Disputele cu privire la faptul că hârtia albă de înaltă calitate a apărut abia la începutul secolului al XIX-lea nu se calmează, ci toate pentru că hârtia albă trage întreaga istorie, cronica și istoria pitorească a omenirii!
De data aceasta am decis să plec de la celălalt capăt … Am încercat să explic în studiile anterioare că tehnologia producției în masă a hârtiei albe a apărut abia la începutul secolului al XIX-lea și, înainte de aceasta, hârtia era scumpă, rară și maro!
… dar, ca răspuns, aud - cum poate fi, există minunate cronici, manuscrise, krat și așa mai departe și așa mai departe. Am decis să mă concentrez pe cărți, slavă Domnului că este mai ușor aici, nu există Roma antică, China, Egipt și altele … există tăblițe de lut și ceară, cărțile de lut nu au putut fi stăpânite!
Iată-le … cărți străvechi!
Și iată-l pe autorul lor! Prietenul meu de pe LJ „wolf fit” tocmai mi-a făcut un fel de cadou regal, el l-a numit pe autorul cărților scrise de mână și al tipăritelor populare din secolul al XIX-lea și începutul secolului al XX-lea Ivan Gavrilovici Blinov!
Ivan Gavrilovici Blinov (5 noiembrie 1872, satul Kudashikha, Bolshepesoshninskaya volost, districtul Balakhninsky, provincia Nijni Novgorod, Imperiul Rus - † 8 iunie 1944, același loc, districtul Gorodetsky, regiunea Gorki, URSS) - un caligraf și miniaturist rus, pictor de carte.
Am vrut să scriu o imprimantă de carte … dar el este BUCURESTI !!!
Ivan Gavrilovich Blinov s-a născut la 5 (18) noiembrie 1872 în familia țăranilor Gavriil Andreevich și Lyubov Klementyevna Blinov. Familia aparținea fugarilor. Bunicul și unchiul matern sunt pictori de icoane, care au pictat și roți rotative. Și-a petrecut copilăria în casa bunicului său în satul Koskovo de pe râul Uzole, unde a învățat și el să citească și să scrie. Am început să pictez devreme. În adolescență, a devenit interesat să scrie cărți. Primele lucrări ale tânărului I. Blinov au fost caiete cu texte de canoane pentru sărbători și sfinți selectați, pe care le-a copiat din ordinul unuia dintre librarii Gorodets. În 1887, un caligraf aspirant a creat prima sa lucrare majoră, Canonnik, cu 219 de coli în volum, iar un an mai târziu Blinov a rescris Apocalipsa explicativă din față.
Video promotional:
La începutul anilor 1880 - 90. artistul începe să lucreze pentru colecționarii negustori Gorbatov P. A. Ovchinnikov și G. M. Pryanishnikov, iar din 1895 - pentru negustorul Gorbatov N. P. Nikiforov. Dintre lucrările interpretate de Ivan Gavrilovich din 1894 până în 1901, există mai multe exemplare anterioare ale „Povestea lui Petru și Fevronia lui Murom”, „Canonul la Crucea cinstită”, prezentată la expoziția paleografică din 1899 și un magnific Canon frontal, care a inclus 10 canoane pe sărbătorile douăzeci.
În procesul de lucru, Blinov studiază simultan cele mai bogate colecții de cărți ale clienților săi, cunoaște alți cărturari, miniaturiști și pictori de icoane, lustruindu-și propriile abilități și mai mult. Astfel, până la sfârșitul anilor '90. Secolul al XIX-lea Ivan Gavrilovici a devenit un maestru recunoscut - caligraf și miniaturist, ale cărui lucrări au fost achiziționate cu nerăbdare de numeroși colecționari: E. V. Barsov, A. P. Bakhrushin, S. T. Bolșkov etc.
De la mijlocul anilor 1890, Blinov a început să se încerce el însuși în restaurare: după ce a stăpânit temeinic maniera și tehnica diferitelor școli de scriere de cărți, artistul completează fragmentele pierdute ale diferitelor manuscrise, decorează manuscrise neiluminate cu ornamente și „tablouri”. Dovada recunoașterii meritelor lui Ivan Gavrilovici ca restaurator a fost invitația maestrului la al III-lea Congres istoric și arheologic regional, care a fost deschis la Vladimir la sfârșitul lunii iunie 1906.
În 1905, la instrucțiunile Dumei orașului Nijni Novgorod, artistul a început să creeze o listă personală a „războiului evreiesc” de Joseph Flavius și a lucrat în bibliotecile Universității Kazan și KazDA.
