S-a ocupat de două soții, nici nu și-a cruțat propria mamă. Este posibil să fi planificat cel mai mare foc al Romei. Dar, contrar afirmațiilor inamicilor săi, el nu va juca niciodată cithara, urmărind dintr-un refugiu sigur cum arde orașul său. Astăzi istoricii spun: Nero nu a fost în niciun caz un iubitor al iadului.
Pe Vârful Oppian din centrul Romei este amplasată o grădină de oraș inconfundabilă, pictată cu graffiti ridicoli. În timpul zilei, adolescenții alungă leneși balul aici, cuplurile în vârstă își plimbă animalele de companie, iar seara, călcâiele fac focuri, fără să bănuiască că ruinele celui mai mare palat din istoria Romei stau sub picioare.
Este vorba despre Domus Aurea (latină pentru „Casa de Aur”), care a fost construită de Nero, în vârstă de 30 de ani. Chiar înainte de sfârșitul construcției în 68 d. Hr., lumea fantezistă creată de împăratul Romei s-a dezintegrat rapid. Și atunci Nero a ordonat unuia dintre hoți să-i taie gâtul și, potrivit martorilor oculari, a spus cu ultima suflare: „Qualis artifex pereo! "(" Ce mare artist moare! "). Împărații următori au preluat modificarea palatului și, poate, chiar au abandonat construcția cu totul, până când în sfârșit, în anul 104 d. Hr., Traian și-a folosit zidurile și bolțile pentru fundație pentru a construi celebrele băi. După aceea, timp de un mileniu și jumătate îngropat sub pământ, palatul a fost expediat în uitare.
În 1480, pe vârful Oppian de pe Dealul Esquiline, excavatoarele au descoperit ruinele a ceea ce ei presupuneau atunci că erau băile împăratului Titus. Când pământul de sub unul dintre ei s-a prăbușit și bietul om a căzut cu succes pe o grămadă de moloz, privirea i-a deschis tavanul, pictat cu fresce de o frumusețe uimitoare. Vestea acestui eveniment s-a răspândit imediat în toată Italia. Marii artiști ai Renașterii - Pinturicchio, Raphael, Giovanni Udine - au vizitat aici pentru a vedea (și mai apoi reproduce în Vatican și în alte palate) ornamente antice neobișnuite, mai târziu numite grotești, de vreme ce camerele palatului, unde au fost descoperite pentru prima dată, semănau cu o grotă. Săpături ulterioare au scos la iveală multe lucruri uimitoare: coloane lungi, din care odată s-a deschis o priveliște frumoasă a unui parc imens și a unui iaz artificial; urme de auriu și fragmente de marmură,extras în carierele îndepărtate ale Egiptului și Orientului Mijlociu; și o sală octogonală incomparabilă cu o boltă cu cupole, a cărei construcție a fost finalizată cu șase decenii înaintea majestuosului Panteon.
După o prăbușire parțială a acoperișului din 2010, Domus Aurea este încă închisă publicului. Angajații monitorizează în permanență starea frescelor și întrețin clădirea în ordine, dar oamenii care merg pe capul lor pur și simplu nu observă rezultatele acestei lucrări dezinteresate. Arhitectul roman, recent retras Luciano Marchetti, a fost responsabil de Casa de Aur. Într-o dimineață, a înghețat în întunericul rece al spațiului subteran al sălii octogonale care ocupă aripa de est a palatului. În raza unei lanterne, Marchetti a privit cu atenție spre bolțile plafonului, constând din opt panouri, baza de 15 metri a fiecăruia dintre ele se sprijină pe exterior pe bolțile camerelor vecine, creând o senzație de lipsă de greutate a întregii structuri, ca și cum ar pluti în aer.
