Au existat peste tot și în orice moment. Mențiunile despre actorii rătăcitori se găsesc atât pe tablele de lut sumeriene, cât și pe pereții mormintelor din Egiptul Antic, și în manuscrisele chinezești de acum o mie de ani. Teatrul modern, literatura și drama, ca să nu mai vorbim de scenă și circ, au apărut din arta comedianților itineranți. Și întotdeauna și pretutindeni nu se încadrau în cadrul și legile stabilite de autoritățile seculare și bisericești - trăiau propria lor viață specială …
ACOPERIUL NOSTRU ESTE CE ALBASTRU
Acest lucru s-a manifestat cu o forță deosebită în Europa medievală. Lumea antică s-a prăbușit sub presiunea noii religii creștine și a noilor relații economice. Și împreună cu el, toată arta antică, inclusiv teatrul și circul, a fost predată spre uitare. Dar oamenii nu vor doar să se roage și să lucreze. De asemenea, vor să râdă și să plângă, să se minune și să admire, să iubească și să urască. Și această oportunitate - de a experimenta sentimente vii într-un timp scurt al spectacolului - spectacolii au dat tuturor. Și pentru o taxă foarte rezonabilă.
În diferite țări, actorii rătăcitori erau numiți diferit: mimi, histrioni, vagabonzi, bufoni, jongleri, spielmans, menestrele, maskharabozes, kyzykchi, dandies … Fiecare dintre aceste nume are propria sa istorie, trăsături ale repertoriului, stil. Dar toți erau uniți de faptul că erau, în cuvintele unui poet medieval, „proscriși iubiți”. Au fost cu adevărat iubiți și spectacolele lor au fost urmărite cu încântare, plătind cu generozitate atât cu aplauze, cât și cu bani.
STEPII OMULUI
A fost considerat destul de decent cu un jongler sau vagant să stea într-o tavernă, dar nimeni nu s-ar fi gândit să-i lase să doarmă în casa lor. Faptul este că autoritățile bisericești din acele vremuri considerau această profesie păcătoasă, iar arta lor - farsă demonică. Biserica i-a persecutat pe comediantii rătăcitori nu numai în timpul vieții, ci și după moarte: li s-a permis să fie îngropați la egalitate cu sinuciderile numai în afara gardului cimitirului, pe un teren neconsacrat. De ce? Pentru că biserica creștină relativ tânără a luptat cu înverșunare împotriva a tot ceea ce se opunea dogmelor religioase și a distras sufletele umane de la frica de Dumnezeu și de la slujirea stăpânului feudal. Și nu numai „vrăjitoarele” cu „vrăjitori” au ars în focurile Inchiziției - au existat și actori rătăcitori care au fost declarați copii ai lui Satana și ale prostituatei babiloniene. Ei bine, cum să inviți astfel de oameni în casă? Uită-te doar că tu însuți vei cădea sub dizgrația oamenilor bisericii și vei pierde nu numai proprietatea, ci și viața ta. Și așa s-a întâmplat că, timp de o mie întreagă de ani, până la începutul Renașterii, artiștii au fost condamnați la drum pe viață, de la prima lor apariție pe scenă până la moartea lor.
Video promotional:
CASĂ PE ROȚI
Autoutilitara era o lume întreagă pentru comedianții călători, propria lor planetă, în afara căreia se întindea un univers străin și nu foarte prietenos. Au locuit aici: au mâncat, au dormit, au născut, au crescut și au murit. Camioneta era un transport destul de convenabil. În practică, era o căruță mare fără arcuri, dar cu o podea solidă. A găzduit cinci sau șase persoane, rareori mai multe, deoarece strângerea nu a contribuit la un climat moral favorabil, iar certurile într-o astfel de echipă sunt deosebit de periculoase. La urma urmei, artiștii trebuiau să lucreze în fiecare zi, realizând cele mai dificile trucuri pe care oamenii de rând le considerau imposibile fără ajutorul spiritelor rele. În aceste condiții, prietenia și chiar rudenia, frăția de profesie, erau absolut necesare.
Furgoneta s-a transformat cu ușurință într-o scenă. Au fost scoase scuturi speciale din acesta, acoperite cu covoare sau cârpe și atașate la spatele camionetei sau la partea înclinată. Așadar, căruța a devenit o scenă în care se jucau pasiuni violente și atât de atractive.
