Este vorba despre atlanti. Știm cu toții că aceasta este o minune minunată. Cred că acum foarte puțini oameni cred în versiunea oficială a fabricației lor. Și pe bună dreptate. Mai ales oamenii sunt alfabetizați din punct de vedere tehnic, au înțeles acest lucru mult timp. Această întrebare m-a bântuit încă de pe vremea când am studiat la școala sovietică de artă. Și de-a lungul timpului, pe măsură ce cunoștințele și experiența în industria construcțiilor au fost acumulate, o înțelegere clară a ajuns că întreaga poveste cu atlanții a fost doar un mit frumos. Care este problema.
1. Realizarea statuilor singure.
2. Tehnologia instalării lor în locurile lor obișnuite
3. Eliminarea forțelor de stres excesive pentru fractură și deformare.
Vom vorbi despre asta.
Să începem cu modul în care sunt făcute statuile. Versiunea oficială a unui dalta și a unei sanii nu mă interesează de cel puțin 35 de ani. De când am absolvit școala de artă, unde am fost predată un subiect atât de minunat ca modeling timp de 4 ani. Știu perfect cum sunt realizate capodoperele „incredibile” ale „marmurii”. Cuvintele „incredibil” și „marmură” se găsesc în ghilimele. Căci există marmură doar nominal, de fapt este un compozit pe bază de făină de marmură. Fiecare statuie are un cadru metalic, pe care se aplică amestecul în metoda obișnuită de stuc - precum argila. Există, desigur, statui din piatră reală realizate prin prelucrare mecanică (instrumentală), dar acestea vor fi întotdeauna fără o elaborare detaliată și o formă relativ brută. Ca să zic așa, un draft, un produs semifabricat. Nu veți vedea dinții și limba într-o gură deschisă sigur. În general, în cea mai mare parte, diverse pietre, vaze, vase, băi și altele asemenea au fost realizate din piatră naturală. Este mai rapid și mai ieftin să le faceți din piatră naturală decât din compozit. Marmura este relativ moale și poate fi lucrată cu unelte convenționale din oțel. Mai mult decât atât, sincer vorbind, este mai dificil să faci o vază sau o statuie din lemn, deoarece există fibre, noduri în copac și lemnul nu este uniform în duritate și densitate. De asemenea, nu orice tip de lemn este potrivit pentru diferite tipuri de meșteșuguri. Aceleași ace, de exemplu, sunt complet excluse datorită conținutului rășinos. De asemenea, trebuie să înțelegeți că foarte des diverse tehnologii au fost utilizate într-o statuie de un nivel tehnic ridicat. De exemplu, unele dintre elemente ar putea fi naturale, iar unele din compozite. Și toate acestea sunt fie pe lipici, fie pe un cadru. Ar putea exista și o combinație de diverse minerale. Nu neapărat din marmură. O serie de minerale pot fi topite și turnate în mucegaiuri, în special diabaze și bazalturi. Și nimeni nu interzice, de exemplu, adăugarea a ceva la bazaltul topit pentru a adăuga nuanțe sau textură. De asemenea, marmura și majoritatea variațiilor sale compozite sunt destul de higroscopice. Adică, chiar și o statuie realizată ieri poate fi îmbătrânită ușor cu diverși compuși impregnatori în condiția dorită. Și puteți, de asemenea, să-l sablați, să-l prăjiți într-un anumit fel … Bine, aceasta este o poveste separată, nu voi spune totul, altfel restauratorii și studenții cu teze vor dori să mă privească în ochi nu cu cel mai amabil aspect. Apropo, în anii 90, am fost angajat în fabricarea diverselor bucăți de lemn sculptate, inclusiv piese semi-antichizate din catalogul Luvru, iar prietenii mei au realizat cu succes acest lucru chiar și la Paris în sine ca suveniruri. Există tehnologii pentru îmbătrânirea artificială a lemnului, și foarte simple. De asemenea, este posibil ca suprafața lemnului să arate ca marmură. Și acest lucru se face cu o lumânare obișnuită. Dacă nu o ridicați, atunci nu veți crede că acesta este o bucată de lemn. Și a fost un restaurator de la Schitul care m-a învățat la un moment dat. Maestru de clasă în plus …