„Sunt profund impresionat de această structură”, îmi spune liniștit, arătând spre ușile încadrate elegant. - La momentul construcției, nu exista nimic care să se poată compara cu acesta din punct de vedere al complexității. Pantheonul este incontestabil de frumos. Dar cupola sa are o bază cilindrică, care a fost pusă din cărămidă. Și această boltă se sprijină pe suporturi, complet invizibile pentru ochi. Suspirat de frustrare, arhitectul șoptește: „Damnatio memoriae”. „Șters din memorie” - o astfel de soartă se declanșează nu numai palatul, ci toate realizările proprietarului său.
Colos și teatru
Video promotional:
Spre sud-vestul acestei aripi a Casei de Aur, pe site-ul care era un lac artificial cu apă de mare pe vremea lui Nero, se află Colosseumul. Celebrul gigant amfiteatru, construit de Vespasian, ajuns la putere la scurt timp după sinuciderea lui Nero [în urma a trei împărați care s-au succedat într-un an de război civil - aprox. traducător], a fost numit după statuia de bronz de 30 de metri a lui Colossus Neronis, reprezentând Nero după chipul zeului soare. Astăzi, Colosseumul este vizitat de peste 10 mii de oameni în fiecare zi. Creatorul de modă Diego Della Valle a donat anul trecut 25 de milioane de euro pentru restaurarea sa pentru a atrage atenția publicului. O parte din veniturile din vânzarea biletelor către Colosseum se îndreaptă spre restaurarea Domusului Aurea, ascunsă subteran și îmbibată de umezeală.
La vest de Colosseum, pe Dealul Palatin, sunt ruinele altor clădiri imperiale. În aprilie 2011, Direcția Specială a Patrimoniului Arheologic al Romei a organizat o expoziție pe acest centru al celor șapte dealuri romane. Evenimentul a fost dedicat vieții și realizărilor împăratului Nero; pentru prima dată, publicul s-ar putea familiariza cu contribuția arhitecturală și culturală a conducătorului despotic la istorie. În plus, o sală recent săpată a fost deschisă, ceea ce mulți greșesc pentru faimoasa coenatio rotunda - sala de mese rotativă a lui Nero, cu o vedere uluitoare asupra munților Albani. Organizatorii expoziției au știut că notorietatea împăratului va atrage vizitatorii. Dar nu și-ar fi putut imagina un astfel de aflux de solicitanți: au venit mai multe persoane decât pentru toate evenimentele de conducere din ultimii zece ani.
„Nero este extrem de popular”, explică Roberto Gervaso, autorul în vârstă de 77 de ani, chel și cu viclean al romanului Nero din 1978. - S-au făcut multe filme despre el, cea mai mare parte a împăratului este prezentată în caricaturi. Totuși, acest lucru nu era necesar - el a fost o figură grotescă în viață. Această nesocotire flagrantă a opiniei publice mă atrage foarte mult ca biograf. Nu aș fi de acord niciodată să scriu despre Sfântul Francisc! Și fără ezitare, aș prefera să iau cina cu Nero și, să zicem, nu cu Adrian”. Dar astăzi, Gervaso ia o cină cu mine în aer liber, la Osteria da Nerone, la o sută de metri de domnia liniștită Domus Aurea. Acesta este unul dintre puținele restaurante numite după împărat. „Este întotdeauna aglomerat aici”, spune scriitorul, explicând popularitatea unității cu un nume bun. - Nimeni nu argumentează, Nero era un monstru. Dar acesta nu este întregul adevăr! Ei bine, cu atât mai bine sunt cei care au condus înainte și după? Monștri adevărați precum Hitler și Stalin nu aveau viziunea lui Nero, imaginația lui. În urmă cu trei decenii, am scris o carte care să-l reabiliteze. Poate mă vei ajuta în această problemă?"
