O bucată de marmură, un ciocan și o dalta - care pare a fi tot ce au folosit meșterii încă din antichitate la fabricarea sculpturilor lor. Ce spui asta? Este cu adevărat drept și dalta pentru o piatră?
O sculptură a unei fete din Palatul Vorontsov din Alupka (de Quintilian Corbellini).
Dantela subțire, pliurile moi, chiar imperfecțiunile minore ale pielii și firele individuale de sprâncene - literalmente totul ar putea fi transmis de unii sculptori de seamă ai trecutului. Printre ei, cel mai cunoscut a fost arhitectul și cel mai solicitat sculptor din vremea sa, Lorenzo Bernini (1598-1680, Italia). Această zicală i se atribuie:
Dar cum să explici că marmura din mâinile unui geniu nu s-a despărțit, ci ca și cum s-ar topi, aplecați ușor și curgând? Este adevărat că sculptorul a „încălzit și topit” o piatră tare, forțând-o să încalce legile fizicii? Și mulți cercetători sunt bântuiți de faptul că există statui interne în statuile lui Bernini. De ce sunt?
Și am fi continuat să ne chinuim în conjecture, dacă nu pentru aceste rânduri din cartea din 1827 „Despre importanța cercetării chimice în cercul științelor și artelor” de Alexander Jobsky:
Adică există o modalitate de a „transforma creta în marmură”. De asemenea, merită să ne amintim tehnologia folosirii amestecurilor uscate moderne. Ce se întâmplă dacă cercul de sculptori selectați din trecut cunoștea deja tehnologia de fabricare a „marmurii lichide”? Acest lucru ar putea explica cu ușurință atât viteza mare de copiere a statuilor, cât și o astfel de acuratețe în detalii. Dar cum să obții o astfel de precizie, astfel încât chiar și dantela de marmură să pară reală? Probabil că Bernini nu era viclean când compara marmura cu ceara. Nu poți face fără ceară.
Dacă vă gândiți logic, atunci sculpturile, cel mai probabil, au fost realizate cu adevărat din ceară, cu toate detaliile, inclusiv textura îmbrăcămintei, dantelelor și părului individual pe cap. În continuare, a fost necesară realizarea unei matrițe pentru turnarea unei sculpturi dintr-o masă de marmură folosind o figură de ceară. Unii cercetători cred că argila a fost folosită pentru a crea mucegaiurile. Au pus statuia într-un fel de cutie, au umplut-o cu lut. După întărirea completă, lutul ar putea fi încălzit, iar ceara ar putea fi lăsată să iasă din ea. Atât de mult pentru formă, goală și precisă.
Video promotional:
Răpirea Proserpinei. Sculptorul - Giovanni Lorenzo Bernini.
Apollo și Daphne. Sculptorul - Giovanni Lorenzo Bernini.
Extazul fericitului Louis Albertoni (1671 - 1674) - marmură, San Francesco a Ripa, Roma. Sculptorul - Giovanni Lorenzo Bernini.
Dar este atât de important modul în care au fost realizate aceste capodopere. Aflarea adevărului este puțin probabil să diminueze admirația noastră pentru ei. Este puțin probabil ca aceste sculpturi să aibă o valoare mai mică pentru noi. Deci, să admirăm!
Autor: Ivan Korzhev
