Un studiu foarte interesant realizat de Alexei Artemiev va ajuta să înțeleagă următoarea înșelăciune a falsificatorilor istoriei. Obiectul cercetării îl constituie cărțile antice, autorul examinează problemele tehnologiei de producție de cărți și suluri, metodele de scriere și semnele de falsificare.
Capacitatea științei academice de a acoperi absurditățile din istoria oficială este pur și simplu uimitoare. Oriunde sapi, peste tot fals. Același lucru s-a întâmplat și cu istoria cărților.
Conform versiunii oficiale, la început cărțile arătau ca tablete de lut. Apoi s-au folosit suluri de papirus. Cu toate acestea, papirusul nu a crescut peste tot și treptat sulurile de papirus au fost înlocuite cu pergament (piele fină).
Se presupune că forma modernă a cărții a apărut în Roma antică - „cod” (tradus din latină înseamnă un trunchi de copac, buștean, bloc de lemn). A continuat să existe 1,5 mii de ani, împreună cu sulurile. Toate acestea erau scrise de mână în mod natural, înainte de apariția tiparului Gutenberg din secolul al XV-lea. În același timp, hârtia devine tot mai răspândită. Ei bine, după dezvoltarea rapidă a tipăririi, sulurile au devenit în cele din urmă un lucru al trecutului, iar cărțile au dobândit forma familiară.
Și care este captura aici?
Captura este în absența completă a unei relații logice. Toate cele de mai sus nu corespund deloc cu viața reală, cu capacitățile și nevoile umane și, cel mai important, cu tehnologia. Și acum o vom vedea.
Care este mai convenabil - un sul sau o carte?
Video promotional:
Astăzi, aproape toată lumea este convinsă că forma modernă a cărților este mai convenabilă decât o defilare. Iar aceasta este o concepție greșită gravă. Suntem obișnuiți doar cu felul în care arată. Dacă aruncați o privire nepărtinitoare, este ușor de observat că defilarea ocupă mai puțin spațiu, protejează textul mai fiabil și este de sute de ori mai avansat din punct de vedere tehnologic decât o carte în ceea ce privește crearea bazei și scrierea textului scris de mână. Chiar și astăzi, de fapt, interzicerea și tăierea unei cărți acasă este o provocare.
Este mai ușor cu suluri. Papirul era țesut din fâșii de fibre de stuf cu o panglică de orice lungime. Pergamentul, desigur, nu poate fi foarte lung, dar a fost cusut cu succes în suluri. Torusul nostru „iubit” este un bun exemplu.
În general, toate materialele moi din foi subțiri gravitează în mod natural spre depozitarea și transportul rulourilor.
Chiar dacă luați același pergament, atunci într-o stare liberă, acesta se întoarce treptat și într-un sul. Acest lucru este natural pentru piele, deoarece constă din straturi care se micșorează în moduri diferite, cu modificări ale umidității și temperaturii. De aceea, foile cărților vechi de pergament erau legate într-un cadru masiv de lemn (de unde și traducerea latină a cuvântului „cod” - lemn). Există în mod necesar elemente de fixare pe cadru, dar deloc pentru frumusețe și nu pentru a bloca textul de la neinițiat.
Pur și simplu, dacă nu fixați foile de pergament în starea presată, acestea vor începe să se onduleze. Adică, în legarea cărții, pergamentul nu are voie să-și ia forma naturală (nu doresc), ceea ce duce la acumularea de eforturi interne în material.
Acest lucru nu este grozav, deoarece duce inevitabil la o distrugere mai rapidă a materialului.
Dar ușurința de fabricare și depozitare nu este principalul avantaj al derulării unei cărți. Mai important, informațiile pot fi obținute din defilarea într-un flux continuu. Cartea o dă în bucăți, o împarte în fragmente egale cu volumul paginii. La fiecare tranziție de la o pagină la alta, apare o încărcare suplimentară a memoriei pe termen scurt, cu păstrarea informațiilor curente. Este deranjant.
Până la urmă, încă din copilărie, a trebuit să ne ocupăm doar de formularul de carte și nu observăm acest lucru. Dar, în secolul al XVIII-lea, decalajul în fluxul de informații a fost o problemă serioasă pentru cititori. Apoi s-a decis tipărirea ultimului cuvânt din pagina anterioară la începutul următorului, pentru a ajuta cititorul să nu-și piardă gândul.