Tiran și om
Nu este atât de ușor să înțelegi uman tiranul care, potrivit dovezilor istorice, a aranjat uciderea primei sale soții, Octavia; a lovit-o pe cea de-a doua soție a lui Poppey în stomac, ceea ce a determinat-o pe femeia însărcinată să aibă un avort spontan și ea însăși a murit; a avut o mână în încercarea propriei sale mame Agrippina (posibil să fi dormit cu ea înainte de asta); care a fost probabil implicat în moartea fratelui jumătate al lui Britannica; l-a împins pe mentorul său Seneca (care a îndeplinit fără îndoială voința împăratului) să se sinucidă; a castrat un adolescent și apoi s-a căsătorit cu el; a organizat arderea Romei, punând toată vina pe comunitatea urbană a creștinilor (inclusiv Sfinții Petru și Pavel), care au fost ulterior prinși, decapitați sau răstigniți și au dat foc ca niște torțe pentru a lumina sărbătoarea imperială. S-ar părea că nu există nicio îndoială că Nero este întruchiparea răului. Dar inca…
Este sigur să spunem că Senatul Roman a dispus eliminarea celor mai mici amintiri ale faptelor lui Nero pentru binele Romei din motive politice. Poate datorită faptului că după moartea sa, țara a fost măturată de un val de mâhnire populară, atât de puternică încât împăratul care i-a succedat, Otho, a adăugat în grabă prefixul Nero. Sau pentru că fluxul de oameni care se jelesc pentru Nero și care duceau flori la mormântul său nu s-a stins. Sau poate datorită faptului că au existat în mod constant martori care au văzut falsul Nero.
Din păcate, morții nu au rușine și povestea vieții lor nu se va spune. Primii care au scris biografia lui Nero - Suetonius și Tacitus - erau strâns asociați cu elita Senatului și, prin urmare, notele lor despre domnia sa erau pline de dispreț. Mai târziu, urmau speculații melodramatice: actorul Ettore Petrolini l-a înfățișat pe Nero ca un nebun care mormăie pe sine, Peter Ustinov l-a prezentat ca un criminal laș. Adăugați la aceasta imaginea atemporală a unui despot care juca cithara în mijlocul unui foc roman. Amintirea lui Nero nu a fost consemnată uitării, dar conducătorul unui talent incredibil de-a lungul mileniilor s-a transformat într-un monstru primitiv.
„Astăzi este obișnuit să-l blasfemăm pe Nero”, susține arheologul și jurnalista Marisa Ranieri Panetta. - Și dacă vă amintiți de marele împărat creștin Sfântul Constantin? S-a ocupat de fiul cel mai mare, a doua soție și de socru. În același timp, unul este recunoscut ca un sfânt, iar celălalt este un diavol în trup. Sau același Augustus: a tăiat literalmente elita conducătoare, distrugând pe toți cei care îi stăteau în cale. Roma se îneca în sânge, dar Augustus a „promovat” cu grație toate acțiunile sale, gestionând cu pricepere conștiința publică. Rezultatul este cunoscut - este considerat a fi un mare conducător. Nu numai că susțin că Nero este un conducător de excepție, dar, de asemenea, declară cu încredere că a fost mai bun decât se crede în general. Și cu siguranță nu mai rău decât cei care au fost înainte și care au venit după el."
Energica Ranieri Panetta este una dintre mulți dornici să reconsidere domnia lui Nero. Nu toată lumea împărtășește totuși impulsul ei. „Această reabilitare, începută de un grup mic de istorici care încearcă să prezinte elita romană într-o lumină decentă, mi se pare o idee stupidă”, spune Andrea Carandini, un arheolog de renume care studiază Roma antică. „De exemplu, unii cercetători susțin că Nero nu a pornit focul. Dar, explică-mi, cum ar putea să-l construiască pe Domus Aurea? Indiferent dacă Nero sau altcineva au dat foc Romei, el a fost câștigătorul."
