Lemnul a fost folosit ca principal material de construcție din cele mai vechi timpuri. În arhitectura din lemn, arhitecții ruși au dezvoltat acea combinație rezonabilă de frumusețe și utilitate, care apoi au trecut în structuri de piatră și cărămidă.
Multe tehnici artistice și de construcție care îndeplinesc condițiile de viață și gusturile popoarelor forestiere au fost dezvoltate de-a lungul secolelor în arhitectura din lemn.
Cele mai semnificative clădiri din Rusia au fost ridicate din trunchiuri vechi de trei secole (trei secole sau mai multe) până la 18 metri lungime și mai mult de jumătate de metru în diametru. Și erau mulți astfel de copaci în Rusia, în special în nordul european, care pe vremuri se numea „Țara de Nord”.
Proprietățile lemnului ca material de construcție au determinat în mare parte forma specială a structurilor din lemn.
Un jurnal - grosimea sa - a devenit o unitate naturală de măsură pentru toate dimensiunile unei clădiri, un fel de modul.
Pe pereții colibelor și templelor se aflau rădăcini de pin și zada, iar un acoperiș era realizat din molid ușor. Și numai acolo unde aceste specii erau rare, au folosit un stejar greu sau un mesteacăn pentru pereți.
Da, și nu fiecare copac a fost tocat, cu analiză, cu pregătire. În prealabil, au căutat un pin adecvat și au făcut buruieni (nevastă) cu un topor - au îndepărtat coaja de pe trunchi în fâșii înguste de sus în jos, lăsând fâșii intacte între ele pentru curgerea de șop. Apoi, încă cinci ani, pinul a fost lăsat în picioare. În acest timp, secretă gros rășina, înmoaie trunchiul cu ea. Și tot așa, în toamna rece, în timp ce ziua încă nu începuse să se lungească, iar pământul și copacii erau încă adormiți, au tăiat acest pin tăiat. Nu o puteți tăia mai târziu - va începe să putrezească. Aspen, și, în general, pădure de foioase, dimpotrivă, a fost recoltat primăvara, în timpul curgerii de șop. Apoi scoarța iese ușor din bușteni și, uscată la soare, devine puternică ca osul.
Principalul și deseori singurul instrument al arhitectului rus vechi a fost un topor. Fierăstraiele, deși sunt cunoscute încă din secolul al X-lea, erau folosite exclusiv în tâmplărie pentru lucrări interioare. Cert este că fierăstrăul rupe fibrele de lemn în timpul funcționării, lăsându-le deschise apei. Toporul, zdrobind fibrele, ca și cum ar închide capetele buștenilor. Nu este de mirare, ei spun în continuare: „tăiați coliba”. Și, bine știți de noi acum, au încercat să nu folosească unghiile. Într-adevăr, în jurul unghiei, copacul începe să putrezească mai repede. Ca ultimă soluție, au fost utilizate cârje de lemn.
Video promotional:
Baza clădirii de lemn din Rusia a fost „casa de bușteni”. Acestea sunt jurnalele fixate („conectate”) între ele într-un patrulater. Fiecare rând de bușteni a fost numit în mod reverențial „coroană”. Prima coroană inferioară a fost adesea așezată pe o bază de piatră - ryazh, care era făcută din bolovani puternici. Deci este mai cald și mai puțin putrezit.
Tipurile de cabine de bușteni diferă, de asemenea, în tipul de fixare a buștenilor. Pentru clădiri, s-a folosit un cadru „decupat” (rareori pus). Jurnalele de aici nu erau stivuite strâns, ci în perechi unul peste altul și adesea nu erau fixate deloc. Când fixați buștenii „în laba” capetele lor, tăiate capricios și asemănătoare cu adevărat labe, nu au trecut dincolo de exteriorul peretelui. Coroanele de aici erau deja strâns adiacente una de cealaltă, dar în colțuri încă mai putea exploda iarna.
Cea mai fiabilă, caldă, a fost considerată fixarea buștenilor „într-un flash”, în care capetele buștenilor au trecut ușor dincolo de perete. Un astfel de nume ciudat vine astăzi de la cuvântul „oblon” („oblon”), care înseamnă straturile exterioare ale unui copac (comparați „îmbrăcăminte, înveliș, coajă”). La începutul secolului XX. aceștia au spus: „să tai coliba în Obolon”, dacă doreau să sublinieze că în interiorul colibului, buștenii zidurilor nu sunt constrânși. Cu toate acestea, mai des în afara buștenilor au rămas rotunde, în timp ce în interiorul bordeiului au fost tăiate cu un avion - „răzuit într-un las” (o bandă netedă se numea las). Acum, termenul "bummer" se referă mai mult la capetele buștenilor care ies din peretele exterior, care rămân rotunde, cu un bummer.
