Antonio Stradivari este considerat cel mai mare creator de instrumente muzicale cu coarde din lume. Viorile și viozele sale nu își pierd claritatea de-a lungul anilor, sunt interpretate de cei mai cunoscuți interpreți. Acum, aceste instrumente sunt evaluate la milioane de dolari De mai bine de trei secole, cercetătorii au încercat să înțeleagă: cum au reușit Stradivari, precum și alți maeștri italieni ai trecutului să obțină un timbru atât de puternic și bogat? Și de ce au fost ulterior pierdute aceste secrete unice?
Nașterea în timpul ciumei
Chiar în timpul vieții marelui maestru, au existat zvonuri că el făcea unelte din epava arca lui Noe. Și „experții” invidioși au susținut că și-a vândut sufletul diavolului și, prin urmare, viorile sale sunt cele mai bune.
Data exactă a nașterii Stradivari nu este înregistrată - la mijlocul secolului al XVII-lea, o epidemie de ciumă a izbucnit în Europa, iar părinții lui Antonio s-au ascuns în moșia familiei de câțiva ani. Fiul lor se crede că s-a născut în 1644. După ce epidemia a pierit, familia s-a întors în orașul italian Cremona. Aici tânărul Antonio a devenit ucenic al celebrului producător de vioară, Nicolo Amati, la început, fără a primi nicio plată. Începând cu 1680, Stradivari a început să funcționeze independent. Înainte de moartea sa, în 1737, a făcut aproximativ 1.100 de viori, celule, contrabas și violă, dintre care aproximativ 720 de instrumente au supraviețuit până în zilele noastre, iar autenticitatea lor a fost confirmată de experți.
Elevii lui Antonio erau doi dintre fiii săi, Francesco și Omobono. Dar nici unul, nici celălalt nu au atins măiestria tatălui lor. Potrivit legendei, înainte de moartea sa, Stradivari și-a ars toate hârtiile. Dar dacă acest lucru este adevărat și ceea ce a fost scris acolo - nimeni nu poate spune.
Paraziții copacilor sunt de vină
Video promotional:
Din numeroasele presupuneri despre sunetul uimitor al viorilor Stradivarius, se pot distinge mai multe versiuni principale.
Primul se referă la tratarea specială a lemnului pentru scule. Profesorul Joseph Nagiwari de la Universitatea din Texas a experimentat bucăți minuscule de lemn rămase de la repararea uneia din viori Stradivari și a ajuns la concluzia că instrumentele muzicale de la Cremona nu suferiseră de paraziți ai copacului de mai multe secole, deoarece materialul pentru fabricarea lor a fost fiert într-o soluție slabă de săruri borice. acid. Din această procedură, lemnul a devenit mult mai dens, ceea ce a influențat sunetul instrumentelor.
După moartea lui Stradivari, gândacii de tâmplar din Italia de Nord au fost practic exterminați, iar prelucrarea lemnului pentru combaterea lor nu a mai fost efectuată. Așadar, potrivit Nagiwari, maeștrii de la Cremona înșiși, folosind compuși chimici ca antiseptic, nici măcar nu bănuiau că aceste acțiuni au făcut ca sunetul viorilor sau violei să fie atât de unic.
Dar concluziile chimistului din Texas și ale urmașilor săi au fost considerate de mulți drept o insultă pentru marii maeștri ai trecutului. Lemnul pentru instrumente a fost într-adevăr tratat în prealabil - dar de ce Stradivari nu ar trebui să știe unde va duce? Mai mult decât atât, fierberea în saramură a fost efectuată doar în Cremona, iar orice stăpân ar putea compara viorenele din acest oraș cu cele produse în alte locuri, ceea ce înseamnă că este ușor de înțeles ce a determinat exact diferența sunetului lor.
Beneficiile unei răceli îndelungate
Un alt grup de oameni de știință consideră că secretul maestrului constă în materialul în sine, ceea ce a fost același pentru instrumentele Stradivarius: pentru placa de sunet de sus - molid, pentru partea de jos - arțar.
Cercetătorul Henry Grissino-Mayer de la Universitatea din Tennessee a stabilit că densitatea lemnului din viorile Stradivarius este mult mai mare decât cea a instrumentelor moderne. El a studiat tăierile de copaci din Europa și a constatat că molidul care a crescut acolo de la 1625 la 1720 avea inele anuale foarte înguste. Acest lucru se datorează așa-numitei mici epoci de gheață, când a existat o răcire semnificativă pe continent și chiar strâmtoarea Bosforului a înghețat. Copacii folosiți de Stradivari au fost aduși de la poalele Alpilor, iar lemnul lor condensat în mod natural din cauza frigului.
Cu toate acestea, locuitorii din Cremona se opun activ acestei teorii. Orașul lor atrage turiștii cu gloria minunilor producători de vioară, precum Amati, Stradivari, Guarneri. Și dacă se dovedește că problema nu se află în mâinile lor aurii, ci în condițiile climatice de creștere a lemnului, fluxul de vizitatori poate scădea brusc. Iar însăși afirmația lui Grissino-Mayer nu răspunde la întrebare: de ce, atunci, instrumentele muzicale realizate în alte locuri din Italia nu au un sunet unic, deoarece lemnul pentru fabricarea lor a fost livrat și de la poalele Alpilor?
Mărimea contează?
