Omoruri, morminte, falsuri și falsuri care dovedesc că Shakespeare nu a fost scris de Shakespeare.
Zeci de documente istorice au fost păstrate despre viața și opera lui William Shakespeare. El a fost bine cunoscut contemporanilor săi ca poet și dramaturg, ale căror lucrări au fost publicate în mod repetat și citate în poezie și proză. Circumstanțele nașterii, educației, stilului său de viață - totul corespundea perioadei în care profesia de dramaturg era încă considerată scăzută, dar teatrele aduceau deja proprietarilor lor un venit considerabil. În cele din urmă, Shakespeare a fost atât actor, cât și scriitor de piese, și membru al unei companii de teatru, a petrecut aproape douăzeci de ani în repetiție și spectacol pe scenă. În ciuda tuturor acestor lucruri, se discută în continuare dacă William Shakespeare a fost autorul pieselor, sonetelor și poeziilor publicate sub numele său. Îndoiala a apărut pentru prima dată la mijlocul secolului XIX. De atunci au apărut multe ipoteze care atribuie autorul operelor lui Shakespeare altcuiva.
Numele de Bacon, Oxford, Rutland, Derby și Marlowe, desigur, nu se limitează la lista candidaților potențiali pentru Shakespeare. Există câteva zeci dintre ele, inclusiv cele exotice precum Regina Elisabeta, succesorul ei, regele James I Stuart, autorul „Robinson Crusoe” Daniel Defoe sau poetul romantic englez George Gordon Byron. Dar, în esență, nu contează cine consideră exact acești sau acești „cercetători” adevărații Shakespeare. Este mai important să înțelegem de ce lui Shakespeare i se refuză în mod repetat dreptul de a fi numit autorul lucrărilor sale.
Ideea nu este că nu se știe nimic despre viața lui Shakespeare. Dimpotrivă, după 200 de ani de cercetări, s-au adunat o cantitate uimitoare de dovezi despre Shakespeare și nu există niciun motiv să ne îndoim de autorul lucrărilor sale: nu există absolut nici o bază istorică pentru asta.
Cu toate acestea, există îndoială că există motive de natură emoțională. Suntem moștenitorii unui moment de cotitură romantic, care a avut loc în cultura europeană la începutul secolului al XIX-lea, când au apărut idei noi despre opera și figura poetului, necunoscute în secolele anterioare (nu este o coincidență că primele îndoieli în Shakespeare au apărut tocmai în anii 1840). În forma sa cea mai generală, acest nou concept poate fi redus la două caracteristici interrelaționate. În primul rând: poetul este un geniu în orice, inclusiv în viața obișnuită, iar existența poetului este inseparabilă din opera sa; el se diferențiază brusc de omul obișnuit din stradă, viața lui este ca o cometă strălucitoare, care zboară repede și arde la fel de repede; la prima vedere este imposibil să-l confundați cu o persoană dintr-un depozit non-poetic. Și în al doilea rând: orice ar scrie acest poet, va vorbi mereu despre sine, despre unicitatea existenței sale;oricare dintre lucrările sale va fi o mărturisire, orice linie va reflecta întreaga sa viață, corpul textelor sale - biografia sa poetică.
Shakespeare nu se potrivește cu această idee. În aceasta este similar cu contemporanii săi, dar numai el a căzut să devină, parafrazând Erasmus, un dramaturg din toate timpurile. Nu cerem ca Racine, Moliere, Calderon sau Lope de Vega să trăiască conform legilor artei romantice: simțim că există o barieră între noi și ei. Creativitatea lui Shakespeare este capabilă să depășească această barieră. În consecință, există o cerere specială din partea lui Shakespeare: în ochii multora, ea trebuie să corespundă normelor (sau mai bine zis, miturilor) din vremea noastră.
Cu toate acestea, există un remediu fiabil pentru această amăgire - cunoașterea istorică științifică, o abordare critică a înțelepciunii convenționale a secolului. Shakespeare nu este mai rău și nici mai bun decât timpul său și nu este mai rău și nici mai bun decât alte epoci istorice - nu trebuie să fie înfrumusețate sau modificate, trebuie să încercăm să le înțelegem.
Vă oferim șase dintre cele mai longevive versiuni despre cine ar putea scrie pentru Shakespeare.