Hai să ne întoarcem la atlanti. Exclud toate versiunile din piatră artificială. Acesta este granitul natural. În primul rând, nu am văzut nicăieri și n-am auzit de la nimeni despre tehnologia granitului artificial. Doar nu există. Și nu a existat niciodată. Există tehnologii de imitare a granitului. Adică, producția se dovedește a fi ceva care arată ca granit natural. Dar oricum nu va fi granit. Și se va determina atât la examinare atentă, cât și în anumite cazuri tactil, deoarece toate tehnologiile moderne implică un liant polimeric, și în laborator. Analiza de laborator va determina cu ușurință și rapiditate unde este piatra naturală și unde nu este. Toate variantele așa-numitului „granit artificial” descrise în diverse tipuri de ficțiune și în alte manuale de meșteșuguri nu sunt altceva decât imitații. Și este corect să nu vorbim despre granit artificial,ci despre imitarea granitului. Oricine poate vedea un exemplu viu de imitație de granit, de exemplu, în Catedrala din Kazan. Acolo toate stâlpii și stâlpii, adică coloane „pătrate” sunt tencuite cu o compoziție care imită granitul.
Video promotional:
Și dacă îl compari cu coloanele „rotunde” care stau unul lângă altul, atunci toată lumea va vedea că sunt diferite. Ele diferă prin model și textură și culoare. Apropo, tehnologia acestui amestec de ipsos s-a pierdut și astăzi pentru restauratorii care decojesc tencuiala pe stâlpi este o mare problemă. În special, restaurătorul șef al catedralei, domnul Dmitry Popov, m-a plâns cândva de acest lucru. Am scris despre asta într-unul din articolele mele.
Marea greșeală a multor fani din istorie este că ei cred literalmente diferite surse scrise fără a înțelege esența. Am văzut expresia „granit artificial” într-un articol sau într-un document, mai sus am menționat despre ghidul meșteșugarului și asta este. Ei cred că aceasta este tocmai o repetare artificială a granitului. Eureka! Am rezolvat problema. Nu băieți, nu este. Deloc. Aceasta este doar o imitație externă. În unele cazuri, este într-adevăr la un nivel foarte ridicat, ca în cazul aceluiași bust al Montferrand.
Bustul din Montferrand este remarcabil pentru imitația diferitelor tipuri de piatră. Capul este confecționat din marmură de imitație, așa cum am scris mai sus dintr-un compozit pe bază de făină de marmură. În îmbrăcăminte vedem imitația de granit, cuarțit, porfir și ardezie.
Vă rugăm să rețineți că, în cazul imitării granitului (gri, umăr), vedem o compoziție cu o componentă fină. Niciun model de textură tipic pentru venele de granit și cuart. Pentru majoritatea oamenilor, departe de complexitatea pietrei artificiale, semnele prezenței texturii și a venelor de cuarț vor fi distincte pentru identificarea pietrei naturale. Și acum ne uităm la atlanti.
Vezi desenul de textură? Acesta este cuarțul. Venele de cuarț. Privește mai atent că una dintre vene se întinde pe întreaga figură a Atlantidei de jos în sus.
Dar mai jos, puteți vedea cum aceste vene trec de la statuie la stand.