Rândurile de bușteni înșiși (coroane) au fost legate împreună cu ajutorul vârfurilor interne. Între coroanele din cadru s-a așezat mușchi, iar după asamblarea finală a cadrului, fisurile au fost confecționate cu remorcă de in. Mansardele erau adesea așezate cu același mușchi pentru a menține căldura iarna.
În ceea ce privește planul, cabinele de jurnal au fost realizate sub forma unui patrulater („patru”) sau sub forma unui octagon („octagon”). Din mai multe cvadratele adiacente, au fost realizate în principal colibe, iar octogonul a fost folosit pentru construcția de biserici din lemn (la urma urmei, octagonul vă permite să măriți suprafața camerei de aproape șase ori fără a modifica lungimea buștenilor). Adesea, așezându-se unul peste altul pe patru și peste, arhitectul rus vechi a pliat structura piramidală a bisericii sau conacele bogate.
O casă simplă de lemn dreptunghiulară acoperită, fără clădiri, a fost numită „cușcă”. „Cușcă într-o cușcă, spuneți un povet”, - au spus ei pe vremuri, încercând să sublinieze fiabilitatea unei case de bușteni în comparație cu un baldachin deschis - un povet. De obicei, cadrul era așezat pe „subsol” - podeaua inferioară auxiliară, care era folosită pentru depozitarea proviziilor și a echipamentelor casnice. Iar jantele superioare ale cadrului s-au extins în sus, formând o cornișă - „a căzut”. Acest cuvânt interesant, derivat din verbul „a cădea”, a fost adesea folosit în Rusia. Așadar, de exemplu, „tumblers” au fost numite căminele superioare reci din casă sau conace, unde toată familia mergea să doarmă vara (să se dea jos) dintr-o colibă încălzită.
Ușile din cușcă au fost făcute cât mai jos, iar ferestrele au fost așezate mai sus. Deci mai puțină căldură a ieșit din colibă.
În timpuri străvechi, acoperișul peste casa de bușteni era făcut fără cuie - „mascul”. În acest scop, capetele celor doi pereți de capăt erau realizate din cioturi de bușteni care se micșorau, care erau numite „masculi”. Stalpi lungi longitudinali au fost așezați pe ei prin trepte - „dolniki”, „culcați” (comparați „să vă culcați”). Uneori, însă, capetele paturilor, tăiate în pereți, erau numite și bărbați. Într-un fel sau altul, dar întregul acoperiș și-a primit numele de la ei.
De sus în jos, trunchiuri subțiri de copac tăiate de pe una dintre ramurile rădăcinii au fost tăiate în pantă. Astfel de trunchiuri cu rădăcini au fost numite „pui” (aparent pentru asemănarea rădăcinii stângi cu o laba de pui). Aceste ramuri ascendente ale rădăcinilor au susținut jurnalul scobit - „fluxul”. Apa care curgea de pe acoperiș se aduna în ea. Și deja deasupra găinilor și a sanilor, s-au așezat scânduri largi de acoperiș, rezemate cu marginile inferioare în canelura scobită a pârâului. Mai ales cu grijă blocată de ploaie articulația superioară a scândurilor - „cal” („prinț”). O subțire groasă de creastă era așezată sub ea, iar de deasupra îmbinării scândurilor, ca și cum era o pălărie, era acoperită cu un buștean scobit de dedesubt - o „coajă” sau „craniu”. Cu toate acestea, mai des, jurnalul a fost numit „goofy” - acela care acoperă.
De ce nu au acoperit acoperișul colibelor de lemn din Rusia! Apoi paiul a fost legat în copaci (buchete) și așezat de-a lungul pantei acoperișului, apăsând cu stâlpi; apoi au despicat buștenii de aspen în scânduri (șindrilă) și, ca niște solzi, au acoperit coliba în mai multe straturi. Și într-o antichitate adâncă, chiar și aripile sărate, întorcându-l cu capul în jos și subliniind scoarța de mesteacăn.
Cea mai scumpă acoperire a fost considerată „tes” (plăci). Cuvântul „tes” în sine reflectă bine procesul fabricării sale. O jurnală, fără noduri, a fost tăiată longitudinal în mai multe locuri, iar panele au fost conduse în fisuri. Jurnalul despicat în acest fel a fost tocat de mai multe ori. Neregulile plăcilor late rezultate au fost suspendate cu un ax special cu o lamă foarte largă.
Acoperișul era de obicei acoperit în două straturi - „subpământ” și „scândură roșie”. Stratul inferior al tesei de pe acoperiș a fost numit și rocă, deoarece a fost adesea acoperit cu „stâncă” (scoarță de mesteacăn, care a fost tăiată din mesteacăn) pentru o etanșare. Uneori au aranjat un acoperiș cu un cârlig. Atunci partea inferioară, mai plată, a fost numită „poliție” (din cuvântul vechi „podea” - jumătate).
