Cititorii sunt probabil bine conștienți de desenele uriașe din deșertul Nazca, Peru, care nu pot fi văzute decât din aer. Scopul lor nu a fost încă clarificat.
1. Ce știm despre deșert și istoria cercetărilor sale?
La sosirea în Lima, exploratorii deșertului Nazca trebuie să conducă aproximativ 400 km de-a lungul Autostrăzii Trans-Americane către Nazca. La început, această autostradă se numește "autopisto" - "autostradă", dar după 50 km, autostrada modernă cu opt benzi, cu opt benzi, se îngustează treptat și se transformă într-un drum asfaltat accidentat, prin care pot trece doar două mașini care sosesc. Această autostradă se învecinează cu drumul antic al imperiului Inca. Oriunde de-a lungul drumului sunt pietre pe care nu există vegetație. Uneori, autostrada traversează albii uscate, doar ocazional umplându-se cu apă. În chiar zorii preistoriei peruane, aici a fost creată o rețea de instalații de irigație pentru colectarea și distribuirea apei.
Cuceritorii spanioli s-au deplasat de-a lungul drumului antic al Incașilor, dar niciunul dintre ei nu a reușit să realizeze desenele de pe platou, pe care le-au trecut. Cronicarul soldat Francisco Hernandez, asociat al lui Pissarro, a fost în satul Nazca aproximativ 1 lună, înregistrând în jurnalul său diverse informații despre istoria acestei regiuni. Dar nu a menționat liniile și modelele de pe platou.
Pentru prima dată, desenele au fost descoperite în 1927 de cercetătorul american al civilizațiilor antice indiene Paul Kozok, care a sugerat ca liniile de pe platou să joace rolul unui calendar, deoarece unele dintre ele sunt orientate către punctele de răsărit în ziua verii și a solstițiilor de iarnă. Matematicianul și geograful german Maria Reiche și-a dedicat ultimii 30 de ani din viață descoperirii misterului nazcă. Văzând odată aceste desene misterioase, a rămas pentru totdeauna în aceste părți și, lucrând ca profesor la o școală locală, a studiat scrupulos platoul. Cautam informatii despre aceste desene in cronicile spaniolilor si legendele rezidentilor locali, dar nu am gasit nimic. Raikhe a susținut versiunea lui Kozok a scopului calendaristic de linii uriașe și dungi. În special, ea a dovedit că cea mai mare figură geometrică de pe platou, dreptunghiul, era între 500 și 700 d. Hr. ANUNȚa fost concentrat pe averse anuale de meteori Pleiades și, astfel, a fost destinat observării lor în masă.
Fig. 1. Harta deșertului Nazca.
Platoul Humana Colorado este un „peisaj lunar” de roci și praf, în care, potrivit lui J. Hawkins, nu există repere clare. Suprafața deșertului nu suferă modificări vizibile nici datorită eroziunii sau acumulării de sedimente. Un regim similar similar ar fi putut exista aici de milenii - așa scrie Hawkins în raportul geologic. Dacă vizitați deșertul și curățați o anumită zonă (care, apropo, este acum strict interzisă), de exemplu, scrieți cuvântul „Vasya” cu litere mari, atunci autograful dvs. va fi vizibil peste o mie de ani! Așadar, aveți grijă să faceți acest lucru, altfel urmașii voștri îndepărtați vor înroși pentru voi!
Video promotional:
2. Imagini de pe platoul Nazca
2.1 Tehnica de execuție
Platoul cu desene și linii este acoperit cu un strat de până la 10 cm grosime de fragmente nerolitate (gruss și piatră zdrobită) de roci vulcanice. Potrivit lui J. Hawkins (cu excepția Stonehenge, Moscova: Mir, 1977), aceste resturi sunt colorate roșu de jos, ceea ce a dat naștere la numele Colorada. De sus, sunt acoperite cu un strat subțire negru de oxid de mangan și fier - „bronzul deșertat”.
Sub stratul de moloz se află o rocă galben deschis, care este un amestec de nisip, argilă și calcită. Locuitorii antici din aceste locuri au ghicit că dacă îndepărtați stratul superior de piatră strivit și expuneți roca ușoară, atunci spațiul curățat va fi clar vizibil pe sol. Ștergerea pietrelor de-a lungul liniilor, potrivit lui J. Hawkins, nu a fost o muncă dificilă. Un membru al expediției sale a curățat un metru pătrat în aproximativ 3 minute. Astfel, susține Hawkins, ar fi nevoie de 80 de ore de om pentru a șterge o bandă de 10 km lungime și 15 cm lățime la această viteză, sau o zi pentru un grup de 10 persoane cu o zi de lucru de 8 ore.
2.2. Tehnica marcării liniei
Cum au fost marcate liniile? Nu există informații despre acest lucru în cărțile lui M. Reich și J. Hawkins. Dar în articolul propriului corespondent al ziarului "Trud" V. Kucherov "ale cărui urme sunt păstrate de Nazca?" (Trud, 13 ianuarie 1985) oferă considerente interesante pe această temă.
În timpul autopsiei înmormântărilor din zona Nazca, scrie Kucherov, a fost găsit un obiect numit „tupu”, care a apărut în cataloagele tuturor muzeelor din Peru ca „cuier de haine”. În exterior „mutul” seamănă cu o placă adâncă de formă eliptică (mai degrabă - rotundă - K. Kh.), așezată cu o margine pe un picior lung. Multe „tăvi” au una sau două găuri lângă duză. Acestea sunt confecționate în mod greșit din metale atent lustruite: argint, aur, cupru sau aliajele lor. Așa cum era de așteptat, Kucherov continuă, poncho-urile țesute de stăpâni antici erau strânse pe picior, ceea ce a servit drept bază pentru a considera acest articol ca un umeraș … Dar ce funcții a îndeplinit atunci placa în sine, diametrul căruia poate atinge 50 cm. Și de ce au făcut găuri în ea?