Merită să ne gândim la logica lui Carandini - focul a fost în mâinile lui Nero, ceea ce înseamnă că l-a aranjat. La urma urmei, flăcările care au distrus 10 din cele 14 cartiere ale Romei sunt centrale pentru mitologia împăratului. „Chiar și acuzatorul fără compromis al lui Nero Tacitus scrie că nu se știe cu siguranță dacă incendiul a fost cauzat de incendiu deliberat sau nu”, reflectă atacurile lui Ranieri Panetta. - Pe vremea lui Nero, orașul era un labirint de străzi înguste și clădiri înalte cu etaje superioare din lemn. Focul era folosit constant - pentru iluminat, încălzire, gătit. Aproape fiecare împărat a supraviețuit unui foc în timpul domniei sale . În plus, circumstanțele s-au dezvoltat astfel încât atunci când a început Marele Foc, Nero se afla în orașul său natal Antium (acum Anzio). S-a întors în grabă la Roma când focul era deja înfiorător. Primul menționează că,urmărind flăcările care devorează orașul, Nero a jucat cithara, a apărut un secol și jumătate (!) mai târziu în notele lui Dion Cassius. Un contemporan al lui Nero, Tacitus, a raportat doar că împăratul a ordonat să ofere adăpost celor care și-au pierdut casele, a oferit o recompensă monetară celor care ar ajuta la restaurarea orașului în cel mai scurt timp posibil, și a introdus, de asemenea, reguli de siguranță împotriva incendiilor și înăsprirea controlului asupra lor …
… Și apoi a ordonat să sechestreze, acuzat de incendiu și răstignit pe creștinii urâți în acele zile. Apoi, după ce a curățat cenușa Orașului Etern, a decis să construiască o Casă de Aur pe ea. „Pe baza acțiunilor sale, este foarte ușor să îl defaim pe Nero”, rezumă Ranieri Panetta. „Era prea ușor ținta”.
Împărat și premier
- Ei, ce este mai rău decât Nero? ", - a scris poetul său contemporan Mark Valeriy Marcial. Și a continuat: „Și termenii lui Neron, spuneți-mi care este mai bine?"
În pregătirea construcției unei noi linii de metrou în 2007, conform unui proiect care ar traversa chiar inima Romei, un arheolog al Ministerului Culturii din Italia, Fyodora Filippi, a săpat direct sub Via Victor Emmanuel II și a descoperit accidental baza coloanei. Decidând să continue săpăturile ceva mai departe - sub clădirea epocii Mussolini din Piazza Navona - ea a dat peste un portic și un bazin. A fost nevoie de mai mult de un an pentru a da seama de vârsta exactă a stratului cultural și de a studia cu atenție documentele istorice, înainte ca Filippi să realizeze că se ocupă de un imens complex gimnastic public, ridicat în direcția Nero cu câțiva ani înainte de Marele Incendiu din 64 d. Hr. Planurile pentru o nouă stație de metrou trebuiau să fie abandonate, dar și săpăturile: descoperirea importantă a lui Filippi a atras atenția doar în cercurile științifice.
„Construcția complexului gimnastic a fost doar o parte din schimbările care au avut loc la Roma pe vremea lui Nero”, explică Filippi. - El a promovat constant cultura greacă și, odată cu ea, ideile de educație fizică și intelectuală a tinerilor. Toate acestea s-au răspândit rapid în întregul imperiu. Anterior, astfel de băi își permiteau doar să știe și Nero a transformat relația în societate, punând pe toți - de la senator la mire - la același nivel.
În general, Nero s-a dovedit a fi un conducător foarte neobișnuit. Spre deosebire de legătura de sânge cu Augustus atât pe linia paternă, cât și pe cea maternă, el nu semăna deloc cu un roman: cu părul blond, cu ochii albaștri, cu fața întinsă cu pistrui, preferând arta față de treburile militare. Mama sa calculatoare și ambițioasă, Agrippina, a fost acuzată că a complotat uciderea propriului său frate Caligula, iar ea a otrăvit al treilea soț Claudius cu ciuperci otrăvitoare. După ce l-a identificat pe filosoful stoic Seneca ca un îndrumător pentru fiul ei, Agrippina l-a proclamat pe Nero demn să ia tronul imperial, la care a urcat în 54 d. Hr. în mai puțin de 17 ani.
