Am scris despre acest caz misterios. Un grup de ufologi au decis să studieze corect evenimentul.
Mesajul a fost înregistrat din cuvintele unui martor ocular Sergey Evgenievici Nikolaev (născut în 1961). Învățământul secundar specializat (grafician, absolvent de la PHU în 1986), războinic internaționalist (afgan), are un handicap (lipsește mâna dreaptă până la cot).
Cazul descris a avut loc în toamna anului 1992, la adresa din Penza, strada Kuibyshev, la subsolul casei nr.7, unde la acea dată martorul ocular avea un atelier de creație. Atelierul din această casă a fost oferit lui Sergei Nikolaev de către „Uniunea Afganilor” în 1987 și a rămas acolo până în 1996. Potrivit unui martor ocular, fenomenul semăna cu un „teatru al absurdului” în legătură cu anturajul mistic și cu recuzite evidente care izbeau.
Evenimente ciudate în atelier
În jurul orei 11 seara, Serghei a început să picteze o imagine (un peisaj cu flori) și până la ora 12 dimineața i s-a epuizat vopseaua roșie. El a mers din camera în care picta până la următoarea, adaptată ca o sală de recreere, unde, pe lângă o canapea, era o masă și o noptieră în care erau păstrate tuburi de vopsea.
O caracteristică a dispunerii camerelor a fost prezența în fiecare dintre ele a unei intrări separate pe culoarul comun al subsolului. Adică, Sergey a făcut o reamenajare: a construit o ușă în peretele dintre camere, iar intrarea suplimentară de pe culoarul subsolului până la camera de recreere, unde au avut loc evenimentele descrise, a fost ciocanită în siguranță cu unghii lungi, astfel încât străinii să nu intre.
Aplecându-se la noptiera pentru a obține vopseaua, a auzit în cap o voce de bărbat, care părea să meargă din piept în cap: „Întoarce-te”. Serghei s-a înfricoșat și, de ceva vreme, s-a temut să-și întoarcă capul, întrebându-se ce să facă în continuare și, când s-a uitat, a văzut o femeie goală răstignită pe cârlige din lateralul pasajului înfundat în coridor, la ușă.
Video promotional:
Cum a sfârșit pe canapea și s-a aruncat într-un colț, Serghei nu-și amintește. Femeia era o priveliște înspăimântătoare și sângeroasă: mâinile i se cuflau pe ușă cu cârlige ruginite, șanțurile, viscerele și organele genitale erau de asemenea rupte de cârlige. Capul victimei era coborât, pielea și părul ușor aproape fuzionate cu culoarea albă a ușii, pe care arăta în contrast doar sângele întunecat, dintre care, potrivit unui martor ocular, erau multe. După ce ochiul unui martor ocular a înregistrat aceste detalii, ușa (bătută în cuie) cu femeia răstignită a început să se deschidă încet și un tânăr cu fața albă, fără sânge, s-a uitat în cameră și, clătinând din cap spre femeie, a spus: „I-am făcut asta”.
Deschizând ușa complet cu răstignitul, a intrat în cameră. Avea înălțimea de aproximativ 180 cm, părul brun deschis, tunsul scurt, purta un pulover maro, blugi de culoare albastru închis și adidași sport. La ultimele lui cuvinte, lumina din tavan se stinse în cameră.
Aproape imediat, camera s-a umplut de lumină difuză, verde-albastră, iar spațiul din jurul ei a devenit vizibil mai mare: pereții camerei păreau să se miște. Tot bătrânul a dispărut, nimeni nu era în cameră și ușa, care fusese ciocanită cu unghii, și-a luat aspectul anterior, femeia a dispărut și ea. Treptat, o coloană de lumină de culoare turcoaz a apărut în mijlocul camerei, strălucind din interior, în timp ce era de o nuanță luminoasă mai saturată decât spațiul din jur. Cilindrul luminos avea limitele clar definite, care nu atingea plafonul și podeaua cu 20 cm (cu o înălțime totală a încăperii de 210 cm), dimensiunea verticală era de aproximativ 170 cm, iar diametrul era de 60-70 cm, în timp ce structura se rotea lent în sensul acelor de ceasornic …
Atunci s-a întâmplat ceva incredibil: din coloana ușoară „mort” a început să zboare în poziție orizontală, adică pe corpuri pe jumătate descompuse de oameni în zdrențe (ochiul „a prins” carnea pe jumătate putredă, înnegrită pe oase, pielea fragmentată și mușchii faciali de pe țestoasele expuse, dar nu a fost deloc miros). După ceva timp, un dans rotund format din șapte sau zece corpuri aliniate sub tavan, care plutea încet, rotind, ca un stâlp în sensul acelor de ceasornic.