Eduardo Errano, un pilot peruan care s-a dedicat studierii liniilor și figurilor din deșertul Nazca, i-a spus lui Kucherov următoarele:
„Tupu mi-a atras imediat atenția. Am selectat câteva, iar prietenii mei am condus o serie de experimente. S-a dovedit că „plăcile” servesc ca reflectoare excelente! Dacă, să zicem, țineți un contur în mână sau lipiți piciorul în pământ și, privind în gaură, direcționați soarele reflectat către un alt instrument de același fel, acesta va „flăca în sus”. În deșert, am putut „stabili comunicarea” într-un mod similar la o distanță de 15,20, 30 de kilometri. Poate că acesta nu a fost un record pentru indienii locali, care, după cum știți, aveau o vedere extrem de ascuțită. Folosind acest instrument, este ușor să marcați puncte pe suprafață pentru a trasa apoi o linie de mulți kilometri. Și dacă aranjați în consecință câteva linii contondente, linia se va dovedi a fi un zig-zag, dintre care sunt destul de multe înscrise în deșert. În pampa, am găsit opt desene care amintesc foarte mult de mut”.
Acest instrument, Kucherov își continuă povestea, are o altă trăsătură interesantă descoperită de Eduardo. Latura sa concavă oferă o reflectare caracteristică a razei de soare (lumină concentrată - K. H.), iar latura sa convexă conferă una complet diferită (difuză - K. H.). Dacă primul este convențional luat ca o liniuță, iar al doilea ca punct, atunci cu ajutorul unui astfel de „cod Morse” puteți vorbi pe o distanță de câțiva kilometri. Pe scurt, ceea ce era considerat un „cuier” s-a dovedit a nu fi un instrument atât de simplu.
Deci, să încercăm să ne imaginăm cum poate să apară marcajul liniilor drepte pe sol cu ajutorul unui tupu. Să zicem că vrem să remediem locația apusului în ziua solstițiului de vară - pentru emisfera sudică va fi 22 decembrie. Am ales un loc pe platou, de unde va pleca linia, indicând punctul de apus din această zi. 3-4 dintre asistenții noștri cu stâlpi în mâini au fost distribuiți în direcția prevăzută la o distanță de, să zicem, la o jumătate de kilometru unul de celălalt. Cum pot marca linia?
Fig. 2. Harta turistică a părții principale a platoului Nazca cu câteva pictograme.
Pârtiile abrupte ale râului. Insenia este gri închisă.
Figura: 3. Pare prost.
În momentul în care marginea Soarelui atinge orizontul, ne direcționăm în direcția sa cu ajutorul unei lumini concentrate plictisitoare, o rază de soare, astfel încât fasciculul de lumină atinge suprafața deșertului. Asistenții noștri găsesc această linie ușoară și își lipesc stâlpii în ea. Totul, linia este marcată! Acțiunile noastre suplimentare se desfășoară deja a doua zi: înarmați cu un număr mare de poli, noi, cu ajutorul tuturor participanților la experiment, trasăm o linie între punctele „de referință” (pe care le-am marcat aseară), setând poli între ei deja la o distanță mică unul de celălalt (25? 50? 100m?).
O altă opțiune de utilizare a conturului este de asemenea posibilă: în momentul în care soarele atinge orizontul cu ajutorul orificiului de observare, „reflectorul” este orientat în direcția dorită, iar tulpina sa este blocată în pământ, fixând astfel orientarea instrumentului spre punctul de solstiți de vară. Liniile sunt atârnate chiar a doua zi. „Operatorul” stupid, privind aparatul de observare, dă semnalele asistenților săi (la dreapta, la stânga - așa cum face un topograf, privind în teodolit și controlând poziția personalului topografic). Când mai mulți poli sunt aliniați pe o singură linie, tupu nu mai este necesar, iar fixarea în continuare a liniei are loc numai cu ajutorul poliilor.
Când toți stâlpii sunt aliniați, avem nevoie de o frânghie care să o întindă între poli adiacenți și astfel să localizăm linia pe pământ. Acum coborâți-vă pentru a crea o linie pe platou și începeți să alegeți dărâmăturile și pietricelele de pe ambele părți ale frânghiei până când apare o rocă ușoară. Este probabil ca pentru aceasta să fie convenabil să folosiți o unealtă, cum ar fi o sapa, care aruncă molozul deoparte. După finalizarea lucrărilor la această secțiune, tragem funia între următoarea pereche de stâlpi etc. Probabil, puteți face fără o frânghie, înlocuind-o cu un fascicul de lumină toate din același mut. Dar, fără îndoială, acest lucru necesită experimente preliminare.
Această tehnică de creare a liniilor extinse pe suprafața platoului pare a fi destul de realistă. În plus, nu necesită cunoștințe supranaturale în domeniul matematicii de la creatorii antici ai liniilor din deșertul Nazca, după cum susțin mulți martori oculari ai acestor locuri misterioase.
2.3. Tehnica de marcare a modelului
Potrivit lui M. Reikhe, artiștii nazcani și-au început activitatea creând un model redus al desenelor lor pe o zonă mică. Exploratorul neobosit al deșertului a descoperit mai multe dintre aceste „manechine” alături de omologii lor uriași.
După ce au terminat „aspectul”, nașcanii, cel mai probabil, au împărțit-o în mai multe părți, care, după transferul ulterior pe un nou site, au fost mărite la dimensiunea dorită. Există o presupunere că au folosit metoda de desen în celule. Cu toate acestea, cercetătorul deșertului J. Nickel a ajuns la o concluzie diferită și a aplicat metode care, în opinia sa, ar fi putut fi bine cunoscute de stăpânii antici. El a realizat următorul experiment.
După ce a ales una dintre cele mai mari figuri - condorul, el a făcut o imagine redusă a acestuia pe platou. Apoi a tras o linie centrală de la cioc la coadă. Pentru fiecare punct specific al desenului, a fost suficient să se determine cel mai apropiat punct al axei și să se măsoare distanța dintre aceste două puncte. Când această linie a fost trasată la sol, coordonatele au fost folosite pentru a reproduce imaginea mărită folosind o unitate de lungime adecvată. Nickel l-a ales pe cel pe care, potrivit Maria Reiche, creatorii desenelor uriașe folosite - 322 milimetri. Cercetătorul a făcut funii separate la acest interval prin marcaje colorate, cu un nod la fiecare 10 semne.
