„… Se sperie cu farfurii, spun ei, zburătoare, zboară,
Acum câinii tăi latră, apoi ruinele tale vorbesc.
- (V. S. Vysotsky)
Uneori, este încă util să uiți toate cunoștințele dobândite la școală și institut, pentru a privi într-un mod nou, lucrurile simple, de multă vreme cunoscute. Și atunci ceva nou va fi dezvăluit cu siguranță. Îmi propun să reflectez asupra conținutului pânzelor din colecția de reproduceri de tablouri de pictori din secolele al XVIII-lea și începutul secolului al XIX-lea, pe care am reușit să le colectez.
Pentru început, o mică prefață. Pentru a înțelege cursul gândurilor mele și ei înșiși nu par atât de incredibili.
Toată lumea, sănătos din punct de vedere moral și fizic, mai devreme sau mai târziu ajunge la realizarea faptului că toată viața este o alergare continuă într-un cerc. Ei bine, sau o zebră, după cum îți place. Cu toate acestea, esența este aceeași: într-o zi te trezești dimineața și îți dai seama că ai cheltuit multă vitalitate pentru a vărsa de la gol la gol. Începi să faci totul din nou, ținând cont de experiența anterioară și, în consecință, a doua zi dimineața vine când trebuie să regândești totul din nou.
Și foarte mulți, se dovedește, nu sunt în stare să admită că ceea ce au considerat de nezdruncinat este de fapt o amăgire. Ni s-a învățat rezistență, nu? Suntem convinși că ar trebui să existe unele adevăruri care ar trebui să rămână baza tuturor, fără existența căruia va începe haosul. Prin urmare, o persoană care renunță la credințele sale nu provoacă respectul nimănui. Respect pentru „soldații de staniu statornici”. Și aceasta este principala problemă. Este foarte dificil să înțelegeți această linie fină între adevăr și eroare.
Și timpul trece în același timp … Și totul în jur se schimbă rapid. Nu puteți urmări instrucțiunile depășite. Dar, cu atât mai mult, nu trebuie să se abată de la normele moralei, în caz contrar va apărea inevitabil o „blocare într-o coadă de coadă”, ceea ce duce la o catastrofă. Biblia descrie moartea Sodomei și a Gomorei și aceasta este tocmai despre cei care au decis că normele moralei au fost depășite și nu au devenit obligatorii. Sper că nu se va întâmpla așa ceva în lumea noastră. Umanitatea își va schimba părerea și nu va permite apariția unei situații în care este necesar să vă asigurați că normele moralei sunt cu adevărat de nezdruncinat. Nu sunt supuse revizuirii. În caz contrar, va trebui să recunoaștem că HELL există și suntem exact în ea.
Video promotional:
Deci, haideți să încercăm să ne abatăm de la dogme, dar, în același timp, nu traversăm linia și nu alunecăm în misticism. Iată câteva tablouri izbitoare ale unor artiști care sunt mai puțin faimoși decât opera lui Giovanni Battista Piranesi, dar care sunt unite nu numai de epocă, ci și de conținut.
Artist necunoscut din a doua jumătate a secolului al XVIII-lea.
Pierre Patel cel Bătrân.
Francesco Guardi.
Antonio Canaletto.
Dresden. Antonio Canaletto.
Alessandro Magnasco.
Ruine într-un peisaj dune Jacob Van Ruisdael.
Nicholas Peters Berchem.
Acest maestru (Nicolaes Pieterszoon Berchem) a pictat destul de multe peisaje în care personajele principale sunt, fără îndoială, ruinele. L-am numit Nikolai Petrovici Medvedev și aceasta nu este chiar o glumă, așa cum înțeleg mulți oameni.
Nicholas Peters Berchem.
Nicholas Peters Berchem.
Nicholas Peters Berchem.
Nicholas Peters Berchem.
Nicholas Peters Berchem.
