Peste 200 de ani mai târziu, fabrica Jaquet Droz din La Chaux-de-Fonds, centrul raional al cantonului Neuchâtel din Elveția, a reluat producția de „automate”, păpuși mecanice mari numite după ceasornicarii familiei Droz. Dar să ne amintim cum a început totul.
Faceți cunoștință cu scriitorul, o mișcare automată a ceasurilor, creată în anii 1770 de celebrul ceasornicar elvețian, Pierre Jaquet-Droz. Mecanismul creat a fost destinat să înregistreze cuvinte și propoziții de până la 40 de caractere.
În ciuda unei vârste atât de grave, mecanismul funcționează bine până în prezent, șocând pe toată lumea prin complexitatea sa.
Imaginați-vă ce înseamnă să creați o mașină mecanică care poate scrie în 1770? Acest mare eveniment a fost înaintea timpului său. În plus, nici nu ne putem imagina cât a durat creatorii acestui mecanism, cât de multă răbdare și ingeniozitate a fost pusă pentru a obține rezultatul dorit.
Pierre Jaquet Droz, un ceasornicar și mecanic celebru, s-a născut în 1721 într-o mică fermă Sur-le-Pont, situată în vecinătatea orașului La Chaux-de-Fonds. El a pus bazele uneia dintre cele mai prestigioase mărci comerciale și a devenit un creator priceput al ceasurilor animate cu păsări și fântâni cântătoare, ceasuri muzicale, precum și mecanisme automate - automate.
Din 1738 până în 1747, Pierre Jaquet Droz s-a angajat în mecanica ceasurilor. A realizat o serie de ceasuri de bunic cu mișcări extrem de sofisticate care au depășit în caracteristicile lor toți analogii existenți. Apoi, Pierre Jaquet Droz a început să construiască module de redare a muzicii în mecanismele sale de ceas.
Video promotional:
Și odată, Pierre Jaquet Droz l-a întâlnit pe Milord Marechal, guvernatorul Principatului Neuchâtel, care l-a sfătuit să-și arate capodoperele mecanice în străinătate și, în special, în Spania, unde Milord l-ar putea ajuta să organizeze o întâlnire cu regele.
Îngrijindu-și sprijinul, Pierre Jaquet Droz, împreună cu socrul său și un tânăr muncitor, Jacques Gevril, au realizat un vagon special, care găzduia șase ceasuri cu pendul, iar în 1758 a plecat în Spania. Lui Pierre Jacquet Droz i s-a permis să-și arate creațiile regelui Ferdinand al VI-lea al Spaniei. Această prezentare a devenit un adevărat triumf pentru maestru - monarhul și curtenii au fost uimiți de ceas, care bătea timpul automat, fără nicio interferență exterioară.
Câteva zile mai târziu, maestrul a primit 2.000 de pistoale de aur: toate ceasurile pe care le-a adus au fost cumpărate simultan pentru palatele regale din Madrid și Villavicios …
Aceasta a fost o sumă impresionantă, datorită căreia Pierre Jaquet Droz, la întoarcerea la La Chaux-de-Fonds în 1759, s-a putut dedica în totalitate fabricării ceasurilor de buzunar și de masă, precum și creării celebrelor automate. În lucrarea sa a fost asistat de fiul său Henri-Louis și de Jean-Frédéric Leschot, fiul unui vecin.
Din 1773, afacerea de familie a lui Jacquet Droz și Leshaux produce automate din ce în ce mai sofisticate. Cel mai înalt grad de îndemânare a fost atins prin fabricarea a trei păpuși automate: Caligraphus, Artist și Muzician.
Pierre-Jacques Droz a realizat prima păpușă automată în 1773. Androidul se numea „Writing Boy” și era o păpușă de mărimea unui copil de cinci ani așezat la o masă. Corpul „automatului” era din lemn, capul din porțelan; ceasornicarului i-a trebuit să facă 20 de luni. Băiatul cu ceasorniciar a scris fraze cu un stilou pe o foaie de hârtie goală (ceva de genul „Te iubesc, orașul meu” sau „Pierre-Jacques Droz este inventatorul meu”), a șters greutatea cu cerneală, s-a uitat atent la ceea ce scrisese, apoi a aruncat piesa și a început să scrie din nou. Dro a pus în scenă premiera Băiatului la Paris în 1774 - la curtea lui Ludovic al XVI-lea, care tocmai urcase pe tron, păpușa „vie” a făcut furori.
