, dar mult mai ieftin decât acesta din urmă. A folosit o placă de sticlă acoperită cu un strat de coloid - baza pentru cristale de argint sensibile la lumină. A făcut posibilă obținerea unui negativ care a îmbunătățit semnificativ calitatea imaginii. Placa era sensibilă la lumină numai când era umedă și, prin urmare, trebuia folosită imediat după preparare. Acesta a fost unul dintre inconvenientele noii metode, care nu a permis utilizarea plăcilor pregătite în prealabil. (E. K.)
A durat aproximativ patruzeci de ani până când a început din nou să primească puncte de lumină pe farfurii, iar apoi figurile „fantomelor” din fotografiile sale, ceea ce nu l-a iritat, deoarece a provocat unele pagube aduse ocupării sale principale și a „stricat masa plăcilor”. Cu mare dificultate, domnul W. T. Steed l-a convins să continue ședințele. După ce și-a stabilit propriile condiții experimentale, domnul Stead a primit în mod repetat ceea ce vechiul fotograf numea „portretele umbrelor”. La început au fost indistinți, dar mai târziu au fost obținute mai multe portrete care au fost complet identificate. Domnul Stead oferă o listă detaliată a măsurilor de precauție pe care le-a luat, în special utilizarea înregistrărilor marcate și așa mai departe, dar observă că nu le-a acordat niciodată prea multă importanță.având în vedere apariția pe placa de imagini a rudelor unui model necunoscut fotografului este un rezultat mult mai important decât respectarea măsurilor de precauție, pe care orice magician sau fotograf ar putea să le evadeze în caz de verificare.
El spune:
„Din nou, i-am trimis pe prietenii mei la domnul Bursnel, fără să-i informez cine sunt, fără să-i spun nimic despre identitatea prietenului sau rudei decedate, al căror portret l-au dorit și despre momentul vizitei. După ce negativul a fost dezvoltat, portretul va apărea în urmă și uneori în fața figurii modelului. Acest lucru s-a întâmplat atât de des încât am fost destul de convins de imposibilitatea oricărei fraude. Un editor francez, văzând în portretul său dezvoltat imaginea soției sale decedate, a fost încântat și a început să-l sărute pe domnul B., ceea ce l-a încurcat mult pe vechiul fotograf. Sau un alt caz care i s-a întâmplat unui inginer din Lancashire, care el însuși s-a ocupat de fotografie. A folosit farfurii scribite, urmând toate precauțiile posibile. În același timp, a primit portretele a două dintre rudele sale și a altuia cu imaginea unei persoane celebre cu care a fost în relații de prietenie strânse. Același lucru s-a întâmplat și cu cel mai apropiat vecin al domnului B. care, din pură întâmplare, a intrat în studio și a primit un portret al fiicei sale decedate.
În 1903, mediul i-a fost prezentat o monedă de monede de aur și o foaie de premiu semnată de o sută de spirite celebre londoneze. În același timp, zidurile sediilor Societății de Psihologie de pe strada George, în apropiere de Piața Portman, au fost agățate cu 300 de fotografii spiritualiste special selectate furnizate de Bursnel.
În ceea ce privește punctul de vedere al domnului Stead în ceea ce privește „adevărata similitudine”, criticii au susținut că modelul și-a imaginat adesea similitudini și uneori două modele și-au recunoscut rudele în aceeași imagine. Drept răspuns, se poate aminti cazul unui expert atât de serios precum dr. Alfred Russell Wallace, care și-a recunoscut mama în decurs în imaginea de pe farfurie. Dr. Cashman (despre care vom discuta mai jos) a arătat „fantoma” fotografică a fiicei sale Agnes mulți prieteni și rude și toți au confirmat asemănarea completă. Dar chiar și cazuri controversate deoparte, există dovezi copleșitoare de mii de astfel de portrete supranaturale care au fost identificate.
