Ei spun că arhitectura este muzică înghețată în piatră. Dar din anumite motive, când te uiți la unele clădiri, acestea sună, în timp ce altele nu. Observând acest fenomen, am observat că sună clădirile mai vechi, și nu cele moderne.
Care este diferența? Primul lucru care vă atrage atenția este prezența detaliilor:
Clădire rezidențială din secolul al XIX-lea.
Clădire rezidențială din secolul XX.
Clădire administrativă din secolul al XIX-lea.
Clădire administrativă din secolul XX
Chiar și la institut, în primul an, ni s-a spus că un arhitect este primul și cel mai important medic pentru o persoană. De ce? Deoarece sănătatea unei persoane depinde de casa în care locuiește. Cum a fost construită această casă, unde a fost construită și ce a fost construită. Toate acestea sunt foarte importante și toate acestea afectează sănătatea. Atât fizic, cât și mental. Se dovedește că existența și dezvoltarea societății, a statului și a întregii civilizații depinde de arhitectură, de aspectul orașelor, orașelor și satelor noastre. Asta e - nici mai mult, nici mai puțin.
Sănătatea mintală este influențată de apariția arhitecturii - estetică și de prezența detaliilor - informativitate. Culoarea, forma și proporția contează și ele.
Video promotional:
Potrivit oamenilor de știință, „Arhitectura modernă este mai mult un constructor decât un obiect al creativității. Clădirile simple în formă de cub produc o redistribuire a undelor electromagnetice. Sticla și betonul creează efectul unui ecran radio, care separă biocâmpul uman de frecvențele naturale naturale. Experimentele senzaționale efectuate pe voluntari au arătat cum forma unei clădiri afectează psihicul uman. S-a dovedit că o formă cu doar muchii drepte contribuie la concentrarea forțelor interne, tensiunii și emoțiilor negative strălucitoare. Clădirile cubice oferă unei persoane un focus sumbr și lipsa emoțiilor pozitive.
Potrivit lui Dmitry Kovpak, candidatul la științele medicale, dacă o persoană este pusă într-un cub atât de închis, atunci ajunge inevitabil la o stare de depresie, deoarece are o pauză în sprijinul psihologic. „O parte din arhitectura modernă se reduce la blocurile și celulele de beton în care trăim, astfel de clădiri noi pot provoca, de asemenea, o scădere psihologică a reducerii dispoziției”, spune el.
În același institut, ni s-a spus că strămoșii noștri nu știau de aceste proprietăți ale arhitecturii, ci le simțeau intuitiv și puneau acest sentiment în creațiile lor. Și aceste creații au fost atât de grandioase în calitățile lor estetice și energetice încât încă atrag atenția oamenilor. Ei îi obligă chiar și din celălalt capăt al lumii să vină să vadă și să se închine geniului uman care a creat o astfel de Frumusețe. Atunci am crezut că strămoșii mei au făcut-o inconștient, intuitiv. Acum cred că nu numai că au simțit, dar au cunoscut cu fermitate legile Armoniei și Frumuseții, legile Proporțiilor și legile Universului.
Și și-au construit clădirile nu în funcție de metri și metri cubi, nu în funcție de dimensiunile lățimii și lungimii șabloanelor de turnare ale fabricilor de beton prefabricate, dar ținând cont de aceste legi și în conformitate cu măsurile proporționale cu Omul. Și s-a numit
ANTIV RUSĂ TOT
Acestea sunt măsurile:
Babilonul de măsură rusă.
Sistemul geometric al păturilor vechi rusești.
În continuare, citez o conversație între jurnalistul Sergei Kalenikin și fondatorul noii mecanici ruse, academician al Academiei Internaționale de Informatizare la ONU, autor al cărților originale „Secretele piramidei Khafre”, „Sfinxul cel mare: un semn al necazurilor”, „Aurul Rusiei Antice”, „Mecanica non-newtoniană”, „Dialectica” spațiu”,„ Avioane se prăbușesc”,„ Pietrele care cad pe cer”de Anatoly Chernyaev, deoarece această poveste va fi mai informativă și mai profesională decât cuvintele mele personale.
SPATIUL ESTE O AFACERE SUBTIVA
- Anatoly Fedorovici, te uiți la vechile clădiri rusești - ochiul se bucură și sufletul strălucește. Și mănăstirile noastre impunătoare, temple, catedrale! Bunătatea în sine vine de la ei. Într-un cuvânt, clădirile din trecut sunt surprinzător de proporționale și armonioase. Dar cât de miraculos arhitecții Rusiei Antice au creat o astfel de frumusețe când habar nu aveau despre milimetri, centimetri, metri! Cum au reușit să efectueze acest gen de creație fără să aibă o idee despre fracțiuni, rădăcini?.. Care este secretul?
Biserica mijlocirii pe Nerl în 1165.
