Criticul literar susține că pseudonimul „Shakespeare” a fost folosit de Amelia Bassano
S-au împlinit 400 de ani de la moartea lui William Shakespeare. Cu toate acestea, identitatea sa este încă un mister. Savantul englez al lui Shakespeare John Hudson a publicat o carte numită „Doamna întunecată a lui Shakespeare”, în care demonstrează că, de fapt, sub pseudonimul „Shakespeare” este o femeie - poetul Amelia Bassano.
În 2008, a apărut pe Internet un document intitulat „Declarație de îndoieli informate”, care susținea că o persoană de șase ani, pe nume William Shakespeare, nu ar fi putut să scrie piese și sonete care să demonstreze o cunoaștere aprofundată a limbilor străine, jurisprudenței, astronomiei, geografiei, istorie mondială, medicină, muzică, literatură și multe alte științe și arte. În aprilie 2016, documentul a fost semnat de 3321 de persoane, inclusiv 567 de oameni de știință. Mulți cărturari și scriitori de seamă credeau că fiul unui glover analfabet, William Shakespeare, ale cărui fiice erau și analfabe, care locuia în Stratford-upon-Avon, era un impostor. Printre astfel de „shakespearieni” s-au numărat, în special, Charles Dickens, Mark Twain, Henry James, Sigmund Freud.
Tatăl așa-numitei școli anti-Stratford din Shakespeare a fost vicarul James Wilmot, care a vizitat Stratford-upon-Avon în 1785 în speranța de a găsi dovezi că William Shakespeare, care s-a născut și a murit acolo, era de fapt autorul Hamlet, Macbeth și Romeo și Julieta. ". După ce a verificat toate arhivele și bibliotecile orașului și județului, a căutat prin corespondența oficială și privată a secolelor 16-17, nu a găsit niciun document sau mențiune despre un astfel de scriitor. În testamentul lui Shakespeare, scris de un notar, nu se menționau cărți, manuscrise sau doar hârtie (care era foarte scumpă la acea vreme), doar bani, bunuri imobiliare și obiecte de uz casnic. Până acum nu au fost găsite manuscrise ale operelor sale, nici măcar o bucată de hârtie pe care a scris-o cu propria sa mână. Mulți cercetători au impresiacă zgârcitul împrumutat de bani, negustorul de cereale și micul latifundiar William Shakespeare, care locuia în Stratford-upon-Avon, era analfabet. Trebuie spus că la început piesele și sonetele atribuite lui Shakespeare au fost publicate anonim și doar câțiva ani mai târziu a apărut pe copertă numele unuia dintre actorii care au jucat în aceste piese. Cine ar fi putut fi, deci, autorul acestor capodopere dramatice și poetice? Printre posibilii concurenți pentru 38 de piese de teatru și 154 de sonete sunt numiți, în special, dramaturgul remarcabil din perioada elisabetană Christopher Marlowe, filosoful și omul de stat Francis Bacon, precum și doi aristocrați: contele de Oxford (Edward de Vera) și contele de Derby (William Stanley). La prima vedere, versiunea lui John Hudson arată paradoxal, ceea ce se dovedește în cartea „The Dark Lady of Shakespeare”,că sub numele de Shakespeare se află poetisa Amelia Bassano - o evreică botezată de origine venețiană dintr-o familie de muzicieni care cânta la curtea regală. După ce a studiat biografia lui Bassano și poezia sa, savantul englez Shakespeare a ajuns la concluzia că dintre toți contemporanii marelui Bard, doar Amelia Bassano deținea talentul și erudiția necesare pentru a crea capodopere literare care necesită educație enciclopedică. Versiunea conform căreia Shakespeare era o femeie a generat dezbateri aprinse în comunitatea academică. De ce să filosofezi viclean? - spun adversarii ei. - Să verificăm această versiune cu o examinare endoscopică a mormântului lui Shakespeare. Se pare că Societatea Shakespeare intenționează să facă acest lucru. Cu toate acestea, cel mai probabil, susținătorii acestei idei vor fi dezamăgiți: în 1820, Washington Irving