De mulți ani, muzeele din întreaga lume au păstrat în sălile lor o colecție unică de obiecte rare care aparțin fie statului, fie persoanelor private sau colecționarilor. Bineînțeles, astfel de rarități, care au văzut deja multe în viața lor, au acumulat și cele mai puternice emoții umane în perioada de expunere publică, care nu ar putea să nu afecteze aura sălilor muzeului.
În plus, muzeele mai păstrează artefacte memorialistice - memorabile, antichități, documente, fotografii, materiale din săpăturile arheologice extrase din înmormântări antice sau ca urmare a restaurării aspectului orașelor și așezărilor. Colectate într-o singură colecție, ele formează un fond energetic puternic din energia umană acumulată.
Acest lucru se aplică pe deplin galeriilor de artă, unde orice pictură sau sculptură inspirată de numele autorului și de imaginea originală, împotriva voinței noastre, capătă trăsăturile unei personalități vii. În acest sens, o imagine interesantă din povestea lui Pavel Kalmykov „Școala conducătorilor înțelepți” explică efectul percepției imaginii. Un personaj din poveste care copiază portrete vechi spune: „Nu sunt portretele fantome? Omul nu mai este pe lume, dar te privește cu tristețe, zâmbește sau își afirmă puterea.
La nivel lexical, o astfel de percepție a unui lucru se manifestă într-un mod foarte particular. De exemplu, când vechii curatori ai muzeului rostesc fraze precum „Rokotov s-a rupt” sau „Șișkin a fost distorsionat”, evident, obiectul este animat, proprietățile nu numai ale unei viețuitoare, ci și ale unei creaturi raționale îi sunt transferate. În același timp, lucrătorii muzeului afirmă serios că picturile sau lucrurile își determină ei înșiși locul în săli.
După demontarea expoziției și revenirea la depozitare, ei „nu vor niciodată să rămână acolo unde erau”. Aparent, este achiziționarea lor de o nouă „experiență de expunere” sau „le-a plăcut atât de mult să fie la expoziție încât nu vor să se întoarcă la locul lor”. Și, deși orice expozant poate explica acest fapt prin legile proporționalității, esteticii și particularitățile percepției umane, în jargonul unui lucrător al muzeului, o expoziție va fi dotată cu anumite „trăsături de caracter”.
Fiecare curator de picturi sau alte exponate crede cu tărie că „lucrurile sunt proprietarii muzeului și noi suntem slujitorii lor”. Și ca proprietari, ei dobândesc personaje individuale și capacitatea de a manifesta aceste personaje. Probabil, acest lucru explică inevitabilitatea și regularitatea antropomorfismului lucrurilor din sistemul muzeal. Prin urmare, portretele pot prinde viață, mumiile se pot mișca, lucrurile se pot mișca și pot trăi o viață separată, indiferent de muzeu și spațiul expozițional.
Se știe un alt lucru: orice persoană din multitudinea de obiecte de muzeu sau din depozitarul fondului are sentimente speciale. Unii nu se simt foarte confortabil și încearcă să părăsească sediul. Dar dacă exponatele la nivel energetic „recunosc” păstrătorul lor într-o persoană, el va avea inevitabil o stare de pace.
Video promotional:
Și acest lucru este departe de a fi singurul fenomen. Multe muzee au „ceva” care poate fi numit spirit, fantomă sau fantomă. Uneori, aceste entități sunt asociate cu elementele colecției și, uneori, sunt complet independente. Se întâmplă ca în muzeu să existe o anumită entitate invizibilă, dar chiar simțită fizic, cu un caracter foarte absurd, căruia îi place să-i sperie pe oameni, uneori complet pe neașteptate și chiar subrept.
Mulți vizitatori și lucrători ai muzeului l-au întâlnit într-un fel sau altul. În astfel de momente, o persoană aflată într-un coridor gol a simțit un șuvoi strâns de aer, de parcă cineva a trecut cu o viteză incredibilă.
Multe muzee au fantomele „proprii”. În orice caz, asta asigură angajații și vizitatorii obișnuiți. De la unii puteți auzi povești despre fenomene de neînțeles, de la alții - că au auzit sau chiar au observat extraterești-fantomă cu propriii lor ochi. Este posibil ca fantomele să fie atrase de atmosfera muzeală liniștită, oarecum misterioasă, care favorizează o dispoziție mistică.