Unii cercetători încearcă să explice unicitatea sunetului pe baza formei instrumentelor. La urma urmei, niciuna dintre ele nu o repetă exact pe cealaltă. Sarcina maestrului a fost crearea unui corp foarte sensibil, care să poată răspunde cel mai bine vibrațiilor șirurilor. Acest lucru a fost obținut prin faptul că toate părțile viorilor sau violei au fost fixate sub formă de îndoire și copacul era în starea de stres maximă. Fizicianul francez din secolul al XIX-lea, Felix Savard, a anunțat sistemul armonic Stradivari pe care l-a găsit atunci când, în procesul de creare a instrumentelor, reglarea lor muzicală a fost realizată pe tabla de sunet inferioară. Sub conducerea lui Savard, au fost create mai multe instrumente, care seamănă foarte mult cu produsele marelui maestru. Dar, în același timp, punțile lor erau de aproape o dată și jumătate mai groase! Și toate încercările de a le face la fel ca în Stradivari au dus la faptulcă instrumentele își pierdeau timbrul fermecător.
Vioara Stradivarius din colecția Palatului Regal din Mardrid
Cercetătorii de la Institutul de Tehnologie din Massachusetts au analizat un număr mare de viole și viori antice și au descoperit că produsele Stradivari se disting prin găuri f - găuri în formă de f din partea de sus, care sunt în medie cu 2% mai mari pentru aceste instrumente decât altele.
Lac de la Leonardo da Vinci
Și, desigur, cel mai mare număr de oameni de știință susțin că proprietățile magice ale instrumentelor lui Antonio Stradivari se datorează unui lac special. Placarea viorilor sau a celulelor antice este cu adevărat unică. Lacul de pe ele compactează simultan lemnul și îi permite să respire. Își schimbă culoarea în diferite unghiuri, este foarte elastică și datorită acesteia, mici zgârieturi și abraziuni se vindecă singure.
Cu ajutorul lacului, care a rezistat la o temperatură foarte ridicată, marii maeștri au îndoit părțile instrumentelor, creând un aparat acustic din două membrane sonore sensibile.
Este de remarcat faptul că pictorii renumiți ai Renașterii au folosit același lac: Leonardo da Vinci, Raphael, Michelangelo, Titian și alții. Mai recent, în 2010, un grup de oameni de știință francezi și germani conduși de Jean-Philippe Eshard au analizat compoziția sa și au descoperit că include uleiuri, rășini, coloranți organici și unii compuși anorganici, cum ar fi praful de piatră. Nu a fost posibil să se stabilească compoziția exactă a lacului, cu toate acestea, cercetătorii sunt siguri: nu a jucat un rol decisiv în sunetul unic al instrumentelor.
- Poate că secretul stăpânului era în ochii și mâinile lui? - a sugerat Eshar.
Imposibil de copiat
Valentin Timoșenko, cercetător și producător de vioară din Ucraina, scrie despre acest lucru. În septembrie 2015, a ținut o conferință de presă la Harkov, unde a vorbit despre viziunea sa asupra acestei probleme. În opinia sa, principalul dezavantaj al tuturor studiilor instrumentelor Stradivarius a fost că oamenii de știință căutau un singur secret principal: un copac special, înmuierea în apă sărată, prelucrarea preliminară a lemnului, lac special, etc. De fapt, meritul maestrului este acela de a crea o tehnologie unică pentru confecționarea instrumentelor muzicale.
De ce chiar și cele mai exacte copii ale viorilor sau violei Stradivari sună mult mai rău decât originalul? Deoarece este copiată numai forma lor externă. Cu toate acestea, pentru a lua această formă, orice unealtă a trecut printr-o prelucrare foarte dură. Nici măcar stăpânul nu știa la început cum ar arăta viola sau vioara lui - pentru că fiecare detaliu a fost selectat și îndoit în conformitate cu sunetul său. Prelucrarea, care avea ca obiectiv o compactare maximă a lemnului și o deviere maximă a punților, s-a efectuat cu tije de cupru, care erau preîncălzite într-un cuptor. Lucrarea a fost extrem de dureroasă și a necesitat nu numai abilități speciale, ci și capacitatea creativă de a prezice sunetul.
Violonistul Clara-Jumi Kahn cu vioara Stradivarius
Valentin Timoșenko a descris tehnologia Stradivari, pe care a descoperit-o pas cu pas de-a lungul a 30 de ani. Marele maestru a început cu pereții laterali. Apoi, puntea de jos a fost procesată, începând de la margini până la mijloc, după care s-a procedat la fel cu puntea superioară. Un strat de lac fierbinte a fost aplicat pe suprafața tratată, care a compactat lemnul. Dacă Stradivari nu-i plăcea sunetul, prelucrarea ar putea fi făcută de mai multe ori.
Drept urmare, corpul instrumentului a avut uneori o formă asimetrică, dar a devenit un fel de un întreg întreg și a primit o capacitate uimitoare de a emite un sunet, amplificat de un ecou intern.
De ce maeștrii muzicali au încetat să folosească această tehnologie? Valentin Timoșenko consideră că acest lucru s-a întâmplat în legătură cu apariția unor instrumente de lucru mai moderne pentru prelucrarea lemnului. Tehnologia a devenit mai simplă, a devenit mai puțin laborioasă - dar, în același timp, stăpânii, abandonând metodele tradiționale, și-au pierdut abilitățile de potrivire sunetă a pieselor între ele. Și cel mai important, instrumentele lor, spre deosebire de operele lui Amati sau Stradivari, nu sună mai bine, dar mai rău de-a lungul anilor.
Sursa: "Secretele secolului XX"