Cu excepția frânghiilor, toate „echipamentele” constau dintr-un număr de stâlpi și o cruce primitivă formată din două șipci de lemn. Acest instrument a făcut posibilă controlarea locației fiecărui punct specific pe o linie strict perpendiculară pe axa desenului atunci când au fost conectate cu o funie. Un astfel de dispozitiv simplu ar fi putut fi în serviciu cu vechii narcani.
Echipa experimentală a durat cel mult 9 ore pentru a trasa linia centrală, apoi a marcat 165 de puncte cu repere care ne permit să desenăm silueta condorului și să le conectăm cu frânghii. Desenul a fost făcut cu var. După aceea, fotografiile au fost făcute din avion și, în consecință, s-a dovedit că imaginea creată a condorului nu diferă de original.
În ceea ce privește părțile rotunjite ale desenelor, acestea au fost probabil desenate prin fixarea capătului frânghiei la o țepă și folosirea celuilalt capăt ca piciorul unei busole. Acest lucru este confirmat de faptul că în centrul geometric al liniilor curbate au fost găsite fie rămășițele unor repere de lemn, fie urme de găuri în care au fost localizate anterior aceste repere. Astfel de informații valoroase sunt conținute în articolul lui Michel Roose "Un cosmodrom preistoric sau un sanctuar antic?" („În străinătate”, N3, 1984)
2.4 Teme de desene
Toate desenele înfățișate în deșert pot fi împărțite în 4 grupuri: 1) desene cu animale cunoscute de noi; 2) modele geometrice; 3) imagini cu un conținut de neînțeles. 4) desene ale creaturilor antropomorfe. Desenele primelor trei grupuri sunt realizate în același stil „linie continuă” și toate figurile au intrări distincte care ar putea fi folosite ca trasee pentru procesiunea grupurilor de persoane care participă la ritual.
Desenele de animale cunoscute de noi sunt cele mai răspândite în comparație cu desenele altor subiecți. Acestea includ imagini cu o maimuță de păianjen (55 de metri lungime), un colibris (50m), o șopârlă (180 m), un păianjen (46 m), o pasăre Guano (280 m), un pelican (285 m), un condor, un câine, o balenă, un pinguin, un crocodil …
Anticii „pictori” cunoșteau bine fauna regiunii lor. Poate cea mai misterioasă este imaginea păianjenului Ricinulei, al cărui organ reproducător este situat pe unul din picioare. Oamenii de știință au descoperit acest păianjen minuscul, cu doar câțiva milimetri, doar în secolul XX în jungla de pe cealaltă parte a Anzilor. O maimuță păianjen trăiește și ea acum. Ei bine, nu există nimic misterios în asta - nu vorbește decât despre capacitatea de observare a vechilor naziști și de lățimea intereselor lor teritoriale. Pentru a înlătura aura misterului cu care sunt mulți autori ai publicațiilor din deșert dotează imagini cu animale, să notăm cea mai importantă regularitate: printre aceste desene nu există niciunul care înfățișează un animal care ar fi absent în America de Sud sau în zonele oceanice adiacente.mărturisește o anumită îngustare a sferei de cunoaștere a vechilor naziști și indică faptul că acestea nu aveau idei despre natura și fauna celorlalte continente. Acum, dacă am vedea imagini cu, să zicem, o girafă, un leu, un elefant sau un cangur, atunci ar fi ceva de surprins! Dar nu! Toată fauna descrisă în deșert este pur locală! Și, desigur, acest lucru indică faptul că niciun extraterestru nu are nimic de-a face cu aceste desene. Două imagini cu floră - o floare și un copac - ar trebui incluse în același grup de desene. Și, desigur, acest lucru indică faptul că niciun extraterestru nu are nimic de-a face cu aceste desene. Două imagini cu floră - o floare și un copac - ar trebui incluse în același grup de desene. Și, desigur, acest lucru indică faptul că niciun extraterestru nu are nimic de-a face cu aceste desene. Două imagini cu floră - o floare și un copac - ar trebui incluse în același grup de desene.
Fig. 4. Imaginea unei maimuțe păianjen și a unui păianjen Ricinulea cu piciorul drept alungit, care acționează ca un organ genital
Desene geometrice. În ciuda faptului că locuitorii antici din aceste locuri nu știau roata (ceea ce indică în plus un nivel insuficient de ridicat al dezvoltării lor), mai multe spirale asemănătoare roților sau cercuri concentrice sunt înfățișate în deșert. Trebuie să presupunem că ei, ca și alte desene din deșert, au jucat rolul de indicatori ai anumitor linii. Dar mai multe despre asta mai târziu.
Figura: 5. Cercuri spiralate și concentrice în deșertul Nazca. Desenul dublei elici stânga a fost realizat de M. Reiche pe baza unei fotografii; observați cum arată spirala formată din coada maimuței. Spirale reprezintă o cale groovenească, fără a ieși din care procesiunea rituală ar putea trece întreaga figură.
Cifre de conținut de neînțeles. Unele desene sfidează interpretarea. Acestea includ, de exemplu, un desen al unei creaturi ciudate cu două mâini uriașe, dintre care una are 5 degete, iar cealaltă are 4 (vezi figura 14.6).
Fig. 6. O creatură de neînțeles cu mâini mari, cu patru și cinci degete
Desenele creaturilor antropomorfe sunt într-adevăr misterioase. Poate că s-au inspirat dintr-un fel de contacte ale naziștilor cu creaturi misterioase atât pentru ei, cât și pentru noi. Imaginile antropomorfe sunt relativ puține și sunt localizate în principal pe versanții munților care înconjoară platoul Nazca. Tehnica de realizare a acestor desene este complet diferită - sunt înfățișate în mai multe linii continue, precum desenele de pe un platou. Se pare că nu a fost necesară utilizarea acestei tehnici pe o pantă abruptă. Aceste desene nu erau destinate observării de sus, ci spectatorilor de pe suprafața platoului.