Întregul fronton al colibei era numit important „fruntea” și era decorat din abundență cu sculpturi de protecție magică. Capetele exterioare ale plăcilor de sub acoperiș au fost acoperite de ploaie cu scânduri lungi - „înțepături”. Și articulația superioară a stâlpilor era acoperită cu o scândură modelată - un „prosop”.
Acoperișul este cea mai importantă parte a unei structuri de cherestea. „Ar fi un acoperiș deasupra capului tău”, mai spun oamenii. Prin urmare, în timp, a devenit un simbol al oricărui templu, casă și chiar a unei structuri economice, „vârful” acesteia.
În vechime, orice finalizare se numea „călărie”. Aceste vârfuri, în funcție de bogăția clădirii, ar putea fi foarte diverse. Cel mai simplu a fost partea de sus a „cuștii” - un acoperiș simplu cu prag de pe o cușcă. Templele erau de obicei decorate cu un vârf „cort” sub forma unei piramide octaedrice înalte. „Vârful cubic” era complex, semănând cu o ceapă masivă cu patru fețe. Turnurile erau decorate cu un astfel de vârf. „Butoiul” era destul de dificil de lucrat cu - un trotuar prăjit cu contururi curbe netede, care se termină cu o creastă ascuțită. Dar au făcut și un „butoi de botez” - două butoaie simple care se intersectează. Biserici cu acoperiș de șold, cubice, cu niveluri, cu mai multe cupole - toate acestea sunt denumite după finalizarea templului, în vârful său.
Plafonul nu a fost întotdeauna satisfăcut. Când trageți sobe „în negru” nu este nevoie - fumul se va acumula doar sub el. Prin urmare, într-o cameră de zi, a fost făcută doar cu căminul de foc „în alb” (printr-o țeavă din cuptor). În acest caz, plăcile de tavan erau așezate pe grinzi groase - „matrice”.
Coliba rusească era fie „cu patru pereți” (cușcă simplă), fie „cu cinci pereți” (o cușcă, despărțită în interior de un perete - „tăiată”). În timpul construcției colibei, s-au adăugat încăperi auxiliare la volumul principal al cuștii („pridvor”, „baldachin”, „curte”, „pod” între colibă și curte etc.). În ținuturile rusești, nu răsfățate de căldură, au încercat să pună laolaltă întregul complex de clădiri, să le preseze.
Au existat trei tipuri de organizare a complexului de clădiri care alcătuiau curtea. O singură casă mare cu două etaje pentru mai multe familii înrudite sub un acoperiș a fost numită „poșetă”. Dacă încăperile de utilitate erau atașate de partea laterală și întreaga casă lua forma literei „G”, atunci se numea „verb”. Dacă clădirile au fost ajustate de la capătul cadrului principal și întregul complex a fost întins într-o linie, atunci au spus că este o „cherestea”.
Un „pridvor” a fost dus în casă, care era deseori aranjat pe „suporturi” („prizele”) - capetele lungi bușteni eliberate de perete. Un astfel de pridvor a fost numit „agățat”.
Pridvorul era de obicei urmat de un „baldachin” (baldachin - o umbră, un loc umbrit). Au fost aranjate astfel încât ușa să nu se deschidă direct pe stradă, iar căldura nu a părăsit coliba iarna. Partea din față a clădirii, împreună cu pridvorul și intrarea, era numită în vechime „încolțit”.
Dacă coliba era cu două etaje, atunci la etajul doi se numea „povetya” în clădiri și „camera superioară” din camerele de locuit. Camerele de la etajul doi, unde era situată de obicei fetița, erau numite „terem”.
La etajul doi, mai ales în clădiri, era adesea condus de „import” - o platformă de jurnal înclinată. Un cal cu un căruț încărcat cu fân ar putea urca de-a lungul acestuia. Dacă pridvorul a condus direct la etajul doi, atunci platforma de pridvor în sine (mai ales dacă era o intrare la primul etaj sub el) se numea „vestiar”.
Deoarece colibele erau aproape toate „afumate”, adică erau încălzite „în negru”, atunci în interior pereții erau albi, tăiați special la înălțimea creșterii umane, iar deasupra - negri de la fum constant. Pe granița de fum, de-a lungul pereților, erau de obicei rafturi lungi din lemn - „Vorontsy”, care împiedica pătrunderea fumului în partea inferioară a camerei.
Fumul ieșea din colibă, fie prin mici „geamuri”, fie prin „coșul de fum” - o țeavă de lemn, bogat decorată cu sculpturi.
În case și temple bogate, un „gulbische” era deseori amenajat în jurul unei case de bușteni - o galerie care acoperea clădirea din două sau trei laturi.