Acest lucru nu poate fi repetat niciodată prin nici o tehnologie artificială. Aceasta este valoarea pietrei naturale. Orice tehnologie de piatră artificială implică starea sa lichidă sau amorfă (plastic). Este imposibil să vină cu o matriță sau matrice pentru turnare în care turnarea componentelor în stare lichidă sau topită ar crea un astfel de model. Nu există un singur loc în care vedem un indiciu de simetrie sau repetiție. Este imposibil să ne gândim la o tehnologie în care vena de textură ar trece continuu peste întreaga formă fără semne de niveluri sau porțiuni de umplere. De asemenea, trebuie să înțelegeți că aceste vene nu sunt altceva decât cuarț. Iar restul este feldspat, mica și o serie de alte minerale într-un procent mic. Toate aceste componente, din care este compus granitul în sine, au duritate diferită, densitate diferită și puncte de topire diferite. Este imposibil să topiți granitul. Va exploda sau se va sfărâma în funcție de rocă. De asemenea, este imposibil să se dizolve, mineralele sale constitutive au activitate chimică diferită, conjugare și stabilitate. În general, putem spune că granitul este aproape neutru din punct de vedere chimic, în special cuarțul său. Deci, toți cei care sunt familiarizați cu tehnologia de turnare sunt bine conștienți de o astfel de problemă ca golurile din interiorul produsului. Așa-numitele caverne. Acestea sunt formate inevitabil atât atunci când aerul intră în turnarea materialului, cât și în timpul cristalizării, care este de obicei însoțit de fluctuații de temperatură cu eliberarea de gaze și vapori. Acum, problema eliminării cavernelor este rezolvată prin metoda de deplasare a cofrajului sau a vibropresiei (vibro-cofraj). În același timp, volumul și greutatea produselor sunt relativ mici, măsurate în kilograme. Este dificil să vă imaginați o mașină care poate vibra o matriță care cântărește tone. Și cofrajele mobile pot fi realizate numai pentru obiecte de rotație, cărora atlantii nu fac parte în mod clar.
Ei bine, iar ultimul lucru care ciocănește unghia finală în versiunea originii artificiale (concrete) a atlantilor este nu simțimea lor. Sunt aceleași numai dacă nu te uiți atent. Și dacă te uiți atent, poți observa o mulțime de diferențe. Și dacă încercați, de asemenea, să măsurați toate cifrele, atunci se dovedește că toate diferă ca mărime. În special, degetele de la picioare se fixează în deltă până la 1 cm. În general, dimensiunea picioarelor variază în interior de 1,5 cm. Oricare dintre voi poate lua o măsură de bandă și să luați măsuri ale atlantilor singuri, veți vedea că acestea sunt diferite. Iată câteva fotografii cu degetele de la picioare. Uită-te la fâșia de pe cardul plantain. Se poate observa că degetele atârnă în mod diferit.
În general, atlantii sunt realizați din granit natural. Nu este clar doar cum. Sincer nu știu cum. Tocmai că nu au fost turnate și cu siguranță nu cu o dalta. Mai mult, nici nu înțeleg cum au fost lustruite. Cu condiția să nu existe un instrument electric de mare viteză.
Să trecem la tehnologia instalării lor. Există, de asemenea, multe întrebări aici. Versiunea oficială a construcției porticului Hermitage cu atlantii presupune instalarea lor înainte de instalarea grinzilor de podea și, în consecință, a întregului acoperiș al porticului. Ca persoană apropiată de construcție, un astfel de algoritm îmi este străin. Personal, nu aș face asta niciodată. Aceasta este o încălcare a oricărei norme tehnologice imaginabile. Acest lucru nu se face. Tocmai se datorează faptului că, conform versiunii oficiale, atlantii au fost instalați în faza de construcție, acum nu există posibilitatea restaurării lor competente. Totul se rezumă la scrâșnirea banală a fisurilor noi. Și sunt doar mai multe dintre aceste fisuri în fiecare an. Sub influența mai multor forțe de pompare, apare o presiune excesivă de acțiune direcțională, ceea ce duce la fisuri noi. Legarea rigidă a porticului la caseta clădirii Micului Hermitage și, se pare, fundația de proastă calitate și o serie de alte motive, inclusiv traficul și chiar concertele cu paradele din Piața Palatului, sunt astfel de forțe. Vibrațiile sunt, de asemenea, dăunătoare. Se dovedește fie, fie. Sau porticul a fost proiectat și construit de nebuni și ignorabili. Fie oameni inteligenți construiți, dar acum nimeni nu știe cum au construit și, prin urmare, nu pot repara nimic.
În versiunea mea voi pleca de la faptul că oamenii deștepți, totuși, au proiectat și construit porticul. Și acum sunt doar ignoranți.
