- Partea 1 - Partea 2 - Partea 3 - Partea 4 -
Capitolul XVI. CUM SE FACE PICTURA UNICĂ PUBLICĂ?
O astfel de întrebare simplă - cum au fost obținute imaginile color de pe Lună în misiunile Apollo? - doar la prima vedere pare lipsit de ambiguitate și simplitate. După cum vom vedea mai jos, lanțul de obținere a unei fotografii de pe Lună, care este transmisă ca ORIGINAL, se întinde de fapt într-un număr incredibil de mare de etape, include mai multe filme cu sensibilitate și contrast diferite, în timp ce există mai multe operații de reimprimare, retușare și finalizare a imaginii, astfel încât așa-numitul „ORIGINAL” primit la sfârșitul lanțului nu mai este similar cu SURSA.
Deși, pentru o persoană neinițiată, procesul pare complet simplu. Un astronaut pe lună filmează cu o cameră Hasselblad de format mediu pe un film color reversibil Ektahrom (Fig. XVI-1a). Apoi caseta cu film fotografic este livrată pe Pământ, acolo, în laboratorul american, este procesată într-o mașină în curs de dezvoltare (Fig. XVI-1b) conform unui proces special E-6, în care, ocolind etapa negativă, se obține imediat o pozitivă - un diapozitiv transparent. Și acest film poate fi deja demonstrat. În Fig. XVI-1c, un reprezentant Kodak arată cum arată un film de culoare din misiunea Apollo 11.
Figura XVI-1. Obținerea unei fotografii „lunare”: a) filmarea de către Hasselblad, b) procesarea într-o mașină în curs de dezvoltare, c) demonstrarea videoclipului.
Când vedeți o fotografie „lună” într-o carte (Fig. XVI-2), sunteți perfect conștienți că aceasta nu este originalul, ci un duplicat, o reproducere și o reproducere realizată într-un mediu complet diferit - pe hârtie opacă, în în timp ce originalul era pe un film transparent lavsan.
Figura XVI-2. * Moonlight * fotografie de pe coperta cărții.
Avem suficiente motive pentru a afirma că toate acele fotografii considerate originale, presupuse realizate pe Lună și scanările care sunt postate pe site-ul oficial al NASA, nu sunt chiar așa, ci sunt duplicate din unele surse care au trecut prin mai multe etape de procesare și realizat de la început până la sfârșit în condiții pământești. Vom arăta toate lanțurile tehnologice ale acestui proces de reproducere: care imagine a fost sursa, cum a fost remodelată, ce a fost adăugat la realizarea unui duplicat și cum atunci imaginea combinată a fost afișată pe o peliculă perforată de 70 mm și transmisă ca originală de pe Lună. În unele cazuri, sursa ar putea fi, de exemplu, o lamă de 20 x 25 cm pe o placă de sticlă, care în cele din urmă, la sfârșitul lanțului procesului de reproducere, a fost redusă la un cadru de 5 x 5 cm. Sursa pentru o poză ar putea fi, de exemplu, două fotografii simultan, suprapuse una pe cealaltă. Sursa, în cele din urmă, ar putea fi o imagine de înaltă calitate, dar care a fost adusă „la condiție” prin adăugarea de rafale deliberate la întregul cadru.
Video promotional:
Deci, să începem să vorbim despre reproducere și replicare (în primul rând, fotografii), așa cum arăta în anii 60-70 ai secolului XX.
Să spunem că avem câteva imagini unice, de exemplu, astronauții Apollo 11 din apropierea modulului lunar. Este într-un singur exemplar și dorim să fim văzuți de milioane de oameni, astfel încât să devină public. Pentru a face acest lucru, trebuie să duplicăm imaginea, să formăm multe duplicate din ea, apropiate de calitate cu originalul. Această tehnologie pentru realizarea duplicatelor este cunoscută tuturor - este tipărirea în circulația în masă a fotografiilor în reviste și ziare. Aici avem un mic mesaj despre zborul lui Apollo 11, publicat, împreună cu o fotografie, într-unul din ziarele sovietice centrale (Fig. XVI-3).
Figura XVI-3. Text și fotografie în ziar.
Întrucât circulația ziarelor centrale poate fi de sute de mii sau chiar milioane de exemplare, clișeul de imprimare sau placa de imprimare trebuie să fie durabile și durabile. Textul pentru replicare este introdus într-o imagine în oglindă a literelor metalice și seamănă cu cea din fig. XVI-4.
Figura XVI-4. Font metalic în relief.
La fel ca textul, fotografiile publicate în ziare sunt realizate folosind un formular de imprimare pe metal, iar fotografia, la fel ca literele textului, trebuie să aibă în mod necesar un relief (Fig. XVI-5).
Figura: XVI-5. Pagina tip ziar cu tipar și fotografii.
În fotografie există semitonuri - diferite nuanțe de gri (pot fi împărțite în 256 de nuanțe), însă, în tipografie, pentru a obține toate aceste nuanțe de gri, folosesc o singură vopsea - negru. Deoarece mașina de imprimat poate aplica un strat uniform de cerneală cu densitate constantă, atunci, pentru a transmite semitonuri, imaginea din ilustrație este împărțită în puncte separate. Semifoanele sunt transmise printr-un raster (Fig. XVI-6).
Figura XVI-6. Redarea semitonurilor folosind un raster.
Rasturile liniare trebuie tratate în viața de zi cu zi. Rasterizarea este utilizată de aproape toate dispozitivele de ieșire digitală - de la imprimante la monitoare. O imprimantă laser alb-negru împarte imaginea în puncte negre de diferite dimensiuni.
Principiul rasterizării este împărțirea unei imagini în celule mici folosind o grilă raster, fiecare celulă având o umplere solidă (figura XVI-7).
Figura XVI-7. Imagini rasterizate și la nivel de gri.
Plăcile de imprimare trebuie să reziste la o circulație mare (zeci și sute de mii de rulări), astfel încât acestea sunt realizate din metal, de exemplu, zinc. Pe placa de imprimare este vizibilă o structură de punct raster, iar relieful este clar vizibil - elementele de imprimare sunt situate deasupra celor goale (Fig. XV-8,9,10). Aceasta se numește tipar.
Figura XVI-8. Fotografie pe placa de zinc pentru tipărirea ziarului. Imaginea este oglindită.