- La fathoms. În trecut, acestea erau principalul instrument de măsurare din Rusia. Printre principalele sunt orașul, mare, grecesc, de stat, regal, biserică, popular, zidărie, simplu, mic, oblic … Adevărat, unii sazheni aveau mai multe nume.
- Deci câți erau în Rusia?
- Nimeni nu știe cu adevărat de asta. Aproape vorbind, au existat câteva zeci de fathoms, dacă nu chiar sute. La urma urmei, fiecare zonă avea propria sa - Chernigov, Moscova, Novgorod, Vladimir … Da, și orice stăpân cu cunoștință putea inventa mai mult de o persoană personală. Nu a fost un instrument directiv, imuabil. Mai mult decât atât, părțile fatele nu numai că aveau lungimi diferite, dar, ceea ce este deosebit de neobișnuit, erau disproporționate unele de altele, deși erau folosite la măsurarea obiectelor în același timp!
- De ce atâția păsări pentru aceeași măsurare? Pur prostii! Se poate face fără nicio durere de cap, așa cum întreaga lume reușește acum cu un metru.
- Contorul este un produs al dezvoltării istorice a omului. Este un instrument standardizat, de măsurare pur. Și nu mai este bun pentru nimic. În orice caz, nu este potrivit pentru comparație. Contorul nu reflectă volumul Planetei noastre.
- Într-adevăr? Un metru cub?
- Aceeași imagine. Matematicienii noștri presupun că lungimea, lățimea și înălțimea sunt aceleași. Și sistemul de fathoms a fost creat pentru comparație. Adică, printre arhitecții antici, un metru în lungime nu era egal cu un metru înălțime și un metru în lățime. Dacă respectăm această regulă - păstrăm această inegalitate, atunci obținem proporțiile structurii, care vor fi proporționale cu proporțiile Pământului.
- Ce înseamnă?
- Faptul că proporțiile structurii rezultate de un număr par de ori vor fi proporționale cu volumul Pământului. Să spunem că templul înălțat devine proporțional cu Planeta. Și dacă utilizați un contor obișnuit, atunci structura noastră va fi incomensurabilă cu acesta.
- Se dovedește că fathom este un fenomen cosmic?
- Se dovedește așa. Dar înapoi la contor. Se crede că un instrument de măsurare ar trebui împărțit cu mare precizie într-un număr de unități de măsură identice, de obicei multipli ai unui număr rotund. Un metru este împărțit în zece decimetri, un decimetru - în zece centimetri … Contorul în sine este o valoare standard, zece milioane din un sfert din meridianul de la Paris. Iar obținerea lungimii de referință este o operație destul de complicată, lungă și costisitoare. Lungimea standard a contorului rezultat, sub forma unei tije de platină verificate, a fost păstrată într-o cutie la temperatură, presiune și umiditate constantă timp de aproape 200 de ani. Dar chiar și în aceste condiții, lungimea acesteia trebuie specificată. Sazhen are o logică diferită.
15.11 / 12.22 / 9.888 / 8.000 / 6.472 / 5.236 / 4.236
7.554 / 6.111 / 4.944 / 4.000 / 3.236 / 2.618 / 2.118 3.777 / 3.056
/ 2.472 / 2.000 / 1.618 / 1.309 / 1.059
1.888 / 1.528 / 1.236 / 1.000 / 0,809 / 0,654 / 0,529
0,944 / 0,764 / 0,618 / 0,500 / 0,404 / 0,327 / 0,264
0,472 / 0,382 / 0,309 / 0,250 / 0,202 / 0,164 / 0,132
0,236 / 0,191 / 0,154 / 0,125 / 0,101 / 0,082 / 0,066
Fragment al matricei ruse.
În centru este unul. Și în diagonală de la ea, de la stânga la dreapta și de jos în sus, există o ramură ascendentă a raportului auriu. Diagonala principală traversează rândul vertical al numerelor la un unghi de 45 de grade, formând, împreună cu celelalte rânduri diagonale, verticale și orizontale, o dublă cruce.
NU ORGII, DAR TOT
- Doar cu logica fathoms-urilor, nu totul este clar. Abundența diferitelor specii, disproporționalitatea lor într-o singură multiplicitate și disparitatea față de instrumentele de măsurare provoacă confuzie. În plus, din câte am înțeles, nu există o singură unitate de măsură minimă pentru toate răsadurile. Apropo, de unde provine sistemul antic de măsurare rus?
- Diferiți autori definesc timpul apariției sale în moduri diferite. Potrivit unora, majoritatea fathomilor slavilor s-au format în secolele XII-XIII și s-au dezvoltat până în secolul XVII. Unii cred că a fost colectat din lume de-a lungul unui șir, „adus pe câmpia rusă, probabil cu mult înainte de înființarea slavilor acolo, în secolele III-II î. Hr., de la Pergamum prin coloniile grecești din Asia Mică”. Cineva crede că fathom a fost adus în Rusia Antică din alte țări vecine sau îndepărtate.