Întrebarea este rezonabilă: - „Au asta, în Europa secolelor XVIII-XIX. nu au mai rămas clădiri care să nu fie distruse”? Există o explicație rezonabilă pentru acest lucru de către istorici și istorici de artă. Este, de fapt, simplu și logic, iar pentru a pune la îndoială este o nebunie reală. La prima vedere, într-adevăr, de ce „gardul din grădină”, este doar o tendință culturală, de modă sau cum este acum la modă să spunem: - „trend”.
Da. Gusturile și dispozițiile, gândurile și sentimentele a milioane sunt supuse modei și stilului. Cu toții vedem exemple de imitație în pragul nebuniei peste tot. De îndată ce unii celebri și bogați apar la schiul alpin în cadru, sute de mii de adepți încep să mătura echipamentul de schi de pe rafturile magazinelor și se mărturisesc reciproc în secret că, încă din copilărie, au visat doar să ajungă pe schiuri …
Bine, înapoi la berbecii noștri. Și, de asemenea, la tauri, oi și capre, pe fundalul ruinelor „antice”. Aceasta este și o „tendință”. La fel ca ciobanii și spălătorii din peisajele acelor ani. A afectat acest „curent” Rusia? Nu te îndoi. Deși amintirea ruinelor rusești a fost ștersă cu atenție în XIX? și chiar în secolul XX, dar ceva încă a supraviețuit. Esti aici:
Detinții Kievsky. Artist necunoscut.
Ashnya-Ruin în parcul Catherine din Tsarskoe Selo.
Acum arată cum trebuie. Frumos scump „de calitate europeană”, luciu și glamour. Dar mai recent a arătat în conformitate cu „trendul” european al secolului al XVIII-lea. Este de remarcat un pietricel cu o întâlnire europeană, dar ilustrat cu cifre rusești.
"Doodles" în partea de jos înseamnă numărul 1762.
Sincer, fiabilitatea acestei plăci mi se pare foarte îndoielnică. In multe feluri. Dar acest lucru nu este surprinzător. Scara „curățării” adevăratei istorii a Rusiei este de așa natură încât nu mi se potrivește în cap cum a fost posibil să scot toate acestea. La urma urmei, tot ce am putut învăța despre imperiul pre-roman a fost extras din surse care se aflau în afara zonei de „curățare”, și anume în universitățile și bibliotecile occidentale.
Acest fapt nu lasă nicio îndoială despre cine a „curățat” exact povestea. Desigur, un câștigător. Și acest câștigător nu este în mod clar unul dintre strămoșii noștri, altfel am scrie istoria anglo-saxonilor și nu ei la noi. Deși … Aceasta nu este metoda noastră. Nu suntem împotriva marelui trecut al vechii civilizații europene, care, desigur, a existat …
Desigur, nu presupun că hoardele germanilor au umblat prin păduri și câmpuri și au nivelat buldozerele toate clădirile antice de pe teritoriul Tartarului. Nu. A fost suficient doar să nu acordăm atenție la „deșeurile de construcții” și să nu vă îngrijorați de conservare. Asta e tot! Și sursele scrise au fost distruse într-un mod similar. Adevărul este deja într-o măsură mult mai mare intenționată și cu scop.
Atât sub Petru, cât și sub Catherine, cărțile, sub pretextul păstrării, au fost luate de la țărani și căruțele întregi au fost duse la Moscova și Sankt Petersburg, după care urma lor a fost pierdută. Este clar că „Eresia vechiului credincios” a fost pur și simplu arsă.
Bolșevicii au procedat la fel cu arhivele Romanovilor înșiși în anii XX. Nu este de mirare că spun ei: - „Nu scuipi în fântâna altcuiva …”
Ei bine, Dumnezeu să fie judecătorul lor. Să ne uităm la tablourile unui alt reprezentant remarcabil al trendului „ruinistic” în pictura europeană - Giovanni Paolo Pannini sau, cum îl numesc, Ivan Pavlovici Panin.