Figura XVI-9. O structură raster punctată este vizibilă pe placa de imprimare.
Figura XVI-10. Elementele de imprimare din formular sunt amplasate deasupra semifabricatelor - aceasta este imprimarea cu tipar.
Cum se termină o fotografie pe o placă de zinc care nu este fotosensibilă? Probabil ați ghicit - placa este sesizată, adică. se acoperă cu un strat de substanță sensibilă la lumină. Metodele de senzație sunt cunoscute de mult timp. În daguerrotip (1839), o placă de argint lustruit a fost ținută peste vaporii de iod, ca urmare a faptului că pe suprafața plăcii s-a format o substanță sensibilă la lumină, iodură de argint. Durata de expunere a plăcii a fost de 15 până la 30 de minute. În zincografie, o placă este acoperită cu un strat sensibil la lumină, care constă dintr-o soluție apoasă de gelatină (sau albumină, albus de ou) și dicromat de potasiu (sau amoniu). Photosensibilitatea dicromatului de potasiu în prezența sărurilor organice a fost stabilită pentru prima dată în 1832, dar descoperirea fotosensibilității gelatinei de crom aparține Fox Talbot (1852).).
Deci, placa de zinc este sesizată și pregătită pentru muncă, acum trebuie să pregătiți o fotografie.
De exemplu, ne-au adus un diapozitiv, originalul imaginii care măsoară 56 x 56 mm, iar fotografia din ziar trebuie să aibă dimensiuni de 9 x 12 cm. Fotografia este făcută cu o creștere (sau o scădere, dacă este o fotografie mare) la dimensiunea dorită cu o cameră fotografică specială (Fig. XV- unsprezece).
Figura XVI-11. Fotoreproducție cameră orizontală.
La fotografiere, se folosește o peliculă tehnică fotografică foarte contrastantă de tip FT-41 (Fig. XV-12, 13).
Figura XVI-12. Ambalare film FT-41, 24x30 cm.
Figura XVI-13. Eticheta de film FT-41.
Cu ajutorul unei camere de format mare, o reproducere a originalului se face printr-un raster special, care este plasat aproape de materialul fotografic. Rasterul este format din linii paralele negre opace (grilă orizontală și verticală) cu o frecvență de 40-60 linii pe centimetru (poate fi de până la 100 de linii, de exemplu, pentru imprimarea pictogramelor). Filmul este insensibil, așa cum este indicat pe pachet, fotosensibilitatea sa este de doar 0,5 unități GOST. După expunere, filmul fotografic apare ca o hârtie fotografică obișnuită în lumină roșie închisă și se obține un raster NEGATIV (Fig. XVI-14).
Figura XVI-13. Rapid negativ pe film fotografic.
Datorită contrastului ridicat al materialului fotografic utilizat, elementele de imagine din evidențe sunt afișate pe negativul rezultat ca o pată de dimensiunea maximă. În schimb, elementele de umbră care au primit cea mai mică expunere apar ca puncte de cea mai mică dimensiune sau deloc. (Fig. XVI-14).
Figura XVI-14. Fragment dintr-un bitmap negativ, marcat cu degetele mâinii în imaginea superioară.
Pe o placă de zinc, acoperită cu un strat fotosensibil, se aplică un negativ cu un film în jos, iar într-un cadru special de copiere este expus sub lumina strălucitoare a lămpilor cu halogen metalic. Din acțiunea luminii, albumina de crom (sau gelatina) se întărește și își pierde capacitatea de a se dizolva în apă. Astfel, sub zonele transparente ale negativului, care corespund zonelor negre ale originalului, stratul de albumină cromă va fi întărit.
După aceea, sub lumina unei lămpi incandescente, placa de zinc expusă este rulată în întregime cu vopsea grasă și „dezvoltată” sub un flux de apă cu un tampon de bumbac. Albumina, în locurile în care a fost protejată de lumină de zonele întunecate ale negativului, se umflă și se dizolvă cu apă, luând cu ea un strat de vopsea. În acest caz, vopseaua va rămâne doar în locurile elementelor imaginii.
După dezvoltare, decaparea se începe într-o baie acidă. Cerneala de imprimare uleioasă, fortificată cu pulbere de asfalt, protejează zincul de acțiunea acidă. După o serie de astfel de gravuri succesive, se obține adâncimea dorită a reliefului plăcii de imprimare.
Astfel, se obține un cliseu de tipărire - punctele raster sunt transformate în elemente de imprimare, iar golurile dintre ele sunt transformate în spații. Și apoi din acest clișeu, aplicând un strat subțire de cerneală de imprimare și apăsând-o pe o foaie de hârtie goală, se tipărește numărul necesar de fotografii fotografice.
O imprimare foto într-un ziar, desigur, diferă de calitate față de original datorită unui raster mare, dar în revistele lucioase, acuratețea reproducerii fotografiei este foarte aproape de original. În anii Uniunii Sovietice, se credea că revista „Foto sovietică” reproduce fotografii destul de apropiate de original. Dacă toată lumea este mai mult sau mai puțin conștientă de utilizarea plăcilor de zinc și plumb în imprimare, atunci nu se știe prea mult despre faptul că este necesar să se facă un negativ pe un film transparent pentru o matrice imprimată. Este foarte posibil ca majoritatea să nu știe niciodată despre existența unui astfel de film fotografic ca FT-41. Dar fără a utiliza acest film intermediar, este imposibil să faceți un duplicat.
Deci, să rezumăm întregul proces de realizare a unui duplicat al unei fotografii, așa cum arăta în anii 60 și 70 ai secolului trecut.
ORIGINAL a fost adus la tipografie pentru publicare în revista - un fel de fotografie unică alb-negru (pe bază de hârtie). Prin mai multe operațiuni de preimprimare (realizarea unui bitmap negativ, realizarea unei plăci de imprimare) și apoi, cu ajutorul ajustărilor tipărite ale consumului de cerneală, tipografia a obținut un DUPLICATE, care nu este aproape diferit de original. Fotografia originală era pe hârtie, iar duplicatul era și pe hârtie. Sunt foarte asemănătoare, au aceeași dimensiune. Cu toate acestea, între original și duplicat, există un întreg lanț tehnologic de transformări folosind filme fotografice intermediare și plăci de zinc. Un expert va putea distinge originalul de duplicat? Dacă expertul este înarmat cu o lupă, atunci va găsi imediat un raster pe una dintre imagini și va înțelege că în fața lui se află o copie tipărită, nu originalul. Și dacă folosește un bisturiu și zgârie imaginile, va vedea că, într-un caz, se creează un ton negru datorită cernelii de tipărire, iar în celălalt caz, pe hârtie fotografică, se obține negru datorită argintului fin dispersat. Cu alte cuvinte, nu este dificil pentru un expert care este familiarizat cu tehnologia de imprimare a printurilor fotografice să distingă originalul de duplicat.