Video promotional:
Versiunea nr. 1
Francis Bacon (1561-1626) - filosof, scriitor, om de stat.
Bacon Francis. Gravură de William Marshall. Anglia, 1640.
Delia Bacon. An 1853.
Delia Bacon (1811–1859), fiica unui colaborator falit din statul american Connecticut, nu a fost prima care a încercat să atribuie scrierile lui Shakespeare lui Francis Bacon, dar ea a fost cea care a introdus această versiune publicului larg. Credința în propria descoperire a fost atât de infecțioasă încât celebrii scriitori la care a apelat pentru ajutor - americanii Ralph Waldo Emerson, Nathaniel Hawthorne și britanicul Thomas Carlisle - nu au putut să o refuze. Datorită susținerii lor, Delia Bacon a venit în Anglia și în 1857 a publicat 640 de pagini Adevărata filozofie a jocurilor lui Shakespeare. Această carte spunea că William Shakespeare era doar un actor analfabet și un om de afaceri lacom, iar piesele și poeziile sub numele său erau compuse de un grup de „gânditori nobili și poeți” condus de Bacon - se presupune că în acest fel autorul „Noul Organon” spera să ocolească restricțiile de cenzură,care nu i-a permis să-și exprime deschis filozofia inovatoare (Delia aparent nu știa că piesele au fost cenzurate și în Anglia Elizabethană).
Cu toate acestea, autorul Filozofiei autentice nu a furnizat nicio dovadă în favoarea ipotezei ei: dovezile, credea Delia, se găseau fie în mormântul lui Francis Bacon, fie în mormântul lui Shakespeare. De atunci, mulți anti-shakespeari sunt siguri că adevăratul autor a ordonat să îngroape manuscrisele pieselor lui Shakespeare cu el, iar dacă vor fi găsite, problema va fi rezolvată o dată pentru totdeauna.
Ideile Deliei au găsit mulți adepți. Drept dovadă, au prezentat mici paralele literare între lucrările lui Bacon și Shakespeare, pe deplin explicabile prin unitatea culturii scrise din acea vreme și, de asemenea, că autorul pieselor lui Shakespeare avea un gust pentru filozofie și era conștient de viața mai multor case regale europene.
O răspândire din cartea lui Francis Bacon „Cu privire la demnitatea și dezvoltarea științelor” cu un exemplu de cifră cu două litere. Londra, 1623.
Încercările de soluționare a „cifrului de Bacon” pot fi considerate o dezvoltare semnificativă a ipotezei inițiale. Cert este că Francis Bacon a lucrat la îmbunătățirea metodelor de steganografie - criptografie, care, pentru ochii unei persoane neinițiate, arată ca un mesaj complet cu propriul său sens. Baconienii sunt siguri că eroul lor a scris piese sub pretextul lui Shakespeare deloc de dragul succesului cu publicul - „Romeo și Julieta”, „Hamlet” și „King Lear”, „Douăsprezecea noapte” și „Tempest” au servit drept acoperire pentru anumite cunoștințe secrete.
Versiunea nr. 2
Edward de Vere (1550-1604), cel de-al 17-lea conte de Oxford, a fost un curtean, poet, dramaturg, patron al artelor și științelor.
Edouard de Vere. Copie a portretului pierdut din 1575. Artist necunoscut. Anglia, secolul XVII.
Un simplu profesor de engleză care s-a numit descendent al contelor de derby, Thomas Loney (1870–1944) nu credea că „comerciantul de la Veneția” ar fi putut fi scris de un om de naștere ignoble care nu a fost niciodată în Italia. Indoindu-se de autorul comediei Shylock, Loney a preluat o antologie a poeziei elisabetane și a constatat că poezia lui Shakespeare Venus și Adonis (1593) a fost scrisă în aceeași strofă și în același contor cu poezia lui Edouard de Vere Variabilitatea feminină (1587) … De Vere, cel de-al 17-lea conte de Oxford, se putea lăuda cu antichitatea familiei și o bună cunoaștere a Italiei, a fost cunoscut contemporanilor săi nu numai ca poet, ci și ca autor al comediilor (nu se păstrează).