Giovanni Paolo Pannini.
După cum puteți vedea, personajul principal al creațiilor este ruinele antice. Nimic nou, doar ruinele nu sunt țărani cu vite, ci „europeni normali”. Clasa de mijloc și știu. Dar acest lucru nu schimbă esența. Unele ruine există încă sub formă de structuri restaurate sau reconstruite. Dar cea mai mare parte a oamenilor care au înconjurat până nu demult a fost prădată iremediabil, plină de nevoi economice.
Toate aceste subiecte sunt unite de un singur fapt: - artiștii au surprins fotografiat realitatea înconjurătoare, fără a se gândi la interpretarea ulterioară a creațiilor lor de către urmașii lor. Și urmașii s-au dovedit a fi nerecunoscători, au considerat-o pe stră-stră-străbunicii lor visători pe jumătate născuți, întunecați, fără educație, înclinați să exagereze și să înfrumusețeze.
Iată despre ce scriu toate enciclopediile moderne și cărțile de referință - pictura „ruinistică: -„ _ SUBSTITUIT ÎN ACEST LOC, NUMELE UNEI DIN ORICE ARTISTE _ - este cunoscut pentru fanteziile pictoriale, al căror motiv principal este parcurile și reale, și mai des imaginare în cuvintele lui Diderot), multe schițe pentru care a făcut în timpul șederii sale în Italia.
Giovanni Paolo Pannini.
Și ar trebui să credem asta? Pentru că autoritatea a vorbit? Și dacă nu vreau să-i iau cuvântul pentru asta și, văzând toată această splendoare, nu-mi vine să cred că artistul a reprodus acele clădiri care au supraviețuit până azi cu acuratețe fotografică, iar cele care nu mai sunt acolo, pur și simplu și-a scos din cap! De ce este totul dintr-o dată !?
Adevărul este că artiștii nu au inventat nimic, au documentat lumea din jurul lor și vedem că în secolul al XVIII-lea, după standarde istorice - YESTERDAY - civilizația pastorilor țărănești europeni, condusă de o mână de cei care aveau zdrențe mai scumpe pe trupurile lor, existau pe ruinele giganticilor. structuri megalitice, pe care ele însele nu le-au construit în mod clar.
Giovanni Paolo Pannini
Și explicația seniorilor că, de fapt, strămoșii lor au fost cei care au construit-o, dar atunci a început „era obscurantismului medieval”, care a durat o mie de ani și toată lumea a uitat cum să construiască un astfel de miracol … Și au uitat și pentru ce sunt piramidele. Și din moment ce nu este clar ce să facă cu ei, atunci trebuie să fie declarați „mausolee” ale lui Cestius, sau ale unui alt împărat. Probabil pentru a merge apoi într-un tur al Egiptului și pentru a „redeschide” piramidele, doar de data aceasta egipteană.
Giovanni Paolo Panini.
Așa că se dovedește că Colosseumul este doar un teatru, așa că îl puteți vedea și astăzi, dar nu a fost posibil să inventați scopul piramidei, de aceea a fost declarat „mausoleu”. Destul de mult în spiritul timpului lor, pentru că piramidele egiptene, care tocmai fuseseră deschise, au fost confundate cu mormintele faraonilor, așa că au transferat acest concept în piramidele din Roma.
Nu este clar ce stele este făcut în imaginea din Egipt, care, conform versiunii oficiale, a fost adusă abia în secolul al XIX-lea.
În acest sens, aș dori să pun o întrebare simplă și să obțin un răspuns simplu și inteligibil. EGIPPTOLOGI ȘI ARTISTICI, spuneți-mi, cum ar putea un bărbat (Giovanni Paolo Pannini) să înfățișeze o piramidă și o stelă „imaginară” la Roma dacă ar muri cu șapte ani înainte de „descoperirea” piramidelor egiptene și a acestei stele? !!!
