- Partea 1 - Partea 2 - Partea 3 - Partea 4 - Partea 5 -
CAPITOLUL XIX. DE CE PESCUIT VERDE?
Odată, în urmă cu aproximativ șapte ani, pe forum, cineva sub porecla Black Glimmung s-a îndreptat către mine:
- Ați putea încerca să descoperiți obiectiv care este artefactul într-una din imaginile A-17:
Figura: XIX-1. Una dintre imaginile din misiunea Apollo 17.
Pe măsură ce strălucirea a crescut, linii verzi scurte au apărut în umbra pietrei (figura XX-2).
Fig. XIX-2. Fragment dintr-o fotografie care arată locația artefactului (stânga) și același fragment cu luminozitate crescândă (dreapta).
Drept răspuns, am scris următoarele:
Video promotional:
Straturile sensibile la lumină de pe peliculă reversibilă sunt aranjate după cum urmează - vezi Fig. XX-3. Deasupra se află un strat sensibil la albastru (numerotat 1), după expunere și prelucrare, în el se formează un colorant galben. Numărul 2 este un strat de filtru galben, care se decolorează în timpul albirii și fixării, 3 este un strat sensibil la verde, în el se formează un colorant purpuriu, 4 - un strat sensibil la roșu după expunere și prelucrare dă un colorant cian, 5 - un strat antihalos - este îndepărtat în timpul procesării (rămâne strat gelatinos gol), 6 - bază transparentă, de aproximativ 8 ori mai groasă decât toate straturile combinate.
Fig. XIX-3. Structura filmului color reversibil: a) - înainte de expunere, în straturile de emulsie există o substanță sensibilă la lumină (triunghiuri), b) - după expunere și prelucrare, se formează coloranți.
Straturile de emulsie sunt foarte subțiri, cu câțiva microni grosi și, deși sunt bine întărite, filmul trebuie încă manipulat cu mare atenție. Dacă o zgârietură trece peste emulsie, colorantul galben este îndepărtat mai întâi, ceea ce conferă zgârieturii o nuanță albastră (colorantul magenta rămas + cian). O zgârietură mai profundă determină eliminarea primelor două straturi - doi coloranți - galben și magenta - lăsând doar cian pe film. Prin urmare, zgârieturile de emulsie pe film reversibil sunt fie albastre, fie albastru deschis - Fig. XIX-4.
Fig. XIX-4a. Zgârieturile de pe filmul invers sunt diapozitive albastre de 6x6 cm.
Fig. XIX-4b (gif). Zgârieturile de pe filmul invers sunt diapozitive albastre de 6x6 cm.
Filmele cu sensibilitate ridicată - negativ și invers (film de diapozitiv, film invers), au aceeași dispunere de coloranți ca și lumina care trece: galben - magenta și cian. Coloranții sunt localizați diferit pe materiale pozitive insensibile - hârtii fotografice și filme pozitive (filme tipărite). La fabricarea acestor materiale a fost luată în considerare particularitatea viziunii umane, faptul că colorantul galben practic nu conține informații despre claritate (Fig. XX-5).
Figura: XIX-5. Dintre cei trei coloranți, galbenul are cea mai mică capacitate de informare.
Dacă informațiile despre claritatea creată de toți cei trei coloranți sunt luate ca fiind 100%, atunci doar 10% este galben. Dar ce se întâmplă în timpul expunerii? Straturile de emulsie în sine (înainte de dezvoltare) sunt un mediu extrem de turbid, împrăștie puternic lumina. Prin urmare, stratul superior are cea mai mare rezoluție (claritatea este cea mai bună), iar cea mai mică - rezoluția (în linii pe milimetru) este de o jumătate la două ori mai mică din cauza împrăștierii luminii. Odată cu aranjarea clasică a coloranților (w-p-d), rezoluția maximă cade pe colorantul galben, iar ochiul nu vede practic nimic - nu vede mici detalii. În acest sens, compania Kodak la mijlocul anilor 50. Secolul XX a lansat filme cu straturi deplasate: colorantul galben s-a dus până la capăt.
Grupul care a elaborat hârtii fotografice colorate cred că cea mai mare capacitate de informare era purtată de vopseaua ciană, așa că au pus-o în vârf. Dacă luăm foarfeca și începem să ștergem cu atenție emulsia din fotografia color, vom vedea că colorantul cian va fi îndepărtat mai întâi, iar zgârieturile din acest loc vor fi roșii - aceștia sunt alți doi coloranți - magenta și galben (figura XX-6).