La sfârșitul anilor 1900, legăturile între antreprenorii Old Believer l-au adus pe Blinov la Moscova, unde vizitează Muzeele Publice și Rumyantsev din Moscova, lucrează în depozitele Muzeului Istoric și ale Galeriei Tretyakov, studiază Biblioteca Sinodală și Biblioteca Trinity-Sergius Lavra, studiind manuscrisele create de cei mai buni maeștri ai săi. timp.
La Sankt Petersburg, artista face cunoștință cu colecția de manuscrise a Bibliotecii Publice Imperiale.
Îmbunătățind propriul stil, Ivan Gavrilovich acordă o atenție specială manuscriselor create în atelierele de la Kremlin din secolele XVI - începutul secolului XVII, în primul rând Cronicii Iluminate a lui Ioann cel Groaznic - aceste cărți devin modele pentru majoritatea operelor sale.
De la începutul anilor 1909 până în 1916 (cu scurte întreruperi) Blinov a lucrat în presa de carte Old Old Believer din Moscova, care aparținea antreprenorului și colecționarului Beglopopov, confidentul lui N. A. Bugrov, L. A. Malekhonov, care, la recomandarea lui G. M. Pryanishnikov, i-a oferit lui Ivan Gavrilovich funcția corector senior de tip slav cu un salariu de 25 de ruble pe săptămână.
În plus față de munca sa principală în tipografie, Blinov a efectuat și comenzi private, iar reputația sa profesională de caligraf și maestru-scriitor de cărți era până atunci atât de mare încât Curtea Imperială se număra printre clienții săi.
Lucrând în Nijni Novgorod, Kazan, Moscova și Sankt Petersburg, Ivan Gavrilovici a folosit mai mult decât oportunitățile care i-au fost oferite de colecțiile scrise de carte din orașele de mai sus: abilitatea lui Blinov a crescut de la an la an.
La începutul anilor 1900 - 1910. Ivan Gavrilovici îl întâlnește pe artistul D. S. Stelletsky. Rezultatul eforturilor lor creative creative a fost lista de chipuri „Cuvinte despre campania lui Igor” (nu se păstrează). Textul Lay-ului a fost scris de I. Blinov, iar ilustrațiile lui D. Stelletsky.
În 1912, împreună cu un alt artist celebru, A. I. Savinov, I. G. Blinov a lucrat lângă Harkov, în moșia Natalyevka, care aparținea unui mare antreprenor-producător de zahăr, colecționar și patron al artelor P. I. Kharitonenko. Ivan Gavrilovici efectuează inscripții în clădirea care a fost construită în anii 1911-1913. proiectat de A. V. Șchusev Biserica Celui Milostiv Mântuitor.
În 1912 - 1914. Blinov creează 3 noi liste de „Cuvinte despre regimentul lui Igor”, dintre care prima a fost achiziționată de negustorul din Moscova al celei de-a doua bresle E. E. Yegorov și a treia - un cunoscut cunoscător al antichității, membru al Consiliului de Stat, prințul A. A. Shirinsky-Shikhmatov …
Pe lângă D. Stelletsky și A. I. Savinov, Ivan Gavrilovich colaborează cu alți artiști la fel de renumiți ai vremii sale: V. M. Vasnetsov, M. V. Nesterov, B. V. Zvorykin.
Din 1916, artistul lucrează în Asociația AA Levenson Quick Printing, completând ordine pentru Curtea Imperială. - În special, a creat desene cu 3 statute pentru ordinul doamnelor din St. blgv. Prințesa Olga: pentru împăratul Nicolae al II-lea, împărăteasa Alexandra Feodorovna și împărăteasa vedetă Maria Feodorovna. Pentru a îndeplini ordinul, Blinov a fost solicitat lui Tsarskoe Selo, unde a petrecut 3 săptămâni cu șeful administrației palatului Tsarskoye Selo, prințul MS Putyatin. Pentru această lucrare, Ivan Gavrilovici a primit 500 de ruble, o medalie de aur pe panglica Andreevskaya cu inscripția „Pentru sârguință” și o recunoștință scrisă de la împărăteasă.
În același 1916, Blinov a fost mobilizat pentru a sluji în trenul medical militar militar Tsarskoye Selo Field nr. În perioada serviciului militar, scriitorul de carte face cunoștință cu o serie de contemporani celebri: artiștii I. A. Charleman și P. S. Naumov, poetul S. A. Yesenin.
Evenimentele revoluționare din februarie - octombrie 1917 l-au găsit pe Ivan Gavrilovici în vârful puterilor sale creative și în vârful carierei sale, dar talentul său era complet străin noului guvern. Cu toate acestea, artistul continuă să lucreze activ, iar anul următor, 1918, a devenit, probabil, cel mai rodnic în opera lui I. Blinov.