Și așa, acum voi ajunge la acest punct, pentru că articolul devine prea voluminoase și nu vreau să îl împart în două părți. Dacă ne uităm la porticul de la etaj, unde se află șeful Atlantei, vom vedea o grindă imensă de metal. Este un transportator. Vopsit pentru a se potrivi cu tencuiala și piatra. Și niciun specialist nu va observa pur și simplu. De multe ori m-am dus la atlanti cu prietenii și prietenii mei și până nu le-am arătat acest fascicul, nimeni nu i-a dat atenție. Acest fascicul se remarcă prin faptul că este incredibil de puternic. Pentru acoperișul unei clădiri atât de mici sau, mai degrabă, al unei prelungiri, care este tocmai porticul cu atlantii, un astfel de fascicul este în mod clar de prisos. În această fotografie o puteți vedea foarte bine.
Și nu este nimic pe acoperiș. De fapt doar acoperișul.
Întrebarea este de ce? Desigur, un fascicul de sprijin din metal este bun. Dar, în acest caz, nu este absolut necesar. Versiunea oficială. Mai mult, dacă această grindă de oțel nu ar fi fost acolo, acoperișul porticului ar fi stat perfect timp de secole, fie că este doar cărămidă sau piatră. Puneți un element temporar din lemn, zidărie pe el cu un mortar de liant, apoi îndepărtați bucățile de lemn și asta este. Vedem piatra propriu-zisă deasupra unui fascicul de oțel. Și chiar și din părți, piatra protejează grinda. Departe de ochi. Adică, fasciculul servește în mod clar la altceva. Pentru ce? La…
… Pentru a-i păstra pe atlanti. Atlantes atârnă. Agățați acest fascicul. Acest fascicul este imens. Gros și lung. Cel mai probabil, este vorba despre un fir metalic întreg pe întreaga lungime a porticului. Dacă nu ar fi o grindă întreagă, ci niște grinzi scurte între stâlpi (coloane), atunci ca urmare a diferiților coeficienți de expansiune termică a pietrei și metalului, ar fi inevitabil să apară fisuri vizibile pe fațadă. Metalul ar sfâșia piatra. Nu vedem fisuri. Și tocmai pentru că grinda este puternică, vedem un acoperiș atât de gros. În același timp, un mortar de liant este turnat peste grinda cu un grad mare de probabilitate, probabil cu armare în interior. Pur și simplu pus, beton. Această opțiune este garantată pentru a reduce efectul de expansiune termică a metalului și exclude deformarea (fisurile). Dacă excludem betonul, atunci rămâne doar opțiunea cu un element de piatră în formă de U între porticele. În acest caz,întrucât nu vedem articulațiile, tencuiala folosind șindrilă sau plasă este necesară.
În interiorul atlantilor, cel mai probabil o tijă metalică. Poate fi prin întreaga figură Atlas. Poate la capetele cifrelor. Adică în cap și în partea de jos. În cel de-al doilea caz, tija metalică trebuie să aibă o adâncime de cel puțin un metru și, cel mai probabil, una singură. De exemplu, în fiecare picior există o tijă. Este posibil ca în interiorul atlantilor să existe în general o gaură de trecere prin și prin, iar în ea să existe o tijă metalică de susținere. În zona capului atlantean, vedem o „glugă” cu aspect ciudat.
Oamenii cu care nu am comunicat deloc nu-i înțeleg scopul. Dar voi explica acum. Această glugă este destul de mare și groasă. Și a fost făcut bineînțeles dintr-un motiv. În primul rând, el creează o platformă de sprijin, cu un grad ridicat de probabilitate că există un bănuț de metal pe ea. Sau mai degrabă, o placă care înlătură o sarcină punctuală. Dacă nu ar exista o astfel de farfurie, atunci vom vedea atlante crapate nu în zona picioarelor, ci în zona gâtului. Și în al doilea rând, cel mai important, vă permite să faceți o gaură în figură pentru un știft (tijă). Această tijă îndepărtează, de asemenea, sarcina punctului distribuind-o pe axa longitudinală a întregii figuri Atlas. Pinul este introdus în gaură și este cel mai probabil umplut cu mortar.
