1878 - Don Marcelino Sanz de Sautuola, un arheolog amator, un pasionat admirator al antichităților, care a vizitat Expoziția Mondială din Paris și a examinat materialele expuse acolo într-o secțiune specială despre oameni preistorici din săpăturile arheologilor din Franța, a fost uimit de imaginile în miniatură ale animalelor gravate pe os și piatră oameni din epoca de piatră. Locurile în care s-au găsit aceste imagini au permis concluzia că ceva similar ar putea fi pe pământul Spaniei. Înapoi în Santander, Soutuola și-a dedicat tot timpul căutării unor astfel de imagini.
A vizitat pentru prima dată peștera aflată în posesia sa în 1876, chiar înainte de a vizita Expoziția Mondială de la Paris, câțiva ani după ce câinele vânătorului local Modesto Cubillas Perez a fost aproape blocat în deschiderea sa de intrare. Scoțând câinele dintr-o crevadă în dărâmăturile de piatră, vânătorul a găsit un survolat cu buruieni intrarea într-o peșteră de pe coasta dealului. Copertina care a acoperit gaura s-a prăbușit în urmă cu aproximativ 13.000 de ani. Această zonă copleșită de copaci de eucalipt în nordul Spaniei a fost numită de mult Altamira, același nume a fost dat celebrei peșteri.
Chiar și în timpul primei explorări a peșterii Altamira, Marcelino a văzut mai multe desene negre în adâncurile sale, dar nu a acordat nicio importanță acestui lucru. Cu toate acestea, la întoarcerea de la Paris în noiembrie 1879, Southwola a început să efectueze săpături exploratorii în peșteră. În timpul acestor săpături, a descoperit în peșteră unelte prelucrate din piatră, os, furnici și urme ale unei vatra paleoliticului. Într-o zi a luat-o pe fiica sa, de 9 ani, Maria cu el. Era interesată de tot aici, iar creșterea ei a făcut posibilă vizualizarea liberă a bolților peșterii, unde tatăl ei nu putea decât să meargă aplecat. Și Maria a fost cea care a văzut atunci pe una dintre bolțile Altamira bivolul pictat în vopsea roșie. "Toros, bătaie!" țipă fata.
Southwola a văzut ceea ce s-ar numi în cele din urmă Marea Umbra, una dintre cele mai cunoscute opere din arta paleoliticului superior. Tavanul peșterii a fost pictat cu ocru și cărbune, dar datorită priceperii artistului a părut multicolor. Imaginile cu animale aveau o lungime de 18 metri și o lățime de aproximativ 9 metri în dungi.
În centrul Plafondului Mare, 15 bizoni sunt trași în diferite posturi; în spatele celui mai mare bizon masculin se află o căprioară feminină, mai multe figuri de cai, o capră, un bizon cu capul lipsă și chiar mai sus - un mistreț. Remarcabile sunt figurile de bizon, înclinând capul și îndoind picioarele la stomac. Arată ciudat pe un perete plat, dar aceste poziții sunt realiste - așa stau animalele mult timp pe iarbă.
Studiind desenele, hidalgo a ajuns la concluzia că autorul lor trebuie să fie foarte cunoscător și talentat, mâna lui a intrat cu încredere în imagini în neregulile stâncoase. Trecând de la prima hală a peșterii la a doua, Southwola a văzut acolo desene cu animale și figuri geometrice. Într-un strat de zăcăminte culturale de pe podeaua peșterii, el a găsit bucăți de ocru de aceeași culoare cu cel de un zăpadă și jumătate și 2 metri înălțime. Și cel mai important, după o cercetare atentă, Southwola a strâns dovezi convingătoare că nimeni nu a mai fost în aceste încăperi încă din epoca antică a pietrei. Era sigur că pictura peșterii Altamira este urme ale activității încă necunoscute a unui om fosil.
Southwola și-a dat seama că el, un amator, nu a putut determina vârsta exactă a imaginilor lui Altamira. Cu o modestie surprinzătoare pentru un amator, el a scris că este „obligat să pregătească calea pentru persoane mai competente care doresc să dezvăluie originile și obiceiurile locuitorilor primitivi ai acestor munți”. Southwola, în ciuda încrederii sale, nu a afirmat nimic - a ridicat doar o întrebare, a cărei decizie finală nu a luat-o pe sine, deși dovezile pe care le-a colectat atunci, așa cum s-a dovedit 20 de ani mai târziu, au fost destul de suficiente pentru o astfel de decizie.