Domnul Edward Wiley (1848-1911) a avut un mediu autentic, care a fost verificat de mulți cercetători calificați. Născut la Calcutta, tatăl său, colonelul Robert Wiley, a fost consilier militar al guvernului indian. Wiley Jr. a fost promovat în funcția de căpitan în timpul Războiului Maori din Noua Zeelandă, după care a ocupat fotografia.
Războiul Maori din Noua Zeelandă (1840-1872) - război al populației indigene din această țară (Maori) împotriva coloniștilor britanici. (E. K.)
Cu toate acestea, apariția obișnuită a unor puncte luminoase pe negativi i-a amenințat afacerea cu o prăbușire completă. Nu a auzit niciodată despre fotografierea spiritelor, până când o doamnă care arăta pentru el i-a atras atenția lui Wylie asupra unui tratament spiritist al petelor ușoare pe negativ. A încercat să experimenteze cu ea, iar pe o farfurie într-o pată de lumină a obținut imagini cu fețe. Ulterior, aceste pete au început să apară foarte des și deja cu alte persoane care pozează pentru el.
Wylie a decis să-și abandoneze afacerile și să se dedice fotografierii parfumurilor. Aici a trebuit să se confrunte cu noi probleme: a fost acuzat de fraudă, iar acest lucru l-a șocat atât de mult, încât a încercat să-și schimbe complet viața, dar nu a reușit și a revenit la muncă ca mediu foto (așa i s-a spus). La 27 noiembrie 1900, un comitet al Societății Pasadena pentru Cercetări Psihice a organizat o reuniune în Los Angeles, cu participarea sa. Întrebările adresate de membrii comisiei prezintă un interes istoric indubitabil:
„Întrebare: Ați promis sesiunile dvs., ați promis să obțineți portrete de spirit sau ceva neobișnuit celor prezenți la sesiunile dvs.?
Răspuns: Deloc. Niciodată nu am garantat sau nu am promis nimic. Nu am control asupra acestui proces. Adevărat, am taxat o sumă mică pentru timpul și materialele mele, așa cum ați văzut - există o carte de preț pe perete. Am taxat un dolar pe sesiune; și în cazul în care prima ședință a fost nesatisfăcătoare, atunci am acordat-o celei de-a doua fără nicio taxă suplimentară.
Întrebare: Ați eșuat vreodată într-o sesiune?
Răspuns: Oh, și destul de des. Sâmbăta trecută am lucrat toată ziua, am dat cinci sesiuni și nu am obținut rezultate.
Întrebare: Cât de des obțineți rezultate negative?
Răspuns: Trebuie să spun că într-o zi normală de lucru există 3-4 eșecuri, uneori mai multe, alteori mai puțin.
Întrebare: Cât de des își recunosc cei care îți propun pentru tine rudele sau cunoscuții din imaginile pe care le primesc?
Răspuns: De câteva luni, anul trecut, am notat toate rezultatele mele și am constatat că aproximativ două treimi din toate întâlnirile nu trec fără ca una sau două fețe să fie identificate de modelele mele. Uneori poate fi o persoană, alteori cinci sau șase, iar alteori chiar opt. Nu contez, știu doar numărul total de oameni prezenți, ceea ce este reflectat în caietul meu.
Întrebare: Când conduci ședințe, atunci, ca psihic, ești capabil să prezici în prealabil câte fețe de „fantomă” ai putea intra în palmares?
Răspuns: Uneori am văzut o strălucire în jurul pozei și apoi m-am simțit încrezător că rezultatul în acest caz poate fi obținut, dar care - nu am știut până când nu am primit negativele după dezvoltare și le-am scos la lumină.
Întrebare: Dacă un vizitator a avut o dorință foarte puternică de a-și vedea prietenul decedat în înregistrare, ar putea să spere la rezultat mai mult decât alții?
Răspuns: Nu. Entuziasmul, tensiunea emoțională, dorința de dor, anxietatea sau conflictul intern îngreunează forțele spiritelor magnetismului să le folosească pe cele prezente pentru manifestările lor, reducând astfel realitatea de a primi o imagine pe plăci. O atmosferă relaxată, calmă și primitoare este de preferat pentru rezultate bune.