scria:că „în urmă cu câțiva ani” un gropar bisericesc s-a uitat în mormântul lui Shakespeare și „nu a găsit niciun sicriu sau oase în el; nimic altceva decât praf ". Epitaful de pe piatra funerară a lui Shakespeare, a cărui autoritate i se atribuie, este acum perceput ca previzibil: îndeamnă să nu deschidă mormântul și să-i blesteme pe cei care îndrăznesc să „atingă cenușa mea”. Cu toate acestea, endoscopul nu este o sapă; nu va trebui să rupi mormântul. În mod caracteristic, minuscula piatră funerară a lui Shakespeare nu poartă nici numele, nici data vieții decedatului. Într-un interviu acordat Radio Liberty, John Hudson își justifică „versiunea feminină” după cum urmează.un endoscop nu este o sapă, nu trebuie să desfaceți mormântul. În mod caracteristic, minuscula piatră funerară a lui Shakespeare nu poartă nici numele, nici data vieții decedatului. Într-un interviu acordat Radio Liberty, John Hudson își justifică „versiunea feminină” după cum urmează.endoscopul nu este o sapă, nu trebuie să rupi mormântul. În mod caracteristic, minuscula piatră funerară a lui Shakespeare nu poartă nici numele, nici data vieții decedatului. Într-un interviu acordat Radio Liberty, John Hudson își justifică „versiunea feminină” după cum urmează.
- Primul argument în favoarea versiunii mele a fost faptul că Amelia Bassano Lanier deținea cunoștințe despre toate cele 20-30 de științe și arte care au fost surprinse în operele lui Shakespeare. Și acesta este un punct foarte important. Ma refer la cunostinte de ebraica, latina, italiana; cunoștințe de jurisprudență, istorie, medicină, botanică, heraldică, șoimerie, gătit și multe alte științe, arte și meserii, a căror mențiune se găsește în piesele lui Shakespeare. Al doilea argument a fost ceea ce eu numesc „urma literară” - prezența imaginilor, comploturilor lui Shakespeare, nume similare cu poezia lui Bassano, în special, numele Ameliei și Bassano în diferite transcrieri și variante din „Titus Andronicus”, „Negustorul de la Veneția”, Othello și alte piese de teatru. Aceste motivele literare reciproce oferă temeiuri serioase pentru a afirma că vorbim despre un singur autor. Al treilea argument în favoarea versiunii mele a fost analiza stilistică și prosodică a poeziei lui Shakespeare și Bassano. Amelia Bassano a fost prima femeie poetă din Anglia elizabetană. Mă refer la colecția ei de poezie, Slavă Ție, Doamne, Regele evreilor, publicată în 1611. Shakespeare poate fi numit un poet experimental, inovator, în multe privințe înaintea timpului său. Comparația sonetelor lui Shakespeare cu poezia lui Bassano relevă similitudini în stil, vocabular, formă poetică, metru poetic, compoziție, surse istorice, imagini teologice, tehnici dramatice, chiar și utilizarea unor neologisme similare. În opinia mea, aceste trei argumente sunt suficiente pentru a afirma cu încredere că Amelia Bassano a avut o mână de ajutor în crearea pieselor lui Shakespeare.
- Înseamnă asta că misterioasa „doamnă întunecată” a versurilor de dragoste ale lui Shakespeare nu a fost Mary Fiton, ci Amelia Bassano?
- Leslie Rouse a fost prima care a numit-o pe Amelia Bassano Lanier în 1973, doamna întunecată a sonetelor lui Shakespeare. Presupunerea sa a fost corectă, dar dovezile pe care le-a dat au fost insuficient justificate, fapt pentru care a fost criticat pe bună dreptate. Un alt cercetător, Martin Green, a arătat într-un articol argumentat excelent că Amelia Bassano, în propriile sale versuri, se înfățișează ca o doamnă întunecată și că aceeași imagine apare în sonetele lui Shakespeare. Deci, în sonetele lui Shakespeare, Amelia pur și simplu se înfățișează.
- „Versiunea ta feminină” nu este prima din studiile shakespeariene. Ce alte femei, în afară de Bassano, au fost prezise ca fiind Shakespeare?