Se susține că fathomul bisericii se bazează pe vechile treceri romane, pe grecele - orgii grecești, pe marele fathom - cubul de graniță suedez, și pe cel regal - cubul regal egiptean … Cu alte cuvinte, poporul slav nu a putut introduce un singur instrument de măsurare și, prin urmare, colectat și disproporționat în mod inconștient a folosit cunoștințele dobândite de popoarele vecine. Din aceste poziții, chiar și asumarea posibilității existenței unui sistem strict proporțional de străbuni antici ruși pare pur și simplu incredibilă.
Cu toate acestea, arhitectul proeminent A. Piletsky a reușit să obțină o diagramă care să arate dependența sistemică dintre părinții Rusului Antic. Folosindu-l, a ajuns la construcția unui sistem de proporții, pe care l-a numit condiționat „Vechiul Sememer rus”. S-a obținut un fel de matrice numerică. Și cea mai importantă caracteristică a sa este că, pentru prima dată, a arătat esența profundă a strămoșilor antici ruși, care, după cum s-a dovedit, au o proporție de aur!
Mai mult, „Old Russian Vsemer” transformă instrumente de măsurare separate - aparent neconectate - de o anumită lungime într-un sistem cu lungimi proporționale proporționale cu „aurul”, formând un câmp de numere interconectate - o matrice. De asemenea, determină numărul de relații organice ale tuturor părinților. Există și alte caracteristici.
„Vechiul Vsemer rus” al lui Piletsky este cea mai importantă descoperire istorică, culturală și arhitecturală a secolului XX în Rusia. Am restaurat un instrument extraordinar. El definește întregul proces de creativitate arhitecturală din antichitate. Acest instrument vă permite să obțineți relații numerice fundamental (mai precis - complet pierdute) care să reflecte combinația proporțională „de aur” a lungimilor fathoms.
Sazhens ruse vechi (conform A. Piletsky) în centimetri:
oraș - 284,8
fără titlu - 258.4
grozav - 244.0
Greacă - 230,4
briză - 217.6
regală -197.4
biserică - 186.4
folcloric -176.0
zidărie -159.7
simplu - 157.8
mic -142,4
fără titlu -134.5 …
- Adică vorbim despre multiplicitatea tuturor celor care se află la numărul de aur - 1.618?..
- Destul de bine. Și multiplicitatea tuturor punctelor de pondere ale raportului auriu demonstrează fără echivoc extinderea tuturor tipurilor de raționament cu privire la împrumutarea oricăror instrumente de măsurare aleatorii. Arhitecții ruși vechi nu permiteau dimensiuni nejustificate sau aleatorii.
- Faptul că proporțiile secțiunii aurii se disting prin calități estetice extrem de ridicate și determină cea mai mare proporționalitate între întreg și părțile sale este cunoscut de mulți. Întrebarea este însă: de unde a venit ideea divizării segmentelor în raporturi extreme și medii, ceea ce face posibilă obținerea numărului și proporției de aur, pe care Leonardo da Vinci a numit-o „raportul de aur”?
- Deja în Grecia Antică, pe baza numărului de aur, prin înmulțirea și împărțirea succesivă a unității de bază cu numărul 1.618, s-a obținut o serie de 11 numere, care are numele de „serie de aur”, infinit în ambele direcții:
…; 0.034; 0.056; 0,090; 0.146; 0.236; 0.382; 0,618; 1000; 1.618; 2.618; 4236; …
Fiecare număr din această serie este o secvență irațională - infinită - de numere, rotunjită la patru cifre. Care este semnificația adecvată a acestor numere și la ce geometrie se referă nu este de asemenea necunoscută și, prin urmare, aceste numere stau în marginea științelor moderne.
- Mă întreb cum arăta instrumentul sazhen în Rusia Antică?
„Strămoșii noștri foloseau o centură de metal ca„ bandă de măsurare”sau„ contor”. Dar ar putea fi, de asemenea, din țesătură.
- Dar țesătura a fost deformată - întinsă sau, din anumite motive, „uscată” …
- Și ce dacă? Dacă cureaua era marcată anterior cu noduri, atunci era deformată proporțional. Dar cel mai adesea foloseau unelte din lemn. Și în aceasta, fathom este diferit calitativ de contor, care este o unitate de măsură statică, un standard conceput pentru a compara cu el însuși toate corpurile măsurate.
Fathom proporționează procesul. El îi revigorează. Tot ceea ce mișcă vieți și respiră proporțional. Și proporțiile fathoms sunt mobile. Dinamica lor a determinat un adevărat maestru să creeze un obiect armonios. Și cu cât stăpânirea posedă mai multă spiritualitate, cu atât este mai fin sentimentul său de sublim și înălțare, cu atât va fi mai impresionant produsul operei sale. Prin urmare, structurile Rusiei Antice se disting prin o asemenea proporționalitate, proporționalitate și frumusețe estetică - cu un efect înnobilător!