De asemenea, pentru un specialist familiarizat cu tehnologia replicării filmelor, nu este dificil să înțelegem unde este originalul și unde este duplicatul, când vine vorba de imagini transparente pe filme. După cum vom vedea mai jos, o zgârietură banală pe emulsie pe unul dintre cadrele "lunare" va dezvălui că avem în fața noastră nu un film reversibil al lui Ektahrom 64, așa cum anunță NASA, ci un film pozitiv (cum ar fi "Eastman Color Print Film 5381"), pe care se imprimă circulația filmelor pentru cinematografe.
În ce scop am locuit în asemenea detalii în toate etapele realizării unui duplicat în tipografie? Cert este că atunci când faceți așa-numitele „originale lunare” veți vedea o mulțime de asemănări în operațiunile tehnologice. În legăturile tehnologice de obținere a „imaginilor lunare”, au fost utilizate fără echivoc mașini de copiat, ceea ce nu ar fi trebuit să fie dacă cadrele „lunare” ar fi fost obținute prin fotografierea obișnuită cu o cameră Hasselblad. În plus, vom vedea că filmele intermediare neobișnuite, cu sensibilitate la lumină foarte mică și raporturi de contrast neobișnuite au fost, de asemenea, utilizate în producerea „imaginilor lunare”. Se numesc Intermediar. Dacă nu sunteți angajat al unui studio de film, atunci ați auzit cu greu despre existența Intermediarului, dar fără acesta (fără utilizarea acestor filme) niciun singur film nu a fost lansat.
Capitolul XVII. DE CE A REPUS NASA FILMUL?
NASA spune că imaginile lunare au fost realizate de Hasselblads pe o peliculă perforată cu două fețe de 70 mm. Dar suntem înclinați să credem că imaginile lunare nu au fost luate pe film fotografic. Cert este că Kodak produce două filme cu lățimea de 70 mm, toate cu perforație față-verso. Doar unul dintre ei este pentru fotografie, iar celălalt este pentru cinema. Diferența constă în faptul că pe film perforațiile sunt situate aproape de margine, în timp ce pe film sunt împinse înapoi de margine cu 5,5 mm (Fig. XVII-1).
Figura XVII-1. Film de 70 mm (pentru cinematografe) și film fotografic de 70 mm.
Ce fapte este presupunerea noastră bazată pe faptul că așa-numitele cadre "lunare" nu au fost filmate pe film? Pentru aceasta, luați în considerare dimensiunile cadrului pe care le oferă camera Hasselblad și comparați-le cu dimensiunile cadrului pe o peliculă de 70 mm.
Toți fotografii știu că camerele Hasselblad (precum și omologul lor sovietic, camera Salyut) - Fig. XVII-2, sunt proiectate pentru film neperforat de 60 mm, cu cadre cadrate obținute pe film.
Figura XVII-2. Camere de format mediu „Salute” și „Hasselblad-1000”.
Acest film fotografic cu format mediu de 60 mm (tip 120 sau „Rollerfilm”) - figura XVII-3 - este încă popular în prezent.
Figura XVII-3. Film neperforat de 60mm pentru camerele de format mediu.
Film de această lățime este produs din cel puțin 1901. Lățimea reală a filmului este de 61,5 mm, iar dimensiunea unui cadru pătrat, deși se numește 6x6 cm, este de fapt 56 x 56 mm.
O lungime standard de film tip 120 poate găzdui 12 rame pătrate 6x6 cm, sau 16 cadre 4,5x6 cm, sau 9 cadre 6x9 cm. Lungimea filmului în sine este de numai 85 cm, dar este învelită într-un lider de hârtie opacă neagră, lungime de 152 cm. filmele de pe o mulinetă pot fi încărcate în lumină: primii 40 cm sunt doar un lider de protecție. Liderul este negru la interior și roșu (sau gri deschis) la exterior.
Pe lângă tipul 120, folosit de fotografi de peste 100 de ani, există tipul 220, care a apărut în 1965 - un film de aceeași lățime, dar de două ori lungimea acestuia, datorită faptului că liderul este lăsat doar la începutul și la sfârșitul ruloului.
Mai puțin cunoscut este filmul perforat de 70 mm pentru camerele foto. Inițial, un astfel de film a fost produs pentru fotografie aeriană, de aceea era cunoscut doar specialiștilor. Puțini oameni au văzut-o în realitate, dar oricât de ciudat ar părea, o peliculă perforată de 70 mm este încă produsă (Fig. XVII-4), ea poate fi cumpărată pe site.
Figura XVII-4. Film fotografic de 70 mm de la Rollei, cu două rânduri de perforații. Lungimea ruloului 30,5 metri.
Pentru a filma cu Hasselblad pe un astfel de film, este necesară achiziționarea unui spate înlocuitor pentru aparatul foto (Fig. XVII-5) cu o casetă specială (Fig. XVII-6).
Figura XVII-5. Casetă specială pentru film Hasselblad de 70 mm.
Figura XVII-6. Casetă cu film de 70 mm, dezasamblată.
Dimensiunea cadrului de pe peliculă este în continuare aceeași, 56 x 56 mm și există încă un spațiu gol pe părțile laterale ale cadrului (Fig. XVII-7).
Figura XVII-7. Rame care măsoară 56x56 mm pe o peliculă perforată de 70 mm.
Astfel de casete amovibile, proiectate pentru pelicula perforată de 70 mm, au fost produse nu numai pentru Hasselblads, ci și pentru camerele Lingof.
Cu grosimea obișnuită a filmului - 20 microni, grosimea stratului de emulsie și 120 microni, grosimea bazei de triacetat - caseta poate reține mai mult de 6 metri de film, ceea ce face posibilă fotografierea a 100 de cadre. Folosind o bază de lavsan (poliester) mai subțire, mai puternică decât triacetatul, puteți înfășura 10-12 metri de film într-o casetă (Fig. XVII-8).