Fig. 7 "Străin"
Imaginea din dreapta („omul cu pălăria”) are o înălțime de 20 de metri.
Fig. 8. Imagini cu creaturi antropomorfe misterioase de pe versanții munților care încadrează deșertul Nazca (din cartea lui M. Reiche „Misterul deșertului”, 1996).
2.5. Poziția imaginilor în raport cu liniile
O examinare atentă a hărții platoului Nazca arată că multe desene sunt „legate” de linii sau dungi specifice. Așadar, de exemplu, un colibri, o maimuță, un câine, un crocodil, o șopârlă, o floare, alte câteva păsări și imagini sunt „legate” de linia corespunzătoare, ca și cum ar denota (Fig. 9).
O serie de alte desene - un condor, o balenă, spirale, unele păsări - sunt fie pe continuarea dungi, fie în imediata apropiere a acestora. Toate acestea sugerează că unul dintre scopurile desenelor este să „marcheze” linii și dungi. Fără o astfel de „marcare”, creatorii desenelor le-ar fi dificil să navigheze într-un număr uriaș de linii desenate de ele, fiecare, probabil, și-a îndeplinit funcția în acest imens calendar astronomic, fiind orientat către un anumit obiect spațial în timpul apariției sale pe linia orizontului. Considerațiile privind funcția suplimentară, dar foarte importantă pe care ar putea să o îndeplinească aceste cifre, vor fi exprimate mai jos în procesul de prezentare a ipotezei mele.
Fig. 9. „Marcarea” liniilor și a dungilor cu desene pictografice reprezentând (de sus în jos) o pasăre, un câine, o maimuță, o altă pasăre, un colibri, un crocodil și o floare.
2.6. Vârsta desenelor
Maria Reiche a cercetat tehnica de marcare a figurilor folosind o frânghie și știfturi. Ea a făcut o descoperire foarte valoroasă - o buclă de marcare din lemn, care la un moment dat a fost condusă în pământ și a rămas acolo. Cât este ceasul? Analiza radiocarbonului a arătat că copacul a fost tăiat în 525 + -80 d. Hr. (Y. Golovanov „Marele secret al lui Nazca”, „Komsomolskaya Pravda” din 10 ianuarie 1982). În cartea ei, Maria Reiche își exprimă gândurile cu privire la vârsta desenelor din deșert. Comparând unele dintre liniile cu locurile de răsărit și apus de soare din zilele solstițiilor de vară și de iarnă, ea a concluzionat că acest calendar astronomic a fost creat în perioada 350 - 950 d. Hr., iar în unele locuri între 800 și 1400 d. Hr.
3 ipoteze
1 spațiu extraterestru
Liniile ar fi putut fi trasate conform indicațiilor din avion … Liniile erau așezate pentru a arăta „zeilor”: aterizează aici! Totul este pregătit așa cum ai comandat! … Câmpia Nazca, când este privită din aer, sugerează fără echivoc un aerodrom …
Aceste idei aparțin călătorului și scriitorului german Erich von Daniken și au fost reflectate în cartea sa „Amintiri ale viitorului” (1968), iar apoi în filmul cu același nume, care a mers prin toate cinematografele lumii. În urmă cu aproximativ 30 - 35 de ani, autorul acestor rânduri îl privea cu respirație.
Ideile lui Daniken despre legătura platoului Nazca cu „farfurii zburătoare” mi se par destul de naive, deși continuă să bântuiască mințile unor ufologi dornici. Ca exemplu, voi cita doar cartea lui Bruce Goldberg „Străini din viitor. Teoria și practica călătoriilor în timp”(Editura Janus Book, Moscova, 1999). „Poate acesta este un spațiu pentru călătorii în timp”, scrie autorul. „Unul dintre pacienții mei susține că cronauții susțin această ipoteză. El a fost informat că liniile de pe platoul Nazca au fost create de cronauți în urmă cu multe milenii folosind aeronave anti-gravitație de același tip ca în construcția piramidelor egiptene ….
Dar ce spune despre aceasta, cercetatoarea deșertului Maria Reiche corespondentului ziarului „Trud” V. Kucherov:
„Nu îmi iau libertatea de a afirma că„ farfurii zburătoare”nu există… A spune că ceva nu există, pentru că nu poate fi, este cel mai simplu. În același mod, cel mai simplu mod de a blamă tot ceea ce nu poate fi explicat în acest moment este extratereștrii din spațiul exterior. Să încercăm să rămânem pe pământ. Adevărul se află uneori sub picioare, trebuie doar să te apleci. Deci: o navă spațială nu ar fi aterizat pe pista locală fără a o distruge complet. Și, după aterizare, m-aș fi blocat și nu m-aș mai putea ridica. Solul este liber aici."
Contrar acestei evaluări, avioanele mici din deșert pot încă să aterizeze fără să se blocheze (foto din Fig. 10).
Iaroslav Golovanov spunea bine în articolul citat mai sus:
„Străinii lui Daniken sunt, de fapt, o interdicție impusă căutării, o predare la un secret. Într-adevăr, de ce să muncim, să căutăm răspunsuri la misterele misterioase ale istoriei umane, când totul poate fi blamat asupra extratereștrilor, ca la Domnul Dumnezeu ?!”.