De ce defilările nu au mai fost folosite
Cred că este destul de clar că defilarea este superioară formatului de carte în toate felurile. Deci, de ce umanitatea a renunțat la suluri confortabile în favoarea cărților incomode? Nu există un răspuns oficial clar.
Doar că falsificatorii de istorie (denumiți în continuare denaturări) nu sunt atât de puternici în mintea și în perspectivele lor. Istoria a fost rescrisă când cărțile erau deja în circulație, iar acesta era și un format familiar pentru denaturari. Ei bine, ei nu credeau că tehnologia de tipărire a cărților are limitele ei.
Cum, interesant, ar putea Gutenberg să reproducă sulurile din presa sa? Gândește-te pentru tine: presa de presă Gutenberg este o presă cu șurub.
Presa are limitări la puterea presiunii și la dimensiunea zonei de lucru. Nu puteți pune acolo o listă de tapet și puteți obține textul pe întreaga lungime într-un singur tipar.
Presa vă permite să instalați un cliseu cu text și să imprimați câteva zeci de printuri identice la rând. Apoi clișeul este schimbat și pagina următoare este tipărită. În același timp, de fiecare dată este așezat pergament sau hârtie pe același loc. Se bazează strict pe margini, altfel totul va fi imprimat strâmb. Acest lucru necesită să aveți foi uniforme, corespunzătoare puterii presei. Mai mult, imediat după tipărire, foaia ar trebui să meargă la uscare.
Cum să intri în acest proces, de exemplu, cincizeci de zeci de metri, care de fiecare dată trebuie împinse în zona presei și stivuite exact în același mod, reușind să nu smulgă fragmentele anterioare ale sigiliului?
Este clar că sulurile nu au putut fi replicate pe echipamentul de imprimare al lui Gutenberg. Nu puteau fi scrise de mână decât. Ei bine, de vreme ce materialele tipărite au devenit mai ieftine și mai accesibile decât cele scrise de mână, sulurile au scăzut din uz. Da, sulurile scrise de mână erau mai bune, dar cărțile tipărite erau mai ieftine. Și nu vedem același lucru astăzi, când bunurile de consum chineze ieftine inundă piața …
Cine a inventat cartea și de ce?
Totul pare clar și logic. Dar aici începe distracția. Din moment ce cartea nu are avantaje față de defilare, pervertorii au trebuit să inventeze un motiv pentru apariția ei. Pentru utilizare generală, se propune următoarea versiune: Se presupune că papirusul era folosit doar pentru scrierea pe o parte, iar foile de pergament erau mai dense pe ambele părți. Prin urmare, au început să plieze pergamentul în jumătate sub forma unui caiet și, ulterior, a devenit o legătură completă.
Și, desigur, au mințit. Nu a existat niciodată un astfel de motiv ca utilizarea unilaterală a papirusului și inadecvarea sa pentru cărți. Iată ce scriu despre papirus: „Când textul principal nu mai era necesar, partea inversă ar putea fi, de exemplu, folosită pentru a scrie opere literare (adesea, totuși, textul inutil a fost pur și simplu spălat)”.
Adică au folosit-o liber în diferite variații. Mai mult decât atât, într-o perioadă ulterioară, papirusul a fost folosit cu succes și în industria cărților: „Foile în forma lor finală aveau aspectul de panglici lungi și, prin urmare, erau păstrate în suluri (iar ulterior au fost combinate în cărți (lat. Codex)) …"
În înțelegerea mea personală, atât papirusul, cât și pergamentul, în general, au existat întotdeauna în același timp. Doar că papirusul este un material mai ieftin și mai puțin durabil pentru scrierea de zi cu zi, iar pergamentul a fost folosit pentru lucrări mai minuțioase. Desigur, acest lucru nu exclude deloc existența unor texte semnificative serioase pe papirus, precum și caiete de pergament pentru note de o singură dată.
Ei spun că Ceaikovski, când i-a venit inspirația, a scris muzică chiar și pe șervețele de masă. Este importantă doar utilizarea în masă, orientată, dar nimeni nu vorbește despre asta. Disponibilitatea materialelor pentru diferite zone afectează de asemenea. Legăturile comerciale au asigurat livrarea papirusului în Europa, dar ar putea apărea lipsuri temporare.
Adică, motivul oficial al apariției formatului cărții este vag și de nedescris.