Fig. XIX-6. La răzuirea emulsiei pe hârtie fotografică, coloana albastră este mai întâi îndepărtată, făcând zgârieturile roșii.
Cu o răzuire suplimentară, în partea de jos este vizibil un colorant galben - Fig. XIX-7.
Fig. XIX-7. Răzuirea secvențială a coloranților pe hârtie fotografică (cian - magenta - galben).
O altă echipă de dezvoltare care lucrează pe materiale pe bază de film a descoperit că colorantul magenta a fost mai informativ decât cian, deoarece curba de absorbție a colorantului magenta a fost mai asemănătoare cu curba de vizibilitate a ochiului. Din acest motiv, dezvoltatorii au pus la etaj un colorant violet. Toate filmele pozitive, cum ar fi Eastman Print Film 5381, sau filmul modern Kodak 2383, au vopsea magenta deasupra. Și mai mulți ani, coloana sonoră a fost înregistrată doar în stratul superior de emulsie pentru a îmbunătăți claritatea. La mijlocul procesului de procesare, după albire, coloana sonoră a fost prelucrată suplimentar cu un dezvoltator alb-negru, ca urmare a faptului că s-a format o imagine argintie în același strat, negru-închis, ca în cazul filmului alb-negru. Această coloană sonoră (piesă alb-negru + vopsea magenta) arăta purpuriu închis și a fost numită magenta înaltă (figura XX-8).
Fig. XIX-8. Piesa sonoră stereo (stânga) este violet închis.
Apoi există un link către un articol, din care puteți afla de ce s-a prelucrat suplimentar coloana sonoră cu un dezvoltator alb-negru și cum s-a schimbat culoarea piesei sonore în ultimii 80 de ani de existență a cinematografiei color. Despre culoarea piesei audio.
Dacă la începutul unui film sonor, lumina unei lămpi incandescente era îndreptată către coloana sonoră (era ca dimensiune similară cu o lampă situată în latura de jos a unei mașini), atunci în 2005 s-a folosit un laser roșu în locul unei lămpi, iar coloana sonoră a început să constea dintr-o culoare opusă roșului - de la albastru colorant. Aranjamentul de coloranți pe culoarea pozitivă Kodak nu s-a schimbat de la mijlocul anilor 50. Secolul XX Dacă începem să zgâriem filmul pozitiv, zgârieturile se vor dovedi a fi de culoare galben-verde (Fig. XX-9).
Figura: XIX-9a. Zgârieturile de emulsie pe filmul pozitiv arată verde.
Figura: XIX-9b (gif). Zgârieturile de emulsie pe filmul pozitiv arată verde.
Deoarece fișierele
Fișier video: zgârieturi colorate pe diapozitiv, hârtie fotografică și film pozitiv.
Apropo, pe acele diapozitive care au fost găsite în cutie, există zgârieturi pe un fundal întunecat și sunt verzi (Fig. XX-10).
Fig. XIX-10. Zgârietură verde în apropiere de perforații.
Toate acestea mărturisesc că înaintea noastră este o imagine nu pe reversibil, ci pe film pozitiv. Și acesta nu este un slide, ci un film pozitiv. Și din moment ce filmul este pozitiv, imaginea a fost tipărită din negativ. Și acesta nu poate fi original în niciun fel, deoarece aceasta este cea mai comună copie, obținută printr-o metodă „negativ-pozitivă” în două etape.
CAPITOLUL XX. CUM SE DIFEREAZĂ FILMUL SLIDE DE POSITIV?
Pe diapozitiv și film pozitiv, aceleași imagini sunt obținute vizual - pozitive. Acest lucru duce la faptul că majoritatea oamenilor numesc film de diapozitiv pozitiv, deși pe ambalajul filmului există o indicație fără ambiguitate a tipului acestuia. Pe filmele POSITIVE există un indiciu că acest film este destinat tipăririi - film de imprimare color - fig. XX-1. Acest film este tipărit din negativ.
Figura XX-1. Cutie de 600 de metri și etichetă de film modern Kodak pozitiv.
Următoarele sunt scrise pe folii de diapozitive: „pentru diapozitive color” (adică pentru diapozitive color) - pic XX-2 sau „pentru transparențe color” (pentru imagini color transparente) cu adăugarea de „film inversat” - pic. XX-3.