În 1920, Lowney a publicat cartea Identified Shakespeare, care a găsit mulți admiratori, deși data morții Earl - 1604 - taie o serie de piese ulterioare din canonul lui Shakespeare, inclusiv King Lear, Macbeth, Antony și Cleopatra., „Povestea iernii” și „Furtuna”. Cu toate acestea, Loney a găsit o cale de ieșire: se presupune că Oxford, pe moarte, a lăsat o grămadă de manuscrise neterminate, completate ulterior de cineva aproximativ
și grăbit. Adepții lui Lowney, pentru a evita unele contradicții în datarea pieselor, au încercat să le transmită.
Coperta cărții „Shakespeare Identified”. Londra, 1920.
Loney nu a ascuns natura amatoristă a cercetărilor sale și a fost chiar mândru de aceasta: „Probabil, problema nu este încă rezolvată tocmai pentru că”, a scris el în prefața lui Identificat Shakespeare, „oamenii de știință au făcut-o până acum”. Ulterior, Oxfordienii au decis să apeleze la avocați pentru ajutor: în 1987 și 1988, în prezența judecătorilor Curții Supreme a SUA și respectiv a Templului Mijlociu din Londra, adepții ipotezei lui Loney au intrat într-o dispută deschisă cu savanții shakespearieni (în Londra, în special, aceștia s-au opus celui mai venerabil expert Shakespearean viu. Profesor Stanley Wells). Din păcate pentru organizatori, judecătorii au acordat victoria oamenilor de știință de ambele ori. Pe de altă parte, Oxfordii au reușit să-i împingă pe baconieni afară - de departe versiunea Oxfordiană a anti-shakespearianismului este cea mai populară.
Printre cei mai cunoscuți adepți ai lui Loney s-a numărat psihiatrul Sigmund Freud, care în tinerețe s-a aplecat spre baconianism, iar în 1923, după întâlnirea cu „The Shakespeare Identified”, convertit la Oxfordianism. Așadar, în anii 1930, Freud a început să dezvolte paralele între soarta regelui Lear și biografia contelui de Oxford: amândouă au avut trei fiice, iar dacă conteaza engleză nu-i păsa deloc de propriul său popor, atunci legendarul rege britanic, în schimb, a dat totul fiicelor sale. ce avea. După ce a fugit de naziști la Londra în 1938, Freud i-a scris lui Lowney o scrisoare caldă și l-a numit autorul unei „cărți minunate”, și cu puțin timp înainte de moartea sa, pe motiv că Oxford și-a pierdut iubitul tată în copilărie și ar fi urât mama sa pentru următoarea căsătorie, a atribuit-o lui Hamlet Complex de edipi.
Versiunea nr. 3
Roger Manners (1576-1612), al 5-lea conte al Rutlandului, curtenitor, patron al artelor.
Roger Manners, al 5-lea conte al Rutlandului. Portret de Jeremiah van der Eiden. În jurul anului 1675.
Politicianul socialist belgian, profesor de literatură franceză și scriitor simbolist Célestin Dumblen (1859–1924) s-a interesat de întrebarea shakespeariană când a aflat de un document găsit într-o arhivă a familiei din 1908. A urmat ca, în 1613, majordomul lui Francis Manners, al 6-lea conte al Rutlandului, a plătit o sumă mare „domnului Shakespeare” și colegului său actor Richard Burbage, care au inventat și pictat pe scutul contelui o emblemă ingenioasă pentru a-i face pe Manieri să apară cu adevărat la turneul cavalerului. … Această descoperire a alarmat-o pe Dumblen: a observat că fratele mai mare al lui Francis, Roger Manners, cel de-al 5-lea conte al Rutlandului, a murit în 1612 - aproape în același timp în care Shakespeare a încetat să scrie pentru scenă. În plus, Roger Manners a fost în termeni amicali cu Earl of Southampton (aristocrat,căruia Shakespeare i-a dedicat două dintre poeziile sale și care este considerat destinatarul principal al sonetelor lui Shakespeare), precum și cu contele de Essex, a cărui cădere în 1601 i-a afectat indirect pe actorii Teatrului Globe. Manierii au călătorit în țările care au servit drept scenă pentru multe piese shakespeareene (Franța, Italia, Danemarca), ba chiar au studiat la Padova cu doi danezi, Rosencrantz și Guildenstern (prenumele daneze comune ale vremii). În 1913, Dumblen a rezumat aceste și alte considerații în carte, Lordul Rutland este Shakespeare, scris în franceză.ba chiar a studiat la Padova cu doi danezi, Rosencrantz și Guildenstern (prenumele daneze comune la acea vreme). În 1913, Dumblen a rezumat aceste și alte considerații în carte, Lordul Rutland este Shakespeare, scris în franceză.ba chiar a studiat la Padova cu doi danezi, Rosencrantz și Guildenstern (prenumele daneze comune la acea vreme). În 1913, Dumblen a rezumat aceste și alte considerații în carte, Lordul Rutland este Shakespeare, scris în franceză.