Giovanni Paolo Panini. „Apostolul Pavel predicând în ruine” (Apostolul Pavel din Areopag).
Este imposibil să nu observați asemănarea dintre sunetul cuvintelor „areopag” și „sarcofag”. Cred că există toate motivele pentru a crede că sursa originii cuvintelor este aceeași. Da, cunosc etimologia lor oficială. Dar mai știu că limba „greacă veche” este prea tânără, este chiar mai tânără decât latina și a fost scrisă pe baza latinei. De asemenea, se știe că în aceste limbi artificiale, literele se înlocuiesc adesea reciproc. De exemplu, anterior nu existau două litere „V” și „U”, în ambele cazuri s-a scris: - „V”. De exemplu, „avgvst” și „august”. Sunetul „F”, a existat sub forma unui diftong și a fost scris mai întâi ca „P”, apoi ca „F”, din care a rămas o astfel de regulă de scriere a acestui sunet precum combinația „PF” (fon - sound).
Prin urmare, „Areopagus” ar fi putut fi inițial „Areophagus”. Și dacă da, atunci sensul cuvântului se schimbă dramatic, umplând imaginea lui Panini cu un conținut diferit. Permiteți-mi să vă reamintesc că „sarcofag” înseamnă literal: - „carne devoratoare”, apoi areop (f) ag, va însemna „arie devoratoare”. Ei bine, sau, potrivit oamenilor de știință, „Ares devorator” sau „Ares care a devorat pe cineva”. Cu toate acestea, aceasta nu este decât o bănuială. Nici măcar o presupunere.
Giovanni Paolo Panini.
Giovanni Paolo Panini.
Giovanni Paolo Panini.
Piramida, trebuie să spun, este înfățișată neobișnuit. Acum nu sunt construite. Proporțiile nu corespund, raportul dintre lungimea bazei piramidei și înălțimea sa este complet diferit de cel al tuturor piramidelor cunoscute, chiar egiptene, chiar americane, chiar chineze, chiar aceleași europene (Visoko, în Bosnia). Ce fel de „chiparos de piatră” este acesta? Și în mod clar nu este un „mausoleu”. Mă îndoiesc că în interior aveau cavități care ar putea fi folosite în timpul funcționării. Atunci ce este? Ei bine, nu de dragul nevoii de estetică, nu? Și un fel de dimensiuni „decorative”.
Pentru claritate, luați în considerare „Piramida lui Cestius” (sau Kestia?), Care este acum fotografiată de turiști:
Piramida lui Cestius. Roma. Italia.
Aceasta? Cu greu. În tabloul artistului, proporțiile sunt diferite. „Ochiul strâmb” al lui Panini? Nimeni nu o va crede. O persoană nu poate menține perfect toate proporțiile, toate obiectele din imagine, cu excepția celor mai importante. Deci, concluzia: - Astăzi turiștilor li se arată un fals sută la sută. Mai mult, cu intenție evidentă de a induce în eroare, în ceea ce privește tipul de structură inițial. Cineva a vrut să-și construiască propria sa piramidă romană despre proiectul egiptean, doar mai mic. Ei bine … Ca în gluma despre o pisică și un câine:
Cainele intreaba:
- Cine ești tu?
- Un leu.
- De ce este atât de mic?
- Eram bolnav ca un copil …
Giovanni Paolo Panini. Arcul lui Tit.
Și iată un artist mai puțin faimos. Dar el a cedat și tendințelor vestimentare pentru „catastrofism”:
Caspar David Friedrich.
Ce altceva atrage atenția. Dimensiunile tavanelor și deschiderilor. Pentru un hobbit normal, modern, așa cum facem cu toții, judecând după imagini, cu voi, aceste dimensiuni par indecente.