Fig. 10. Avionul „Piper-Cherokee” a aterizat într-o zonă vastă a uneia dintre figurile din deșertul Nazca (din cartea lui J. Hawkins „Cu excepția Stonehenge”, M., 1977)
3.2. Au zburat vechii nazcani?
Există o serie de ipoteze conform cărora străvechii naziști știau secretele aeronauticii în baloane sau plane. Englezul Julian Noth și americanul Jim Woodman chiar au construit un balon în 1977 și au zburat peste deșertul de pe el. Balonul înalt de 20 de metri a fost construit de aceștia, presupus pe baza unor desene pe vase ceramice antice, care au fost descoperite de arheologii din apropierea orașului peruan Paracas. Și ca material, au folosit țesături care, în structura lor, densitatea și puterea lor nu diferă de cele găsite în înmormântările antice din apropierea deșertului Nazca. Să spunem că acești îndrăzneți au dovedit că vechii naziști știau secretele balonării în baloane. Dar ce oferă acest lucru pentru înțelegerea scopului imaginilor din deșert? Întrebarea este de ce ar trebui să facă balonierii, al căror traseu depinde doar de direcția vântului,ai nevoie de linii și desene pe un platou? Pentru a le privi doar din privirea unei păsări?
În ceea ce privește versiunea despre zboruri pe planor, aceasta nu este în general confirmată de date - această presupunere se bazează doar pe presupunerea autorului său - scriitorul V. A. Kazakov („Tehnologie-Tineret”, N12, 1978). Dacă naziștii ar fi avut astfel de aeronave, probabil, le-ar fi înfățișat pe o pânză uriașă a deșertului sau pe vase ceramice. Nu s-a găsit încă nimic similar. Deși, așteptați … Ce este această figură prezentată în figura 11? Oficial, se numește „papagal”, dar de ce aripile sale sunt atât de obișnuite dreptunghiulare? Este într-adevăr o aeronavă descrisă aici ?!
Fig. 11. Imaginea unui „papagal” ale cărui aripi au forme dreptunghiulare „suspecte”. Ar putea fi o imagine a unui fel de aeronavă tip planor?
3.3. Planurile se înalță pe cer
A. Arefiev și L. Fomin în articolul „Balada despre spațiu” evadează”(Tehnică - Tineret, N11, 1987) și-au oferit„ mica ipoteză”despre scopul desenelor gigantice din deșert. Cred că vechii nazcani au umplut canelura cu o substanță pudră bogată în nitrați, pe care probabil ar fi știut să o facă din guano de pasăre. Apoi, această substanță a luat foc, iar traseul afumat, copiind modelul, a urcat în sus, de unde nu mai era vizibil de sus în jos, ci de jos în sus (Fig. 14.12).
Fig. 12. Imaginea afumată a figurii crește în sus, după ce substanța pudră care umple canelura din figură este aprinsă.
Nu voi comenta această ipoteză. Voi observa doar că se bazează pe presupunerea că vechii nazcani ar putea cunoaște secretele producerii prafului de pușcă sau a unei substanțe asemănătoare cu praful de pușcă, dar se pare că nu există astfel de date … În unele privințe, această ipoteză răsună ceea ce i-a venit în minte autorului acestor rânduri. Dar mai multe despre cele de mai jos.
3.4. Alte câteva ipoteze
O serie de ipoteze sunt atât de fantastice și nerealiste încât nu merită să fie luate în considerare serioasă. De exemplu, unii „hotheads” cred că desenele și liniile de pe platoul Nazca au fost realizate cu un fascicul laser dintr-un „farfurie zburătoare”. În același timp, „frații noștri în minte” nu au găsit nimic mai bun decât să înfățișeze fauna și flora locală de pe platou!
Dezvoltând această idee „bogată”, unul dintre autorii din Sankt Petersburg a publicat chiar și o carte în care își apără versiunea sa nouă și senzațională: pe platou, cu ajutorul pictogramelor, extratereștrii veniți pe planeta noastră din lumi îndepărtate înfățișau o hartă geografică a Pământului! Întrebarea apare involuntar: de ce nu ar trebui, în acest caz, să descrie fauna tipică acelor locuri de pe planeta noastră, a căror locație este criptată în deșertul Nazca?
3.5. Ipoteza autorului
Să analizăm acum următoarele date faptice bine cunoscute care ar trebui să fie critice pentru rezolvarea misterului deșertului
FACT ONE. Liniile de pictogramă, realizate prin îndepărtarea stratului superior al solului de aproximativ 10 cm grosime, au o lățime de aproximativ 15 centimetri.
FACT DE DOUĂ. Activitățile rituale din deșertul Nazca au fost cumva asociate cu utilizarea vaselor ceramice, dintre care un număr imens de cioburi au fost găsite lângă toate desenele și, uneori, în interiorul liniilor. Vasele aveau un caracter clar ritual, deoarece aveau fundul convex și erau destinate a fi instalate în sol liber, care este roca expusă ca urmare a îndepărtării stratului superior de pietricele (Fig. 13). Această presupunere este confirmată de încă o circumstanță: diametrul vaselor - 15 centimetri - coincide surprinzător cu lățimea liniilor desenelor de pictogramă din deșert. Pe teritoriul Peru, numai cultura nazcă antică avea vase cu fundul convex, care nu puteau fi utilizate în viața de zi cu zi din cauza instabilității lor și care, cel mai probabil, erau făcute doar în scopuri rituale speciale. Conform calculelor lui J. Hawkins în deșertul Nazca, pe o suprafață de 150 de kilometri pătrați, au fost amplasate odată 225.000 de astfel de nave.
Figura: 13. Adus în deșert și lipit de cioburi de J. Hawkins dintr-o navă cu fundul convex, spart, conform datelor sale, în urmă cu aproximativ două mii de ani.
Bolul, cu diametrul de 15 cm, înfățișează chipul unui jaguar, unul dintre cele mai comune simboluri ale zeității solare din America de Sud.
FACT TREI. Toate desenele pictografice de pe platou sunt realizate cu aceeași tehnică a „unei linii continue”.
Pe baza faptelor considerate, vom încerca să le înțelegem logic.
Fără îndoială, concluzia sugerează în sine că vasele în anumite scopuri rituale au fost plasate pe liniile desenelor. Această concluzie a fost făcută de același J. Hawkins în cartea menționată.