În primii ani ai domniei lui Nero, imperiul a înflorit. A oprit practica instanțelor secrete, cu ajutorul căreia Claudius s-a ocupat de adversarii săi, a anunțat o amnistie și de fiecare dată când i s-a cerut să semneze mandatul de moarte, a oftat cu regret: „Aș vrea să nu pot scrie! “. El a aranjat mese cu poeți - lăsați pe cineva să spună că le fura liniștit poeziile - a studiat cu sârguință să joace lira și să cânte, deși vocea lui a lăsat mult de dorit. „Dar cel mai mult a dorit să devină celebru”, a scris biograful său Suetonius. Cu toate acestea, profesorul din Princeton, Edward Champlin, a văzut linii mai fine în personalitatea despotului împărat. În cartea populară de știință Nero, Champlin descrie eroul său drept „un artist nelinistit și inventator care, întâmplător, a reușit să devină împărat roman …înainte de timpul său în gestionarea conștiinței publice, cu un instinct de neegalat care i-a permis să înțeleagă exact ce vor oamenii, chiar înainte ca oamenii înșiși să-l înțeleagă . De exemplu, Nero a inventat concursuri în poezie, muzică și atletism - cum ar fi Jocurile Olimpice numite „Neronias”. Dar ceea ce era bine pentru oameni nu a apelat întotdeauna la elită. De îndată ce Nero i-a obligat pe senatori să acționeze în mod egal cu toată lumea în competiții publice, nori s-au îngroșat deasupra firmamentului epocii sale de aur. De îndată ce Nero i-a obligat pe senatori să acționeze în mod egal cu toată lumea în competiții publice, nori s-au îngroșat deasupra firmamentului epocii sale de aur. De îndată ce Nero i-a obligat pe senatori să acționeze în mod egal cu toată lumea în competiții publice, nori s-au îngroșat deasupra firmamentului epocii sale de aur.
„Nimeni nu a văzut asta, este ca rețelele sociale de astăzi, în care este afișat tot spațiul personal”, explică arheologul Heinz-Jürgen Best. - În Nero a trăit un artist inovator precum Andy Warhol sau Roy Lichtenstein, care s-a străduit neobosit pentru lucruri noi și și-a împărtășit cunoștințele cu oamenii. A lua aceiași termeni, atât de iubiți de Martial, - acesta este întregul Nero. La urma urmei, a creat totul de la zero: sălile publice inundate de lumină, unde oamenii nu doar se scaldau, ci puteau privi sculpturi, cărți și tablouri ale artiștilor. Ai putea veni aici doar pentru a asculta cum poeții citesc poezia. Aici s-a dezvoltat o comunitate socială complet nouă”.
Pe lângă complexul de gimnastică, tânărul împărat a construit un amfiteatru și o piață de carne; planurile sale includeau construirea unui canal care să conecteze Napoli cu portul roman Ostia și să asigure o aprovizionare neîntreruptă de hrană către capitală, ocolind apele mării tulburi. O astfel de construcție a necesitat resurse, a căror sursă a fost de obicei campanii militare împotriva țărilor vecine. Cu toate acestea, iubitorul de pace Nero a întrerupt această sursă de venit de trezorerie. Mai mult, el a eliberat Grecia de plata impozitului imperial, explicându-și decizia prin cea mai mare contribuție culturală a grecilor la dezvoltarea societății romane.
Singura cale de ieșire a fost de a impune impozitului pe proprietăți și, în plus, de a le îndepărta o parte din terenul necesar pentru construirea canalului. Senatul a blocat imediat aceste inițiative ale împăratului, ca răspuns, Nero a început să viclean. „El i-a târât pe cei bogați în instanțe, declanșând din ce în ce mai multe cazuri noi pentru a încasa amenzi mari de la ei”, Besté admiră resursele sale. Nu este de mirare că împăratul și-a făcut mulți dușmani, printre care și mama sa Agrippina, care nu s-a resemnat niciodată la slăbirea influenței sale. Ea a încercat să-l aducă la putere pe fiul adoptat al lui Britannica, susținând că el este singurul moștenitor legitim. Nero s-a întors împotriva lui și a mentorului său Seneca, care au încercat să țese o conspirație pentru a-l asasina pe împărat. Până în anul 65 d. H., toți - mama, fratele jumătate și consilierul - au mers într-o altă lume.