Din punct de vedere al construcției, nu este rațional, prea costisitor, prea mult timp. Din punctul de vedere al utilizatorului, este lipsit de sens și de risipă. O locuință cu un astfel de „aer” nu este relevantă nici într-un climat mediteranean. Nu poate fi încălzit iarna, iar vara nu există scăpare de razele înfiorătoare ale soarelui.
Și dacă explicația pentru o schimbare climatică radicală pare convingătoare, toate celelalte întrebări rămân fără răspuns.
Există două versiuni, fie constructorii erau giganti, fie pentru ei să construiască astfel de structuri gigantice era ca și cum ai merge la magazin.
Dacă au fost uriași, unde au mers rămășițele lor? Toate rapoartele despre descoperirile de scheleturi uriașe și chiar degetele sau dinții s-au dovedit a fi falsificări. Pe pământ nu existau umanoizi de dimensiuni neobișnuite, cu excepția unora. Dacă au reușit, cum au reușit să evacueze fiecare și nimeni nu și-a uitat papucii?
În continuare, vor fi reproduse tablouri ale marelui Hubert Robert (Hubert_Robert), după părerea mea - Yuri Robertovich, care este considerat un student al marelui Piranesi.
Huber Robert. Templul antic, 1787.
Da, ne place să construim ceva semnificativ, voluminos, care afectează psihicul unei persoane mici, cum ar fi clădirea Universității de Stat din Moscova din Moscova sau Arena Fisht din Sochi. Dar, practic, construim case obișnuite de cheburek și cămine, care sunt numite, printr-o neînțelegere, „case”.
Dar avem:
- școli și institute pentru pregătirea personalului;
- standarde uniforme (și aceasta este o întreagă rețea de instituții științifice), fără a căror construcție la scară largă este imposibilă;
- industrie minieră, materii prime și energie;
- producția industrială de materiale de construcție, scule, accesorii, mașini și echipamente;
- sistem dezvoltat de transport și comunicații;
- Sistem de comunicatii, - sfere financiare și bugetare centralizate;
- un sistem de management unificat (putere centralizată).
În opinia oamenilor de știință, constructorii de toată acea splendoare, ale căror rămășițe sunt surprinse în tablouri, nu ar fi putut fi în principiu. Cei mai mulți cred asta …
Hubert Robert.
În absența a cel puțin una dintre condițiile enumerate, construcția pe scară largă este imposibilă. Dar chiar și pentru existența lor, este necesar un sistem de colectare, analiză și acumulare de cunoștințe științifice, care nu există. Cel puțin în domeniul public.
Peste tot se dovedește că ne confruntăm cu imposibilul. Cu cunoștințe avansate. Iar acest lucru împinge să se „arunce” în misticism. Străinii au intrat în comun, au partajat tehnologii sau au zburat zeii, au învățat oameni … etc.
Hubert Robert. Terasa din Marly.
Hubert Robert.
Hubert Robert.
Hubert Robert.
Hubert Robert.
Nu-mi plac ambele versiuni. Nu sunt împotriva existenței altor rase, cum ar fi atlantii, hiperboreenii și lemurienii, dar nu sunt în totalitate sigur că au existat în aceeași lume sau dimensiune cu noi. Mai exact, am îndoieli că am putea interacționa cu ei în planul fizic. Coexistăm deja cu milioane de forme de viață care ne înconjoară cu adevărat, dar nu ne intersectăm în niciun fel, nu vedem, nu auzim, nu vorbim deloc cu ei. Din cuvântul „absolut”!
Prin urmare, fără a renunța la toate celelalte versiuni, vom lăsa singura reală: - Tot ceea ce este înfățișat în tablouri a fost construit de strămoșii noștri, doar nivelul dezvoltării lor a fost incomensurabil chiar și cu cel actual. Suntem ca niște animale de companie pentru ei. Capabil, de învățare rapidă, dar încă animale de companie comune, cum ar fi pisicile sau câinii pentru noi. Doar mult mai util. Știm cum să ne sprijinim pe noi înșine și chiar să hrănim proprietarii, spre deosebire de pisici, de exemplu, care nu ne hrănesc sau nu ne îmbrăcă, ci dimpotrivă, suntem sclavi pentru ei, îi hrănim.