Povești „fantomă” din muzee
S-a realizat mai mult de un film despre ceea ce se poate întâmpla în muzee noaptea: „Fantoma Luvrului”, „Noaptea la muzeu”, „Noaptea la muzeu-2”. Desigur, comploturile lor sunt imaginația autorilor. Dar nu numai. Lucruri ciudate se întâmplă noaptea în muzee, inexplicabile din punct de vedere științific și totuși destul de reale. Și nu vorbim despre excursiile populare nocturne de târziu, ci despre fenomene ciudate și vizitatori.
Oamenii de știință, pentru a nu fi acuzați de obscurantism, comentează astfel de fapte cu reticență sau chiar neagă complet. Dar dacă reușești să-i faci pe bătrânii îngrijitori să vorbească, poți auzi o mulțime de lucruri interesante. Palma din fantomele muzeului, totuși, ca în fantomele în general, este deținută de Marea Britanie (deținătorul record absolut al numărului de fantome pe cap de locuitor) și de Republica Cehă, mai exact, capitala sa Praga.
În țările fostei URSS, există și multe legende despre fantomele muzeelor. De exemplu, angajații apartamentului-muzeu Maxim Gorky din Nijni Novgorod cred cu seriozitate că acolo trăiește fantoma regretatului scriitor. Adevărat, nimeni nu l-a văzut, dar noaptea puteți auzi pe cineva urcând scările. Uneori, mobilierul și cărțile se mută singure în alte locuri.
Acest lucru se întâmplă mai ales cu un buchet de flori sălbatice, pe care scriitorul i l-a prezentat soției sale, Ekaterina Pavlovna Peshkova. Paznicii de noapte, înspăimântați de un zgomot de neînțeles, numeau adesea Ministerul Situațiilor de Urgență și polițiștii împotriva revoltei. Dar serviciile de salvare nu au putut neutraliza invizibilul necăjitor.
Cel mai adesea, fantoma se comportă greșit în zilele diferitelor evenimente solemne care au loc în cinstea scriitorului proletar. Parapsihologul Nijni Novgorod, Eduard Yermilov, crede că în aceste zile muzeul este vizitat de mulți oameni care hrănesc fantoma cu amintiri ale lui Maxim Gorki.
În plus, muzeul are multe lucruri personale ale scriitorului, care și-au păstrat memoria. După cum a menționat cercetătorul, nu merită să te lupți cu un poltergeist, deoarece cu prea mult interes, poate reprezenta un pericol pentru oameni. Este mai bine să lăsați totul neschimbat și să vă împăcați cu apariția unei entități din altă lume.
Următoarea poveste este legată de Muzeul Alexandru Pușkin, care a fost deschis în Gurzuf în 1989. În decurs de o lună și jumătate, a fost creată o expoziție într-o clădire complet goală, care în urmă cu ceva timp era un centru de hidroterapie al unui sanatoriu din apropiere, care povestea despre șederea poetului în Crimeea. Și la începutul lunii iunie, de ziua lui, a fost inaugurat muzeul.
Și după puțin timp, paznicii de noapte au început să se plângă că noaptea la etajul al doilea al clădirii … cineva mergea. Mai mult, el merge suficient de tare, dar în același timp alarma, care ar trebui să reacționeze la străini, nu funcționează. Mai mult, pe una dintre mesele de lucru s-au găsit pete de gem dulce și urme umede de la o ceașcă de ceai. Toată lumea era pierdută: cine putea să bea ceai într-un birou închis pentru noapte și predat consolă de securitate?
În ciuda educației pur materialiste a angajaților, versiunea fantomei a apărut una dintre primele. Faptul este că, în lunga sa istorie, casa a aparținut diferiților proprietari. La un moment dat, moșia era deținută de guvernatorul Novorossiysk, ducele Armand de Richelieu (a construit și el casa), prințul Vorontsov, primarul din Kiev, Ivan Funduklei, magnatul feroviar Gubonin, conform legendelor, și-a îmbrăcat cizmele cu icre negre …
Deci oricine ar putea fi o fantomă. Dar toată lumea a fost de acord că probabil era spiritul lui Alexandru Sergheievici. Mai mult, există o indicație directă a acestui lucru în poeziile sale scrise după o călătorie în Crimeea:
Deci, dacă puteți elimina
Ottole unde arde lumina eternă
Unde fericirea este eternă, imuabilă
Spiritul meu va zbura spre Yurzuf …
Academia de Arte din Sankt Petersburg nu este un muzeu, ci o instituție legată de artă. Este găzduit într-o clădire veche datând din secolul al XVIII-lea. Și, desigur, s-au acumulat suficiente legende mistice despre el. Unul dintre ei este legat de profesorul Academiei Mihail Kozlovsky, un sculptor celebru, autor al monumentului lui Suvorov și al compoziției „Samson sfâșiat gura unui leu”. Sculptorul a murit în 1802 și a fost înmormântat la cimitirul Smolensk.