A scris o mică lucrare despre descoperirea sa și a trimis-o redacției revistei Materials on the Natural History of Man (Franța) - principalul organ al istoricilor primitivi la acea vreme; a decis să-și cunoască compatrioții cu frescele din peștera Altamira. Un profesor de la Universitatea din Madrid, geologul Vilanova, a vizitat Altamira și a găsit oase de animale fosile, inclusiv un urs de peșteră, în gropile de control ale stratului cultural al peșterii, a susținut concluziile lui Sautuola.
Video promotional:
Locuitorii din Santander și provinciile din jur au fost încântați de descoperirea concetățenilor lor. Informații s-au scurs în presă - Altamira a devenit un loc de pelerinaj turistic. Chiar și regele Spaniei însuși a făcut bucuria peșterii cu vizita sa (un cetățean inteligent a adus chiar numele lui Alfonso XII în amintirea unei vizite atât de importante peste o frescă cu fumul dintr-o torță).
Cu toate acestea, soarta Altamira a fost decisă de oamenii de știință de la Paris.
După cum a scris mai târziu nepotul lui Marcelino Soutuola Emilio, bunicul său a primit numai reproșuri și întristări în loc de recunoaștere și recunoștință. Pundits s-a aruncat pe ipoteza lui Soutuola și l-au declarat șarlatan și mincinos. Profesorul Kartalyak, șeful comitetului editorial al Materialelor, a citit o broșură de Sautuola, care a reprodus frescele Altamir. De-a lungul timpului, el și-a amintit că aceste desene au făcut o impresie de neșters, dar a decis să se consulte cu unul dintre cei mai mari arheologi, un om cu o minte strălucitoare și viziuni avansate, omul de știință care a creat de fapt arheologia primitivă modernă, Gabriel de Mortilla.
Și el, când au ajuns știri despre Altamira, l-a avertizat pe Kartalyak: „Amice, ai grijă. Acestea sunt trucurile iezuiților spanioli. Vor să discrediteze istoricii primitivi”. Așadar, cifrele bizonului, create cu zeci de mii de ani în urmă, s-au regăsit brusc în centrul pasiunilor care au făcut furori în acea perioadă în jurul problemei originii omului.
Argumentele lui Mortilier au fost rezumate după cum urmează. Toate imaginile din peștera Altamira sunt în întuneric intens, lumina zilei nu poate pătrunde acolo. Pentru a crea fresce, este nevoie de iluminare artificială lungă, pe care oamenii din Epoca de Gheață nu au putut să o asigure. Nu există urme de iluminare în peșteră, de exemplu, funingine de la torțe. Între timp, frescele de pe tavanul Altamira au fost pictate cu cea mai mare artă. Autorul le-a jucat cu culori și solzi de lumină, încercând clar să transmită efectele formelor de iluminare.
Suprafața peșterii este acoperită cu incrustări antice de stalactită, picturile murale sunt aplicate acestor incrustări; doar în câteva locuri (acesta a fost motivul pentru a le considera străvechi) tabloul opus: stalactitele acoperă o parte a figurilor - caii și alte animale. Vopseaua tablourilor este umedă, proaspătă și poate fi îndepărtată ușor cu un deget. Este imposibil de imaginat păstrarea unor astfel de imagini colorate timp de mai multe secole. Ocul, cu care au fost pictate frescele, se găsește nu numai în stratul paleolitic, ci peste tot în aceste locuri, locuitorii locali chiar își acoperă casele cu ea.
Arheologii nu au intrat din nou în peșteră și nu au fost interesați de fresce …
1902 - la congresul antropologilor francezi din Montaban, profesorul Lucien Căpitan și tinerii săi coautori Henri Breuil și Denis Peyronie au realizat un raport despre două peșteri uriașe descoperite de aceștia în 1901 - Combarrel și Font de Gaume - cu sculpturi în rocă. În Combarel, au fost găsite doar figuri gravate ale animalelor - 14 mamuți, 3 reni, 2 bizoni și 90 de animale din alte specii - cu o dimensiune de până la un metru. În Font de Gaume există atât gravuri, cât și picturi multicolore: bizoni de doi metri, mamuți, reni - în total 75 de imagini.
Unele dintre figuri sunt acoperite cu o armură transparentă de încrustări antice de calcită … Publicul râde - dar autorii frescelor nu sunt oameni fosili, ci țărani locali, păstori; ei au fost cei care și-au atras vitele pentru că nu aveau nimic de făcut. Desigur, vorbitorii s-au referit la predecesorii lor. În acea perioadă, epoca paleolitică a picturilor rupestre din peșterile Per-no-Per, La Mut, Marsula, Shabo fusese deja recunoscută. Exista Altamira … Dar aceste legături nu întăreau decât starea de spirit a ascultătorilor amuzați.