Coperta cărții „Jocul despre William Shakespeare sau Misterul Marelui Phoenix”.
Versiunea lui Dumblen are adepți în Rusia: de exemplu, Ilya Gililov, autoarea The Game about William Shakespeare sau Mystery of the Great Phoenix (1997), a susținut că Shakespeare a fost compus de un grup de autori conduși de tânăra soție a contelui Rutland, Elizabeth, fiica celebrului curtezan, scriitor și poet Philip Sidney. În același timp, Gililov s-a bazat pe o adaptare complet arbitrară a colecției lui Chester, care include poezia lui Shakespeare „Phoenix și porumbelul” (1601, după Gililov, - 1613). El a susținut că Rutland, Elizabeth și alții au compus piese de teatru și sonete în scopuri pur conspirative - pentru a-și perpetua cercul apropiat, în care numai ei știau că ritualurile se confruntau. Lumea științifică, cu excepția câtorva mustrări dure, a ignorat cartea lui Gililov.
Versiunea nr. 4
William Stanley (1561-1642), al 6-lea conte al Derby-ului, a fost un dramaturg și om de stat.
William Stanley, al 6-lea conte al Derby-ului. Portret de William Derby. Anglia, sec. XIX.
Abel Lefranc. În jurul anilor 1910.
Istoricul literar francez și expert pe François Rabelais Abel Lefranc (1863–1952) s-a gândit pentru prima dată la șansele ca William Stanley să devină candidat la „adevăratul Shakespeare” după publicarea unei cărți a respectatului savant englez James Greenstreet, intitulat „Fostul nobil autor necunoscut al comediilor isabelene” (1891). Greenstreet a reușit să găsească o scrisoare din 1599 semnată de George Fenner, un agent secret al Bisericii Catolice, care spunea că Earl of Derby nu poate fi de folos pentru catolici, întrucât era „ocupat să scrie piese pentru actori obișnuiți”.
În 1918, Lefranc a publicat Under the Mask of William Shakespeare, în care l-a recunoscut pe Derby ca fiind un candidat mult mai potrivit pentru Shakespeare decât candidații precedenți, numai dacă numele contelui era William și inițialele sale coincid cu cele ale lui Shakespeare. În plus, în scrisori private s-a semnat în același mod cu eroul liric al celui de-al 135-lea sonet - Will, și nu Wm și nu Willm, așa cum a făcut-o însuși Stratford Shakespeare pe documentele păstrate. În plus, Derby a fost un călător împlinit, în special cunoscut îndeaproape cu curtea din Navarra.
Nu a fost surprinzător, credea Lefranc, că Henric al V-lea conținea mai multe pasaje extinse în limba franceză, în care Derby vorbea mai curând. În plus, specialistul Rabelais credea că faimoasa imagine a lui Falstaff a fost creată sub influența lui Gargantua și Pantagruel, care nu au fost încă traduse în engleză pe vremea lui Shakespeare.
Pentru toată ingeniozitatea acestui raționament, versiunea Derby a avut puține șanse de a ține pasul cu Oxfordianul: cartea lui Lefranc a fost scrisă în franceză, iar la momentul apariției sale, Thomas Lowney (apropo, numindu-se descendent al contelui de Derby) și-a prezentat deja argumentele în favoare lui Edouard de Veer.
Versiunea nr. 5
Christopher Marlowe (1564-1593) - dramaturg, poet.
Portretul presupus al lui Christopher Marlowe. Artist necunoscut. 1585 an.