CE ESTE LIVE
- Esoterismul afirmă: numerele și formele geometrice sunt împărțite în vii și nevii. În principiu, atingeți aceeași zonă.
- Așteptați un minut. Din punctul meu de vedere, dezavantajul general al abordării ezoterice în această problemă este lipsa unor criterii neechivine pentru a distinge numerele și cifrele vii de cele care nu sunt vii. Din câte știu, în publicațiile esotericilor nu se raportează ce calitate, sau poate calități, sunt capabile să ofere unor concepte abstracte precum numărul și figura geometrică, proprietăți recunoscute pentru corpurile vii și neînsuflețite.
- Poate. Și care este înțelegerea voastră și a celor neînsuflețiți, Anatoly Fedorovici? De fapt. Ce poți spune despre „piața vie” sau …
- Dacă ai fost la biserică, ai observat că ai o singură stare, dispoziție - sentimentul de a fi în viață. Și fiind într-o cameră obișnuită - standard, nu percepem această stare. Care este problema aici? După ce am pătruns, de exemplu, în planul Bisericii Adormirii din Staraya Ladoga, vom vedea: ceva nu este în regulă. Din anumite motive, zidurile templului „s-au dus” - sunt clar deplasate în raport cu axa. Nepăsarea neplăcută a arhitectului? Deloc.
Îngerul măsurat al unui pătrat viu pe planul Bisericii Adormirii Maicii Domnului (Staraya Ladoga).
Biserica Adormirii Maicii Domnului (Staraya Ladoga), fațadă.
Iată prinderea. Viziunea noastră este adaptată la percepția volumului, nu ne pasă automat, vedem pereții în unghi drept. Și aflându-ne într-o cameră construită în casele rusești, vedem că camera pare a fi strict pătrată. Cu toate acestea, dacă schimbăm poziția corpului, mutându-ne privirea într-un alt punct, totul se schimbă pentru noi! Nu există o rigoare simetrică. Adică atunci când mă mișc, unghiul se schimbă, dar între timp proporțiile totale ale unghiului încăperii rămân neschimbate. Din mișcarea ochilor, camera nu numai că prinde viață, dar își schimbă și dimensiunea în fața ochilor noștri - desigur, pentru ochi.
Nu a existat niciodată un paralelism strict în spațiile vechi. Peste tot, existau unghiuri de înclinare dând viață. Acestea sunt subtilitățile arhitecturale și cu siguranță ochiul le va prinde. În plus, starea de spirit provine de la pereții, care sunt construiți pe triplă fathoms. Într-o astfel de încăpere nu există ascuns negativ - un val în picioare care pompează energia unei persoane. Și atunci când nu este acolo, tocmai designul camerei stabilește persoana pentru o rezonanță favorabilă - binecuvântătoare. Pe de altă parte, o persoană însăși, într-o cameră normală, prin oscilațiile sale, excită o rezonanță care este benefică pentru sine.
- Și de unde vine acest val în picioare blestemat?
- Se produce atunci când parametrii camerei sunt multipli de o anumită valoare. În camere strict paralele, simetrice și, prin urmare, moarte. Și pentru fathom-ul rusesc - nu există multiplicitate, pentru că ei înșiși nu au. Sunt fără dimensiuni. Și voi spune asta despre un pătrat viu: aceasta este acea graniță de tranziție care separă percepția unui pătrat de un dreptunghi. Sau: aceasta este o figură care nu este încă un pătrat, dar nu mai este un dreptunghi. Un pătrat viu are, așa cum era, margini mobile, mișcare și, prin urmare, trăiește. El se află în stare mobilă. Iar neînsuflețitul este neschimbat, static, tot timpul există o simetrie slabă. Nu se pune problema raportului de aur.
- Anatoly Fedorovici, cum a calculat arhitectul Rusiei Antice proporțiile de aur?
- Nu a calculat nimic. Nu știa nimic despre ei. Și nu era nevoie de asta. Având „Vsemer”, arhitectul a ales proporția de fathoms în conformitate cu regula grupurilor. Aparent, stăpânul antic nici nu și-a imaginat că ceva poate fi socotit sau măsurat de la cineva. Pentru că a lucrat nu cu centimetri comensurabili, ci cu grăsimi incomensurabile. Dar știa bine că numai urmând metodologia - canonul, puteți obține o combinație frumoasă de proporții, armonie. Proporțiile nu au fost calculate, deoarece au fost stabilite inițial pe lungimea păturilor. Un set de mai multe fathoms, alese în funcție de canon, constituie întotdeauna un multiplu al numărului de aur.
CINE ESTE FĂRĂ SFÂNT ȘI CARE ESTE DE LA DUMNEZEU
- Nu există nici o îndoială: fathoms sunt în aur, frumoase, armonioase … Dar totuși au dispărut. Și de ce?