Văzând toată această imagine, Serghei a căzut într-o stare de groază, gândindu-se în același timp că și-a pierdut mințile și, literalmente, „și-a pierdut mintea”. Încăperea era mutată la nu mai puțin de un metru și, în amurgul verzui, Serghei a făcut scaune de-a lungul peretelui, precum cele care se aflau în alimentația publică sovietică: un cadru metalic și un spate și scaune din placaj. Pe ele se aflau oameni în vârstă și copii, care vorbeau între ei.
S-a auzit urletul de voci, dar era imposibil să scoată cuvintele … dar deodată toată lumea a sărit în sus și a început să alerge. Un posibil motiv al spaimei a fost apariția de noi vizitatori: un bărbat a ieșit din coloana ușoară, îmbrăcat într-o pelerină neagră, o cămașă albă, avea o papion neagră în jurul gâtului și un cilindru de aceeași culoare pe cap. Fața și brațele, la fel ca primul subiect din pulover maro, erau albe, complet albe, ca și cum s-a făcut sângeriu.
Doi „frați aristocratici”
Primele cuvinte ale aristocratului au fost: „Nu vă temeți de noi”. După aceea, Serghei a avut un sentiment de euforie completă. Apoi a apărut o a doua persoană, practic o dublă a primei care ieșea din coloana de lumină, dar, în același timp, era în mod constant în spatele primei, ca și cum s-ar ascunde. Primul extraterestru din stâlpul luminii a continuat dialogul: „Vrei să pleci cu noi?” A întrebat el. „Bineînțeles că vreau,” a răspuns Serghei, aflat încă sub influența „oaspeților”.
- Atunci du-te semn, răspunse primul „invitat”, stând la masă, care nu era departe de noptiera cu vopsea. Serghei s-a ridicat de pe canapea și s-a îndreptat spre masă, în timp ce primul străin a făcut un gest lin de la sine cu mâna și o foaie de hârtie a apărut pe masă, apoi a repetat gestul - în mâna lui a apărut un stilou cu cerneală, negru cu un pui de aur.
Ținându-i un stilou lui Sergei cu cuvintele „semn”, aristocratul a lămurit - „ia-l cu mâna dreaptă”. Serghei s-a speriat și s-a uitat la mâna lui, care îi lipsise de câțiva ani. Ea era acolo! Luând stiloul cu mâna dreaptă, el urma să semneze, dar al doilea invitat s-a întors către primul cu o singură frază: „Nu uitați de ac.” „A, da”, primul extraterestru s-a prins și i-a apărut un ghimpe ascuțit în mâini, de aproximativ cinci centimetri lungime, ca un cactus mare, aceeași culoare albastru-albastru, în plus, el însuși strălucea din interior, ca o coloană ușoară. Apoi ridică o faldură de piele de pe falanga degetului mare și o străpunse cu un ghimpe.
Cu acest ghimpe în deget, Serghei s-a aplecat peste o foaie de hârtie, care s-a dovedit a fi absolut curată, așa că a îndrăznit să pună întrebarea: „Ce vreau să semnez?”
Străinul a răspuns: „Nu vă faceți griji, când va veni vremea, vom scrie totul pe noi înșine”, iar Serghei și-a pus semnătura. Imediat după aceea, mâna, bucata de hârtie și stiloul au dispărut toate. După aceea, polul luminos și-a schimbat direcția de mișcare și a început să se rotească în sens invers acelor de ceasornic. Ambele figuri se întorceau în tăcere și stăteau în coloana de lumină în ordine inversă.