Potrivit legendei, în noaptea inundațiilor mari, când apa pătrunde în subsolurile Academiei, puteți auzi un ciocănit puternic la porțile sale și apoi un strigăt: „Eu sunt - Kozlovsky, am venit de la cimitirul Smolensk, umed în mormânt și înghețat. Deschide!"
În anii 1930, M. Kozlovsky a fost reîngropat în Necropolis of Artists din Lavra Alexander Nevsky. Dar fantoma lui continuă să vină la Academia de Arte, mai ales în nopțile ploioase - paznicii de noapte ai venerabilei instituții încă povestesc despre acest lucru.
În mod surprinzător, cel mai mare număr de fenomene anormale sunt asociate cu muzeele de ceară. Așadar, în timpul expoziției acestor articole, aduse de la Sankt Petersburg într-unul dintre orașele din Rusia, gardienii au auzit brusc sunetul tocurilor prințesei Golitsyna, prototipul contesei din „Regina de pică” a lui Pușkin.
Au convocat chiar un psihic pentru a scăpa muzeul de sunete din altă lume. Cu toate acestea, după un scurt proces, el a spus că nu poate face nimic în legătură cu vizitele invizibile ale unui oaspete de rang înalt.
În timpul următoarei expoziții a muzeului din Miass (regiunea Chelyabinsk), directorul muzeului local al tradiției locale a auzit în mod clar treptele de pe scări, deși nimeni nu a coborât în acel moment. Și când figura actriței Marlene Dietrich a căzut și s-a spulberat fără interferențe externe, directorul muzeului a sugerat că, probabil, expoziția nu a fost pe placul fostului proprietar al casei în care a fost găzduit muzeul - Yegor Simonov, miner de aur și patron al artei, cetățean de onoare al orașului Miass.
Ei spun că, în ceea ce privește numărul de fantome pe metru pătrat, Schitul Sankt Petersburg ocupă cu încredere primul loc. În coridoarele sale întunecate îl poți întâlni pe Nicolae I - postură erectă, epolete aurii, privire. Fantoma este considerată necomunicativă - în orice caz, tot timpul existenței sale, el nu a încercat niciodată să cunoască pe nimeni.
O altă fantomă a Schitului este o tânără fantomă drăguță în salopetă, numită instalator beat. De obicei, apare la trei dimineața, merge la conducta de apă și începe să se poarte rău.
Există, de asemenea, bătrâne amuzante, vesele: aleargă pe holuri, împiedică puternic, coboară și ridică perdelele și trag de mânerele ușii. Uneori aranjează spectacole - joacă „poze vii”, reînvie exponate vechi. Mai presus de toate, din anumite motive, le plac picturile lui Rubens și Rembrandt.
Un alt reprezentant al celeilalte lumi din Ermitaj este o fantomă de zi, deși destul de inofensivă: se plimbă prin holuri, se ține de turiștii străini și cere bani într-o engleză stricată. Dar cel mai adesea, doarme în diferite părți ale muzeului și sforăie tare în același timp.
Cea mai exotică fantomă - „păzitorul” - un bătrân gras care arată ca un satir. Noaptea, rătăcește în muzeu, fură tablouri și exponate, le ascunde în locuri secrete. Uneori, fața lui apare ca o mască pe pereți: bătrânul fars se distrează mimând vizitatorii.
Multe legende sunt asociate cu sala de artă a Egiptului antic. Există o poveste când unul dintre îngrijitori s-a plâns cu altul: „Al meu a ieșit din nou noaptea. Dimineața am venit, am început să șterg praful, am văzut: capacul a fost mutat. Asta înseamnă că mergea din nou noaptea . Era vorba despre una dintre statuile marii vechi zeițe egiptene Mut-Sokhmet.
Conform legendei, această zeiță a războiului și căldura arzătoare cu cap de leu a decis să distrugă întreaga omenire. Dar zeii au intervenit în planul ei, hotărând să-l înșele pe Mut-Sokhmet: în timp ce ea dormea, au turnat bere în jurul ei. Dimineața, zeița a băut bere, confundând-o cu sângele uman, s-a liniștit și a adormit.
Dar legenda modernă a Hermitage susține că nu s-a liniștit complet și că amenințarea pentru umanitate nu a dispărut încă. O dată pe an, pe lună plină, apare o baltă roșiatică pe poala bazaltică a zeiței. Până dimineața, cu puțin înainte de apariția primilor vizitatori, dispare.