La aceasta putem adăuga încă o presupunere: recepția „unei linii” din imaginea desenelor a fost dictată de necesitatea utilizării lor ca trasee-căi de-a lungul cărora o procesiune de câteva sute de participanți la ritual cu vase în mâini ar putea întâi să se deplaseze liber și „confortabil”, iar apoi aranjați vasele de pe linie cu aceleași, probabil, distanțe între ele.
Fără îndoială, pentru a duce la îndeplinire ritualul misterios, a fost nevoie de o ancorare fiabilă a vaselor din pământ, ceea ce a dus la forma convexă a fundului lor. Întrucât pe teritoriul străvechiului Peru doar aici, în deșertul Nazca, au fost făcute astfel de vase, se poate concluziona că doar aici a fost posibil să se desfășoare acest ritual misterios.
În mod firesc, se pune întrebarea în mod logic: ar fi putut fi nevoie de o ancorare fiabilă a vaselor în pământ dacă acestea erau goale? Cel mai probabil, vasele au fost umplute cu un fel de lichid. Care? Si pentru ce?
Răspunzând la aceste întrebări, se poate presupune că un fel de lichid inflamabil a fost turnat în vase, adică vasele au jucat rolul lămpilor. Un astfel de lichid ar putea fi fie ulei vegetal (porumb), fie „chichi” de vodcă de porumb - a fost produs de localnicii și, în special, a fost îngropat în ulcioare împreună cu trupurile decedatului (este surprinzător cum acest nume este în concordanță cu vodka de struguri georgiana „chacha”!). acest lucru este pe lângă punct.).
Dezvoltarea ulterioară a acestei presupuneri ne obligă să presupunem că ritualul în deșert a avut loc noaptea - a existat vreun punct în aprinderea focurilor sub razele zguduitoare ale Soarelui?
Celebrul nostru ufolog Mikhail Gershtein mi-a sugerat o altă idee productivă: pentru ca vasele să funcționeze ca reflectoare ușoare, nu a fost deloc necesar să le umplem cu produse atât de scumpe și vitale precum uleiul vegetal și vodka chichi. A fost suficient pentru a turna apă obișnuită în a cărei suprafață în nopțile luminate de lună ar reflecta perfect razele emanate de însoțitorul nostru etern.
Fără îndoială, lămpile ar putea lumina unul, maxim două pictograme într-o singură „sesiune” - în caz contrar, această operație ar necesita participarea a multe mii de oameni. Așadar, potrivit Hawkins, lungimea totală a liniei care reprezintă păianjenul este de aproximativ 800 de metri. În consecință, cu intervalul de aranjare a vaselor de pe linie egal cu un metru, ar fi nevoie de 800 de participanți la procesiunea rituală.
Să continuăm raționamentul nostru logic. Dacă au fost corecte până acum, atunci cea mai importantă întrebare rămâne de clarificat: în ce scop au fost aprinse luminile în deșert noaptea? Cine ar putea folosi informațiile criptate pe care le conține fiecare pictogramă? Într-adevăr, potrivit convingerii profunde a majorității cercetătorilor din deșertul Nazca, imaginile sale imense nu pot fi văzute decât din aer. Au fost într-adevăr informațiile conținute în ele destinate „fraților noștri”, așa cum cred unii ufologi?
Mi se pare că ideea cercetătorilor precedenți despre posibilitatea de a observa imagini gigantice numai de sus este principala lor greșeală! Teoretic, există o altă posibilitate de a observa aceste desene: de a le vedea nu de sus în jos, adică de la aer pe sol, ci de jos în sus - de la sol în aer. O astfel de posibilitate este permisă dacă există condiții favorabile pentru apariția mirajelor sau există mai devreme în deșertul Nazca. Aceste condiții sunt următoarele: 1) fără vânt; 2) încălzirea puternică de către Soare a straturilor de aer în contact direct cu solul; din acest motiv, aceste straturi se încălzesc mai mult decât cele de deasupra și devin mai puțin dense, temperatura aerului scade treptat spre vârf, iar densitatea acesteia crește (în condiții normale, totul se întâmplă invers); 3) suprafață plată de relief.
În aceste condiții, mirajele pot apărea nu numai în zonele deșertului fierbinte, ci chiar și în regiunile temperate. Iată doar două exemple.
Una dintre ele este descrisă de K. Flammarion: luminile de noapte ale Parisului, ca într-o oglindă, erau reflectate pe cer în vara anului 1869 (Fig. 14). În miraj, puteți distinge conturul râului Sena, siluetele podurilor și reflectiile luminilor orașului. Dispunerea orașului este vizibilă în mod clar dacă întoarceți desenul 180o. „Luna strălucea puternic”, scrie Flammarion, „deși cerul era acoperit de o ceață ușoară. Timp de o oră pe această ceață, ca într-o oglindă, întregul Paris cu palatele, monumentele, râul și podurile sale s-a reflectat sub forma opusă. Iluminate cu o lumină roz-argintiu, au fost extrem de spectaculoase …”.
Fig. 14. O gravură înfățișând un miraj nocturn sub lumina lunii asupra Parisului din 1869, care este citat în cartea sa de celebrul popularizator francez de știință Camille Flammarion (Atmosfera, Sankt Petersburg, 1901).
În zona noastră există miraje superioare, deși aici sunt la fel de rare ca în Franța și reprezintă un fenomen anomal. Iată cum descrie jurnalista Ekaterina Leonova mirajele care au avut loc peste Sankt Petersburg și împrejurimile sale destul de recent - în vara caldă a anului 1997:
„Iulie plictisitoare a fost un meci pentru Jocurile de bunăvoință. Pe plaja din Komarovo, toată lumea stătea în apă, nu pe mal. Undeva, la începutul celui de-al patrulea, un cerc cenușiu, ușor încețoșat, s-a format deasupra părții de coastă a golfului, nu foarte sus pe cerul albastru. Vacanții au înghețat: ce este? Într-un cerc, ca într-o lentilă, cupolele îndepărtatei Catedrale Sf. Isaac au fost refractate. Sub cercul mare strălucea unul mai mic, doar cu susul în jos, din care se desprindeau razele curcubeului. Apoi, întreaga imagine a început să scânteie cu toate culorile curcubeului și s-a topit.