- Sistemul nostru de măsurare a început să se deterioreze de pe vremea lui Petru, care a tradus guvernul rus în proporție exactă cu picioarele engleze. Inițial, era egal cu 217,6 centimetri, dar sub Peter, acesta a fost redus la 213,3 centimetri. Șapte picioare engleze au fost așezate în starea oficială. Până la începutul secolului al XIX-lea, sistemul original de puie rusesc original a fost păstrat doar în construcția bisericii. Acum, Biserica construiește, ca toți ceilalți, folosind sistemul metric de măsurare. Iar sfințenia nu este pusă în ea acum.
- Hai să ne întoarcem în trecut. Și să lămurim: ce s-a luat în considerare în primul rând în timpul construcției? Oare meșterii antici au folosit vreun principiu special în construcția obiectelor?
- Desigur, erau foarte mulți. Deci, dacă acum construim tot ce vrem din pământ, atunci în trecut, dimpotrivă, orice structură a fost construită de la înălțime. De la Dumnezeu! Adică, în primul rând, arhitectul și-a dat seama de înălțimea, care a fost determinată din vârful crucii. Și abia atunci s-au stabilit lățimea și lungimea. Mai mult, obiectul sacru avea două dimensiuni în înălțime: una era banală, iar cealaltă era ascunsă, sacră.
- Adică aceeași înălțime a fost măsurată de două ori cu diferiți pași?
- Da, dar în versiunea seculară (pentru laici) a fost luat în considerare un număr egal de unele fathoms. Pot exista 12, 14, 16 și așa mai departe. Iar înălțimea sacră însemna străduința pentru Dumnezeu. Și această înălțime ar fi trebuit să aibă un număr ciudat de părinți, dar multiplicitatea lor era egală cu șapte! Afișarea proporțiilor ascunse în compoziția structurilor spirituale a fost deosebit de importantă pentru stăpâni. Să spunem că biserica este templul lui Dumnezeu - templul lui Hristos, obiect al sfințeniei pentru credincioși și chiar necredincioși. Sfințenia este standardul Bisericii. Și amploarea curții este întotdeauna exprimată în număr. Un număr în spatele căruia se poate ascunde calitatea, inclusiv semnificația obiectului construit.
Șapte este numărul lui Hristos, un număr sacru, sacru. Iar compoziția calitativă a bisericii fiind construită ca un templu al lui Hristos, ca structură spirituală în proporțiile sale ascunse a inclus elemente de sacralitate, care conține un număr combinat de măsuri duble: lumești, deschise tuturor și ascunse, multipli de șapte. Cu toate acestea, cei care nu au fost inițiați în esența sacramentelor creștinismului nu au observat nici duplicarea, nici multiplicitatea, la fel cum nu au observat că biserica avea cel puțin șapte pete de diferite lungimi.
Aceste reguli erau atât de conspirative și erau urmate cu atâta precauție încât astăzi, admirativ, de exemplu. Biserica Mare Pechersk din Kiev, Biserica Înălțării din Kolomenskoye sau aceeași biserică a Parascheva Pyatnitsa din Novgorod, chiar și marii arhitecți actuali nu ghicesc nici despre structura dublă dimensională a acestor capodopere, nici despre sacralitatea fathomilor.
Biserica Înălțării (Kolomenskoye), 1528.
Biserica Parascheva-Vineri din Novgorod, 1207.
- Puteți oferi explicații pentru claritate? În numere.
- Când se ia în considerare planul bisericii din Parascheva Pyatnitsa, se dovedește că lungimea sa este de 21,1 metri, respectiv 12 fathoms populari (1,76 m fiecare), iar lățimea sa este de 18,1 metri, sau 12 fathom simple (1.508 m fiecare). Aceste informații sunt indicate în orice carte de referință despre arhitectura rusă antică. Dar se dovedește că 14 fathom simple (șapte fathoms duble fiecare 1.508 x 2) și șapte fathoms mari se potrivesc, de asemenea, în lungime. După cum puteți vedea, acest lucru este, de asemenea, sacru. Și din nou „Vsemer”. Deci se dovedește că planurile bisericilor încă de la început conțineau un anumit mister al numerelor sacre în formă secretă.
Și nu numai Biserica Parascheva Pyatnitsa, ci și, să zicem, Biserica Mare Pechersk din Kiev, Biserica Înălțării în Kolomenskoye, Biserica Mântuitorului de pe Nereditsa din Novgorod au fost ridicate ținând cont de sistemul „Vsemera” al lui A. Piletsky. Prin urmare, a fost răspândită în toată Rusia și a fost folosită încă din secolul al X-lea - judecând doar de bisericile menționate mai sus.
Biserica Mântuitorului-pe-Nereditsa din Novgorod, 1198.
- Anatoly Fedorovici, este posibil ca anticii să păstreze în memorie datele tuturor părților de la „Semera”? Acest lucru, într-adevăr, nu este foarte greu de crezut. Creierul nostru nu merge așa.