Sau, în general, cel mai probabil, algoritmul pentru crearea atlantilor a fost următorul. Pinul nu a fost introdus în figura terminată din Atlanta, este dificil din punct de vedere tehnic și riscant. Este mult mai înțelept și mai logic să introduceți știftul sub statuie în stadiul de pregătire. Adică atunci când un anumit bloc de granit a fost spart într-o carieră, toate găurile necesare au fost găurite în acest bloc și au fost introduse toate accesoriile necesare în ele. Sau poate doar au turnat metal topit în găuri. Atunci nu va trebui să completați soluții, veți obține un monolit. Armatura introdusă în bloc va consolida în mod semnificativ piesa de prelucrat și va reduce riscul pierderii sculpturii în timpul prelucrării acesteia. Bea și înjunghie cât vrei, niciun picior sau cap nu-i va cădea. Orice tehnologie de realizare a sculpturilor, care mi-a fost învățată în școala de artă, a însemnat la început producerea unui cadru metalic. Cred că în acest caz totul a fost exact așa.
Iar porticul a fost construit pentru prima dată fără atlanti. Atlanții au fost amorsați mai târziu. Acolo unde există o capotă, unde există o platformă metalică, este foarte probabil un cârlig. Și există o gaură în grinda de oțel care ține acoperișul porticului. Un lanț este tras prin această gaură. Atlanta a fost agățată de cârlig, trasă la grindă cu o capotă cu un lanț și o piatră de bord era împinsă de jos, pe care Atlanta era coborâtă. Poate că în loc de un lanț, un mecanism de legătură, a fost folosit un fascicul de macara. Esența este, în general, aceeași. Cu excepția cazului în care se poate realiza un lanț, se poate presupune că acesta este încă deasupra grinzii și permite posibilitatea de a demonta atlasul sau restaurarea acestuia, iar în cazul unei pârghii, o astfel de posibilitate va trebui exclusă fără a demonta acoperișul porticului.
Atunci de ce se crăpau picioarele atlantilor? Dacă sunt agățați. Pot fi multe motive. În primul rând, lanțul sau cârligul poate fi desfăcut. Adică, o sarcină excesivă a mers până la picioarele mele. În al doilea rând, sistemul suspendat nu schimbă în niciun fel punctul de fixare superior pentru nicio formă de deformare și de subzistență a clădirii, ceea ce înseamnă că, în cazul unei deplasări orizontale a statuii, forța va merge să se rupă în zona picioarelor. În termeni mai simpli, fiecare centimetru liniar de subsidență pe axa verticală va fi transmis prin exact aceeași deplasare în axa orizontală, cu condiția să se păstreze unul dintre colțurile triunghiului (cârligul de ancorare). Ce vedem. Jumătate dintre atlanti au fisuri în zona picioarelor acoperite cu chit. Și cel mai interesant este că cei care au făcut atlanții și care, în general, au proiectat toate acestea, au presupus că în zona picioarelor ar putea exista astfel de forțe de fractură. Iar picioarele atlantilor sunt întărite. Acest lucru poate fi observat doar de un artist profesionist, toți cărora le-am arătat și le-am explicat acest lucru înainte de mine nu au observat nimic de genul acesta. Și pe bună dreptate, pentru că nu au studiat anatomia corpului uman în școala de artă. Iată o privire la piciorul Atlantidei și din cartea de referință anatomică. Comparaţie. O serie de diferențe. Cu o linie roșie solidă, am desenat aproximativ ce ar trebui să fie creșterea la picior. Și cu o linie punctată am desenat dimensiunea proporțională a gleznei și lungimea piciorului. Linia punctată la gleznă arată grosimea la lungimea reală a piciorului, iar linia punctată de la vârfuri arată dimensiunea proporțională a piciorului la glezna efectivă. Desigur, toți oamenii au moduri diferite, dar, în general, în mod ideal, ar trebui să fie așa ceva.toată lumea căreia i-am arătat și explicat acest lucru înaintea mea nu a observat nimic