Deșertul modern Nazca satisface perfect toate condițiile pentru formarea unui miraj, cu excepția unuia - poate fi foarte vânt aici. Iată ce scrie Natalia Chernigovskaya, o femeie din Sankt Petersburg, care, în 1999, împreună cu Eduard Lee, au călătorit prin America de Sud cu mașina din Venezuela spre Tierra del Fuego și înapoi: „… platoul este perfect plat … și deschis tuturor vânturilor care nu scad aici. Dar direcția acestor vânturi este astfel încât platoul să nu fie acoperit cu nisip, ci este curățat în mod natural de acesta …”.
Încă este dificil să înțelegem dacă vânturile din deșertul Nazca nu scad constant, așa cum scrie călătoarea despre acesta, sau timpul rămasului ei în aceste părți a coincis cu vremea de vânt? Cu toate acestea, J. Hawkins, care a vizitat acest deșert la începutul anilor 70, notează: „Vântul fierbinte transporta norul de praf ridicat de mașina noastră către munții îndepărtați purpurii-negri …”.
Acestea sunt observații pe tot parcursul zilei. Dar ce se întâmplă noaptea? Este posibil să moară în acest moment al zilei. În acest caz, deșertul va fi un loc peste care, în condiții adecvate, s-ar putea forma miraje nocturne.
În această privință, există o posibilitate foarte mare ca vechii locuitori ai regiunii deșertului Nazca să știe despre secretul mirajelor superioare nopții și să creeze condiții pentru apariția lor prin evidențierea liniilor special create pentru acest lucru, apoi desenele pictogramei folosind lămpi sau vase reflectorizante …
Un astfel de miraj creat artificial ar putea fi observat de locuitorii locurilor înconjurătoare la multe sute de kilometri de deșertul Nazca și să fie purtătorul unor informații care încă nu ne sunt neclare. Este posibil ca aceste informații să permită observatorilor să se orienteze în datele calendaristice și, poate, au avut alte scopuri. O posibilă variantă a versiunii noastre este prezentată în Fig. 15.
Cum să testăm ipoteza mirajelor?
În primul rând, sunt necesare dovezi pentru a arăta că vasele ceramice cu fundul convex au fost folosite ca lămpi. Au fost incendiate în vas aceste lămpi cu fitiluri sau amestecul combustibil? Este necesar să colectați o colecție de cioburi din vase, astfel încât analizele ulterioare să poată confirma sau refuza versiunea propusă a sursei mirajelor. Dacă M. Gershtein are dreptate și lămpile au fost umplute pur și simplu cu apă adusă de participanții la ritual din cea mai apropiată vale a râului, atunci nici o analiză nu va ajuta la stabilirea adevărului.
Fig. 15
Așadar, poate, ca urmare a plasării lămpilor sau a reflectoarelor de apă ale luminii lunii de-a lungul liniei care înfățișează un „papagal” cu „aripi de avion”, arăta mirajul de noapte superior în deșertul Nazca. Dacă sursa de lumină ar fi reflectoarele de apă ale luminii lunii, atunci în acest caz Luna ar trebui să fie în spatele nostru, ridicat deasupra orizontului. Razele de pe luna în creștere sau de apus cadeau pe vase într-un unghi oblic și se reflectau din ele în același unghi, producând pe cer o imagine mirajă îndepărtată și mărită, care putea fi observată la multe sute de kilometri de deșert și să transmită locuitorilor din jur un fel de încă neclar. pentru noi, dar informații importante pentru ei.
În al doilea rând, este necesar să se efectueze un „experiment de investigare” în deșert noaptea și în zilele fără vânt, cu ajutorul luminilor mașinilor sau, de exemplu, ghirlandelor de becuri întinse din ele. Imaginile lor în oglindă vor apărea pe cerul nopții?
În al treilea rând, este necesar să colectăm informații de la rezidenții locali și lucrătorii stațiilor meteo - ce știu despre miraje? Îi urmăresc noaptea?
Cu toate acestea, un răspuns negativ la ultimele două întrebări nu va rezolva nici problema: la urma urmei, în ultimele secole, situația climatică din deșertul Nazca s-ar fi putut schimba, iar condițiile pentru formarea mirajelor nocturne ar putea dispărea.
Există un alt motiv posibil: la urma urmei, localnicii sunt descendenți ai incasilor, care la mijlocul mileniului I au cucerit teritoriul în care trăiau creatorii antici de desene și linii uriașe; odată cu distrugerea acestui popor, secretele creării de spectacole fermecătoare au fost pierdute.
* * *
Pentru prima dată, versiunea de mai sus a autorului, în versiunea tezei, a fost publicată în ziarul „Anomalie”, N9, 1999, în articolul „Nazca - deșertul mirajelor înflăcărate”. Și astfel, la 1 iunie 2000, Mikhail Gershtein m-a informat că în arhivele ziarului a găsit o scrisoare trimisă în 1993 din orașul Naberezhnye Chelny, Tatarstan, de către Takir Minnebaev. În diferite părți ale lumii, scrie Takir, mirajele de noapte sunt răspândite. În Tallinn, de exemplu, puteți vedea uneori luminile de noapte din Helsinki pe cer. Luminile orașelor de noapte sunt observate în stepă și deșert. Autorul scrisorii consideră probabil că vechii locuitori ai deșertului Nazca au aprins focuri de-a lungul liniilor sau contururilor desenelor gigantice. Aceste lumini, scrie autorul, puteau fi văzute cu mult dincolo de deșert. Analiza solului trebuie să fie făcută, sugerează Takir, pentru a verifica dacă există produse de ardere de-a lungul acestor linii. Și în prezent, în opinia sa, în deșertul Nazca, se pot aranja spectacole grandioase, aprindând luminile de-a lungul desenelor și apoi observând imaginile lor gigantice pe cer.