Video promotional:
John Hudson
- S-a sugerat că regina Elisabeta ar fi putut scrie piesele lui Shakespeare. Au mai sunat-o pe Mary Sidney-Herbert, contesa de Pembroke. Există o ipoteză că Shakespeare a fost scris de soția sa Anne Hathaway. Cercetătorul rus Ilya Gililov, în cartea sa din 1997 Un joc despre William Shakespeare sau Misterul Marelui Phoenix, sugerează că piesele lui Shakespeare ar fi putut fi scrise de Elizabeth Sidney-Ratland, în colaborare cu soțul ei, Earl Ratland. Gililov, în special, a remarcat faptul că poeziile din colecția lui Amelia Bassano Salve Deus Rex Judaeorum („Slavă Ție, Doamne, Regele evreilor”) nu sunt inferioare calității artistice față de sonetele lui Shakespeare. Nu voi numi asta o recunoaștere indirectă a identității acestor autori, dar nu putem să nu fim de acord cu această opinie.
- Leslie Rouse sugerează că Amelia Bassano a fost amanta lui Shakespeare. Cât de probabil este?
- Această idee, desigur, contrazice absolut versiunea mea. Dacă ar fi așa, ar însemna că Amelia a fost o sursă constantă de informații pentru actorul Shakespeare și timp de douăzeci de ani - timpul activității sale creative. Aceasta ar însemna că Bassano nu s-a despărțit de el timp de douăzeci de ani și i-a oferit aluzii muzicale și literare în tot acest timp. Acest lucru este contrar biografiei ei. Shakespeare nu a părăsit niciodată Anglia, iar Amelia a călătorit mult în Europa când locuia în Stratford.
- Scrii că cel mai interesant moment din piesele lui Shakespeare a fost familiarizarea autorului lor cu iudaismul și cu textele sacre evreiești și observi că în Londra elizabetană aceasta a fost o întâmplare neobișnuit de rară. Cum explicați cunoștințele lui Shakespeare sau ale omologului său din ebraică și talmud?
- Acesta este un exemplu al faptului că Amelia Bassano Lanier, care provine dintr-o familie italiană de evrei Maran, pentru care ebraica era limba lor maternă, se afla în spatele acestui lucru. Cuvinte în ebraică, metafore din Talmud și Mișna, la acel moment, neamurile nu puteau să știe. S-a sugerat chiar că Shakespeare era un evreu botezat. În general, evreii nu puteau locui legal în Anglia în perioada elisabetană. La acea vreme, nu existau mai mult de două sute de evrei marani care s-au convertit la creștinism în toată țara - în majoritate imigranți din Portugalia. Acești evrei au folosit ebraica ca limbă comercială. Mulți dintre ei erau implicați în comerț, precum personajul „Negustorului de la Veneția”. Este caracteristic faptul că aluziile evreiești practic similare cu cele ale lui Shakespeare se găsesc și în poeziile lui Bassano, în a căror familie ebraica și italiana erau „limbi de origine”, iar familia ei nu le vorbea deschis în afara casei.
- O descrieți pe Amelia Bassano Lanier ca pe o personalitate renascentistă, o femeie educată enciclopedic. Cum ar putea o fată evreiască dintr-o familie de muzicieni care se bucurau de un prestigiu social destul de scăzut la acea vreme să primească o astfel de educație și să se alăture unei culturi înalte?
Amelia Bassano
- Există foarte rar un portret în miniatură al Ameliei Bassano în rochie de curte de Nicholas Hilliard în jurul anului 1591. Chipul sufletesc al unei femei inteligente și inteligente te privește. După moartea tatălui ei, Amelia a fost trimisă la moșia Catherine Willoughby, ducesa de Suffolk la vârsta de șapte ani. Fiica ei contesa Susan Bertie, una dintre cele mai educate femei ale vremii, a învățat-o pe Amelia greacă și latină, a citit Biblia și alte cărți cu ea. La vârsta de 13 ani, Amelia a devenit amanta vărului reginei Elisabeta Lord Hansdon, care a devenit patronul ei, care a introdus-o în muzică și teatru. A fost patronul multor ansambluri muzicale și companii de teatru. La un moment dat, Amelia conducea școala. Cea mai înaltă educație a ei este confirmată de numeroase studii.
