Pușkin este una dintre figurile cheie din cultura rusă. De fapt, el a creat limba și literatura rusă modernă. Moștenirea lăsată de el peste treizeci de ani de creativitate a fost chiar piatra de temelie pe care au crescut generațiile ulterioare de scriitori și poeți, care au format cultura rusă modernă. Potrivit cunoscutului critic literar, mai devreme sau mai târziu fiecare poet din Rusia începe să „încerce un pește-leu și un baston”, adică, indiferent de modul în care îl scrii, nu va funcționa mai bine decât Pușkin.
Alexander Sergeevich a trăit o viață relativ scurtă, dar foarte plină de evenimente. În această viață a fost de toate: distracție și dragoste și recunoaștere. Fenomenul lui Pușkin era că era capabil să „ajungă la cititor” foarte simplu și inteligibil, să trezească în el un interes pentru lucrurile care păreau nesemnificative și obișnuite. Dar, în același timp, poezia lui Pușkin a fost foarte profundă și a forțat cititorul să gândească mai larg, indiferent dacă a fost vorba despre o elegie romantică sau un alt verset „pe tema zilei”.
Și, așa cum se potrivește unui adevărat poet, Pușkin pur și simplu nu și-a putut termina viața în „modul obișnuit”. Plecarea lui din viață a fost la fel de strălucitoare ca și munca sa. Moartea într-un duel - care ar putea fi cel mai bun epilog pentru o viață atât de strălucitoare?
Totuși, de aici încep cele mai interesante întrebări. În primul rând, circumstanțele ultimului duel al lui Pușkin au fost de așa natură încât, de fapt, nu ar fi trebuit să aibă loc deloc - au fost prea multe accidente care au dus la aceasta. În al doilea rând, după moartea sa, aproape nimeni nu a văzut cadavrul lui Pușkin, slujba de înmormântare a poetului în Biserica grajdului și evenimentele ulterioare au avut loc cu un sicriu închis și nimeni nu a putut spune cu certitudine dacă Pușkin a fost acolo sau altcineva. Un fapt la fel de important a fost că la procesul care a avut loc după duel, Pușkin a apărut ca un camarlean, deși avea rangul de camaralnic junker. O circumstanță similară ar fi putut fi permisă în orice alt moment, dar nu sub Nicolae Primul. În acea perioadă, se ivea un nou sistem birocratic, iar rigoarea documentelor era pur și simplu fantastică. Celor care au îndoieli cu privire la această problemă li se recomandă să citească „autorul colectiv” Kozma Prutkov despre ordinea birocratică din acea vreme, în special poezia sa „La locul tipăririi”. Și, cel mai important, când mormântul lui Pușkin a fost deschis, rămășițele sale nu au fost găsite. După duel, țarul a achitat toate datoriile lui Pușkin și a aranjat cariera tuturor copiilor săi.
Rezultatul duelului în sine este, de asemenea, interesant. Pușkin, care anterior petrecuse vreo cincisprezece dueluri, îl pierde brusc pe al șaisprezecelea. Acest lucru, desigur, poate fi permis, cel puțin conform teoriei probabilității, dar nu și în acest caz. În timpul unei călătorii în sud (în 1820), Pușkin a început să se antreneze cu pistolul. Purta cu el peste tot o cutie cu două pistoale și se antrena aproape zilnic. Pentru a-și antrena mâna, a comandat un baston de fier cu o greutate de aproximativ 7 kilograme. Aproape peste tot unde a trăit sau a cazat Pușkin, a fost amenajată o galerie de tragere pentru tragerea cu pistolul. Având în vedere cincisprezece ani de practică la tragere, cu greu se poate presupune că Pușkin nu ar putea lovi Dantes de la 8 metri.
Dacă luăm în considerare viața poetului dintr-un unghi ușor diferit, care nu are legătură cu creativitatea sau viața socială, atunci apar o serie de circumstanțe interesante. Imediat după absolvirea liceului, Pușkin intră să slujească în Ministerul Afacerilor Externe, trimițându-l în așa-numitul „exil sudic”. În mod surprinzător, călătoria sa coincide cu începutul revoluției grecești. Pușkin a petrecut aproximativ patru ani în sudul Rusiei, comunicând în cercurile militare și conducând o corespondență extinsă cu participanții la revolta grecească. Chiar și amanta sa la acea vreme era femeia greacă Calypso Polykhroni, care a fugit cu familia ei de la turci în Rusia.
În următorul său „punct fierbinte”, Caucazul, Pușkin merge deja cu un alai solid. Jumătata escadrilă a cazacilor îl însoțește pe poet în călătoria sa către cetățile cheie, care au fost luate de armata rusă. Un fapt interesant al acestei călătorii este că Pușkin călătorește aproape incognito, deghizându-se în preot militar. El este destul de activ și doar un ordin direct de la Sankt Petersburg oferă motive pentru Paskevici, comandantul șef al trupelor din Caucaz, să-l trimită pe Pușkin din armată la Tiflis. Pușkin locuiește acolo aproape o jumătate de an, făcând și unele afaceri secrete. Programul a fost atât de strâns încât în Tiflis, Pușkin nu scrie practic nimic (din literatură), ceea ce, de fapt, nu îi este caracteristic - în toate călătoriile sale, dacă nu a scris ceva serios, atunci cel puțin a făcut-o contur.
În lumina acestor călătorii, Pușkin apare în fața noastră nu doar ca poet, ci ca angajat al Ministerului Afacerilor Externe, analist de informații care supraveghează conflictele militare și, eventual, furnizează informații „centrului”. În plus, nu uitați că Alexander Sergeevich a fost pe picior scurt cu țarul. De asemenea, a avut acces la arhivele statului cu informații foarte clasificate. În gradul de consilier titular sau căpitan, să ai acces la informații pe care nici colonelii nu le au - acest lucru nu poate fi explicat de dragostea lui Nicolae I pentru poezia lui Pușkin. Toate cele de mai sus sugerează că, probabil, atât duelul, cât și moartea lui Pușkin au fost organizate, urmărind un scop misterios …
Video promotional:
La mijlocul secolului trecut, s-a exprimat o idee foarte interesantă (și sedicioasă pentru pușkinisti) că Pușkin nu a fost ucis în 1837, ci a părăsit Rusia incognito pentru Franța, unde a lucrat la Ministerul de Externe și pentru conspirație în care a lucrat. numit … Alexandre Dumas! La prima vedere, ideea pare absurdă, dar există câteva coincidențe interesante care o confirmă indirect.
Pușkin și Dumas erau quarteronii (un sfert de africani). Amândoi vorbeau fluent limba literară franceză. Dumas a scris 73 de romane în viața sa, dintre care doar două înainte de 1837. În general, opera lui Dumas înaintea „contelui de Monte Cristo”, scrisă în 1844, nu poate fi numită creativitate. Cinci eseuri de ziar și două romane nereușite nu sunt nimic în comparație cu 71 de romane, aproximativ o sută de piese de teatru și basme și un număr imens de povești scrise după aceea. Ei bine, și „cireșa de pe tort” - numele protagonistului, ca indiciu: Edmond Dantes.
Există toate mijloacele de a testa această teorie în timpul nostru. Atât Pușkin, cât și Dumas au avut copii, nepoți și strănepoți. O examinare genetică ar pune totul la locul său. Cu toate acestea, descendenții marilor scriitori nu se grăbesc. Și pot fi înțelese: rezultatele pot fi senzaționale …