Hubert Robert.
Hubert Robert.
M-aș încumeta să fac o presupunere. Imaginați-vă, există SUA care produc nave spațiale și centrale nucleare, nave, avioane și rachete și există. Cei care se hrănesc cu coșuri de răchită pentru pescuit și melci pentru vânătoare de păsări. Suntem neputincioși fără smartphone și computer, iar ei se pot simți confortabil cu un băț și un vârf îndreptat din os sau siliciu. Deodată, începem să împărtășim ceva.
Un adevărat război mondial „fierbinte” începe, în urma căruia lumea se transformă în ruine. Hobbit-urile rămase, lipsite de energie electrică, computere, telefoane și unități flash cu enciclopedii și manuale, precum „Cum să crești grâu” sau „Cum să obții fier, și să forgezi un cuțit, cu ajutorul căruia te poți înțepă pentru a nu suferi”, încep să reinventezi modalități vânătoare fără arme de foc. Și totul, totul începe de la zero.
Dar în același timp, un trib continuă să trăiască în Chukotka, care nu învață nimic despre acest război. Ei, ca și înainte, vor crește și vor mânca cerbi. Și asta este totul … Crezi serios că într-o zi acest trib se va dezvolta la nivelul când vor fi necesare avioane, nave, computere? Este extrem de îndoielnic. Ei au mâncat cerbi de mii de ani și vor continua să mănânce, pentru că nu au nevoie de altceva! Nu pentru că sunt înapoi, ci sunt doar „extratereștri”. Sunt atât de bine. Au valori de viață diferite și știu că o astfel de fericire nu provine din cărțile și filmele fictive, ci de la Dumnezeu creatorul! Ei sunt unul din această lume cu această lume, dar nu suntem. Trebuie să construim ceva, dar nu înțelegem că, construind unul, îl omorâm pe altul.
Și ce se va întâmpla ca urmare a unui război global, în care fracțiuni dintr-un procent din SUA care se consideră civilizate vor supraviețui? Banuiesc ca este evident. Oamenii cu sulițe și arcuri vor ajunge în ruinele orașelor, unde îi vom întâlni și îi vom „binecuvânta” cu democrația noastră „foarte dezvoltată”. Vom învăța abilitățile lor, suficiente pentru a lucra și pentru a culege roadele muncii - noi. Dar vor trece 200 de ani și vor începe să pună întrebări și să ceară tot mai multe privilegii pentru ei înșiși. Nu seamănă cu nimic?
Hubert Robert.
Mă întreb ce există în dreapta, pe munte? Farul Alexandrian? Sau poate piedestalul statuii Colosului însuși, după care COLOSSIUM este numit - Colosseumul?
Acum vă sugerez din nou să vă jucați cu cuvinte. De data aceasta - KOL AXIS. „UM” nu contează. Acest final este artificial, adăugat la latină atunci când împrumutați un cuvânt străin de neînțeles. A existat KOLOS, iar în manieră latină - KOLOSI (UM). Ce înseamnă cuvântul KOL / KOLO în rusă, știm că acesta este centrul de rotație (RUTA, BELL, KOLOROROT etc.), dar conectat în sens, există cuvântul AX!
Doar dacă KOLO este un concept mai larg care înseamnă un cerc, un cerc, atunci OS / AXIS, acesta este un pin specific. Se dovedește că secara, sau RUȚA de grâu a avut o importanță primordială, este de înțeles: „Pâinea este capul tuturor”. Aceasta înseamnă că Colosul, a cărui statuie era amplasată lângă Colosseum, în orașul care se numește acum Roma, nu era în mod clar spiritul apei sau al focului.
- Partea 2 -
Autor: kadykchanskiy