Fiul unui cizmar care s-a născut în același an cu Shakespeare și care a reușit să absolvească Cambridge doar datorită generozității arhiepiscopului de Canterbury, Christopher Marlowe a fost aproape singurul candidat pentru Shakespeare de naștere ignoble. Totuși, Calvin Hoffman (1906-1986), agent de publicitate american, poet și dramaturg care a publicat în 1955 cartea „Omorul omului care a fost Shakespeare”, i-a atribuit lui Marlowe o aventură cu nobilul Thomas Walsingham, patronul poeților și fratele mai mic al puternicului sir Francis Walsingham, secretar de stat și șef al serviciului secret al reginei Elisabeta. Potrivit lui Hoffman, Thomas Walsingham a fost cel care, după ce a aflat că Marlo se confrunta cu arestarea sub acuzație de ateism și blasfemie, a decis să-și salveze iubitul imitându-i crima. Respectiv,într-o ceartă a tavernei din Deptford, în 1593, nu Marlowe a fost ucis, ci un oarecare vagant, al cărui cadavru a fost trecut ca trupul desfigurat al unui dramaturg (a fost ucis de o lovitură la ochi cu un pumnal). Însuși Marlowe, sub un nume asumat, a navigat în grabă în Franța, ascunzându-se în Italia, dar în scurt timp s-a întors în Anglia, stabilindu-se retras în apropierea Skeedbury, moșia lui Thomas Walsingham din Kent. Acolo a compus opere „Shakespearean”, transferând manuscrisele patronului său. I-a trimis mai întâi la un scrib, iar apoi, pentru a pune în scenă pe actorul londonez William Shakespeare - un om complet lipsit de imaginație, dar fidel și tăcut.stabilirea retrasă nu departe de Stedbury - moșia lui Thomas Walsingham din Kent. Acolo a compus opere „Shakespearean”, transferând manuscrisele patronului său. I-a trimis mai întâi la un scrib, iar apoi, pentru a pune în scenă pe actorul londonez William Shakespeare - un om complet lipsit de imaginație, dar fidel și tăcut.stabilirea retrasă nu departe de Stedbury - moșia lui Thomas Walsingham din Kent. Acolo a compus opere „Shakespearean”, transferând manuscrisele patronului său. I-a trimis mai întâi la un scrib, iar apoi, pentru a pune în scenă pe actorul londonez William Shakespeare - un om complet lipsit de imaginație, dar fidel și tăcut.
Copertă a primei ediții a Killing the Man Who Was Shakespeare. 1955 an.
Hoffman și-a început cercetările prin numărarea paralelelor frazeologice din scrierile lui Marlowe și Shakespeare, iar ulterior a făcut cunoștință cu lucrările profesorului american Thomas Mendenhall, care a întocmit „profilurile de vocabular” ale diferiților scriitori (cu ajutorul unei echipe întregi de femei care numărau cu forță milioane de cuvinte și scrisori în cuvinte). Pe baza acestor căutări, Hoffman a declarat că stilurile lui Marlowe și Shakespeare erau complet similare. Cu toate acestea, majoritatea acestor „paralelisme”, de fapt, nu erau, cealaltă parte legată de cuvinte și construcții comune, iar un anumit strat de paralele explicite mărturiseau un fapt binecunoscut: tânărul Shakespeare s-a inspirat din tragediile lui Marlowe, aflând multe de la autorul „Tamerlane cel Mare”, „ Evreul maltez”și„ Doctor Faust”.
În 1956, Hoffman a obținut permisiunea de a deschide cripta Walsinghams, unde spera să găsească manuscrisele originale Marlowe-Shakespeare, dar a găsit doar nisip. Cu toate acestea, întrucât lui Hoffman i s-a interzis să atingă mormintele reale care se aflau sub podea, el a declarat că ipoteza sa, nefiind confirmată, nu a fost încă respinsă complet.
Versiunea nr. 6
Grupul de autori.
William Shakespeare. Gravură de John Chester Buttra. În jurul anului 1850.