Figura XVII-8. Capacitatea casetei în funcție de grosimea filmului (din documentația tehnică Hasselblad).
Deoarece filmul alb-negru are un strat de emulsie mai subțire - aproximativ 10 microni, iar filmul multistrat color - 20-22 microni, filmul alb-negru se poate încadra în casetă mai mult, ceea ce vă va permite să filmați până la 200 de cadre fără reîncărcare, în timp ce culoare filmul este suficient pentru 160 de cadre.
De aceea, vorbind despre imagini lunare, NASA susține că casetele cu film alb-negru dețineau 200 de cadre, iar casetele cu film color - 160 de cadre.
Fanii Hasselblads știu că existau casete cu o înălțime de 3 ori mai mare decât cele standard, puteau ține până la 500 de cadre (Fig. XVII-9).
Figura XVII-9. Caseta Hasselblad pentru 500 de rame.
În ciuda faptului că calculele NASA cu privire la alegerea filmului fotografic par convingătoare, credem că filmarea cadrelor „lunare” nu s-a făcut pe film fotografic, ci pe film de 70 mm.
Există mai multe motive pentru neîncredere. Există cel puțin trei dintre ei.
Primul motiv. Dimensiunea cadrelor „lună” a scăzut, de la dimensiunea standard de 56x56 mm la 53x53 mm (Fig. XVII-10), deși filmul de 70 mm permite, dimpotrivă, să crească dimensiunea cadrului la 60x60 mm, deoarece distanța de la perforație la perforație în lățime pe acest film 60,5 mm.
Figura XVII-10. Haselblad lunar cu o placă de sticlă atașată (stânga) și o casetă cu o fereastră cu cadru de 53x53 mm.
Credem că lățimea cadrului de 53 mm a fost luată de la standardele de film de 70 mm. Folia de 70 mm este utilizată pentru filmarea filmelor de format larg, are perforație pe două fețe, iar lățimea maximă a cadrului (distanța de la perforație la perforație) este de 53,5 mm. De obicei, marginile cadrului sunt ușor îndepărtate de perforații și, în practică, lățimea cadrului este redusă la 52 mm (figura XVII-11).
Figura XVII-11. Film de dimensiuni mari de 70 mm, imagine pozitivă.
Acest format există de la mijlocul anilor 50. Secolul XX Prima imagine de 70 mm a fost lansată în 1955. Primele filme pe ecran mare.
Din punct de vedere fotografic, filmul de 70 mm este complet nepractic: de-a lungul marginilor, spre stânga și dreapta perforațiilor, există benzi de spațiu gol 5 mm lățime (mai precis 5,46 mm). Adică, mai mult de 1 cm din lățimea filmului de 7 cm nu este folosită deloc la fotografiere. 25% din suprafața filmului este ocupată de câmpuri și perforații goale. Prin urmare, acest format nu este utilizat în fotografie. Iar camerele pentru acest format nu au fost inventate.
Nu știu dacă au existat amatori care au reușit să fotografieze pe un astfel de film, dar a trebuit să filmez cu o cameră de format mediu (6x6 cm) pe un astfel de film. Deoarece camera nu este proiectată pentru o lățime de 70 mm, a trebuit să tai o bandă de 8 mm pe o parte cu un cuțit circular proiectat pentru tăierea filmului de 2x8mm; doar un rând de perforații a fost îndepărtat, iar lățimea filmului a fost redusă la 62 mm (cu o rată de 61,5 mm) - Fig. XVII-12. După aceea, filmul a fost lipit pe banda cândva folosită și încărcat în cameră.
Figura: XVII-12. Film negativ de 70 mm cu un rând de perforații decupat pe o parte, adaptat pentru o cameră de 60 mm format mediu.
Perforațiile sunt necesare pe film deoarece ajută la îndeplinirea a două sarcini tehnice la filmarea unui film: tragerea rapidă a filmului după expunerea în modul start-stop (24 de ori pe secundă) și poziționarea precisă a imaginii de la cadru la cadru (stabilitatea imaginii).
Dar în timpul fotografiei, nu este nevoie să trageți rapid filmul - pe Hasselblad este nevoie de aproximativ 2 secunde pentru a filma și avansa filmul pentru un singur cadru. În plus, ținând cont de specificul fotografiei de pe Lună, înțelegem că nu este nevoie (și posibilitatea tehnică) de a face fotografii atât de des - la fiecare 2 secunde. Mai mult, știm numărul total de fotografii realizate în timpul misiunilor Apollo și timpul făcut. Prin urmare, putem calcula, în medie, cu ce interval de timp au fost făcute fotografiile. De exemplu, în misiunea Apollo 11, o fotografie a fost făcută la fiecare 15 secunde, iar în misiunea Apollo 14, a fost nevoie de 62 de secunde pentru a face o fotografie.
Astfel, filmarea cadrelor „lunare” s-a efectuat cu viteză de 1 până la 4 imagini pe minut. Nu este nevoie deloc de tragere instantanee a filmelor. Mă pot obiecta, spunând că casetele pentru expediții lunare conțineau 160 de cadre fiecare, ruloul de film avea un diametru mult mai lung și mai mare decât tipul standard 120 (care se potrivește cu 12 cadre sau chiar tipul 220 cu 24 de cadre 6x6 cm). Și presupuse perforații sunt necesare pentru a promova o astfel de cantitate de film fotografic. Desigur, poți argumenta în acest fel. Dar practica spune că nu sunt necesare perforații pentru a transporta o astfel de lungime a unei role. Primul aparat foto, lansat sub brandul Kodak în 1888, a fost încărcat cu film cu 100 de cadre. Și filmul a fost fără perforații. Nici în 1888 nu au existat probleme în avansarea unui film de 100 de cadre pe parcursul filmului. În plus, care este lungimea de 100 sau chiar 160 de cadre? Este la doar 9 metri. 160 de rame este o rolă mică de 9 metri.
Un alt lucru este filmul în cinematografie, unde 305 metri (1000 de metri este lungimea standard a unui sul de film) sunt încărcate simultan în caseta camerei, unde perforațiile sunt pur și simplu necesare pentru transportul filmului.