Întrebare: Cei care se numesc spirituali obțin rezultate mai bune decât cei care nu sunt adepți ai acestei învățături?
Răspuns: Nu. Am obținut cele mai bune rezultate atunci când cei mai notorii sceptici au pozat pentru mine."
Comitetul nu a reușit să obțină portretele „fantomelor”, în timp ce în timpul lucrărilor Comitetului precedent din Șapte din 1899, care a supus testelor medii până la severe, patru din opt înregistrări „au arătat rezultate asupra cărora comitetul le-ar putea îndrepta atenția”. Pe lângă o scurtă listare a măsurilor de precauție luate, raportul conținea următoarele constatări:
„Întrucât Comitetul nu are propria sa teorie în această privință, mărturisim doar despre ce suntem siguri. Personal, nu negăm posibilitatea unor astfel de cazuri, ci confirmăm în unanimitate doar fapte obiective … Vom plăti 25 de dolari oricărui fotograf din Los Angeles care, printr-un truc sau fals, obține rezultate similare în condiții experimentale similare.
Semnat: Julian McCrae, P. C. Campbell, J. W. McKee, W. N. Slocum, John Henley."
David Dugid (1832-1907), un cunoscut mediu de scriere și pictură, a făcut progrese considerabile în investigarea amănunțită a naturii fotografiilor spiritualiste pe care le-a obținut cu domnul J. Trail-Taylor, editor al British Journal of Photography. La 9 martie 1893, acesta din urmă a cunoscut întâlnirea Asociației Regionale a Fotografilor din Londra cu o serie de articole din ziar pe această temă și procesele-verbale ale ultimelor ședințe realizate de Duguid.
El scrie:
„Condițiile mele erau extrem de simple … Întrucât pe atunci erau toți escroci pentru mine, pentru a preveni posibilitatea unor trucuri, am folosit propria cameră foto și un pachet de înregistrări necompletate cumpărate de la cumpărători de încredere. În plus, aveam să păstrez înregistrările din mâinile mele până la sfârșitul procesului de dezvoltare. Dar, așa cum mi-am luat măsurile de precauție împotriva lor, astfel încât ei să poată riposta, am cerut ca totul să aibă loc în prezența a doi martori. Am avertizat că vreau să pun ceasul pe aparatul foto sub pretextul că vreau să stabilesc exact aceeași expunere. Cu alte cuvinte, urma să folosesc o cameră stereoscopică binoculară și am cerut să îmi îndeplinesc toate condițiile."
După încheierea experimentului, efectuat în conformitate cu condițiile prezentate de acesta, el a înregistrat apariția unor figuri suplimentare pe plăci:
„Unele dintre ele au fost dure, altele nu; unele au fost luminate de la dreapta, în timp ce poza a fost luminată de la stânga … unele erau dincolo de dimensiunea plăcii, prezentând imagini distorsionate ale unor persoane reale; alții arătau ca omul obișnuit într-un portret de proastă calitate, decorat cu viniete. Uneori, cineva avea impresia că piesa din fotografie, unde se afla imaginea „fantomei”, era decupată cu un deschizător de cutie (un oval cu margini inegale) și atașată strâmb la portretul modelului. Dar un lucru este clar: nu am văzut niciuna dintre acele figuri care erau atât de clar vizibile asupra negativelor decât după momentul manifestării. Pot considera serios faptul că nimeni nu a avut nicio ocazie să acceseze oricare dintre aceste înregistrări și nu poate să plaseze nimic pe partea sa sensibilă la lumină și nici să influențeze procesul de dezvoltare. Tehnic, imaginile erau de proastă calitate, dar cum au ajuns acolo?"
Mai multe alte personalități celebre care au participat la ședințele lui Dugid au descris și rezultatele remarcabile pe care a fost capabil să le obțină.
- Partea a doua -