După „Băiatul” Dro, împreună cu fiul său Henri, au mai făcut două păpuși - „Sertar” și „Muzician”. Desenatorul nu a fost aproape deloc diferit de The Writing Boy. El stătea, de asemenea, la un birou de lemn, îmbrăcat într-o jachetă roșie, pantaloni și o cămașă albă cu volan. Cu toate acestea, „Sertarul” nu a scris fraze, ci a desenat un câine cu un creion pe hârtie și și-a semnat desenul - „Tutu-ul meu” („Mon Toutou”; Tutu câinele era favoritul regelui francez anterior, Ludovic al XV-lea).
„Muzicianul” era o figură de ceasornicie mai complexă; trei ceasornicari lucraseră deja la ea - tatăl și fiul Dro, precum și Frederic Lescho. „Muzician” era mai mare decât „Băiat” și „Sertar” - dimensiunea unui copil de opt ani. „Muzicianul” era îmbrăcat într-o crinolină cu un corset decorat cu arcuri. Femeia „muzicală” stătea la un clavecin foarte real, doar foarte mic, și putea interpreta cinci compoziții muzicale pe ea - erau note în fața „muzicianului”.
Prezentarea lor a avut loc la La Chaux-de-Fonds în 1774.
Tehnologia camerei este prezentă în mecanismul Writer. Camele jucăriei joacă un rol important în mecanism, deoarece controlează nu numai cursele stiloului, ci și nivelul de presiune pe hârtie.
O altă caracteristică uimitoare a mecanismului este că Scriitorul este capabil să urmărească cu ochii cuvintele pe care le reproduce. Complexitatea acestui mecanism este incredibilă.
Mișcarea constă în aproximativ 6.000 de părți, fiecare dintre ele fiind realizată manual, în miniatură și adaptată pentru a se potrivi într-un corp de jucărie. Mulțumită tehnologiei. Folosit de Pierre Jaquet-Droz, mecanismul nu necesită o sursă de alimentare externă pentru a funcționa. Mecanismul în sine generează forța necesară pentru funcționare.
Aceste trei adevărate capodopere, care au atras pe toți cunoscătorii mecanicii fine, au confirmat reputația lui Pierre Jacquet Droz și au devenit garantul prosperității întreprinderii sale. Un astfel de succes răsunător l-a convins în cele din urmă pe Jacquet Droz de necesitatea de a-și prezenta capodoperele întregii lumi. De la La Chaux-de-Fonds automatele s-au dus la Geneva, apoi, în 1775, la Paris, unde au fost demonstrate lui Ludovic al XVI-lea și Marie Antoinette. După aceea, păpușile umanoide au vizitat toate principalele curți regale din Europa, inclusiv Londra, Olanda, Flandra (1780-1781) și nordul Franței.
Automatul caligrafic oferă cea mai vie idee despre nivelul meșterilor elvețieni. Pierre Jaquet-Droz a început să-l creeze în 1768, în timp ce desfășura simultan cercetări în domeniul mecanicii animației și imitării mișcării ființelor vii prin mijloace tehnice. Jean-Frédéric Leschaux și Henri-Louis Jacquet-Droz, care au făcut ulterior unele modificări, au contribuit la lucrul la automat. Automatul caligrafic, de aproximativ 70 cm înălțime, reprezintă un băiat așezat pe un scaun la o masă de mahon. Mecanismul său, format din 4 mii (!) De părți, este cel mai complex dintre cele trei automate umanoide menționate.
Automatul poate fi programat pentru a scrie orice text de 40 de caractere în trei rânduri. Cu mâna dreaptă, „Caligraph” scufundă un stilou într-o călimară, își întoarce ochii în direcția stiloului, clatină din cap și începe să scrie text pe o foaie de hârtie care se mișcă automat la îndemână. Spectacolul ar trebui să fie recunoscut ca fiind destul de fascinant - mai ales având în vedere că automatul a fost creat acum aproape 250 de ani și încă funcționează perfect.
Succesul păpușilor cu ceasornic ale lui Dro a fost enorm. La Paris, păpușile aveau concurenți - păpuși realizate de mecanicul francez Jacques Vaucanson. Jacques Vaucanson a preluat tema „Muzicianul” - a realizat „The Flutist”, care putea interpreta 11 melodii. Dar capodopera lui Jacques Vaucanson era o păpușă în formă de rață, care putea să meargă, să înoate, să ceară și să-și scuture aripile. Rața știa cum să înghită boabe și chiar să digere mâncarea - în abdomenul său se afla un vas cu reactivi chimici care descompunea boabele.