Iar al doilea punct, al doilea scop al perforațiilor - precizia poziționării de la cadru la cadru - nu a fost niciodată relevant în fotografie. Dacă rama fotografiei este deplasată în raport cu marginea filmului cu 0,2 mm (filmul s-a deplasat ușor în cameră), atunci nimeni nu va observa acest lucru deloc. Cinematografia este o altă problemă. Acolo imaginea este mărită pe ecran liniar o mie (!) De ori. De exemplu, lățimea cadrului de pe filmul de 35 mm este de 22 mm, iar lățimea ecranului cinematografului este de 22 de metri. Prin urmare, o compensare a cadrului în raport cu perforațiile (precizia de poziționare) chiar și cu 0,2 mm nu mai este admisă. Aceasta este o căsătorie tehnică. Ecranul va agita imaginea. Și în fotografie, nimeni nu va acorda atenție unei astfel de schimbări a cadrului în raport cu perforațiile.
De ce există atâtea câmpuri goale în spatele perforațiilor din film? Cert este că un film de 70 mm a fost creat pentru cinematografie, pentru amprente de film. Și acolo, în spatele perforațiilor, există piese sonore magnetice, există șase dintre ele (Fig. XVII-13).
Figura: XVII-13. Melodii magnetice pe film de format mare.
Cinci dintre aceste piese oferă sunet stereo difuzoarelor din spatele ecranului (stânga, centru stânga, centru, dreapta și dreapta), iar al șaselea este pentru canalul de efecte sonore, ale cărui difuzoare sunt situate în audiență în partea opusă a ecranului.
Filmul de 70 mm a fost creat pentru nevoile cinematografiei pe ecran lat și este complet nepractic pentru fotografie. Cu toate acestea, NASA s-a soluționat pe acest format „incomod”.
Nu numai pe site-ul oficial al NASA, ci și din multe articole de pe Internet, puteți afla că dimensiunea cadrului de pe filmul de 70 mm în misiunile Apollo a fost neobișnuită. În locul dimensiunii standard a cadrului Hasselblad de 56x56 mm, cadrul a fost redus la 53x53 mm. Și după cum probabil ați ghicit, acest lucru se datorează faptului că lățimea este exact distanța de la perforație la perforație (53,5 mm) pe o peliculă de 70 mm. În înălțime, cadrul lunar a ocupat 12 perforații, care, cu un pas de perforație de 4,75 mm, dă 57 mm. Deoarece 57 mm depășește 53 mm cu 4 mm, tocmai acest decalaj, de 4 mm, a separat o ramă foto de alta de pe film.
NASA știa bine că, în producția de imagini „lunare”, va exista un volum mare de sondaje combinate, vor exista multe etape de copiere - producerea de pozitive intermediare și duble negative (countertypes). Toate acestea trebuie făcute în mașini. Aceste tehnologii au fost perfecționate în cinematografie, dar practic nu existau astfel de tehnologii în fotografie. Pentru filme de 70 mm, existau mașini în curs de dezvoltare, prese de lipit, mașini de copiat de tip Bell-Howell, mașini pentru filmări (combinate) de cascadorii precum Oxbury și multe alte echipamente. Și dacă existau mașini în curs de dezvoltare pentru filme fotografice, atunci nu existau mașini de copiat care să permită producerea în masă a duplicatelor, în special pe filmele fotografice neperforate. Alinierea precisă a două cadre este posibilă numai dacă este asigurată precizia poziționării obiectelor în cadru,iar acest lucru este posibil numai dacă există perforații pe film.
Pe baza acestor considerente, NASA a făcut filme fotografice și a trecut la film folosind tehnologiile de replicare adoptate de studiourile de film.
Capitolul XVIII. TREBUIE NEPREZISATĂ PE TABEL
Această poveste (postată pe Internet) spune despre o cutie de carton galben, situată undeva pe masă și nimeni nu a observat-o de 40 de ani. Și abia în 2017 au acordat atenție. S-a dovedit că există … diapozitive din misiunea lunară Apollo 15. Aceasta este o descoperire! Și deși aceste imagini au fost deja publicate, dar, cu toate acestea, s-a dovedit a fi filmul original, imagini reale realizate de astronauți pe Lună.
Fig. XVIII-1. Cutie galbenă cu diapozitive.
Cutia conținea atât role de film, cât și diapozitive individuale (Fig. XVIII-2).
Fig. XVIII-2. Diapozitive găsite.
Proprietarul acestor diapozitive a fost un fost inginer NASA. A contactat un fotograf profesionist care a remodelat aceste diapozitive cu o cameră digitală modernă (Figura XVIII-3).
Fig. XVIII-3. Recuperarea filmului de diapozitive cu o cameră digitală.
Primul lucru care l-a surprins pe fotograf a fost că imaginile erau prea albastre. Nimeni nu putea explica cu adevărat acest fapt, dar printre comentatori (articole) s-a exprimat opinia că acest lucru ar putea fi legat cumva, fie cu decolorarea filmelor, fie cu efectul unei radiații ultraviolete puternice pe Lună. Deoarece fotograful și comentatorii nu sunt familiarizați cu tehnologia de producție a filmelor fotografice într-o fabrică și nu sunt familiarizați cu etapele tipăririi aditive, toate „explicațiile” și ipotezele lor se află în afara planului răspunsului corect. La rândul nostru, vă vom arăta de ce apare dezechilibrul culorilor, dar îl vom face puțin mai târziu. Principalul lucru pentru noi acum este că cadrele au fost filmate astfel încât să fie incluse perforațiile și toate mărcile de serviciu din marjele din spatele perforațiilor (ceva precum numerele de imagini). Și acum putem vedea aceste diapozitive pe ecranul monitorului în întregime. Mai jos vom arăta în mare dimensiune diapozitivele.
Aici, de fapt, v-am retras întregul articol. Articol original.
După ce am analizat diapozitivele publicate în articol, ne-am dat seama că valoarea acestei descoperiri a fost zero. Ca și cum aș găsi o fotocopie a unei fotografii de ziar în biroul meu și m-am gândit:
- Ce se întâmplă dacă am în mâinile mele o fotografie unică, una de fel?