Atunci, cine și de ce, de fapt, ar putea inventa cartea în forma ei modernă? Nu este cel care a dezvoltat tehnologia de imprimare în sine? Și dacă gloria invenției tipografiei este atribuită lui Gutenberg, atunci aceasta este singura persoană pentru care a fost vital important să adapteze foi tipărite dreptunghiulare individuale pentru citirea și stocarea mai mult sau mai puțin convenabilă a textelor lungi. Doar că mașina lui nu avea alte posibilități, deși chiar voia.
Pentru a oferi produselor sale proprietăți acceptabile pentru consumatori, Gutenberg a venit cu ideea de a coase foile într-o singură carte. Ei bine, ai înțeles deja cum a apărut capacul dur.
Dacă prima imprimantă nu ar putea veni cu o legătură decentă, atunci singurele sale produse ar fi rămas indulgențele papale de o singură pagină, cu care, prin apropiere, a început. Așadar, se dovedește că Gutenberg a inventat mai întâi tehnologia PRINT și abia apoi imprimarea de carte (tipărire și legare).
Dacă cineva se îndoiește de acest lucru, atunci voi da un exemplu modern. Toată lumea știe că bărbații obișnuiau să se bărbierească cu brici drepte. Unii chiar consideră că este un chic special. Într-adevăr, aceasta prezintă mai multe avantaje. Chiar dacă acest aparat de ras este etern, nu trebuie să-l cumpărați din nou în fiecare săptămână.
Dar, la un moment dat, tehnologia a fost inventată pentru șlefuirea în masă ieftină a plăcilor ascuțite și subțiri de metal. Și nu s-ar fi ras niciodată cu aceste lucruri dacă nu s-ar fi inventat o mașină convenabilă de lame de ras. Adică, lanțul este următorul: o nouă tehnologie de ascuțire - lame ieftine de unică folosință - un aparat de ras de siguranță. Tehnologia dictează forma produsului și nimic altceva.
Deci ce este? Poate fierari harnici cu secole în urmă, luni lungi de iarnă, bărbierituri forjate complexe și oameni pupați și răbdători au încercat să împingă tot felul de obiecte ascuțite acolo, unele bucăți de cuțit de bucătărie și unele bucăți de bunicul bunicului și să-și frece fețele cu ele?
Și toate acestea au continuat până când marele pionier a eliberat pe toată lumea de chinul lor inventând o lamă de unică folosință standard? Ar putea fi asta? Cu greu.
Sau o altă fantezie. Imaginează-ți că cea mai importantă agafya Ryazan, la sfârșitul secolului XIX, își dorea brusc, fără niciun motiv, niciun motiv, să toarne laptele în recipiente separate, dozându-l cu exactitate de litri, cu posibilitatea păstrării pe termen lung.
În același timp, și-a stabilit obiectivul de a crea un astfel de recipient pentru produsul său, astfel încât să fie convenabil pentru transport, să nu se vărsă și să se încadreze cât mai strâns în volumul de cutii pătrate identice, pe care a conceput să le pună pe un cărucior când transporta lapte în bazar. Pentru prima dată, a decis să vândă lapte împreună cu recipientul, făcându-l de unică folosință. Oala de lut, desigur, nu a îndeplinit aceste cerințe ridicate.
Pentru a-și realiza ideea, întreprinzătorul Agafya a cumpărat carton subțire în oraș, l-a tăiat după șabloane, a sudat pe paste și a lipit cutii dreptunghiulare identice. Apoi a încălzit ceara și a acoperit recipientul cu el din interior, făcându-l impermeabil.
În ultima etapă, Agafya a consolidat avantajele competitive ale invenției sale, pictând manual fiecare cutie sub Khokhloma. După o turnare strictă de lapte, gâtul cutiei a fost pliat și încălzit cu un fier aruncat pe cărbuni pentru a sigila îmbinarea cu ceară.
Așa că slama Agafya a inventat tetrapakul și l-a folosit cu succes, împingându-i pe concurenți până la 2 ghișee. Apoi invenția s-a răspândit și furia a continuat în nopțile întunecate de iarnă, la lumina unei torțe pentru a tăia, lipici și picta cutiile. Chinul lor a durat până în 1946, când inginerul suedez (primul lapte) Harry Erund a inventat mașina de ambalat.
Acest lucru, desigur, este o prostie. Conform tehnologiei de ambalare a mașinilor s-a dezvoltat forma containerului și carton special.