- De obicei, șapte obiecte (numere) și relațiile lor sunt bine amintite. Și „Vsemer” găzduiește de două ori mai mult, plus o combinație complexă de grupuri. Este dificil să ne amintim toate acestea. În plus, în practica sa de zi cu zi, arhitectul a folosit în principal un set de trei până la cinci pene. Cu timpul, a uitat de existența altora. De aceea, transmisia fiabilă și secretă a „Semerei” de la generație la generație a fost posibilă numai dacă a fost fixată chiar și pe un transportor relativ scurt de viață - fier sau lemn -.
… În 1970, în timpul săpăturilor din Novgorod, nu departe de biserica Paraskeva Pyatnitsa, în straturile de la începutul secolului al XIII-lea au fost găsite părți dintr-un șantier din lemn. Defalcarea măsurii a fost păstrată sub forma a două bare de molid cu patru fețe, cu o dimensiune de 28x36 mm în diametru și 22 și 32 de centimetri lungime, strâns legate între ele. Cele trei laturi ale barei sunt marcate cu celule de trei lungimi diferite. Dar Bummer se termină cu cel de-al 13-lea celular mare.
Un fragment din grădina Novgorod.
- Există numere, semne pe scara șantierului?
- Faptul problemei este că nu. Numerele au rămas probabil pe partea pierdută a bummerului. Acesta este motivul pentru care metoda de utilizare a șantierului rămâne deloc clară … Există trei scale diferite pe același șantier și, potrivit academicianului B. A. Rybakov, acest lucru înseamnă că avem în fața noastră un instrument arhitectural calculat. Și fiecare dintre scalele sale, se pare, este proporțională cu unele fathom. Am început să înțeleg și să aflu: suma lungimilor celulelor de pe fiecare parte a curții este egală cu orașul fathom (284,8 cm). Mai mult decât atât, măsura „se potrivește” dimensiunilor tuturor celor 14 piese ale „Semerei” (apropo, sistemul lor unic este proporțional cu întregul set de dimensiuni geometrice ale Pământului: distanțele de la centrul său la poli, la ecuator etc.).
Și cumva gândul s-a aruncat de la sine: ce se întâmplă dacă stâlpul Novgorod este cea mai veche regulă de diapozitive? În primul rând, toate variantele de părinți rusești „stau” în acest stadiu. În al doilea rând, de-a lungul riglei, mutăm numerele unul față de celălalt. Și observăm ceva similar în stâlpul din Novgorod.
- Dar principalul lucru este că nu există valori numerice!
- Nu. Dar există diviziuni „digitale”! Bara este împărțită în segmente - în celule. Și numai numărul lor contează. Celula este prezentată ca o singură unitate. Ea este un fel de quantum. Și raportul dintre numărul de celule quanta - reciproc determină structura tuturor proporțiilor create. Aveți cușca potrivită - și veți avea o scădere dramatică a numărului de operații pentru a selecta proporțiile oricărei structuri, clădiri. Lucrarea cu adevărat „de aur” a meșterului rus vechi a fost redusă la adăugarea și scăderea numărului de celule ale măsurii într-o anumită secvență.
Pe scurt, defalcarea elementului de curte al arhitectului Novgorod face parte din instrumentul care a servit ca purtător al „Semerei” sau „regulă de alunecare”. Desigur, nu toată lumea a deținut-o, ci doar cea inițiată. Era un instrument ascuns.
- Anatoly Fedorovici, cu regula de diapozitiv Novgorod, ceva este clar cumva. Mai există date, dovezi care confirmă antichitatea fathomilor ruși?
- Templul Ierusalimului. Când regele neprihănit David a stat în fruntea poporului evreu, Domnul i-a transmis prin profetul Natan următoarele cuvinte: „Fiul tău, pe care îl voi așeza în locul tău pe tronul tău, el va construi o casă pentru numele meu” (1 Regi 5,5).
Timpul a trecut și fiul lui David, regele Solomon, a intrat pe tronul evreiesc. Istoria a păstrat dovezi ale înțelepciunii sale timp de secole. Cu toate acestea, nimic nu a rămas din una dintre cele mai importante creații ale regelui - legendarul templu al Ierusalimului …
Această structură pentru acea vreme era colosală: înălțime - 16 metri, lungime -43 metri, lățime - 21 metri [Definiția mărimii templului se bazează pe Biblie: „Și el (Solomon) a construit o casă din lemn libanez, lungă de o sută de coți, cincizeci coți și treizeci de coți înălțime "(1 Regi 7,2) - Ed.]. Toate cele trei numere din dimensiunea unui metru poartă figura sacră pentru cultura creștină - 7 (16; 1 + 6 = 7; 43; 4 + 3 = 7; 7 x 3 = 21). Cu o mie de ani înainte de nașterea lui Hristos, aceste numere au demonstrat cunoașterea dimensiunii pe care oamenii o vor folosi trei mii de ani mai târziu.