Prin ce semne am înțeles că ne confruntăm cu un surogat, adică. fals grosolan? Primul lucru care vă atrage atenția este amplasarea perforațiilor în raport cu marginea bazei. Am susținut că fotografiile lunare au fost filmate pe film de 70 mm cu câmpuri largi de-a lungul marginilor, dar aici vedem că perforațiile sunt destul de aproape de margine.
Poate că am greșit când am presupus că pentru cadrele lunare, nu fotografic, ci s-a folosit filmul, principala diferență este că pe părțile laterale există câmpuri largi goale destinate pieselor sonore magnetice? Aici avem un format complet diferit! Format special de film de 70 mm! Acest format nu este descris în niciun articol Wikipedia, nu se află pe site-ul Kodak, dar îl puteți atinge cu mâinile dvs. și puteți face o fotografie. Este acesta un format special pentru Hasselbladele lunare?
Să ne dăm seama. Am spus că, în cazul FILM cu format lat de 70 mm, ar trebui să existe benzi de 5,46 mm lățime pe fiecare parte, la margini (a se vedea figura XVII-11). Și aici vedem că de la marginea filmului până la perforație doar 1,65 mm.
Cum am putut să determinăm această lățime a benzii din spatele perforațiilor până la cele mai apropiate sutimi? E foarte simplu! Avem semne speciale în cadru - crosshairs. Potrivit site-ului oficial al NASA, intersecțiile crucilor se aflau la o distanță de 10 mm una de cealaltă, cu o toleranță de 0,002 mm. (Intersecțiile încrucișărilor erau de 10 mm între ele și calibrate cu exactitate la o toleranță de 0,002 mm).
Aceste fire transversale au fost gravate pe o placă de sticlă (Fig. XVIII-4) și când caseta a fost fixată, s-au dovedit a fi aproape de suprafața filmului fotografic.
Fig. XVIII-4. Placă de sticlă cu cruci, în casetă.
Umbra din aceste linii transversale este clar vizibilă în zonele luminoase ale munților lunari. Clar este vizibilă și umbra marginii plăcii de sticlă care se desfășoară de-a lungul părții stângi a cadrului. Deoarece există cadre transversale în cadru, este ușor să se stabilească lățimea întregului cadru - s-a dovedit a fi 52,2 mm, adică. puțin mai mic decât dimensiunea declarată oficial a cadrului lunar de 53x53 mm. Și având în vedere că am avut o riglă de măsurare în cadru, de dragul curiozității, am determinat și lățimea filmului. Și atunci ne-a așteptat primul șoc! După cum s-ar putea ghici, dacă este menționat termenul „primul”, atunci, cu siguranță, asta înseamnă că în continuare vom vorbi despre ceva „al doilea”. Și într-adevăr, în curând ne-a așteptat un al doilea șoc. Și „primul” s-a întâmplat din cauza a ceea ce: lățimea filmului era de … 64 mm! - fig. XVIII-5.
Figura: XVIII-5. Determinarea lățimii filmului prin semne de calibrare (transversale) în cadru.
Dar acest format pur și simplu nu există! Nu în fotografie, nu în filme! Mai mult, toată lumea știe că filmul de 70 mm a fost folosit în expedițiile lunare.
După aceea, noi și alte fotografii au verificat - aceeași imagine, același rezultat! Care este această lățime ciudată a filmului de 64 mm?
Și atunci ne-am amintit că în cinematografie există un format cu lățimea unui film de 65 mm. Este utilizat în Statele Unite pentru filmarea filmelor cu ecran lat de 70 mm. Nu a fost folosit în Uniunea Sovietică. Pentru a evita confuzia, vă vom spune mai detaliat.
În URSS, a fost utilizată tehnologia pentru crearea de filme de format mare, în care atât negativul cât și pozitivul erau absolut aceleași ca mărime, lățimea de 70 mm. Au fost 5 perforații în înălțime pe cadru - Fig. XVIII-6.
Figura: XVIII-6. Film negativ 70 mm lățime. Un cadru cu semnul „TEST”, care durează 2-3 secunde, a fost filmat pentru un instalator de culori. (Filmul „Acolo a trăit un căpitan curajos”, 1985)
Negativele au fost mascate, componenta colorată a oferit o culoare galben-maro. Pe marginile din spatele perforațiilor existau informații despre servicii, cum ar fi: numele producătorului („Svema”), o indicație că baza nu este combustibilă („sigură”), la fiecare 5 perforații - linii scurte care indică intervalul de înălțime a cadrului. Aceste mărci au fost folosite de asamblatorii negativi pentru a tăia corect negativul pentru lipire. Fiecare picior (aproximativ 30,5 cm) a fost marcat cu numere de picior, sub forma unui număr de cinci sau șase cifre, crescând cu câte un picior al filmului (Fig. XVIII-7) - un fel de analog al cronologiei în editarea programelor de calculator.
Fig. XVIII-7. Număr de 6 cifre picior cu o literă din stânga perforațiilor.
Acum negativul scanat poate fi inversat cu ușurință în pozitiv folosind un editor grafic - Fig. XVIII-8, XVIII-9.
Figura: XVIII-8. Pozitiv obținut prin inversarea negativului scanat într-un editor grafic.
Figura: XVIII-9. Actorul Igor Yasulovici în film * A trăit un căpitan curajos *, 1985. Momentul de lucru - filmarea sinnexului pentru setarea culorilor.
Și în era dinainte de computer, s-a tipărit pozitiv din negativ pe un film special, foarte contrastant. Filmul pozitiv, spre deosebire de negativ, a avut o sensibilitate redusă la lumină, aproximativ 1,5 unități. Negativul a fost nuanțat galben-maro, dar baza pozitivului a fost transparentă (a se vedea, de exemplu, figura XVII-11 din capitolul precedent). Pentru ca informațiile de service din filmul negativ (în primul rând, numerele piciorului) să fie transferate în pozitiv, în copiator, pe lângă lampa principală care funcționează pe imagine, două lămpi mici au fost aprinse pe părțile laterale, care străluceau doar pe spațiul din spatele perforațiilor. Prin urmare, după dezvoltarea pozitivului, spațiul din spatele perforațiilor s-a dovedit complet negru - Fig. XVIII-10.
Fig. XVIII-10. Marjele din spatele perforațiilor sunt sigilate de două lămpi laterale într-un copiator (un cadru dintr-un film stereo pe o peliculă de 70 mm).