Figura XX-2. Film fotografic * Kodak Ektachrom * pentru diapozitive color.
Figura XX-3. Pe pachet există o indicație că este vorba despre o peliculă de inversare și că este destinată fotografierii pe timp de zi, 5500K.
Pentru destinderi mari, de exemplu, 122 metri (adică 400 de metri), filmul este livrat în cutii de staniu. Eticheta indică cu litere mari că este vorba despre peliculă inversă - Figura XX-4.
Figura XX-4. O cutie de film reversibilă de 122 metri (400 ft).
În numărul de identificare 7266, numărul „7” înseamnă că acesta este un film NARROW, cu lățimea de 16 mm; în cazul filmelor de 35 mm, numărul „5” va fi primul. A doua cifră, „2”, este atribuită filmelor negative și reversibile; imediat există un indiciu că acesta nu este un film pozitiv. Pentru materialele pozitive, numărul „3” este pe locul doi (de exemplu, filmul pozitiv modern 2383 sau 5381 în anii 60-70 ai secolului XX). Și „66” este o modificare a filmului, iar acest număr se poate schimba, de exemplu, la 8-10 ani după ce s-a făcut o îmbunătățire a redării culorilor în acest tip de film sau când structura boabelor de emulsie este modificată. De exemplu, acum compania Kodak produce filme circulante cu indicele „80” - 7280. În același timp, primele două cifre rămân neschimbate, „7” și „2”, iar ambalajul indică în continuare că acesta este filmul „Ektahrom” - fig. XX -4.
Figura XX-4. Film modern reversibil, 8 mm lățime (tip 7280).
Litera „T” în numele filmului „64T” indică faptul că filmul este echilibrat pentru lumina lămpilor incandescente (3200 K). „T” este prima literă a cuvântului tungsten - tungsten - o lampă incandescentă strălucește încălzind o bobină de tungsten. Pe cutie există un tabel care indică faptul că, cu o lampă cu incandescență (este desenată o lampă de uz casnic), filtrul nu este instalat, iar la lumina zilei (lumina soarelui), este necesar un filtru portocaliu W-85B (W este numărul de catalog al Retten, Wratten).
Filmele cinematografice pozitive sunt foarte diferite de cele reversibile și nu pot fi înlocuite unele cu altele. Acest lucru se datorează în primul rând zonei de utilizare a acestora. Materialele reversibile sunt utilizate pentru filmare și trebuie să aibă o sensibilitate ridicată. De exemplu, pentru filmarea pe vreme însorită, se folosesc filme cu o sensibilitate scăzută la lumină, 64 de unități ASA, iar pentru interioare și spații Kodak produce filme de înaltă sensibilitate, de la 400 (Fig. XX-5) la 1600 de unități (Fig. XX-6).
Figura XX-5. Film reversibil 400 de unități.
Figura: XX-6. Film reversibil de înaltă sensibilitate de 1600 de unități.
Situația este complet diferită cu materialele pozitive. Nimeni nu le încarcă în cameră. Materialele pozitive sunt imprimate cu o imagine din negativ, ca pe hârtia fotografică, iar acest lucru se întâmplă în laborator. Copierea dintr-un negativ nu are loc în întuneric, ci în condiții de iluminare specială de laborator - sub iluminare foarte slab galben-verde sau galben-portocaliu (figura XX-7).
Figura XX-7. Iluminarea în departamentul de copii când lucrați cu filme color pozitive.
Copiatorul are panouri luminoase, astfel încât să puteți citi numărul de comandă, valorile prefiltrelor și alte informații de service, în plus, butoanele „pornesc”, „opresc”, „invers”, indicatoarele de viteză ale filmului, regulatoarele de tensiune ale lămpii de imagine și lămpile de bandă sonoră sunt iluminate. etc. (Figura XX-8).
Figura XX-8. Un cinematograf modern pentru film de 35 mm.
În același timp, copiatorul nu trebuie să monitorizeze doar activitatea copiatorului, respectând procesul, ci trebuie să schimbe în mod constant (la fiecare 15-20 de minute) rola pozitivă tipărită pentru o nouă rolă neexpusă, să instaleze clipuri negative ale altei comenzi, etc. și filmul pozitiv nu trebuie luminat timp de cel puțin 15 (sau 30) minute sub o lumină de laborator. Prin urmare, filmul pozitiv trebuie să aibă o sensibilitate foarte mică la lumină. De exemplu, sensibilitatea stratului roșu a pozitivului este de aproximativ 10.000 de ori mai mică decât sensibilitatea unui strat similar de film reversibil pentru interioare - comparați 0,04 și 400 ASA).