- Dacă Amelia Bassano Lanier nu ar fi fost autorul pieselor lui Shakespeare conform versiunii tale, ce ai spune despre ea ca persoană?
- Știm multe despre ea din scrisorile ei și datorită poeziei sale. A avut o viață extraordinară după ce a fost introdusă în curte și a devenit amanta vărului reginei Elisabeta, Lord Hansdon. Apoi s-a căsătorit cu muzicianul Alfonso Lanier. Se știe că a fost una dintre primele femei care a fondat o școală pentru fete în Anglia. Ultimii ani din viața ei au fost acoperiți de sărăcie și litigii. Amelia Bassano a murit în 1645. Din poezia ei se poate deduce că a fost una dintre cele mai mari poețe engleze din vremea ei. Opera sa poartă urme de înaltă inteligență și inovație poetică. Același lucru se poate spune și pentru autorul pieselor atribuite lui Shakespeare, care a fost și un inovator intelectual și literar. Ca persoană și poet, ea îndeplinește pe deplin aceste criterii.
- Să spunem că Amelia Bassano a fost autoarea pieselor lui Shakespeare, dar este puțin probabil să fi jucat și ea în teatru, sub pseudonimul William Shakespeare. Într-adevăr, în acele vremuri, rolurile feminine erau interpretate de bărbați. A fost și istoricul, Stratford Shakespeare, actor?
- Da, am fost și nu numai actor, ci și producător de teatru, un fel de investitor în teatru. William Shakespeare se află pe lista membrilor trupei de teatru numită „Lord Chamberlain’s Men”, care a susținut spectacole la curte. Mai târziu îl găsim pe lista actorilor care au jucat la Globe Theatre din Londra. Adevărat, a jucat roluri minore, secundare. Există dovezi documentare că și-a început cariera teatrală ca servitor - ceva de muncitor de scenă. În testamentul său, Shakespeare a menționat sumele mici pe care le-a lăsat câtorva dintre colegii săi actori să cumpere inele comemorative, ceea ce era obiceiul la acea vreme. Faptul că Shakespeare a fost actor poate oferi o confirmare suplimentară că nu ar fi putut să scrie aproape patruzeci de piese. Este puțin probabil ca actorul să poată găsi timp pentru cercetările științifice necesare și să lucreze la astfel de piese complexe și multifacetale.
- Sincer, a fost aproape o descoperire șocantă pentru mine că William Shakespeare, se pare, era și membru al unei bande criminale, așa cum scrieți în cartea voastră …
- William Shakespeare este menționat într-o hotărâre judecătorească din 1598 ca complice al lui Francis Langley - bijutier londonez, escroc, lider al unei bande criminale și proprietar al popularului Swan Theatre. Shakespeare, la fel ca Langley, era un împrumutat de bani foarte activ, în timp ce se angaja simultan în extorcare. În plus, a fost „om de afaceri de teatru”. Se poate presupune că Amelia Bassano ar fi putut să-l folosească pe Shakespeare ca intermediar sau „agent literar” pentru a-și pune în scenă piesele într-un teatru în care acesta era unul dintre acționari. Bineînțeles, venitul a fost împărțit. În această perioadă, în 1598, numele său a început să apară pe copertele pieselor de teatru și a foilor de scenariu.
- Există un mit romantic shakespearian răspândit, în special popular în Stratford, în care Shakespeare este prezentat ca un băiat dintr-o familie săracă analfabetă dintr-un mic oraș de provincie, care, datorită muncii grele și talentului, a obținut bogăție și faimă și, în același timp, și-a glorificat orașul natal, transformându-l într-un loc de pelerinaj pentru milioane de turiști. la „Templul lui Shakespeare”. În general, ceva de genul unei povești de succes de la Hollywood. Există ceva adevăr aici?
- Ideea lui Shakespeare ca om sărac este o ficțiune neîntemeiată. Tatăl său, John Shakespeare, fabricant de mănuși și primar din Stratford, era un om foarte bogat. El deținea trei case, se angaja ilegal în cămătărie și împrumuta bani la rate de dobândă foarte mari. În plus, speculațiile ilegale despre lână i-au adus o sumă echitabilă de venituri. Mai târziu, fiul a preluat aceste activități ale tatălui său când a devenit membru al bandei Francis Langley. A reușit la Londra și, întorcându-se la Stratford, a achiziționat a doua casă ca mărime din oraș.
