Dumnezeu este organic. Da. Și bărbatul?
Și persoana trebuie să fie limitată.
© I. A. Brodsky
S-a stabilit că creierul uman este capabil să perceapă informații despre lumea din jur cu ajutorul a șase simțuri principale. Vedem, auzim, gustăm, mirosim, simțim cu pielea și ne putem menține echilibrul „ajustând” poziția corpului în spațiu. Urechile noastre nu văd, pielea nu miroase. Cu toate acestea, acest lucru nu înseamnă că simțurile sunt complet independente unele de altele.
Înlocuire parțială
În ciuda „autonomiei” aparente, percepția fiecărui organ de simț este strâns interconectată cu restul. Acest lucru ne permite să obținem o imagine mai completă a lumii din jurul nostru, ca un puzzle, în care toate detaliile, reprezentând separat o enigmă cu un rezultat de neînțeles, sunt la locul lor.
Cu atât mai interesantă este munca simțurilor într-o situație în care unul dintre ele, dintr-un anumit motiv, nu este capabil să ofere o analiză completă a mediului și transmiterea acestor informații către creier. În astfel de momente, „modul mușchetar” este activat, când unul pentru toți și toate pentru unul. Funcțiile unui organ flasc sunt redistribuite către restul, dar acest lucru nu înseamnă că orbii vor începe să vadă cu urechile, iar surzii vor auzi cu nasul. Este binecunoscut faptul că primii au senzații tactile și auz mai bine dezvoltate, în timp ce al doilea citește perfect buzele și gesticulează, dezvoltând abilități motorii de câteva ori mai bune decât cele ale unei persoane obișnuite. Cu toate acestea, există excepții de la fiecare regulă - de exemplu, sinestezia.
Video promotional:
Sentiment alternativ
Fragment de dicționar tradițional:
Nu se aplică niciunei patologii, ci dimpotrivă - ajută destul de mult o persoană care, prin voința sorții, și-a pierdut unul dintre simțuri. Acesta este un fenomen incredibil de interesant, dar studiul său a fost abandonat - sunt prea puțini dintre cei care au prezentat sinestezie și care au fost ademeniți în labirintele de cercetare. Se crede că este prezent la fiecare persoană și este cel mai pronunțat la sugari. Și la adulți, dar la aproximativ șase luni există deja o „separare” completă a organelor de simț și devine problematic să prindem aceste senzații. Unii cercetători au numit acest proces moartea neuronilor responsabili de conservarea conexiunilor sinestezice. Cei cu sinestezie mai au acești neuroni.
Ele apar asociativ. Un exemplu simplu este percepția culorii. În multe țări, culoarea „oficială” a dolului este negru și, prin urmare, este simțită involuntar de către europenii obișnuiți ca ceva sumbru și deprimant. Și în est, albul este perceput în același mod - el este asociat acolo cu atmosfera de doliu.
Dacă sinestezia nu este foarte pronunțată, atunci aceasta contribuie la o mai bună memorare a informațiilor: impresia asociativă este „duplicată” pe mai multe organe de percepție simultan. Ar fi potrivit aici să oferim o situație anecdotică cu un bărbat care a decis să-și amintească numărul trăsurii sale într-un mod neobișnuit: „1492, anul descoperirii Americii … cu siguranță nu voi uita!”, Și apoi a fugit în jurul stației și a întrebat trecătorii dacă știau când a fost descoperită America. …
Sinestezia congenitală este o altă problemă. În primul rând, apare o asociere, o imagine sinestezică primară și abia apoi o impresie generală primită prin simțurile principale. Această abilitate a fost posedată de Solomon Shereshevsky, un mnemonist profesionist.
Avea o abilitate fenomenală de a memora rânduri de cuvinte, tabele de numere, formule lungi fără sens, fraze ale unui limbaj necunoscut. În majoritatea cazurilor, el ar putea aminti fără îndoială aceeași serie de cuvinte, formule, fraze după câțiva ani. Limitele memoriei sale în ceea ce privește volumul și durata nu au fost trasate. Memoria lui Shereshevsky a fost construită în primul rând pe asociații sinestezice spontane. Cuvintele pentru el erau imagini cu adăugarea diverselor senzații de gust, vizuale și tactile.
Sinestezia lui Shereshevsky a fost atât de puternică încât asociațiile uneori au înghesuit sentimentul de bază. El însuși și-a amintit-o astfel:
Mă duc la vânzătoarea de înghețată și întreb ce soiuri are. "Totul este complet!" răspunde ea pe un ton atât de mare încât o grămadă întreagă de cărbuni și cenușă îi zboară din gură. Vocile oamenilor sunt buchete de flori, pufuri de fum sau ceață. Îmi place atât de mult să privesc vocile, încât uneori nu pot înțelege despre ce îmi vorbesc.
Memoria sinestezelor „obișnuite”, în ciuda fenomenalității sale aparente, este ușor influențată de haos. Dacă schimbați obiecte familiare în locuri, acest lucru le va aduce confuzie în minte, prin urmare, în cea mai mare parte, aceștia sunt oameni scrupuloși cu privire la ordine.