Pentru a expune un astfel de film insensibil, copiatoarele folosesc lămpi incandescente de mare putere, cum ar fi 1200 watt (Figura XX-9).
Figura: XX-9. O lampă incandescentă arsă a unui copiator cu o capacitate de 1200 wați.
Deci, diferența principală dintre filmele pozitive și filmele de diapozitive este că toate sunt sensibilitate foarte scăzută, sensibilitatea maximă (pentru stratul albastru) nu depășește niciodată o unitate și jumătate, în timp ce sensibilitatea pentru stratul roșu este de 20-40 de ori mai mică decât cea a stratului albastru.
A doua diferență este condițiile de lumină în care operează materiale sensibile la lumină. Filmele de diapozitive sunt cel mai adesea echilibrate pentru lumina zilei (5500 K), aproximativ aceeași compoziție spectrală este dată de lumina unui bliț foto. Întrucât lumina de zi este aproape de lumina albă EQUAL ENERGY, toate cele trei straturi ale filmului de inversare trebuie să fie de aceeași sensibilitate și nu este necesar un filtru pentru fotografii în timpul zilei.
Acum, dacă vorbim despre echilibrul culorilor filmelor pozitive și hârtiilor fotografice colorate, atunci temperatura culorii la care sunt echilibrate (filme și hârtii fotografice colorate) este dificil de evaluat într-un singur cuvânt sau într-un singur sens. Pe de o parte, copiatorul conține o lampă incandescentă, dar acest lucru duce la o concluzie grăbită și eronată conform căreia materialele pozitive sunt echilibrate sub o lampă incandescentă, cu o temperatură de culoare de 2800-3200K. Nu este adevarat. Înainte de a intra pe un film pozitiv, lumina de la lampă trece prin negativ și toate cele negative sunt mascate, sunt de culoare portocaliu-maro. Această mască este similară vizual (dar ușor mai întunecată) cu filtrul de fotografiere de tip W-85B, care scade temperatura culorii de la 5500 K la 3200 K. Dacă un astfel de filtru este acum instalat în fața lămpii incandescente a copiatorului,atunci temperatura culorii va scădea de la 3200 K la aproximativ 2200 K. Dar asta nu este totul. Pentru a echilibra filmul pozitiv de culoare în straturi (normalizarea filmului pozitiv), pe calea luminii este instalat un prefiltru de lumină de piersică, care scade și mai mult temperatura culorii, până la aproximativ 1900 K. Iată cea mai mică valoare a temperaturii culorii pentru care sunt echilibrate filmele pozitive. Deci, dacă cineva dorește să filmeze un film pozitiv pe vreme însorită, după ce l-a încărcat în cameră, va trebui să pună cel puțin două filtre portocalii W-85B în fața obiectivului și să stabilească viteza obturatorului pentru aproximativ 1 secundă.care scade și mai mult temperatura culorii la aproximativ 1900 K. Aceasta este cea mai mică valoare a temperaturii culorii cu care sunt echilibrate filmele pozitive. Deci, dacă cineva dorește să filmeze un film pozitiv pe vreme însorită, după ce l-a încărcat în cameră, va trebui să pună cel puțin două filtre portocalii W-85B în fața obiectivului și să stabilească viteza obturatorului pentru aproximativ 1 secundă.care scade în continuare temperatura culorii, până la aproximativ 1900 K. Aceasta este cea mai mică valoare a temperaturii culorii cu care este echilibrat filmul pozitiv. Deci, dacă cineva dorește să filmeze un film pozitiv pe vreme însorită, după ce l-a încărcat în cameră, va trebui să pună cel puțin două filtre W-85B portocaliu în fața obiectivului și să stabilească viteza obturatorului pentru aproximativ 1 secundă.
A treia diferență este localizarea straturilor sensibile la lumină. Filmul de diapozitive are aranjamentul tradițional al coloranților în straturi: galben-magenta-cian (de sus în jos), iar pozitiv are straturi deplasate: colorant magenta în partea de sus, apoi cian și galben în partea de jos.