Și Nero s-a întors cu toată forța. Epoca de aur a domniei sale s-a încheiat, urmată de o succesiune de ani, timp în care, potrivit istoricului Oxford, Miriam Griffin, „Nero s-a cufundat din ce în ce mai adânc în lumea fanteziilor sale, până când la final realitatea a căzut asupra lui cu toată greutatea iluziilor prăbușite”.
Când se află în inima Romei moderne, învinsă destul de mult de o recesiune economică prelungită, trebuie să se certe despre identitatea ultimului dintre împărații dinastiei iuliano-claudiene cu oamenii de știință și politicieni, se tentează să se compare Nero cu recentul lider italian Silvio Berlusconi, care întotdeauna iubește să fie în centrul atenției. „Fără îndoială, Nero a suferit de amăgiri de grandoare și a fost și un prost, dar un nebun, fermecător și interesant”, spune Andrea Carandini. - A inventat ceea ce au adoptat toți demagogii: îngrijorare ostentativă pentru oameni. Într-o zi, Nero a organizat un spectacol incredibil, invitând întregul oraș la Casa de Aur, care a ocupat apoi o treime din Roma. Rezonanța de la eveniment s-a dovedit a nu fi mai rea decât de la televizor! Silvio Berlusconi a urmat pe urmele sale, făcând spectacole reale pentru mass-media să stabilească contacte cu oamenii."
Fostul primar al Romei și fostul ministru al culturii și mediului din Italia Walter Veltroni nu acceptă paralelele dintre Nero și prim-ministrul scandalos, deoarece, potrivit acestuia, acesta din urmă, în principiu, nu avea dorință de cultură. „Berlusconi nu era deloc interesat de arheologie, pur și simplu nu știa acest cuvânt”, spune Veltroni (apropo, Berlusconi a fost cel care a pierdut cursa electorală în 2008). - Cred că Domus Aurea este cel mai frumos și misterios loc din oraș. Când am fost ministru al culturii la sfârșitul anilor 90, l-am adus aici pe cineastul Martin Scorsese: grotescul i-a făcut o impresie de neșters”.
Întregul complex al palatului a fost amenajat sub forma unui stadiu imens, decorat cu copaci, lacuri și cărări de mers, unde oricine putea veni. „Și totuși”, este de acord apărătorul lui Nero, Ranieri Panetta, „construcția s-a transformat într-un scandal, deoarece o treime din oraș era ocupată de o singură persoană. Și nu este o chestiune de lux - până atunci, palatele din Roma erau construite de câteva secole. Motivul este zona de teren incredibilă. Graffiti plini de sarcasm au început să apară în tot orașul: „Romani, nu mai este loc pentru tine aici. Du-te în satul Veii. "„ În ciuda deschiderii sale, principalul scop al palatului a fost să demonstreze puterea nelimitată a proprietarului, așa cum o demonstrează alegerea materialelor utilizate în construcție. "Volumele uriașe de marmură nu au fost necesare pentru a arăta bogăția.- spune critica de artă Irena Bragantini. - Această piatră multicoloră a fost importată din Anatolia, Africa, Grecia pentru a-l reprezenta pe împărat ca conducător nu numai al popoarelor, ci și al resurselor care le aparțin. Cercetările mele arată că în timpul lui Nero, pentru prima dată a existat o stratificare vizibilă a claselor de mijloc și superioare ale societății, pentru că numai împăratul avea dreptul să ofere oamenilor marmură ".