Însă diferența tehnologică dintre o defilare și o carte (cu copertă tare cu încuietori, un pachet tăiat de foi, pagini numerotate și un conținut) nu este mai puțin decât între un borcan de lapte și un pachet tetra.
Cu toate acestea, tu și cu mine credem cu încăpățânare în prostiile pe care ni le spun despre cărțile scrise de mână din perioada de presă! Rușinat de noi, suntem atât de ușor înșelați. Oamenii spun că altă simplitate este mai rea decât furtul. Să aruncăm o privire mai atentă.
Cum rămâne cu mostrele de cărți vechi scrise de mână?
Dar despre cărturarii harnici care rescriu o carte timp de câțiva ani? Este o carte, nu o defilare. Așa că Vasnetsov și-a pictat tabloul „Nestor Cronicarul” - scribul stă în picioare, există o carte deschisă, cu foi goale în fața lui, aceste coli sclipesc, iar el, știți, scrie acolo.
Dar ce zici de „Codicele” romane, mici astfel de cărți antice acum două mii de ani? Și cel mai important, ce se întâmplă cu acele „cele mai de încredere” cărți scrise de mână care datează din secolul al IX-lea … al XII-lea, pe care este inventată versiunea oficială a istoriei?
Dar în niciun caz - nu are sens. Sensul apare dacă pui totul la locul lui.
Desigur, ar fi putut exista o astfel de perioadă de timp în care tipăritul începuse deja să înlocuiască sulurile, legarea devenită răspândită, dar tipărirea nu a satisfăcut încă toate nevoile. Apoi, unele cărți scrise de mână ar fi putut fi scrise folosind foi standard sau chiar legate „semifabricate”. Cu toate acestea, nu ca o regulă, ci ca o excepție.
Sau erau note personale, așa cum facem acum în caiete, caiete și jurnale. Astfel de cărți nu pot fi numite principalul produs al tehnologiilor informaționale din acea vreme. Este un produs secundar al perioadei de tranziție.
Codurile romane, destul de ciudat, sunt cele mai ușor de explicat. Totul devine clar dacă iubitorii de carte romani au trăit după secolul al XV-lea și au folosit materiale tipărite. Există o mulțime de dovezi în acest sens, chiar și fără motivarea noastră. Astăzi este necunoscut doar celor leneși. Așadar, doar un alt cerc de fier pentru a se riveta pe o punte funerară cu istoria oficială a Romei antice.
Nu este dificil să te ocupi de sanctuarul musulmanilor - o carte uriașă a Coranului. În general, merită o analiză separată, întrucât toată scrierea în limba arabă se dovedește a fi rusă, dacă luați versiunea originală și o citiți corect - de la stânga la dreapta. Arabii au citit N-A-R-O-K de la dreapta la stânga, iar acest narc are într-adevăr semnificația unui fel de instrucțiune.
Dar acum ne interesează doar forma acestui document. Este o carte de pergament scrisă manual de format mare, care conține peste 300 de coli. Se crede că a fost scris în secolul al VII-lea, după moartea profetului Mohammed (Magician-o-miere; vindecător magician).
Și acum dacă comparăm faptele despre Christ-Radomir din secolul al XI-lea și, în consecință, apariția ulterioară a islamului (ca ramură a creștinismului), cu timpul apariției tipăririi de carte, atunci forma documentului devine logică. Ceea ce ni se arată ca primele copii ale Coranului din secolul al VII-lea nu a fost făcut până în secolul al XV-lea. Și aceasta s-a făcut într-adevăr, la ceva timp după moartea profetului.
După cum puteți vedea, până acum totul merge logic.
„Voninka” lui este ca o zmeură
Este deosebit de interesant să luăm în considerare cărțile noastre scrise de mână din Rusia. Printre ei, se numără așa-numita Evanghelie Ostromir:
Iată o pagină din ea:
Este numită o capodoperă a artei antice de carte din Rusia. Evanghelia conține 294 de pagini pergament.
La sfârșitul cărții, un anumit scrib Grigore spune: „… Slavă Domnului, Regele Ceresc, că m-a onorat să scriu această Evanghelie. Am început să o scriu în anul 6564 (1056) și am absolvit 6565 (1057) … Sunt diaconul Grigore a scris această Evanghelie … (traducerea NN Rozov).