Și, desigur, există o altă diferență fundamentală - diferite procese de procesare. Pentru filmele pozitive, acesta este procesul ECP-2D (a se vedea eticheta din figura XX-1), iar pentru diapozitive, este E-6 (a se vedea figura XX-3 sau XX-4). Aceste procese sunt complet diferite între ele.
Indiferent de filmele pe care le luăm, alb-negru sau culoare, negativ, diapozitiv sau pozitiv (inclusiv hârtie fotografică), în toate aceste materiale, sărurile de argint sunt o substanță sensibilă - clorură de argint, iodură sau argint bromură. Dar toate materialele (negative, pozitive, reversibile) au procese diferite de prelucrare.
Procesul de prelucrare a negativelor alb-negru și a hârtiilor fotografice este mai mult sau mai puțin clar. După expunerea materialului alb-negru, filmul și hârtia fotografică sunt mai întâi dezvoltate. În acest caz, o parte din substanța fotosensibilă, pe care cade lumina, se întunecă în dezvoltator (sarea de argint se transformă în argint metalic cu granulație fină), iar o parte din substanța fotosensibilă rămâne neutilizată. Pentru ca acesta (substanța sensibilă la lumină rămasă) să nu strălucească, este îndepărtat din film folosind un dispozitiv de fixare. Tiosulfatul de amoniu, care face parte din dispozitivul de fixare (anterior era tiosulfat de sodiu), dizolvă sărurile de argint și intră în soluție. Sărurile de argint se acumulează în dispozitivul de fixare, astfel încât la întreprinderile mari nimeni nu toarnă fixatoare în scurgere, până la 5 g de argint pot fi extrase din fiecare litru de fixator folosit (prin electroliză). După fixare, filmul este spălat și uscat. Imaginea finală pe negative alb-negru și pe hârtii fotografice alb-negru constă din argint fin, arată negru.
Dar imaginea finală pe materiale colorate constă în coloranți. Deoarece coloranții înșiși nu sunt sensibili la lumină, sărurile de argint sunt încă utilizate ca substanțe sensibile la lumină în toate materialele colorate. Dar sărurile de argint în timpul dezvoltării se pot transforma doar în argint (negru) și dau o imagine alb-negru. Prin urmare, în procesul de elaborare a unui material colorat, pe lângă imaginea de culoare, se formează neapărat o imagine alb-negru din coloranții din straturile de emulsie, de care nu avem nevoie. În legătură cu aceste procese de culoare, este introdusă o nouă etapă - albirea - procesul de eliminare a unei imagini argintii alb-negru. De exemplu, așa arată procesul de prelucrare a unei culori negative, care se numește C-41: Dezvoltare - Albire - Fixare - Stabilizare - Fig. XX-10.
Figura XX-10. Secvența etapelor în procesul C-41 (procesarea fotonegativei color).
În timpul dezvoltării culorilor, sărurile de argint iluminate se transformă în argint și în jurul acestor boabe apar nori de coloranți, care repetă formele microcristalelor, prin urmare, în timpul procesului de dezvoltare se formează două imagini în straturile de emulsie: una este alb-negru, realizată din argint, iar a doua este culoarea. din coloranți.
În următoarea etapă, în albire, imaginea alb-negru dispare, se transformă într-o sare de argint. Și sărurile de argint se dizolvă în fixator. Datorită faptului că după albire există fixare, imaginea alb-negru este complet eliminată din film, rămân doar coloranți în straturi, care formează imaginea color. În mod firesc, fixarea elimină de asemenea dizolvarea substanței fotosensibile neexpuse. După fixare, filmul este spălat într-un stabilizator (apă + formalină sau apă + acid dicloroizocianuric, ceva de genul înălbitor) și uscat.
Procesul de prelucrare a filmului pozitiv de culoare este fundamental același cu cel al culorii negative (C-41), numai după fiecare etapă de prelucrare se adaugă spălarea. Dar, în principiu, esența etapelor procesării pozitive a culorilor este exact aceeași: mai întâi, în dezvoltatorul de culori (în locurile de expunere), două imagini se formează simultan, alb-negru și culoare, apoi cu ajutorul albirii imaginii alb-negru argintiu este îndepărtat, iar în fixator este îndepărtat din film … Fixatorul dizolvă de asemenea straturile sensibile la lumină nefolosite ale sării de argint, iar până la sfârșitul tratamentului rămân doar coloranți în interiorul straturilor gelatinoase.