Combinația dintre incongruenți
Dintre numeroasele varietăți de sinestezie, cromaestezia se remarcă, este și sinestezia acustică a culorii, sau pur și simplu - auzul culorilor. Sinestezii cu această capacitate, auzind un sunet, ca „bonus” îl percep nu numai ca o senzație sonoră obișnuită - i se adaugă o senzație de culoare. Muzicienii moderni cu auz de culoare spun că acesta este un fenomen slab controlat și destul de neplăcut - prea mult zgomot ne înconjoară.
Mulți au încercat să traseze o analogie spectru-octavă. Istoria luminii și a muzicii se întinde în jurul anului 1650, când au apărut primele teorii despre aceasta. Au fost foarte populare în secolele XVII-XIX și au fost împărțite condiționat în două opțiuni:
- muzică color - scala este însoțită de o anumită secvență de culori;
- muzică de culoare - absența completă a muzicii, înlocuirea sunetelor cu un spectru corespunzător octavei.
La început s-a crezut că o anumită culoare corespunde fiecărei note, dar acest lucru nu este cazul sinestezelor - totul este pur individual. Dar este acesta un motiv suficient de bun pentru a nu încerca să împace incompatibilul? Un exemplu în acest sens este „simfonia luminii” din „Prometeu” de A. N. Scriabin. Partitura sa conține linia „Luce” („Lumina”), scrisă în notele obișnuite pentru un instrument neobișnuit - un clavier ușor, dar nu există nicio indicație specifică a corespondenței notelor și culorilor. Acest lucru nu a împiedicat punerea în scenă a „Prometeului” cu acompaniament ușor, începând din 1915.
Una dintre principalele probleme ale muzicii ușoare timpurii a fost ideea că ideea era înaintea progresului tehnic. Compoziția este acolo - nu este nimic de interpretat. Desigur, au existat teste și multe, dar cu toate acestea, procesul de punere în scenă a unei lucrări muzicale ușoare a fost adesea dincolo de puterea muzicienilor obișnuiți. Prin urmare, următoarea rundă în această direcție a avut loc în anii 70 ai secolului trecut: poate fi descrisă în două cuvinte, „Echipament pentru mase!”. Acest lucru a fost facilitat de dezvoltarea și ieftinirea electronicii, distribuția sa universală și utilizarea de echipamente de iluminat de înaltă calitate la concerte. În același timp, au apărut mai degrabă primitive, dar își îndeplinesc încă funcția directă, instalațiile de lumină și muzică „acasă”, au fost efectuate studii despre efectul muzicii color pe cosmonauți. Un deceniu mai târziu, multe școli de muzică color apar în toată Europa.
S-a stabilit că orice efect muzical poate fi îmbunătățit cu ajutorul culorii. Acest principiu este aplicat în discoteci și chiar în cinematografe - un film cu un format modern este adesea îmbunătățit nu numai prin culoare, ci și prin alte influențe - vestibulare, tactile și olfactive.
Suprasensibilitate
Auzul colorat este cea mai frecventă manifestare a sinesteziei, dar asta nu înseamnă că nu există altele. Deci, pacientul doctorului Richard Saitovich era un băiat de 12 ani care a luat poziții diferite în funcție de ce cuvânt i s-a spus. Copilul era convins: fiecare cuvânt conține o mișcare specifică și pur și simplu arată care dintre ele. Acest fenomen a fost numit sinestezie audiomotorie. Doctorul a repetat experimentul: câțiva ani mai târziu a găsit un pacient deja maturizat și, fără avertisment, i-a spus câteva cuvinte. Tânărul a repetat aceleași mișcări ca și în copilărie - percepția sinestezică a rămas aceeași.
Multe sinestezii „văd” culorile literelor și numerelor. Chiar mai mult distinge „culoarea” sunetului. Vederea și auzul mai des decât alte organe de percepție figurează în „cazul sinestezelor”, dar există și o combinație tactil-gustativă și una figurativă - pentru a privi un obiect și a simți cum se simte.
Este imposibil să se calculeze exact câte tipuri include sinestezia. Da, se bazează pe organele obișnuite ale percepției, dar există mult mai multe reacții - sinestezii rareori au doar una.
Sinestezia și lumea din jurul tău
Încercările de a explica percepția sinestezică a lumii din punctul de vedere al raționalismului și logicii obișnuite nu fac decât să întărească zidul dintre proprietarul abilităților neobișnuite și lumea exterioară. Existența sinesteziei este dovada directă că realitatea nu poate fi aceeași pentru toată lumea. Dar, din păcate, ceea ce majoritatea nu este capabilă să realizeze este respins ca neavând niciun drept la viață. Societatea este prea obsedată de raționalism și se bazează doar pe șase simțuri de bază. Chiar au nevoie sinestezii de ei? Poate pentru el acesta este doar un simbol al obținerii de informații despre lumea din jur, și nu instrumentul său?