Încercările de a găsi un grup întreg de autori în spatele operelor lui Shakespeare au fost făcute de mai multe ori, deși susținătorii acestei versiuni nu pot fi de acord cu nicio compoziție specifică a acesteia. Aici sunt cateva exemple. În 1923, HTS Forrest, un oficial al administrației britanice din India, a publicat o carte intitulată Five Authors of Sonkes of Shakespeare, în care vorbea despre turneul de poezie găzduit de Earl de Southampton. Pentru premiul anunțat de Earl în arta compunerii sonetelor, potrivit Forrest, cinci poeți majori din epoca isabelină au concurat simultan: Samuel Daniel, Barnaby Barnes, William Warner, John Donne și William Shakespeare. În consecință, toți cei cinci sunt autorii sonetelor, care, credeau Forrest, de atunci au fost atribuite în mod greșit doar lui Shakespeare. Este caracteristic faptul că una dintre aceste companii,autorul poeziei epice Anglia lui Albion, Warner, nu a scris deloc sonete, iar altul, John Donne, a recurs la forma unui sonet doar pentru scrierea poeziei religioase. În 1931, Gilbert Slater, economist și istoric, a publicat Șapte Shakespeare, în care a reunit numele practicilor toți pretenții cei mai populari dintre anti-shakespeareieni. Potrivit acestuia, Francis Bacon, Earls of Oxford, Rutland și Derby, Christopher Marlowe, precum și Sir Walter Raleigh și Mary, contesa de Pembroke (scriitoarea și sora lui Sir Philip Sidney) au participat la compoziția lucrărilor lui Shakespeare. Femeile au fost și nu sunt deseori propuse pentru rolul lui Shakespeare, dar pentru contesa Pembroke, Slater a făcut o excepție: în opinia sa, Julius Caesar și Antony și Cleopatra au fost marcate cu o prezență clară a intuiției feminine și, de asemenea - în special - după cum vă place. despre care Mary nu a scris doar,dar s-a scos și ea sub formă de Rosalind. Teoria originală a fost propusă în 1952 de locotenent-colonelul britanic Montague Douglas, autorul The Lord Oxford și Grupul Shakespeare. Conform versiunii sale, regina Elisabeta a încredințat contelui de Oxford șeful departamentului de propagandă, care trebuia să producă pamfletele și piesele patriotice. Earl și-a îndeplinit demnitatea comisiei, după ce a adunat sub numele de Shakespeare un întreg sindicat de autori, inclusiv nobilii - Francis Bacon, Earl of Derby - și dramaturgii celebri: Marlowe, John Lily și Robert Green. Este curios că unul dintre principalele documente care confirmă autorul lui Shakespeare aparține stiloului lui Green - în pamfletul „Un grăunte de minte, plătit de o sută de ori prin pocăință” (1592), scris cu puțin timp înainte de moartea sa, Green a atacat în mod vicios un anumit actor - „un corb de sus”, împodobită cu „penajul nostru”care a îndrăznit să concureze cu dramaturgii generației precedente. Prenumele Shakescene, modificat în mod deliberat de autorul pamfletului („scena uimitoare” în locul lui Shakespeare, „uimitor cu o suliță”) și un citat ușor modificat din partea a treia a lui „Henric al VI-lea” nu lasă nicio îndoială în cine Green aruncă fulgere satirice. Cu toate acestea, versiunea locotenentului colonel Douglas este șchiopată nu numai pe acest punct: dacă cronicile istorice ale lui Shakespeare pot fi considerate încă potrivite pentru educația patriotică a subiecților, atunci de ce s-a deranjat departamentul de propagandă cu Romeo și Julieta, ca să nu mai vorbim de Hamlet „Și„ Othello”este absolut de neînțeles.„Uimitor cu o suliță”) și un citat ușor modificat din partea a treia din „Henric al VI-lea” nu lasă nicio îndoială cu privire la cine aruncă fulgere satirice. Cu toate acestea, versiunea locotenentului colonel Douglas este șchiop nu numai pe acest punct: dacă cronicile istorice ale lui Shakespeare pot fi considerate încă potrivite pentru educația patriotică a subiecților, atunci de ce s-a deranjat departamentul de propagandă cu Romeo și Julieta, ca să nu mai vorbim de Hamlet „Și„ Othello”este absolut de neînțeles.„Uimitor cu o suliță”) și un citat ușor modificat din partea a treia din „Henric al VI-lea” nu lasă nicio îndoială cu privire la cine aruncă fulgere satirice. Cu toate acestea, versiunea locotenentului colonel Douglas este șchiop nu numai pe acest punct: dacă cronicile istorice ale lui Shakespeare pot fi considerate încă potrivite pentru educația patriotică a subiecților, atunci de ce s-a deranjat departamentul de propagandă cu Romeo și Julieta, ca să nu mai vorbim de Hamlet „Și„ Othello”este absolut de neînțeles.absolut de neînțeles.absolut de neînțeles.
Autor: Dmitry Ivanov