UNIVERSALE
Este posibil să vorbim mult timp despre repertoriul actorilor rătăcitori. Acestea au fost mici piese care au dat naștere mai târziu comediei artei și cele mai complexe compoziții din schițe acrobatice, însoțite de jonglerii cu tot felul de obiecte și schițe pe teme de actualitate și pantomime cu animale dresate, spectacole de păpuși și multe altele. Spectacolele cereau abilități perfecționate, așa că pe drumul din oraș în oraș, comedianții au trebuit să facă opriri lungi pentru repetiții în sânul naturii, departe de ochii curioși. Nu numai că nu puteau plăti pentru hack, ci și bătea cu bastoane …
De unde a venit „populația” acestei mici lumi? Practic, era format din studenți de licență și … preoți retrogradați. Adesea, copiii din satele în care au jucat au fost duși la trupă: băieții erau mai vioi și fetele erau mai grațioase - nevoia era larg răspândită, iar viața într-un teatru de circ itinerant garantează cel puțin o mâncare. Și în centrul trupei, de regulă, se afla un cuplu căsătorit - proprietarul, un cric al tuturor meseriilor și asistentul său fidel.
CUVÂNT ȘI FAPTĂ
Nu trăiau în lux. Așa cum a scris Victor Hugo, „o piatră rulantă nu crește cu mușchi”. Dar nici sărăcia nu era. Au câștigat bani cel mai adesea de sărbători, inclusiv de sărbători bisericești. La pregătirea spectacolelor misterioase, biserica a închis ochii asupra artei „diabolice” a spectacolilor, care s-au adunat în articole mari pentru a servi carnavalul și au jucat decent scene biblice.
Participanții adulți au împărțit profiturile în funcție de acțiuni prestabilite. Nu au existat contracte, dar încălcarea acordului a fost considerată o infracțiune de neiertat și puțini oameni au îndrăznit să facă asta. În general, relațiile dintre diferitele trupe au fost excelente și … paradoxale. Din când în când se adunau la festivaluri sau târguri ale orașului, iar după „casa plină”, într-o tavernă, erau de acord amiabil cum nu se vor mai întâlni. Convenția a fost desfășurată strict și, cu toate acestea, dacă cineva a încălcat-o, atunci instanța a fost administrată de propria lor persoană, iar pedeapsa ar putea fi foarte grea - până la privarea de viață. S-a considerat foarte profitabil să se invite trupa la castel, mai ales dacă un baron sau un duce s-a dovedit a fi proprietarul ei. Uneori, șederea în castel a întârziat câteva luni, dar plata „pentru necaz” a meritat. Artiștii care au câștigat un mare jackpot ar putea pleca într-un pământ îndepărtat, unde nu știau despre profesia lor, să cumpere case acolo și să devină țărani decenți, meșteșugari sau chiar negustori.
ALȚII NU SE PLimbĂ AICI
Trupa trăia ca o singură familie. Și, deși nu a abuzat de „moralitatea ei strictă”, iar locurile de muncă ale actrițelor, deoarece prostituția nu erau considerate rușinoase, totuși nu a ajuns într-un punct mort. Biserica nu s-a căsătorit cu comedianții, dar cuplurile erau întotdeauna vizibile în trupe - dacă nu matrimoniale în sens strict, atunci mai mult sau mai puțin permanente. Au avut copii care, încă din primii ani ai vieții lor, s-au alăturat frăției de actorie, devenind cetățeni cu drepturi depline ai acestei lumi. Păpușile lor erau aceleași marionete care dansau, se luptau și plângeau pe ecran în timpul spectacolelor de păpuși - iar acum copilul conduce deja păpușa pe scenă înainte de începerea spectacolului, distră și atrage publicul cel mai respectabil … Viața este o continuare a jocului. Uneori crud, alteori incitant. Dar întotdeauna - un joc care nu s-a oprit o secundă,chiar și atunci când peisajul simplu s-a rostogolit și comedienii obosiți s-au liniștit în dubă legănată. De aceea, orășenii au fost atrași de ei, pentru că iubeau - și din această cauză îi urau pe acești comici ciudați!
Nikolay Ugrin