După cum vedem, „Scribul Grigore” din capodopera sa scrisă de mână a mințit de trei ori că el a fost cel care a scris această Evanghelie. Cu toate acestea, cercetătorii paleografi au descoperit altfel:
„În„ Catalogul consolidat al cărților de manuscrise slav-ruse păstrate în URSS. Secole 11-13 ". (M., 1984) a publicat o descriere științifică a Evangheliei Ostromir, care indică faptul că acest text este scris în patru scrieri de mână. Aceasta înseamnă că nu numai diaconul Grigore și maeștrii care au creat miniaturile au luat parte la crearea manuscrisului … dar și alți trei cărturari …"
(S. M. Ermolenko; revista „Studii istorice în școală”, 2007, nr. 2 (5); citat - IV Lyovochkin „Fundamentele paleografiei ruse. - M.: Krug, 2003. S. 121).
În asemenea condiții, desigur, apar suspiciuni legitime cu privire la autenticitatea acestei cărți și a altor cărți scrise de mână care datează din perioada de presă. Merită să aruncăm o privire mai atentă despre ce și cum ar putea scrie toate acestea. Prin urmare, să apelăm la specialiști în fonturi scrise de mână vechi.
Există o carte minunată, Font scris de mână; manuale pentru studenții universităților de tipografie și artă, autor N. N. Taranov; Lvov, editura „Vysshaya Shkola” 1986 (în continuare extrase din această sursă).
Oferă informații complete cu privire la principalele 18 fonturi scrise de mână, de la romane, europene și care se termină cu slavă. Stilourile cu care sunt scrise toate acestea sunt descrise, pentru fiecare font caracteristicile de scriere, sunt indicate unghiurile stiloului.
Și asta nu este totul - în fiecare caz, este prezentat un eșantion dintr-un document istoric real scris cu acest font, se dă o textură mare, în care toate literele cu particularități sunt desenate cu atenție, iar în mod obligatoriu este dat un canal, adică. un mod de scriere în care este trasată secvența și direcția de scriere a liniilor din fiecare literă.
După ce am citit această carte, mi-am dat seama că crearea de text scris de mână este un proces destul de laborios, dar bine dezvoltat, care a fost format dintr-un motiv. Și sub influența anumitor cerințe. Textul scris manual, în primul rând, trebuie să fie citit. Prin urmare, semnele trebuie să fie bine recunoscute, să fie localizate cât mai uniform și cu un pas ritmic posibil, pentru a nu perturba viteza de percepție a textului.
Pentru a nu reinventa roata de fiecare dată, fonturile au fost dezvoltate în momente diferite care stabilesc modalități de scriere a scrisorilor. Fontul are, de asemenea, propriile cerințe. Dacă este scris de mână, atunci ar trebui să fie efectuat cu cel mai puțin efort din partea scribului, având în vedere capacitățile instrumentului și materialului de scris. În același timp, desigur, ar trebui să arate frumos și ușor de citit.
De exemplu, iată cum este arătat un font manuscris Rustic (Roman).
Font de probă real,
font font și
textura sa.
Și aici sunt extrase din descrierea sa:
„Un nou tip de scriere de carte a apărut ca urmare a imitării tipografiilor rapide utilizate pentru scrierea reclamelor și a semnalizării. Sub influența vitezei de scriere și folosirea unui stilou larg cu un unghi de 45-90 de grade … O caracteristică caracteristică a fontului rustic capital este prezența unor lovituri orizontale subțiri verticale și largi, care se datorează unghiului mare de scriere …"
Totul este logic și rezonabil. La fel și cu toate fonturile, cu excepția slavei. Cum ar fi scris ei în Rusia? În cazul nostru, Evanghelia Ostromir este scrisă într-un font numit „charter”. Cartea își arată textura
și un exemplu istoric.
Dar nu există deloc o conduită (modul de a scrie). De ce, devine clar din descriere:
„Cărțile antice slavice sunt scrise cu litere mari - o carte care arată foarte maiestuoasă pe pagină. În scris, era un font complex și greoi … Pentru a desena semnele cu litere ale cartei, unghiul literei trebuie schimbat constant, prin urmare, nu trebuie să vorbim despre scrierea scrisorilor, ci despre desenarea lor. Chiar și loviturile de bază ale unor litere au lățimi diferite.
Literele r, f, y au lovituri de bază foarte subțiri, pentru care ar trebui să rotiți stiloul într-un unghi de 45-60 de grade. În literele o, s, m, u și altele, trebuie să schimbați unghiul pixului atunci când scrieți câteva elemente. Carta se caracterizează prin prezența unor serifere subtile în principal și câteva lovituri suplimentare ale literelor, care se realizează prin pictura cu vârful stiloului … (adică prin nuanță artistică pricepută a fiecărei litere).