Procesul de procesare ECP-2D, care este prezentat pe site-ul web Kodak, va părea un pic copleșitor la început. Oferă opțiuni pentru procesarea cinematografiei pozitive pentru trei tipuri diferite de albire și menționează, de asemenea, etape suplimentare asociate cu procesarea separată a coloanei sonore etc.
Complexitatea procesării apare din necesitatea amplificării piesei audio. Dar, deoarece ați văzut că nu există o piesă sonoră în filmul de 70 mm, în care sunt înfățișate „fotografiile de lună”, considerăm că problema discutării diverselor opțiuni pentru procesarea sunetului suplimentar nu este fundamentală și inutilă în etapele procesării filmului color pozitiv în prezentarea noastră. Rămânem înclinați să credem că NASA a folosit un proces negativ-pozitiv pentru a obține o imagine pozitivă de 70 mm, care a implicat copierea negativului pe un film pozitiv insensibil în loc să-l filmeze pe film de diapozitiv cu un proces de inversare.
Capitolul XXI. CUM SE ÎNVĂȚĂ PROCESUL DE REFERINȚĂ?
Procesul de conversie este fundamental diferit de procesarea negativ și pozitiv. Acest proces este familiar pentru mulți amatori de filme din generația mai veche, deoarece filmarea cronicilor familiale și a filmelor amatorice a fost efectuată anterior exclusiv printr-un proces inversat.
Procesul în două etape, pozitiv negativ, a fost prea scump și greoi pentru cineast. La urma urmei, pentru a-și vedea filmul „acasă” pe ecran, folosind un proces în două etape, pasionatul de film a trebuit mai întâi să filmeze și să proceseze negativul. Apoi, acest negativ trebuie tipărit pe un alt film, pozitiv, folosind un copiator special. Acest al doilea film trebuie prelucrat la un dezvoltator diferit, conform unei rețete diferite și abia atunci se obține o imagine pozitivă. Pentru a lucra la un proces în două etape, un pasionat de film, pe lângă un proiector de film, a trebuit să achiziționeze un copiator și fiecare film va fi format din două filme - negative și pozitive.
Folosind filmul reversibil și procesul de procesare corespunzător, cineastul amator a primit imediat o imagine pozitivă, doar într-o singură copie. Dar nu a necesitat un copiator și două procese diferite de procesare. Și în loc de două (negative și pozitive), a fost necesar să cumpărați doar un singur film - reversibil.
Cei care încep mai întâi cunoștința cu procesul invers sunt foarte surprinși să afle că în mijlocul procesului de prelucrare filmul este expus la o lumină strălucitoare, iluminată și apoi reapare și că în timpul prelucrării mașinii sub capacul mașinii în curs de dezvoltare există o lampă fluorescentă pentru iluminarea filmului.
Să aruncăm o privire mai atentă asupra principiului procesului. Să începem cu un material alb-negru.
În primul rând, ca de obicei, obiectul (figura XXI-1) este filmat cu o cameră foto.
Figura XXI-1. Fotografierea unui obiect.
Cei care au scos o foaie de hârtie fotografică dintr-o pungă neagră și au scos-o în lumină știu că substanța sensibilă la lumină în sine (sare de argint) are o nuanță galbenă lăptoasă. Când este expus la lumină, o imagine latentă apare în stratul de emulsie sensibil la lumină (figura XXI-2).
Figura XXI-2. Imagine latentă după expunere.
Datorită dezvoltării, imaginea latentă este mărită de milioane de ori și se obține o imagine vizibilă, negativă (Fig. XXI-3).
Figura XXI-3. Imagine negativă.
Acolo unde cea mai mare lumină cade pe suprafața materialului, se formează mai mult argint, iar aceste locuri, care sunt ușoare în obiect, se dovedesc a fi cele mai întunecate după dezvoltare. Nu toate substanțele sensibile la lumină din emulsie au reacționat. Acolo unde erau locuri întunecate în subiect care reflectau puțină lumină, de exemplu, părul, acolo, în negativ, substanța sensibilă la lumină (nuanță gălbui) a rămas aproape intactă. Fixatorul, care se aplică de obicei după dezvoltare, dizolvă aceste zone nereacționate cu săruri de argint. Însă în procesul de albire nu este utilizat niciun dispozitiv de fixare.