- Dar aceasta este o manipulare prea gratuită a numerelor …
- Și bătrânii sazheni ruși? Aici se deschid noi surprize: de exemplu, fiecare parametru al Templului din Ierusalim a fost măsurat nu de două, ci de trei versiuni de fathoms! Însă trinitatea stă la baza creștinismului, în acest caz, mărturisind Divina Providență în construcția templului. Nu știu de alte structuri care ar putea fi măsurate de trei ori cu instrumente diferite.
Și un alt lucru este uimitor. La planificarea templului din Ierusalim, au fost folosite șapte praguri diferite care au existat ulterior în Rusia. Adică arhitectul templului avea la îndemână un instrument asemănător cu stâlpul de la Novgorod. Apropo, despre acest arhitect însuși. Informațiile despre el se bazează nu numai pe legendele Vechiului Testament, ci și pe o apocrifă atât de răspândită în Evul Mediu (inclusiv în traducerea rusă), precum „Legenda lui Solomon și Kitovras”. Kitovras joacă rolul arhitectului acolo (așa cum a fost numit centaurul în Rusia). El este neobișnuit înțelept în Povestea. Solomon îi spune lui Kitovras: „Nu pentru nevoia de la mine m-ai adus, ci pentru simplificarea conturului sfintei sfintelor” (adică „să întreb despre dispunerea sfântului sfintelor”, templul). Iar acum Kitovras a venit la Solomon cu o ștafetă de lemn lungă de patru coți („după ce a murit o tijă de patru coți […] întoarce tija în jos de rege în tăcere”). Dar în Rusia Antică, fiecare fathom a fost împărțit în patru coți! Deci, poate „Poveștile” lui Kitovras nu este deloc un centaur, ci un maestru din țările proto-slave, proto-ruse? Un maestru experimentat, păstrătorul tradiției care se auzea atunci și în Palestina îndepărtată …
Reconstrucția Templului lui Solomon, realizată de exploratorul francez Chillier (începutul secolului XX).
- Se dovedește că sistemul de instrumente de măsurare, pe care îl numim vechi slavon, a existat chiar înainte de țarul Solomon?
- Se pare … Piramidele egiptene au fost ridicate cu aproape 3000 de ani înaintea erei noastre. Ele rămân încă misterioase atât în ceea ce privește tehnologia construcției, cât și în cunoștințele pe care le dețineau constructorii piramidelor. Unul dintre cele mai interesante este misterul instrumentelor de măsură folosite la construirea în Egiptul Antic.
Montarea piramidelor verificată strict în parametrii lor geometrici (unghiuri aproape exacte de 90 de grade, abaterea laturilor bazei cu doar 2 - 3 centimetri cu o lungime mai mare de 200 de metri, respectarea unghiurilor de înclinare a laturilor până la secunde, aducând marginile piramidelor la un punct la o înălțime mai mare de 100 de metri și etc.) indică faptul că constructorii au instrumente de măsurare precise și o tehnică bine dezvoltată pentru măsurarea spațială. Faptul că, timp de secole, arheologii și oamenii de știință nu au fost în măsură să determine valoarea analogului egiptean antic al contorului modern, indică cel mai probabil absența unui singur instrument de măsurare și existența posibilă în Egipt a unei oarecare asemănare a sistemului antic de instrumente de măsurare din Rusia. Și se pune întrebarea, ar putea fi că în Egiptul Antic,iar în Rusia Antică a fost folosit același sistem metrologic? Dar așa este! Calculele arată: toate încăperile și obiectele complexului de piramidă din Giza au fost proiectate și ridicate folosind instrumente de măsurare care corespund în totalitate acele unități de măsură pe care le numim fathom rusești antice. De exemplu, în structura parametrilor piramidei Cheops, găsim zece variante ale fathoms-ului rusesc vechi.
Dar asta nu este tot. Și mai multe structuri antice ale Egiptului - Osirion în Abydos, templul inferior al piramidei Khafre și faimosul Mare Sfinx - au fost construite folosind același complex de măsurare. Iar vârsta acestor structuri, după cum cred unii cercetători, este de 10-15 mii de ani. Adică, sistemul nostru rusesc de fathoms are o vârstă mai mult decât venerabilă.
Osirion la Abydos. Egipt.
Apropo, am analizat celebrele piramide mexicane, precum și Turnul Babel. Și tot aceeași aliniere - vechiul sistem rusesc măsurat de sazhen. Totul se potrivește.
ȘI ANCESTORII NOI CONSTRUIE PIRAMIDE ÎN EGIPTUL ANTIC?
- Din ce, așa cum s-a întâmplat, urmează: Fathom-urile ruse vechi sunt o realitate globală?