Aceste lămpi laterale pot fi stinse astfel încât marginile de pe părțile laterale să rămână ușoare, ca în figura XVII-11 din capitolul precedent.
Fig. XVIII-11. Imaginea din cadru este albastră, iar spațiul din afara cadrului este negru.
Care este motivul distorsiunii culorii? Dacă cauza distorsiunii culorii a fost decolorarea vopselelor, atunci este logic să ne întrebăm - de ce coloranții se estompează doar în imagine și nu se schimbă în jurul cadrului? Deoarece o lampă funcționează pentru imagine, iar una complet diferită pentru perforație.
Noi suntem cei care ne împingem atât de discret către faptul că imaginea pe care o luați pentru o diapozitivă, adică. imaginea, presupusă obținută într-o etapă pe un film reversibil, este de fapt una pozitivă, tipărită din negativ pe un copiator.
Nu, nu te obligăm să crezi. Puteți presupune în continuare că în fața dvs. se află un film cu diapozitive (reversibile), că aceste cadre au fost luate cu o cameră foto pe Lună. Dacă vrei să crezi, crede. Până la urmă, încă nu v-am spus despre al doilea fapt care ne-a șocat. Dar va fi posibil să vorbim despre acest lucru numai după ce vom afla lățimea reală a filmului fotografic lunar. Este într-adevăr 64 sau 65 mm?
Cert este că filmul de 65 mm a fost utilizat foarte larg în Statele Unite. Pe acest film au fost înregistrate filme de format mare. Așa cum am arătat deja, sunt necesare câmpuri laterale mari pe pozitivul de 70 mm pentru a aplica acolo piese magnetice după ce au făcut o copie pozitivă și înregistrați sunetul pe ele. Nu este nevoie de câmpuri atât de largi pe banda negativă, sunetul nu este înregistrat pe negativ. Prin urmare, în Statele Unite, filmul de 65 mm este folosit ca negativ, în care marginile laterale sunt mai mici decât pe filmul de 70 mm, în general cu 5 mm, adică. arată deja 2,5 mm pe fiecare parte - Fig. XVIII-12.
Fig. XVIII-12. 70 mm pozitiv și 65 mm negativ în sistemul Todd AO.
Dacă pe marginile laterale pozitive de 70 mm sunt lățime de 5,5 mm, atunci pe negativul de 65 mm marginile sunt cu 2,5 mm mai puțin și egale cu 3 mm.
Sistemul se numește Todd AO, deoarece producătorul de pe Broadway Michael Todd a fost la conducerea dezvoltării pe ecran mare a SUA.
I-a fost clar că pelicula de 35 mm, când este mărită pe un ecran imens, nu va fi în măsură să ofere nimic bun, cu excepția grăuntimii mari și a clarității slabe. Doar prin creșterea lățimii filmului și, în consecință, a zonei cadrului, va fi posibilă obținerea de rezultate bune în proiecție. Pentru a economisi bani la dezvoltarea echipamentelor, s-a decis luarea ca bază a formatului de 65 mm. Alegerea acestei lățimi a filmului s-a datorat stocului de camere de film de 65 mm în stoc, dezvoltat în 1930 de Ralph G. Fear pentru sistemul Fearless SuperFilm® și camere de film de 65 mm de la Mitchell. În 1952, Mike Todd a donat 100.000 de dolari americanilor Optical Co. pentru a dezvolta un obiectiv special pentru filmarea filmelor de 65 mm cu imagini panoramice la 120 ° pe orizontală.
Deci, diapozitivul care a fost găsit pe masă este de fapt un film de 65 mm? Poate doar un fotograf, care a pregătit diapozitivele în formă digitală pentru afișare, a decupat ușor marginile, astfel încât să nu fie evidențiate, deoarece el rezolva diapozitivele pe fundalul unui panou luminos. Prin urmare, a existat o reducere de 1 mm. Extern, banda de film este foarte asemănătoare cu fâșia de diapozitive pe care am văzut-o în figura XVIII-3.
Am fi nedumerit ce fel de prostii avem în fața noastră, dar din fericire ne-am amintit că lățimea filmului poate fi calculată într-un alt mod. Există o constantă a filmului care nu s-a schimbat de aproape 100 de ani. Aceasta este dimensiunea perforațiilor.
Întrucât Edison a inventat odată că 4 perforații pe cadru sunt de 19 mm (a se vedea Fig. XVII-2 din capitolul precedent), așa a rămas până în prezent. Dacă 4 perforații sunt de 19 mm, atunci pitchul unei perforații este de 4,75 mm (Fig. XVIII-13).
Fig. XVIII-13. Dimensiunile 65 mm ale sistemului de film Todd AO.
Trebuie adăugat că Edison avea perforații cu unghiuri drepte. Dar, deoarece colțurile rupeau constant când transportau filmul, Eastman Kodak a făcut rotunjirea colțurilor. Acest tip de perforație, introdus în 1923, se numește „perforație dreptunghiulară” sau standard Kodak, KS. Până în 1925, acest tip de perforație era cel mai răspândit - Fig. XVIII-14.
Fig. XVIII-14. Perforație dreptunghiulară Kodak standard (KS), 1923
Și de aproape 100 de ani încoace, această perforație a fost tăiată fără modificări la toate filmele fotografice de 35 mm (atât negative, cât și reversibile), precum și la toate tipărirea de film pozitiv, cu singura diferență că într-un film de 35 mm, există 4 perforație și în cinematografie de 70 mm - 5 perforații pe cadru. Și doar filmele negative destinate cinematografiei au o perforație ușor diferită - „în formă de butoi” (Fig. XVIII-15), dezvoltată de compania Bell Howell, care produce copiatori de film.
Fig. XVIII-15. Perforarea butoiului Bell Howell (BH), utilizată doar pentru filmele negative.
Dar chiar și în acest caz, pe negativul filmului, pasul de perforație rămâne în continuare clasicul, de 4,75 mm.
Știind că distanța de la perforație la perforație în înălțime este de 4,75 mm, iar această constantă nu s-a schimbat din 1894 timp de 125 de ani, menținând cu o toleranță de maximum 0,02 mm, puteți determina cu exactitate dimensiunea cadrului și lățimea filmului în sine. Ceea ce am făcut.