de genul acesta. Și pe bună dreptate, pentru că nu au studiat anatomia corpului uman în școala de artă. Iată o privire la piciorul Atlantidei și din cartea de referință anatomică. Comparaţie. O serie de diferențe. Cu o linie roșie solidă, am desenat aproximativ ce ar trebui să fie creșterea la picior. Și cu o linie punctată am desenat dimensiunea proporțională a gleznei și lungimea piciorului. Linia punctată la gleznă arată grosimea la lungimea reală a piciorului, iar linia punctată de la vârfuri arată dimensiunea proporțională a piciorului la glezna efectivă. Desigur, toți oamenii au moduri diferite, dar, în general, în mod ideal, ar trebui să fie așa ceva.toată lumea căreia i-am arătat și explicat acest lucru înaintea mea nu a observat nimic de genul acesta. Și pe bună dreptate, pentru că nu au studiat anatomia corpului uman în școala de artă. Iată o privire la piciorul Atlantidei și din cartea de referință anatomică. Comparaţie. O serie de diferențe. Cu o linie roșie solidă, am desenat aproximativ ce ar trebui să fie creșterea la picior. Și cu o linie punctată am desenat dimensiunea proporțională a gleznei și lungimea piciorului. Linia punctată la gleznă arată grosimea la lungimea reală a piciorului, iar linia punctată de la vârfuri arată dimensiunea proporțională a piciorului la glezna efectivă. Desigur, toți oamenii au moduri diferite, dar, în general, în mod ideal, ar trebui să fie așa ceva. O serie de diferențe. Cu o linie roșie solidă, am desenat aproximativ ce ar trebui să fie creșterea la picior. Și cu o linie punctată am desenat dimensiunea proporțională a gleznei și lungimea piciorului. Linia punctată la gleznă arată grosimea la lungimea reală a piciorului, iar linia punctată de la vârfuri arată dimensiunea proporțională a piciorului la glezna reală. Desigur, toți oamenii au moduri diferite, dar, în general, în mod ideal, ar trebui să fie așa ceva. O serie de diferențe. Cu o linie roșie solidă, am desenat aproximativ ce ar trebui să fie creșterea la picior. Și cu o linie punctată am desenat dimensiunea proporțională a gleznei și lungimea piciorului. Linia punctată la gleznă arată grosimea la lungimea reală a piciorului, iar linia punctată de la vârfuri arată dimensiunea proporțională a piciorului la glezna efectivă. Desigur, toți oamenii au moduri diferite, dar, în general, în mod ideal, ar trebui să fie așa ceva.
Sper ca totul să fie clar explicat și arătat. Și acum, în lumina versiunii mele, întrebarea principală. Și cine a proiectat, construit și așa mai departe. Așa cum am scris de mai multe ori în articolele mele, inclusiv într-o lucrare voluminoasă Când Pra-Peter s-a înecat, orașul modern este moștenirea vechiului oraș, care se presupune că a murit între sfârșitul secolului al XII-lea și începutul secolului al XIV-lea. Atunci nu numai marele Petru a murit, ci cea mai mare parte a balului, împreună cu întreaga civilizație. Și civilizația a fost foarte dezvoltată, așa-numita antichitate. Cei care au supraviețuit au căzut din nou la relațiile tribale și feudale și au construit o nouă civilizație pe rămășițele vechiului. Atlanienii, după părerea mea, sunt una dintre raritățile acelei civilizații antediluviene. Până la mijlocul secolului al XIX-lea, stăteau undeva în curți sau în magazii care așteptau rândul lor. Porticul a fost construit în secolul al XIX-lea, desigur,nu poate exista nicio îndoială în acest sens. Doar tehnologia este de neînțeles. Cel oficial nu mi se potrivește, al meu este de o sută de ori mai logic și fără spații. Explică absolut totul. Deși, desigur, se pot face clarificări, mai ales că am descris opțiunile posibile. Și sper că într-o zi voi vorbi cu administrația muzeului. Acest lucru va ajuta la clarificarea detaliilor care prezintă versiunea mea.
Autor: zodchi1