- „Vsemer” la nivel mondial. Și faptul că am păstrat fathomul de aur până la termen nu este un accident. Aceasta a fost crucea noastră, dată de Sus. Nu se întâmplă nimic întâmplător. Fiecare popor este „dat” câteva cunoștințe pentru conservarea și dezvoltarea lor.
În 1947-1948, acum puțin cunoscutul om de știință Elvir Ivanovici Kucherenko, candidat la științe tehnice și, în același timp, expert în instrumente de măsurare și heraldică antică, a aflat în timpul unei expediții pe teritoriul Samara că locuitorii unor zone locale „și-au amintit” de îndepărtarea lor strămoșii au construit celebrele piramide egiptene. Cum îți place asta? De unde au primit asta? Să fie un fel de mit, dar este transmis din generație în generație. Apropo, bătrânii timeri din regiunile Poltava și Bryansk vorbesc despre același lucru (E. I. Kucherenko mi-a spus despre el însuși, iar aceste informații apar în presa generală pentru prima dată).
Știți cum a fost măsurată greutatea unui căpățel de fân în aceeași anii 40 în regiunea Gorky? Acum totul este simplu: am încărcat mașina și pe cântar. Dar dacă ai doar o căruță și un cal? Așa că, bărbatul și-a scos frâiele și le-a aruncat peste stâncă. Apoi l-a aruncat din nou, și-a dat seama din nou de ceva, a pliat ceva. Și așa, să zicem, de șapte ori. Și apoi spune cu încredere: greutatea stivei este de o tonă și jumătate. Nu trebuia verificat. Totul este exact. De unde a obținut acest mod de cântărire? Iar metoda este egipteana antică!
Hai să mergem mai departe. În 1927, Academia noastră de Științe a descifrat unul dintre papirusurile egiptene antice. S-a dovedit că relatarea matematică a înmulțirii a fost înregistrată în ea. În același timp, o expediție s-a întors din regiunea Poltava, efectuând acolo săpături arheologice. Unul dintre oamenii de știință, când era un locaș cu un țăran local, a observat cum crede. Și proprietarul colibei a considerat-o într-un mod foarte ciudat. Și abia mai târziu, după descifrarea papirusului, s-a dovedit că țăranul socotea drept „din papirus”! Cum ar putea un fermier Poltava să cunoască vechiul cont de egiptean?
Sunteți bine conștienți de misterul originii scrisului. Cel mai vechi este sumerian. Dar de cine, unde și când a fost conceput și dezvoltat, nu se știe [La mijlocul secolului XX, în regiunea balcanico-carpatică (în locuri asociate cu formarea etno-proto-slavei), nu s-au găsit încă monumente scrise descifrate, care sunt cu mii de ani mai vechi decât cele sumeriene. - Ed.]. Sumerienii aveau un sistem de scriere dezvoltat și este mai clar decât este clar: a fost inventat mult mai devreme. Și nu este nimic incredibil în ipoteza că o civilizație puternic dezvoltată a existat pe Pământ cu mult înainte de Sumer și Egipt. De exemplu, aici este celebra hartă a amiralului turc Piri Reis, pe care o parte semnificativă a Antarcticii este înfățișată suficient de detaliat fără nicio foaie de gheață. Discuțiile pe această temă nu au încetat până în zilele noastre. Dar puțini oameni știu despre descoperirea savantului american Charles Hapgood. Acum o jumătate de secol, după ce a construit o hartă de tip modern bazată pe sistemul de proiecție Piri Reis, a descoperit că meridianul principal al acestui sistem de proiecție - aproximativ 30 de grade longitudine estică - trece … prin Egiptul de Jos, prin complexul piramidelor!
- Bun. Haideți, Anatoly Fedorovici, să ne oprim și cel puțin să ne răspundem pe noi înșine: de unde vine toate acestea? Vă faceți legătura cu un fel de legătură cu unele civilizații preistorice, extratereștri? Sau te referi la inteligența cosmică?
- Ce legătură au străinii cu asta? Mi se pare așa: toate descoperirile neașteptate, inexplicabile, toate cunoștințele ascunse ale strămoșilor noștri - inclusiv sistemul uimitor al strămoșilor antici ruși - toate acestea au o origine divină. La urma urmei, de la Dumnezeu a venit Cuvântul - adică Cunoașterea … Și afirm nu fără motiv: omul însuși nu a putut descoperi o armonie atât de perfectă ca proporțiile de aur din sistemul de măsurători rusești antice.
Avem un instrument de posibilități fabuloase. Cu ajutorul matricei ruse, suntem capabili să nu creăm doar obiecte în proporțiile de aur; există o oportunitate reală de a controla corectitudinea unei mari varietăți de procese tehnologice asociate cu producția de materiale. Adică, însăși relațiile acestor procese vor deveni frumoase pe plan intern, perfecte, deoarece ele se vor supune „curte de aur” păstrate pentru noi de arhitecții Rusiei Antice …
Autor: i_mar_a