Din păcate, scrisoarea nu a fost publicată, dar, în ciuda acestui lucru, așa cum am decis atunci, a fost Takir Minnebaev cel care ar trebui considerat primul cercetător care a propus o versiune „miraj” pentru rezolvarea misterului deșertului Nazca. Cu toate acestea, s-a dovedit că Takir nu a fost primul!
Câteva timp mai târziu, același M. indreptabil găsit în revista Tekhnika - Molodezhi, N8 pentru 1990. o mică adnotare a ipotezei inginerului A. F. Lapteva din Zhukovsky, regiunea Moscova (strada Gagarina 27, apt. 30). Se presupune - este scris în această adnotare - că desenele deșertului Nazca au fost folosite de preoți noaptea. O canelură continuă sculptată în piatră, cu ajutorul căreia s-a făcut conturul desenului, a fost umplută cu o substanță combustibilă, probabil un lichid. A fost incendiat și un model înfocat a apărut pe pământ. Mai mult decât atât, turnându-l în canelură, a fost posibil să-l păstrați arzând mult timp. Mai departe, și acest lucru a fost cunoscut de preoți, în deșert după apusul soarelui, se creează condiții favorabile pentru mirajul superior. Astfel, un desen desenat sub formă de semn de foc putea fi văzut pe cer, la mare distanță de platou. Atata timp catîn timp ce focul „alerga” de-a lungul conturului desenului, pe cer a fost posibil să se observe procesul de desenare a unui simbol înflăcărat de către zeul care chema oamenii să ia măsuri adecvate.
Pe de o parte, presupunerea că un pic de lichid inflamabil a fost turnat în caneluri și apoi a luat foc arată destul de real. Judecă-te pentru tine: nu este dificil de calculat că pentru un desen cu lungimea totală a unei linii continue de 800 de metri, lățimea de 0,15 m și adâncimea de 0,1 m, 0,15 x 0,10 x 800 = 12 metri cubi sau aproximativ 12 tone de lichid; dacă presupunem că un astfel de desen a fost „deservit” de 800 de persoane (unul pe metru alergat al liniei), atunci fiecare dintre ele a trebuit să livreze în deșert și să toarne în brazdă doar 15 kg de lichid combustibil.
Cu toate acestea, trebuie să abandonăm această presupunere nu atât datorită risipei alarmante în cheltuielile cu materiale combustibile scumpe, cum ar fi uleiul de porumb sau alcoolul, ci din următoarele considerente: pereții liniilor de canelură nu puteau nici măcar o secundă să mențină nivelul minim de lichid, deoarece acesta din urmă era ar fi absorbit instantaneu de roca extrem de poroasă a pereților - un amestec de piatră zdrobită și pietricele. Nu, cel mai probabil lichidul nu a fost turnat nu în brazde, ci în bolurile rituale, ale căror fragmente acoperă într-o cantitate atât de mare suprafața deșertului.
În ciuda unor astfel de discrepanțe cu inginerul A. F. Lapteva, trebuie admis că ideea principală a posibilității de a observa desene pe cer ca urmare a efectului miraj a fost exprimată pentru prima dată de ea. Sau poate cineva a sugerat o versiune similară înainte?
Sincer, nu m-am supărat că cineva a fost înaintea mea. Dimpotrivă, m-am bucurat că am primit confirmarea plauzibilității ipotezei mele și că nu sunt singur în ideile care pot fi cele mai apropiate de rezolvarea misterului deșertului Nazca.
Concluzie
Cu toate acestea, orice ipoteză are dezavantajele și propriile contradicții. Priviți Figura 16, unde 3 linii drepte paralele conectează două platouri, urcând una dintre secțiuni pe o pantă abruptă și dificilă. Ar fi extrem de nerezonabil să presupunem că vasele reflectoare de lumină au fost plasate în această zonă, deși nu avem informații - există fragmente de nave lângă aceste linii? Dar, cel mai probabil, liniile, în contrast cu desenele pictogramei, îndeplineau o altă funcție. Ce fel?
Este cel mai plauzibil că, potrivit lui M. Reich, au avut într-adevăr un scop calendaristic, fiind orientați către poziția Soarelui, a Lunii, a stelelor individuale și a planetelor într-o anumită perioadă a anului. În ciuda faptului că J. Hawkins neagă rolul lor similar, faptul rămâne: unele linii, după cum demonstrează M. Reich, sunt orientate spre răsăritul Soarelui în zilele solstițiilor de vară și de iarnă, iar acest fapt îi face pe alții să caute scopuri astronomice (calendaristice). linii. Această interpretare ne face mai ușor să înțelegem faptul că unele linii, așa cum se întâmplă în Fig. 16, în drumul lor „depășesc obstacolele” și „se târăsc” în jos și în sus pe pârtii: dacă acestea ar fi indicatoare către unele obiecte astronomice, atunci este destul de evident căcă trebuiau să se apropie cât mai mult de orizont - altfel ar fi dificil pentru observatori să-și combine direcția cu obiectele din cer. Ar fi interesant, desigur, să aflăm dacă linia triplă considerată își are continuarea pe platoul unde a „urcat”?
Cel mai probabil, în deșertul Nazca, linii uriașe, pe de o parte, și desene gigantice, markeri de linie, pe de altă parte, au avut un scop diferit: dacă primul a ajutat să navigheze în datele calendaristice prin poziția diferitelor obiecte astronomice pe cer, atunci cel din urmă, conform ipotezei noastre, prin metoda unui miraj artificial superior, ei ar putea informa populația locurilor din jur despre aceste date.
Fig. 16. Trei linii paralele, după traversarea unei văi uscate, urcă o pantă abruptă. Conectând două platouri acoperite cu desene gigantice, aceste linii nu sunt trasee care ar putea fi trase direct în sus. Pentru traseu, o linie ar fi suficientă, în timp ce în această fotografie observăm trei dintre ele (la examinarea mai atentă, este clar că stânga este o linie dublă).
Din cartea Mariei Reiche „Misterul în deșert. Nazca, Peru. , 1996, p. 37.