Sfârșirile triunghiulare ale unor litere pot fi realizate prin pictura cu vârful pixului sau prin rotirea stiloului. După ce a tras o lovitură, stiloul trebuie să fie întors spre dreapta sau spre stânga, în timp ce o parte a stiloului rămâne nemișcată, iar cealaltă descrie un arc … (interesant, nu vedem niciun arc în modelele și textura hărții, peste tot, există triunghiuri cu laturile drepte). Desenele din literele H și I sunt foarte similare … Litera M este complexă în contur … Textul scris de cartă este greu de citit …"
Ei bine, ce fel de conductă poate exista? Autorii manualului pur și simplu nu pot arăta grafic cu săgeți modul în care fiecare literă a fost scrisă în mod specific, deoarece în același timp mâna nu avea o înclinare constantă, ci făcea viraje și înclinări complexe, cu desen periodic.
Este un fel de obsesie. De ce, din nou, nu suntem ca oamenii? Cu toții avem fonturi scrise de mână concepute pentru scriere și numai aici pentru desen. Din nou, vor să ne înfățișeze strămoșii noștri ca subumani și masociști. Dar să rezumăm, poate că problema nu este deloc la noi?
Așadar, cărțile scrise de mână din perioada de presă din Rusia au fost scrise de hărțuire (ulterior de semigrafă etc.). În scris, a fost un font complex și greu, și anume:
· Scrisorile nu au fost scrise, ci desenate;
· Serifurile și terminațiile triunghiulare au fost realizate prin desen;
· Litera M era complexă în contur;
· Textul scris de cartă este greu de citit;
· Desenele din literele H și I se disting foarte slab.
Concluzie: carta, spre deosebire de toate celelalte fonturi (care nu sunt slave), nu îndeplinește deloc cerințele pentru fonturile scrise de mână, deoarece este dificil de scris și, în același timp, dificil de citit. Cu astfel de neajunsuri, nu face nici o diferență cât de majestuos arată. Este inadecvat pentru tehnologia de scriere de mână.
Este de neînțeles diferența dintre scrierea tehnică și desenul priceput? Dacă corespondența Evangheliei în scriptul gotic durează 1-1,5 luni, atunci desenul în cartă este de 10-12 luni. Puteți macina mai multe cărți cu un astfel de font, dar în mintea voastră comună nu îl puteți folosi timp de secole.
Fontul charter nu este o capodoperă maiestuoasă, ci doar un fals antichiu mediocru. Toate cărțile scrise de el sunt, de asemenea, falsuri.
Necesitatea și modalitățile de contrafacere a fonturilor scrise de mână
În urmă cu doar câțiva ani, deputatul Duma de Stat al Partidului Comunist al Federației Ruse, Viktor Ilyukhin (amintirea lui binecuvântată) a scos la lumina zilei o poveste murdară despre falsificarea documentelor din cel de-al Doilea Război Mondial. În special, ei au vorbit despre Katyn și ofițerii polonezi executați, dar, în general, despre un întreg laborator în care munca a fost în plină desfășurare de zeci de ani pentru a crea o istorie falsă a URSS sub formă de scrisori, ordine, ordine etc.
Au lucrat specialiștii la scară de stat, oferind cea mai bună calitate. Cu toate acestea, și acum, cel mai probabil, funcționează. Aparent, avem o idee proastă despre amploarea activităților acestui laborator, deoarece la doar câteva luni de la indicia expunerii sale, Viktor Ivanovici Ilicukhin a murit brusc.
De îndată ce puterea de ocupație începe să remodeleze istoria de la sine, apariția unui astfel de laborator este inevitabilă. Până la urmă, oamenii nu vor crede asta, au nevoie de dovezi. Iar cea mai simplă și eficientă dovadă a evenimentelor inexistente este un document fals.
La fel este și cu cărțile noastre scrise de mână. A existat o putere de ocupație sub Petru 1. Exista un ordin de rescriere a istoriei. Au fost invitați experți Bayer, Schlözer, Mayer. În acest moment (secolul al XVIII-lea), în diferite moduri complexe complexe, o mulțime de presupuse surse scrise antice au fost aruncate publicului, pe baza cărora s-a construit o istorie falsă. Evanghelia Lumii Ostrom este doar una dintre ele. Cum se poate pune la îndoială existența unui laborator pentru falsificarea documentelor istorice la Academia de Științe de atunci?