În primul rând, figura celui de-al doilea invitat a dispărut, iar apoi, când a venit primul rând al vizitatorului, Serghei s-a prins de el: „Ce-i cu mine?”. Străinul, care stătea deja cu spatele, și-a întors nefiresc capul (ca o bufniță) aproape 180 de grade și a răspuns: „Vei veni la noi când va veni timpul tău”.
Aristocratul, care stătea deja cu spatele, și-a întors nefiresc capul cu aproape 180 de grade.
Este de remarcat faptul că, atunci când cifrele au dispărut în coloana de lumină, a existat impresia că acestea au dispărut în perete și nu substanța ușoară. După toate acestea, Serghei s-a așezat pe colțul canapelei și, în același timp, a aprins becul, lumina superioară din atelier.
După ce s-a așezat o vreme pe canapea și s-a gândit la ce este vorba, Serghei a auzit din nou aceeași voce în cap: „Vino în oglindă”. Artistul s-a speriat, temându-se de o repetare a evenimentelor anterioare, cu o inimă scufundată, aproape pe vârfuri, s-a dus în oglindă și a oftat cu ușurare, totul a fost în ordine. Dar vocea a spus imediat: „Întoarce-te pe spate”. Sergei se întoarse și văzu că o coadă atârna în spate, groasă, neagră, iar la sfârșit un ciuc. Un detaliu interesant, în realitate coada nu era vizibilă și se vedea doar prin reflectarea oglinzii și prin atingerea cu mâna. Serghei s-a așezat pe canapea și s-a gândit: coada nu a fost simțită în timp ce stătea și, se pare, a fost o demonstrație de adio, o amintire a ceea ce s-a întâmplat în acea noapte.
Referință istorică
Casa nr. 7 de pe strada Kuibyshev este situată în partea istorică a orașului Penza, iar la temelia orașului acest loc a fost situat pe teritoriul cetății. Nu se cunoaște ora exactă a construcției casei, însă, potrivit unui locuitor al casei, în timpul Marelui Război Patriotic (Războiul II), tatăl ei a găsit mai multe bușteni bine conservate în subsolul casei, puțin adânc în pământ, care ar fi fost lăsate acolo de la construcția fortăreței.
Conform poveștilor bătrânilor care lucrau ca slujitor, casa aparține unei clădiri prerevoluționare și aparținea proprietarului de teren Kulchitskaya. Era un conac cu un etaj cu ferestre arcuite decorate cu vitralii colorate și anexe auxiliare, grajduri și căminele servitorilor.
În 1927-1929, casa a fost reconstruită, timp în care s-a finalizat un alt etaj superior, iar după cel de-al doilea război mondial, din 1949 până în 1951, două familii de refugiați au primit permisiunea autorităților pentru a săpa dezgropări sub casă, astfel că un subsol mare a apărut sub toată casa. în sine mai multe camere cu ferestre la nivelul trotuarului străzii, legate de un coridor comun care traversează casa pe întreaga lungime. În decembrie 1977, un incendiu masiv a izbucnit în casă și toți locuitorii au fost evacuați temporar pe toată durata reparațiilor majore. În 1980, chiriașii au fost returnați în apartamentele renovate, care adăugau facilități.
Aspectul modern al casei, săgeata indică fereastra camerei în care au avut loc evenimentele descrise.
În aceiași ani, o locuitoare a unuia dintre apartamente, Nina Vladimirovna Streltsova, le-a rugat muncitorilor să își facă munca în subteran, dar când au săpat o gaură, a descoperit că întreg subsolul ei era plin de resturi de construcție. Femeia a scris scrisori către biroul locativ cerând ajutor, însă, în final, a trebuit să arunce singură toate gunoiul. Când a sortat gunoiul, a observat cum ceva strălucea în colțul subteranului, a năvălit pământul cu mâinile și a scos un pachet care conținea un cuvânt broads, un pumnal într-o teacă neagră și un cuțit de baionetă.