Păpușa acestei glorioase rațe, spre deosebire de păpușile Dro, nu a supraviețuit până în prezent - Vokanson a adus-o în Rusia, unde a fost arsă în timpul unui incendiu la târgul de la Nijni Novgorod. În Rusia, moda păpușilor mecanice era larg răspândită. Ne amintim de ceasul Peacock realizat de mecanicul Kons (astăzi sunt în Schit), ceasul „teatral” al lui Ivan Kulibin „Oa de gâscă” (ceasul său „teatral„ „Oul de gâscă” se află și el în Schitul), precum și lucrările maeștrilor Tula lăudate de Leskov în Lefthander.
Apariția în Europa la sfârșitul secolului al XVIII-lea a „oamenilor groovy” a fost asociată cu încercări de a explica natura umană în general. În secolul al XVII-lea, Descartes vorbea despre om „ca pe o mașină mecanică dotată cu un suflet”. Discuțiile filozofice pe tema „mecanicii umane” nu au dispărut de-a lungul întregului secol al iluminismului: filosoful LaMettrie a răspuns lui Descartes cu cartea „Omul-mașină”, care a devenit populară. Oamenii mecanici erau un fel de copii în miniatură ale oamenilor vii.
Jucăriile cu ceasornic au fost atât de populare încât timp de patru decenii au înlocuit miracolul mecanic tradițional din acei ani - ceasul de buzunar. În secolul al XIX-lea, multe fabrici de ceasuri aveau jucării mecanice în producția lor. Păpușile mecanice erau încă de interes pentru public, dar au devenit mai ieftine și, prin urmare, și-au pierdut statutul - în anii 1880, o păpușă putea fi cumpărată într-un magazin obișnuit. Moda păpușilor cu ceasornic a trecut la începutul secolului al XX-lea și odată cu apariția în 1928 a primei păpuși electrice, un robot, păpușile mecanice au fost complet uitate.
Pictorul este un automat creat în 1773 și compus din 2.000 de părți. Poate picta trei tablouri: un portret al lui Ludovic al XV-lea și al câinelui său cu inscripția „Mon toutou” (din franceză - câinele meu), cuplul regal Marie Antoinette și Ludovic al XVI-lea și o scenă cu Cupidon conducând un car tras de fluturi.
Mecanismul constă dintr-un sistem de came care controlează mișcarea mâinii în două dimensiuni și sunt, de asemenea, responsabile de ridicarea creionului. În plus, automatul se agită pe scaun și suflă periodic praful de pe creion.
Acest câine este câinele preferat al regelui francez Ludovic al XVI-lea, desenat de un automat și profilul regelui.
Fata muziciană a fost realizată din 2500 de piese și este diferită de alte automate. Ea este o tânără fragilă, așezată la un mic organ de flaut. Automatul are un mecanism care activează zece degete ale fetei, care cântă de fapt instrumentul.
Cele cinci melodii diferite pe care le poate reda automatul au fost scrise de fiul maestrului, Henri-Louis Jacquet-Droz, care nu era doar un mecanic priceput, ci și un muzician talentat. Mecanismul „fetei-muzician”, destul de complicat ca design, constă din patru părți care activează burduful instrumentului, fiecare mână a muzicianului, precum și acțiuni precum umerii care se ridică din respirație, păpușa chiar „respiră” (puteți vedea cum se ridică pieptul), îndoirea trunchiului, mișcările ochilor și o referință finală. Fata subliniază mișcările mâinii în timpul jocului, este capabilă să arunce o privire în stânga și în dreapta, terminând jocul organului cu o curte.
Păpușile mecanice au revenit la public în 2003, când fabrica Jaquet Droz a expus „băiatul scriitor” restaurat ca expoziție în pavilionul său de la Târgul de ceasuri de la Basel (bebelușul era adus o dată pe zi și mulțimile se adunau pentru a vedea păpușa). Interesul pentru jucărie s-a dovedit a fi atât de mare încât s-a decis relansarea „automatelor” - erau deja cei care doreau să colecționeze jucării, al căror cost nu era mai mic decât costul ceasului astronomic de ceapă, un colecționar tradițional. „Automatele” sunt la fel de la modă astăzi ca ceasurile cu multe complicații. Sortimentul actual al lui Jaquet Droz include același „băiat de scriere”, „sertar”, „muzician” (ceasornicarii promit să vină cu păpuși noi, în special de dans). Va dura aproximativ șase luni pentru a face o păpușă,iar prețul (în funcție de dimensiune și materialele alese) poate ajunge la un milion de franci.