Acesta este principalul paradox al domniei lui Nero: renunțându-se tot mai mult la divertisment, el și-a consolidat statutul imperial. „Îndepărtându-se pas cu pas de Senat, a vrut să se apropie de oameni și să concentreze toată puterea în mâinile sale, precum faraonul egiptean”, explică Ranieri Panetta. Cu toate acestea, există o limită la orice, chiar și pentru împărat. Drept urmare, Nero a pierdut sprijinul atât al Senatului, cât și al oamenilor.
Dumnezeu și omul
„El a vrut să fie mai aproape de oameni”, spune profesorul de arhitectură greacă și romană Alessandro Viskogliosi, care a creat reconstrucția 3D unică a Domusului Aurea. „Dar nu ca prieten, ci ca divinitate”.
În vastul teritoriu al fostului Imperiu Roman, există un singur loc în care Nero este încă privit cu admirație - orașul său natal Anzio. Nero avea aici o altă vilă, acum inundată aproape complet. A fost posibil să găsiți multe obiecte de epocă expuse în muzeul local. Luciano Bruschini, care a preluat funcția de primar în 2009, a deschis un an mai târziu un monument faimosului fiu al orașului. Înfățișat la 20 de ani, îmbrăcat într-o togă romană, împăratul de doi metri stă pe o coloană, privirea lui gânditoare este fixată pe mare. Impresionant. Numele complet este sculptat pe tabletă - Nero Claudius Caesar Augustus Germanicus - și data nașterii: 15 decembrie 37 d. Hr. Mai jos sunt enumerați strămoșii săi, textul se încheie cu expresia: „Sub stăpânirea lui, a domnit pacea în imperiu, au fost efectuate reforme importante și a ajuns la o măreție fără precedent”.
„Am fost învățați la școală că Nero a fost întruchiparea răului, unul dintre cei mai răi împărați ai tuturor timpurilor”, își amintește primarul Bruschini. - Studiind materiale istorice, am devenit treptat convins de contrariul. Îl consider un conducător bun, chiar mare. Nimeni nu a fost iubit la fel de mult pe tot imperiul ca Nero. A fost un reformator de excepție. Luând o parte din bogăția senatorilor proprietari de sclavi, a dat-o săracilor. Înaintea noastră este primul socialist din lume!"
Bruschini este el însuși socialist. Uneori, potrivit primarului, îi place să se plimbe în jurul monumentului pentru a asculta despre ce vorbesc oamenii. Au citit ceea ce este scris pe tabletă: „Pacea a domnit în imperiu … reforme … măreție fără precedent” și mormăie printre dinți: „Ce prostie! “.
Pentru oameni este dificil să se despartă de mituri. Totuși, acest lucru nu mai este atât de important. Împăratul se întoarce în Anzio, acasă. Din nou, înconjurat de o mulțime de oameni, ca pe vremuri.
Roma din Nero
Nero și-a construit palatul Domus Aurea (Casa de Aur) ca întruchipare a puterii imperiale. Amplasat pe o suprafață de 100 de hectare, care a fost ocupată anterior de clădirile orașului arse de foc, complexul era format din clădiri, arbori plantați, grădini și un lac artificial mare.
Domus Aurea (Casa de Aur)
În momentul în care Nero a conceput construcția, arhitecții romani Sever și Celer stăpâneau toate subtilitățile de a lucra cu betonul și au reușit să ridice bolți largi care păreau să plutească în aer, datorită cărora lumina soarelui umple toate colțurile spațiului interior. Aici este o reconstrucție schematică a palatului.
Colosul lui Nero
Nero a ridicat o statuie gigantă de bronz - colosul lui Nero - personificarea zeului soarelui cu trăsăturile însuși ale împăratului, în mână zeul ținea volanul unei nave care se sprijină pe glob - simbol al puterii sale pe mare și pe uscat. Statuia i-a întâmpinat pe oaspeți la intrarea în palat și a fost vizibilă clar prin coloanele din jur către romanii obișnuiți în depărtare. Nu se știe cu siguranță cum arăta ea în realitate, imaginea arată o reconstrucție artistică.
Robert Draper