Toate armele erau în perfectă stare și înfășurate într-un ziar din 1908 pe jumătate putrezit. Nina Vladimirovna a transferat toate aceste arme la muzeul de istorie locală. Aceștia au presupus că arma a fost ascunsă de cineva din familia Kulchitsky, probabil fiul amantei casei, care a susținut mișcarea „albă” și a fost spânzurat de bolșevici la avanpostul de la Tambov, care se află la marginea Penza.
Dispunerea generală a subsolului casei. 1. Camera în care s-a deschis portalul; 2. Sala de ateliere alăturată; 3. O ușă încuiată care duce la un hol comun; 4. Coridor comun al subsolului care se desfășoară pe toată lungimea casei; 5. metrou N. V. Streltsova, unde a fost găsită arma; 6. Scara în jos din partea străzii și „dressingul” coridorului subsolului; 7. Intrarea în atelier de pe culoarul subsolului.
Din păcate, nu a fost încă posibil să se găsească fotografii ale familiei Kulchytsky, nici în arhive, nici în muzeul de istorie locală, prin care ar fi posibil să se verifice similitudinea fețelor membrilor familiei cu vizitatorii de pe portal. De remarcat, de asemenea, că în timpul șederii sale în această mică casă cu două etaje, în memoria lui N. V. Streltsova, cinci rezidenți s-au spânzurat în ea.
Concluzie
O analiză detaliată a acestui caz sugerează concluzia că acțiunile „vizitatorilor” s-au bazat pe imitarea încheierii unei „înțelegeri cu diavolul”, dar, în acest caz, doar imitația sa, deoarece o astfel de afacere se bazează pe negocieri: pe de o parte, obiectul negocierii este sufletul uman și pe de altă parte, acele beneficii pe care le primește pentru ei în timpul vieții sale.
În acest caz, nu a existat niciun acord și a fost semnată o foaie de hârtie absolut goală, fără o listă obligatorie a termenilor acordului, iar acest tip de document a fost semnat cu sânge și nu cu un stilou de cerneală.
Aparent, miniștrii din curtea Moscovei din mănăstirea Valaam au ajuns la aceeași concluzie, în special Părintele Alexandru, căruia Serghei s-a întors cu acest caz atunci când lucra ca paznic la curte. Prima reacție a părintelui Alexandru a fost deprimantă, pentru că, potrivit lui, acum doar bătrânii mănăstirii îl pot ajuta pe Sergey nu s-a întâmplat nimic îngrozitor și el este curat înaintea lui Dumnezeu.
Una dintre versiunile de lucru ale poveștii a fost considerată o halucinație care ar putea apărea sub influența fumului de vopsea într-un subsol slab ventilat. Cu toate acestea, această versiune nu a rezistat criticilor, deoarece vopseaua se bazează doar pe ulei de in și pigment, de aceea, în afară de un miros ușor, nu dă fum. Dimensiunea celui mai mare tub nu depășește cincizeci de mililitri, cu un gât nu mai mult de 5 milimetri, iar pe paletă se strânge o fâșie de vopsea lungă de câțiva centimetri.
Ar fi putut Sergey să viseze toate acestea? Cel mai probabil nu. Povestea este plină cu un număr mare de mici detalii, care, de regulă, sunt estompate chiar și în cele mai detaliate vise, ca să nu mai vorbim de faptul că complotul era prea lung și complex pentru un vis într-o viziune. Este demn de remarcat însă că, în procesul de vopsire a tabloului, stăpânul resimte cel mai puternic stres mental și se află într-o stare apropiată de emoția nervoasă. Pur și simplu este imposibil să adormi.
Ultimul punct la care merită să acorde atenție este asemănarea întregii povești cu contactul clasic de al treilea fel. De asemenea, adesea observă ciudățenia și absurditatea acțiunilor străinilor. Iar o invitație către o altă planetă poate fi privită doar ca o invitație de a „vinde sufletul” sau pur și simplu „de a merge undeva”. Cred că acest episod va putea arunca lumină atât asupra momentelor încă neclare ale situațiilor ufologice, cât și asupra aspectelor demonologice ale actului sexual al oamenilor cu așa-numitele „spirite rele”.
Autor Vladimir Kukolnikov, membru al Uniunii Artiștilor din Moscova, șeful grupului Penza-Kosmopoisk.