Din punct de vedere material, 1919 sa dovedit a fi cel mai dificil pentru Ivan Gavrilovici. În acel an, Blinov a scris tabloul „Simone Ionin, mă iubești?” (Ioan 21: 15-17). Potrivit artistului, complotul tabloului a fost desenat în cap în timpul rugăciunii în timpul slujbei.
În martie 1919, Blinov a devenit membru al Colegiului Academic al Muzeului de Istorie Rusă, iar în 1920 artistul a devenit director și cercetător cu jumătate de normă al Muzeului Gorodets al Lorei Locale, unul dintre organizatorii acestuia. În 1925, din motive familiale, Ivan Gavrilovich s-a întors în satul natal … Comentariul meu … așa guvernul sovietic schimbă o persoană … vor spune că au fost reprimați, dar nu, au avut nevoie de una nouă, care este foarte solicitată …
În a doua jumătate a anilor 1920 - 30. a schimbat mai multe profesii: a lucrat la o fermă colectivă, a fost lector și decorator într-un club din sat, redactor executiv al ziarului Gorodets „Kolkhozniy Drummer”, profesor într-o colonie. În mod constant sub suspiciunea autorităților, artistul revine din când în când la distracția sa preferată - corespondența și proiectarea manuscriselor: compune și decorează cu miniaturi colorate „Istoria orașului Gorodets”, rescrie cărți mici cu canoane pentru copii și nepoți. Dar, în realitățile sovietice, scrierea de cărți nu numai că nu aduce niciun venit lui Blinov, ci doar îi întărește reputația de „nesigur”.
Cu puțin înainte de moartea sa, I. Blinov a primit o scrisoare de la vechiul său prieten, istoric și arheograf G. P. Georgievsky, în care acesta din urmă îi sugera lui Blinov să-i facă o nouă carte, Stratul campaniei lui Igor. Cu toate acestea, după ce a preluat această comandă, Ivan Gavrilovici nu a reușit să o finalizeze …
IG Blinov a murit în Kudashikha natal, la 8 iunie 1944, la vârsta de 72 de ani. În 1985, cimitirul în care s-a odihnit Ivan Gavrilovici a fost distrus. Mormântul artistului însuși a fost restaurat în 1988, la insistența rudelor și a publicului din Gorodets.
Deci … oricine nu și-a dat seama la ce mă ocup încă, vă voi da câteva mostre de fonturi scrise de mână din secolul al XII-lea până în secolul al XIX-lea!
Ei bine, cineva a găsit diferența - eu nu. Când eram încă tânăr, eu însumi am dedicat mult timp stăpânirii diferitelor fonturi și, în primul rând, goticului, mi s-a părut cel mai interesant atunci. Am fost nevoiți să stăpânim fontul romanic la școală, dar nu a fost interesant - acest font a fost scris strict și simplu cu un stilou de oțel, dar în gotic a fost necesar să se pervertească, frumosul gotic este scris cu un stilou de gâscă - adică într-un stil moale și larg, dar acest lucru nu se poate face pe hârtie aspră. - stiloul începe să stropească, dar un stilou dur din oțel se poate face foarte bine, dar măiestria și „antichitatea” sunt pierdute. Deci, ceea ce este scris în aceste diverse manuscrise antice este scris fie pe hârtie foarte netedă și cu un stilou de stilou sau un stilou de fier - de sus în jos - larg, îngust pe lateral!
Acesta este Blinov și școala lui, dar la urma urmei, el nu era singur … poate mă înșel și undeva există cărți scrise de mână adevărate sau chiar tipărite, dar nu le puteți vedea … toate acele manuscrise care ni se dau ca vechi și, cel mai important, vechi sunt scrise pe hârtie albă bună și pe un tip de școală pe care Blinov și asociații săi l-au inventat!
Toate manuscrisele care sunt considerate foarte vechi sunt scrise într-o manieră care este foarte asemănătoare cu tipăritul popular, iar unele dintre tipurile de „cronică Rodziwill” cu tipăritul popular rău!
Am dat special o fotografie cu explicații oficiale … te rog, cine nu crede, așa arată manuscrisele noastre antice!
Dar acesta este un adevărat lubok de la mijlocul secolului al XIX-lea și dacă măcar cineva îmi explică ce înseamnă cel puțin jumătate din atributele bisericii, începând de la steaua din vârful templului … atunci îmi iau cuvintele înapoi - toate analele și hărțile și întreaga istorie a cronicii sunt un lubok rău al sfârșitului secolul al 19-lea !!!