Se pune întrebarea: de ce atunci inventați un font inexistent? Nu este suficient doar pentru a denatura sau falsifica documentele vechi existente? Dar totul este destul de rațional aici.
Scara falsificării este în concordanță strictă cu scara distorsiunii istoriei și nici măcar nu suntem pe deplin conștienți de ea. Probabil că totul a fost schimbat atât de radical, încât documentele antice originale erau mai ușor de distrus complet decât de schimbat. Acest lucru s-a întâmplat de fapt (confiscarea masivă și distrugerea cărților sub Petru 1).
A fost necesar să ascundem unitatea recentă a culturii mondiale (discurs, scris) și faptul că cultura rusă a stat la baza ei. Cu cât sunt mai vechi textele originale, cu atât mai multe asemănări vor găsi un cercetător curios. Prin urmare, fonturile reale nu erau potrivite pentru contrafacere. Amintiți-vă de câte ori chinezii și-au modificat hieroglifele, până când au încetat să arate ca runele noastre.
Cum creezi un font scris fals de mână? Cum diferă fonturile în general?
Diferențe semnificative sunt unghiul de înclinare a stiloului, care oferă grosimi diferite ale liniei și forma serifurilor. În imagine, puteți vedea 30 de tipuri diferite de serife.
Acesta este un decor de font. Toate acestea sunt obținute cu o mișcare scurtă, fără ambiguitate, a unui stilou cu pene largi. Interesant este că, dintre ele, nu veți găsi serifii „charter” triunghiulare.
La urma urmei, așa cum am înțeles deja, astfel de serifere nu pot fi obținute printr-o simplă mișcare a stiloului. De ce falsificatorii au folosit doar un astfel de element?
Cert este că în arta noastră ornamentală autohtonă (de exemplu, sculptură în piatră), s-a folosit litere.
Complex, elegant, bogat în informații, precum puzzle-urile moderne, pur și simplu încântă.
Aceste serifere triunghiulare sunt luate de acolo, astfel încât memoria noastră ancestrală să răspundă măcar puțin când citim un font fals. Dar cărți întregi nu au fost scrise în legătură, deci un astfel de element este destul de acceptabil acolo, dar într-un font scris de mână este absurd.
De asemenea, ligatura se caracterizează printr-o schimbare arbitrară a grosimii liniilor, deoarece aceasta este una dintre modalitățile de a completa modelul. Și imitând acest lucru, „charter” a introdus o grosime liniară variabilă a literelor, ceea ce este foarte incomod pentru un font scris de mână. În general, nu s-au deranjat mult timp, au rupt doar unele dintre elementele din podoabele noastre și au numit-o „charter”. Și atunci au desenat cât mai multe cărți „antice”. Se pare că, întocmind deja falsuri cu charterul lor, falsificatorii și-au dat seama ce inconveniente creaseră. Și au trecut treptat la o semicartă simplificată.
Cărțile scrise de mână sunt scrise pentru ultima pagină
Tehnica fraudei nu s-a schimbat fundamental în ultimele secole. Atât și acum, magii și escrocii lucrează pe același principiu - distragerea. Deci este aici. S-a scris o carte întreagă. Conținutul său este atrăgător, dar nu are nici o valoare practică, ci sunt doar extrase colorate din Evanghelie. Iar cel mai important lucru este scris într-un postscript mic, dar foarte informativ, pe ultima pagină a cărții:
„Am început să scriu în anul 6564. și a absolvit în 6565. Am scris Evanghelia pentru slujitorul lui Dumnezeu, numit Iosif la botez, și pentru Ostromir lumești, care era inerent prințului Izyaslav. Prințul Izyaslav a deținut atunci ambele regiuni - tatăl său Yaroslav și fratele său Vladimir. Însuși prințul Izyaslav a condus la Kiev tronul tatălui său Yaroslav, iar acesta a încredințat cumnatului său Ostromir să guverneze tronul fratelui său din Novgorod … (Traducere de NN Rozov)
Aceasta se numește un scurt rezumat istoric cu date exacte ale evenimentelor. Mai mult, aceste informații nu au fost date în prezent, în numele unui martor ocular al acestor evenimente, ci în trecut, și anume, ca referință istorică (mizăm pe adecvarea traducerii lui N. N. Rozov). Și acesta nu este deloc un caz izolat al entuziasmului unui scrib individual:
„Este de remarcat faptul că toate cele mai vechi manuscrise slave datate au fost create de slavii din est. Pe lângă Evanghelia Ostromir 1056-1057. acestea sunt Izbornik Svyatoslav 1073, Izbornik 1076, Arkhangelsk Evanghelia 1092, Service Menaion 1095-1097. Faptul în sine este remarcabil. Slavii răsăriteni antici au căutat să surprindă vremea creării unui mare monument, iar acesta este, desigur, legat de organizarea istorică a gândirii, cu un sentiment special al timpului … Cuvântul după Evanghelie Ostromir este un exemplu al transformării pe pământ rusesc a postscripturilor tradiționale ale scriitorilor de cărți bizantine, care includea două elemente obligatorii - lauda clientului de carte și cea mai mică solicitare către cititor pentru iertarea copistului pentru greșeli și corectarea lor …"
Asa. În mod tradițional, era necesar să laudăm clientul cărții, adică să-și perpetueze memoria (degeaba că a plătit bani) și să-și ceară scuze pentru inexactități. Și asta e tot. Dar „cărturarii noștri” sunt diferiți amiabil și izbitor de scribii din întreaga lume. Nu numai că le place să deseneze scrisori în loc de scrisul obișnuit de ani de zile, ci sunt și ele „exploatarea istorică a gândirii” și „un sentiment special al timpului”.
Desigur, strămoșii noștri nu sufereau de tulburări mentale ciudate și nu puteau să se comporte atât de inadecvat. Altfel, statul nostru nu ar mai exista pe harta lumii mult timp. Este evident că toate aceste referințe istorice, care nu au legătură cu textul cărții, sunt esența falsului organizat de laborator pentru falsificarea documentelor la Academia de Științe din Petrovsk.
Concluzie
Să rezumăm. Întreaga umanitate a fost din nou înșelată vorbind despre practica pe scară largă a rescrierii cărților de mână timp de un mileniu înainte de inventarea tehnologiei de tipărire a cărților. De fapt, forma de carte în sine nu a fost inventată decât după inventarea tehnologiei de imprimare.
Povestitorii sunt nevoiți să spună astfel de povești, deoarece unele fragmente reale din trecutul nostru sunt atribuite de ei aproape un mileniu din trecut. Cu toate acestea, dovezi scrise recunoscute ale acestor evenimente se prezintă sub formă de cărți, precum Coranul.
Noi, rușii, am fost înșelați în mod deosebit de insolent, ascunzând aproape complet sistemul de scriere dezvoltat care a existat în perioada noastră de presă, care consta în simboluri cu scopuri și scrieri diferite și, în plus, fonturi. Astfel, ei au ascuns faptul că runele noastre au devenit baza scrisului egiptean și chinezesc.
De exemplu, Cartea Chineză a Schimbărilor este scrisă în hexagrame misterioase, care în realitate nu sunt altceva decât un sistem special de notare cu linii și tăieturi care au existat în Rusia. Și ni se spune că caracteristicile și tăieturile sunt atunci când un Slav nefericit zgârie peretele cu un cui. În loc de toată această bogăție, au venit cu un „scris” defect scris de mână, care a fost folosit pentru a desena „trecutul nostru vechi”, în valoare de câteva zeci de cărți.
Această ultraj s-a întâmplat nu mai devreme de secolul 18, când substituirea trecutului nostru cu utilizarea de texte falsificate a fost pusă pe bază științifică și organizată la scară de stat. Paraziții acționează în modurile lor obișnuite.
Ne-am confruntat cu aceeași abordare la scară largă de înlocuire a trecutului nostru în urmă cu câțiva ani, când a existat o scurgere de informații despre un laborator special care se ocupa de falsificarea documentelor în timpul celui de-al Doilea Război Mondial. Deputatul de stat al Viktorului Ivanovici Ilicukhin a plătit cu viața sa pentru publicarea acestor informații.
Scandalul a fost eliminat și nu știm ce se întâmplă acolo astăzi. Prin urmare, este prea devreme pentru a ne relaxa. Este foarte posibil ca în curând să vedem noi documente „autentice” cu privire la vremurile perestroika și chiar la cei două mii de ani, conform cărora suntem din nou defectați și datorăm pe cineva toată viața.
Alexey Artemiev