În schimb, negativul este clătit și scufundat în înălbitor. Principalul ingredient al înălbitorului este sarea roșie din sânge (potasiu de fier-cianură) sau dicromatul de potasiu (vârful cromatic) Aceste substanțe conferă înălbitorului o culoare galben-strălucitor (în primul caz) sau portocaliu strălucitor în cazul unui vârf cromatic. Înălbitorul mănâncă la argint, culoarea neagră dispare, negativul este înlăturat.
Aceasta este urmată de o etapă de clarificare care înlătură turnul galben-portocaliu. În acest moment, imaginea arată cam așa - fig. XXI-4.
Figura XXI-4. Imagine după albire, imagine negativă eliminată.
Locurile întunecate în negativ devin aproape transparente, iar în locuri neexpuse, rămâne o substanță sensibilă la lumină - o sare argintie gălbui.
După albire, operațiile sunt efectuate la lumină. Mai întâi, materialul este expus timp de 1-2 minute, iar apoi filmul este scufundat în dezvoltator. Aceasta se numește a doua manifestare. Sarea de argint evidențiată din dezvoltator se întunecă rapid, vedem că părul fetei este aproape negru. Imaginea este inversată. Rezultatul este unul pozitiv (figura XXI-5).
Figura XXI-5. Formarea unei imagini pozitive după a doua dezvoltare.
Până în acest moment, toată substanța sensibilă la lumină conținută în straturile de emulsie este consumată: o parte din substanță a fost utilizată pentru a construi o imagine negativă, restul substanței, redusă la argint, creează o imagine pozitivă. Și, în principiu, nu mai există nimic de înregistrat. Prin urmare, mulți pasionați de film nu au folosit un dispozitiv de fixare atunci când au prelucrat acasă filme reversibile alb-negru, deși a fost inclus în kitul de reactivi pentru procesare.
Dacă descriem în cuvinte în etape schema obținerii unei imagini inversate, atunci se va dovedi astfel. În primul rând, după fotografiere, imaginea este dezvoltată și se obține un negativ. Doar o parte din substanța sensibilă la lumină este consumată pentru formarea unui negativ. Apoi, cu ajutorul înălbitorului, negativul este complet eliminat, iar substanța fotosensibilă rămasă este iluminată și dezvoltată. Ca urmare a celei de-a doua manifestări, se obține o pozitivă.
Procesul de tratare a culorilor este ceva mai complicat, dar rămâne fundamental același. La fel, la prima etapă a dezvoltării, se formează o imagine negativă alb-negru, iar procesul este inițial realizat în întuneric. O parte din substanța sensibilă la lumină este cheltuită pentru construcția negativului. Apoi, filmul este expus la lumină, iar după expunere, materialul este dezvoltat într-un dezvoltator de culori. În această etapă, două imagini sunt formate simultan - una pozitivă din argint, adică. alb-negru și imagine pozitivă din coloranți, culoare. Înălbitorul dizolvă apoi toate imaginile de argint alb-negru, iar în dispozitivul de fixare intră în soluție. Doar coloranții de imagine pozitivi rămân (Figura XXI-6).
Figura XXI-6. Procesul de prelucrare a filmului reversibil color.
Flare era în proces de orbital E-4, dar la mijlocul anilor '60. În secolul XX, în timpul procesului E-6, expunerea a fost înlocuită cu o baie de tratament chimic cu clorură de staniu.
Mai multe detalii despre procesul de circulație a culorilor pot fi găsite în cartea lui A. Redko „Bazele proceselor fotografice” (paginile 345-351 ale cărții).
Capitolul XXII. DE CE SE ÎNVĂȚĂ SPUNUL NEGRU?
În 2005, imaginile lunare au fost scanate la rezoluție înaltă (1800 dpi) și au fost postate pe Internet „pentru toată omenirea”.
Pe Flicker puteți găsi originale scanate neprocesate în „niveluri” și iată ce este ciudat: în toate aceste cadre, spațiul negru a devenit verde.
Acest lucru este deosebit de frapant dacă există o frontieră neagră în apropiere.
Figura XXII-1. Spațiul negru arată verde închis.
Și aceasta nu este o singură lovitură, aceasta este o regulă. Aceasta este o tendință care pare inexplicabilă la prima vedere. Spațiul negru adânc arată verde închis, iar aceasta nu este clar o căsătorie cu un film fotografic (Figura XXII-2).
Figura XXII-2. Spațiul negru arată verde închis în aproape toate ramele.
Continuare: Partea a 7-a
Autor: Leonid Konovalov