- Pentru a cita cartea ta: „Se pare că piesele lui Shakespeare au apărut la momentul nepotrivit”. Ce vrei sa spui?
- Timpul în care au apărut a fost o perioadă de tranziție de la teatrul metaforic la realism. Alegoriile sofisticate pe care a fost construită complotul nu au putut crea impresia unei reprezentări realiste. Publicul nu a fost înșelat cu acest scor. Acțiunea scenică a fost în mare parte condiționată. Cu toate acestea, în timp, în piesele lui Shakespeare au apărut elemente ale dramei realiste. Evoluția dramei lor a mers în această direcție. Cu toate acestea, influența teatrului alegoric și metaforic a persistat în piesele Shakespeare matur. Totul purta ștampila unei tranziții stilistice, o schimbare a metodei artistice. De aceea am folosit expresia „nu momentul potrivit”.
- Pentru a cita din nou cartea ta: „Astăzi, la 400 de ani de la crearea acestor piese, Shakespeare a devenit o afacere globală de miliarde de dolari”. A schimbat asta ceva în percepția modernă a pieselor lui Shakespeare?
„Vedeți, aceste piese au fost scrise inițial pentru un public de elită din Londra elizabetană. Pentru percepția lor adecvată, era necesar să cunoaștem bine Biblia, să cunoaștem și să înțelegem literatura și istoria clasică și modernă. Adică au fost scrise pentru un public educat pentru acea vreme. Cu toate acestea, 400 de ani mai târziu, piesele aveau un public și un cititor complet diferiți. Acest public, care face cunoștință cu piesele lui Shakespeare nu numai în teatru, ci și în cinema, are o viață și o experiență spirituală complet diferite. Are idei vagi despre Biblie, nu cunoaște nicio literatură Shakespeare antică sau modernă, în mare parte, acest public democratic este slab educat. Piesele au fost scrise pentru un anumit timp și loc, dar privitorul pentru care a scris Shakespeare a dispărut în cele din urmă, iar sistemul modern de educație nu contribuie la reproducerea acestuia. Acesta este motivul pentru care cele mai multe interpretări moderne ale acestor piese arată o abordare pur comercială, populistă.
- Putem spune că cartea și „versiunea ta feminină” au închis în cele din urmă problema personalității lui Shakespeare sau este încă păstrat acest secret?
- Cred că lunga călătorie a dezvăluirii acestui secret s-a încheiat. Cu toate acestea, nu este pentru mine să judec. Noile generații de cercetători, probabil, vor descoperi noi fapte și documente, căutările lor arhivistice pot adăuga ceva sau pot schimba ceva în ideile noastre despre personalitatea lui Shakespeare. Poate că, în viitor, vor apărea noi metode de cercetare noi, necunoscute pentru noi, noi oportunități intelectuale. Există mari șanse ca acest subiect să fie în continuare cercetat și testat. După cum se spune zicala, „am făcut tot ce am putut, cine poate, lăsați-l să facă mai bine”.
De 400 de ani, în lume au apărut aproximativ două milioane de studii despre Shakespeare și nu mai mult de două sute - despre opera Ameliei Bassano
Pentru majoritatea iubitorilor lui Shakespeare, nu contează deloc dacă a fost o femeie sau un aristocrat, dacă a existat cu adevărat sau a făcut obiectul unei înșelăciuni literare grandioase. Mai important, Regele Lear, Macbeth, Romeo și Julieta, Coriolanus, Prospero și Hamlet sunt generații interesante de cititori și public din întreaga lume. Prima linie a monologului cimitirului Prințului Danemarcei nu trebuie să fie amintită nimănui. Actorul Alexander Filippenko prezintă trei versiuni ale traducerii rusești, trei autori, trei temperamente: Boris Pasternak, Vladimir Nabokov, Marele Duce K. R. în reflecțiile lui Hamlet. La 400 de ani de la moartea lui William Shakespeare - un proiect de Alexander Filippenko și Radio Liberty.
Natalia Golitsyna