Pentru a reduce eroarea calculelor noastre, am luat înălțimea de 10 perforații din fotografie, ar trebui să fie de 47,5 mm și am comparat-o cu lățimea filmului de la margine la margine. Avem 69,5 mm, adică de fapt 70 mm (fig. XVIII-16).
Fig. XVIII-16. Dimensiunile reale ale cadrului și lățimea filmului obținute din constanța pasului de perforație.
Ne-am simțit chiar ușurați de inimă - până la urmă, filmul are o lățime de 70 mm! Dar dimensiunea cadrului s-a dovedit a fi foarte ciudată - 57 mm în loc de 53 mm declarate de NASA. În acest caz, distanța internă de la perforații la perforații a fost de 60,5 mm.
Asa de. Judecând după vârfuri transversale, partea cadrului este de 52,2 mm, iar dacă măsurați, pornind de la pasul de perforație, atunci partea cadrului este de 57 mm. Ce să cred? Perforații sau perforații? Desigur, pasul perforațiilor, pentru că nu s-a schimbat din 1894.
Dar apoi se dovedește că dimensiunea cadrului de pe filmul fotografic este cu aproximativ 10% mai mare (mai exact, 9,2%) decât susține NASA. 57 mm în loc de 53. Cum poate fi acest lucru?
Pentru a face o concluzie finală, am descărcat acest cadru lunar de pe site-ul oficial al NASA, identificatorul său AS15-88-11863 și l-am plasat pentru comparație pe film de 70 mm cu perforațiile care se găseau pe diapozitivul găsit în casetă - Fig. XVIII-17 …
Care este diferența? În primul rând, puteți vedea imediat că cadrul de jos este decupat din partea dreaptă. Nu numai marginea marginii de sticlă a dispărut, vizibil în imaginea superioară ca o linie verticală subțire, ci și ca și cum un cuplu de milimetru al imaginii ar fi tăiat împreună cu acesta în partea dreaptă. În al doilea rând, cu o dimensiune a cadrului de 53x53 mm (imaginea de sus), s-a format o dungă neagră între rândul de perforații și marginea imaginii, mai largă decât perforația. Lățime de perforație 2,8 mm. În imaginea de jos, marginile cadrului sunt destul de aproape de perforații. Și, desigur, în al treilea rând, diferența de 10% la scara este vizibilă cu ochiul liber.
Fig. XVIII-17. Aceeași lovitură din misiunea Apollo 15. Mai sus - un cadru de pe site-ul oficial, proiectat de noi pe un film perforat de 70 mm; mai jos este cadrul găsit în caseta de diapozitive.
Deci suntem din nou convinși că imaginile care au fost stocate în cutie timp de 40 de ani nu sunt originale realizate în timpul expediției lunare, ci copii, în plus, realizate destul de inexact. O mică parte din imaginea originală a dispărut (bara din dreapta), iar cadrul în sine era cu 10% mai mare la scară. Și acest lucru poate fi doar dacă imaginea a fost tipărită pe film prin metoda de proiecție, cu o modificare a scării. Cu alte cuvinte, în fața noastră este o copie făcută prost în ceea ce privește redarea culorilor, ceea ce nu are nicio valoare. Ceea ce s-a găsit în biroul inginerului NASA nu a fost originalul, ci un duplicat obișnuit, ceva precum o fotocopie a unui document. Mai mult, dacă duplicatul ar fi realizat printr-o metodă de contact, atunci dimensiunea originală a cadrului, 53x53 mm, ar fi păstrată. Dar rama a fost tipărită cu rama și mărirea pe un aparat de imprimare optică. Un astfel de copiator are aproximativ aceeași înălțime ca o persoană (Fig. XVIII-18).
Fig. XVIII-18. Aparate de imprimare optică pentru laboratoare de film.
Și oricât de trist ar fi să o spunem, trebuie să debutați o altă concepție greșită despre imaginile găsite. Aceste duplicate nu sunt făcute pe un film reversibil. Acestea nu sunt diapozitive. Acesta nu este Ektachrom 64. Acestea sunt pozitive tipărite pe Eastman Color Print Film 5381. Pe un copiator, imaginea din negativ este proiectată prin lentilă pe un film pozitiv și o expune.
Întrucât filmul pozitiv se află într-o casetă opacă (Fig. XVIII-18) și lumina intră în ea doar prin lentilă, atunci toate lucrările (cu excepția încărcării filmului pozitiv fotosensibil în casetă) sunt efectuate în lumină, într-o încăpere luminoasă. După expunere, pozitivul este trimis la mașina în curs de dezvoltare. Puteți tipări cât mai multe dintre pozitive doriți dintr-un negativ. Prin urmare, nu este surprinzător faptul că un fost inginer NASA a avut copii defecte în imagini lunare în biroul său. NASA a realizat aceste copii, dacă nu chiar sute, apoi zeci de exemplare, asta e sigur. Ele sunt chiar vândute (aceste exemplare) în domeniul public (Fig. XVIII-19) pe site-urile de Internet pentru 500 USD pe lot (Fig. XVIII-20), deși costul realizării acestora este de aproximativ 100 de ori mai mic decât prețul indicat.
Fig. XVIII-19. Copii de imagini comice NASA de vânzare pe site-uri.
Fig. XVIII-20. Anunț de vânzare.
Legătură.
Ceea ce a păstrat fostul inginer NASA în cutie se pare că a fost o copie defectă de culoare respinsă de departamentul de control tehnic. Sunt complet albastre, aceasta este o căsătorie evidentă.
Ești șocat?
Dacă nu, atunci vă voi spune un secret: acele imagini lunare care se numesc originale și care sunt stocate undeva în cache-urile NASA, nu sunt de fapt originale, ci și copii făcute pe o mașină truc.
Dar dacă aceste informații prezentate mai sus nu sunt suficiente pentru a vă zgâria fruntea în gând, atunci așteptați puțin. În capitolul 21 vă vom spune ceva din care nu veți mai putea recupera timp îndelungat.
Și în acest capitol, am descris pe scurt cum arată procesul de realizare a unui duplicat.
Desigur, puteți copia o diapozitivă pe un film de diapozitive. Dar suntem siguri că duplicatul a fost realizat pe un film pozitiv. Pentru a explica ce ne oferă încredere în această problemă, va trebui să spunem povestea despre „cârligul de pește” găsit în una dintre fotografiile lunare.
Continuare: Partea 6.
Autor: Leonid Konovalov