Și atunci Kartalyak s-a ridicat și a îndemnat publicul să nu facă o greșeală fatală, pe care el însuși a făcut-o în urmă cu 20 de ani și pe care acum o regretă profund. În tăcerea care a urmat, omul de știință a anunțat că articolul său despre aceasta va fi publicat în următorul număr al revistei „Antropologie”, iar acum trebuie să mergem la peșteri și să inspectăm imaginile care au fost raportate.
În ziua de închidere a congresului, 14 august 1902, participanții săi au mers la Combarel, apoi la Font de Gaume și de acolo la La Mute - și s-au asigurat că tot ceea ce s-a raportat despre sculpturile în rocă este adevărat. La ieșirea din La Mute, participanții la excursie au fost fotografiați, această fotografie de grup a devenit un testament al momentului istoric - recunoașterea picturilor rupestre și a picturilor din Epoca de Gheață, inclusiv pictura din Peștera Altamira. Adevărat, Southwola nu a trăit să vadă asta.
Metodele moderne de întâlnire au permis confirmarea concludentă a ceea ce Sautuola nu avea niciun dubiu. Folosind metoda radiocarbonului AMS14C, care necesită doar un pic de cărbune, s-au obținut o serie de date pentru Marea Umbra a lui Altamira: acestea sunt cuprinse între 14,820 și 13,130 de ani în urmă; datele imaginilor amplasate în alte părți ale peșterii au un interval de timp mai larg - de la 16 480 până la 14 650 de ani în urmă.
Deși recunoașterea valorii artistice a picturilor rupestre ale Altamira nu a fost ușoară, a venit momentul în care admirația pentru munca anticilor și dorința de a vedea aceste capodopere neprețuite au intrat în conflict cu nevoia de a avea grijă de conservarea lor.
Mii de oameni au vizitat Altamira în fiecare an, ceea ce a afectat desigur siguranța. 1977 Peștera Altamira a fost închisă vizitatorilor: s-a dovedit că un flux turistic imens afectează clima din interiorul peșterii. Modificările umidității și conținutului de dioxid de carbon au dus la degradarea pigmenților de vopsire. Iar unii dintre vizitatori nu au renunțat la încercările de a recapata fragmente de imagini antice pentru memorie, aruncând în ele, în ciuda gardului, tot felul de obiecte mici, de exemplu monede.
Observațiile pe termen lung ale specialiștilor au făcut posibilă stabilirea temperaturii și umidității optime care nu ar avea un efect distructiv asupra monumentului, iar în 1982 s-a redeschis peștera Altamira, însă numărul vizitatorilor a fost limitat la 8.500 pe an. Și de la începutul anilor ’90 au început să creeze o peșteră de rezervă - Altamira-2. Situat nu departe de original, este realizat după cea mai recentă tehnologie, dar prin utilizarea manualei manuale. Ultimele tehnologii au fost folosite pentru a imita textura pereților, pentru a menține un climat rece de peșteră și pentru a restabili aspectul inițial al zonei de intrare.
Pictura murală a fost creată în același mod ca acum mii de ani, cu un pigment pe bază de apă natural. Pereții erau asamblați din blocuri de polistiren de înaltă densitate. Culoarea, relieful și textura suprafeței stâncoase au fost imitate de un amestec de calcar și rășini. Utilizarea lacului și a rășinii epoxidice a creat iluzia că picăturile de apă atârnau de tavan.
Cu toate acestea, unele schimbări au fost făcute, însă, pentru confortul vizitatorilor în hol cu tablourile, podeaua a fost coborâtă mult mai jos decât în Altamira originală. Acest lucru face posibilă intrarea turiștilor fără a se apleca, fără a ridica capul în timp ce examinează tablourile. În cameră au fost instalate aparate de aer condiționat, temperatura este menținută constantă la 14 ° C. Tehnologia ușoară și audiovizuală îmbunătățesc efectul realității, apropiind Altamira-2 de prototipul său.
Viața Altamira, „descoperitorul” - acea fată, fiica lui Soutuola Maria, s-a dovedit bine. S-a căsătorit cu un membru al celei mai bogate familii Botin. Fundația acestei familii a plătit cea mai mare parte a costurilor pentru crearea Altamira-2.
2001, 17 iulie - Peștera replică a fost deschisă vizitatorilor, prima dintre acestea fiind Regele și Regina Spaniei. Descendenții lui Don Marcelino cinstesc amintirea strămoșului lor acum celebru. Acum, numele său bun a fost restaurat și mândria rănită ar putea triumfa. În apropierea intrării în peșteră, se află un simplu obelisc din piatră aspră, dedicat memoriei lui Marcelino de Sautuola, care a deschis o nouă lume de creativitate artistică primitivă pentru umanitate.
A. Ermanovskaya
