Deși istoria nu cunoaște dispozițiile subjunctive, este totuși destul de posibil să ne imaginăm cum ar arăta Moscova dacă totul ar merge puțin diferit. Dar mă întreb care dintre clădirile următoare ar dori să aibă muscovenii la Moscova acum?
Planul principal prevedea dezvoltarea centrului orașului ca un sistem unificat de autostrăzi, piețe și terasamente cu clădiri unice care întruchipează ideile și realizările socialismului.
Arhitectura Moscovei din anii 30 - începutul anilor 50 ocupă, fără îndoială, un loc central în arhitectura rusă a erei socialiste. În ceea ce privește originalitatea și domeniul său de aplicare, este cea mai izbitoare întruchipare a utopiei socialiste în arhitectură. O caracteristică a procesului de arhitectură din această perioadă a fost aceea că a fost determinată în totalitate de sarcini ambițioase ale statului. Pentru implementarea lor, au fost organizate concursuri de arhitectură pe scară largă, la care au fost invitați arhitecți cu o mare varietate de orientări și școli creative.
A. Vesnin, V. Vesnin.
În 1934, a fost anunțată o competiție pentru construirea comisariatului popular al industriei grele (Narkomtyazhprom) pe Piața Roșie. Construirea acestui grandios complex de 110 mii m3 pe o suprafață de 4 hectare ar duce la o reconstrucție radicală a Pieței Roșii, a străzilor și a piețelor adiacente din Kitay-gorod. 12 proiecte au fost depuse pentru prima etapă a competiției. Proiectele impresionante ale fraților A. și V. Vesnin, liderii mișcării constructiviste, nu au fost notate de juriu, precum și proiectele altor participanți, deși au fost prezentate competiției soluții excepționale, care au fost printre cele mai interesante idei de design ale secolului nostru.
Atunci când decid aspectul districtului Kitaygorodsky, autorii au stabilit sarcina de a rezolva un ansamblu de mai multe piețe (Piața Roșie, Sverdlov, Dzerzhinsky etc.) ca nucleu principal al întregului oraș, care include toate principalele autostrăzi, și creează un nou centru arhitectural al capitalei proletare.
Video promotional:
Părăsind inelul de piață existent, autorii au identificat autostrada nord-sud și au străpuns autostrada Maroseyka până în Piața Manezhnaya. La intersecția acestor autostrăzi, s-a format un pătrat care servește ca un avanpost în fața Pieței Roșii și îl asigură din traficul de tranzit. O nouă stradă Kirovskaya cu orientare către axa mausoleului este, de asemenea, adusă aici.
Perspectiva schiței.
Planul principal și planul subsolului.
Tăiate pe lungime.
Planul etajelor 2 și 3
Aspect.
Fragment de fațadă.
Întreaga parte centrală a Kitay-gorod este transformată într-un parc care deschide perspectiva atât a Pieței Roșii, cât și a Kremlinului și a Casei Comisariatului Poporului pentru Industria Grea.
În rezolvarea planului general al șantierului, sunt utilizate caracteristicile terenului: terase care coboară pe râul Moskva servesc simultan ca un stilobat pentru întreaga clădire.
Deasupra holului principal, este amenajat un etaj pentru magazine demonstrative și expoziții de produse. Partea superioară a bazei pătrate găzduiește organele de conducere ale Comisariatului Poporului și o sală mare de conferințe pentru 500 de persoane.
Toate camerele Comisariatului Poporului sunt situate pe 32 de etaje ale unui turn în formă de stea, cu transport vertical în centru. Numărul total de camere turn este de 3780.
Partea publică, situată între clădirile comisariatului popular și organizațiile de proiectare, are o legătură cu comisariatul poporului prin patru treceri. În partea publică a clădirii, a fost proiectat un club, situat de la etajul 5 până la cel de-al 9-lea și care include un mare auditoriu pentru 1500 de persoane.
Construcția clădirilor este adoptată sub forma unui cadru de fier umplut cu materiale ușoare. Căptușeala este în principal din marmură gri deschisă, folosind parțial metale neferoase și inox. Volumul clădirii: prima etapă - 1.273.000 m3, a doua - 287.000 m3 și a treia - 500.000 m3, iar în total - 2.060.000 m3.
Mai multe proiecte..
Clădirea comisariatului popular al industriei grele (I. Fomin, P. Abrosimov, M. Minkus. 1934).
I. Fomin este cel mai mare reprezentant al școlii din Sankt Petersburg a direcției neoclasice în arhitectura rusă, care s-a dezvoltat ca maestru chiar și în vremurile pre-revoluționare. Chiar și în anii 1920, în perioada dominației complete a constructivismului, Fomin a reușit să rămână fidel principiilor clasice în arhitectură și chiar a dezvoltat așa-numita „ordine proletară”. „Cele două verticale principale ale fațadei principale sunt date pentru a crea un gol prin care ar fi bine să privim mausoleul. În Piața Sverdlov, clădirea se încheie cu un capăt drept al clădirii. O soluție de siluetă este aleasă aici. Împărțim acest capăt cu un arc foarte ceremonial, care corespunde caracterului arhitecturii vechi a pătratului. Clădirea este un inel închis în plan. Din moment ce compoziția este închisă, nu am vrut să ne ridicăm în general peste 12-13 etaje și doar turnurile vor ajunge la 24 de etaje . De la nota explicativă la proiect.
Pe stilobat, care corespunde peretelui Kremlinului, există patru turnuri, care ating o înălțime de 160 de metri. Construcția ritmică, exprimată în patru elemente verticale și coloana stilobatului, creează extensia vizuală necesară pentru încadrarea longitudinală a pătratului și corespunde construcției peretelui Kremlinului. Diviziunea verticală corespunde celor patru divizii ale turnului Kremlin, care este necesar pentru ca clădirea să fie inclusă în ansamblul general. De-a lungul Pieței Roșii a fost proiectat un singur hol . De la nota explicativă la proiect.
Proiect Narkomtyazhprom. Proiect de competiție al lui Ivan Leonidov.
Așa a descris însuși Leonidov proiectul său: (dintr-o notă explicativă).
„Cred că arhitectura Kremlinului și a Sfântului Vasile cel Fericit ar trebui să fie subordonată arhitecturii Casei Comisariatului Poporului pentru Industria Grea, iar clădirea comisariatului popular pentru transporturi ar trebui să ia un loc central în oraș.
Motivele istorice ar trebui subordonate compozițional principiului contrastului artistic cu acest obiect principal …
În proiect, centrul compoziției este turnurile înalte, a căror alegere se datorează considerațiilor funcționale și arhitecturale (cerința armoniei, compoziției, mișcării, spațialității, mărimii). Părțile inferioare ale clădirii (hală, standuri, expoziții, clădirea din spate) corespund înălțimii arhitecturii înconjurătoare și sunt construite compozițional într-un contrast limitat al planului inferior.
Există trei turnuri. Primul are un plan dreptunghiular, cu un vârf spațial ușor, orientat spre Piața Roșie. Partea superioară a turnului este din sticlă, cu terase suspendate din construcții metalice (oțel inoxidabil).
Turnul rotund este conceput ca un contrast cu primul, pitoresc ca formă și prelucrare. Turnul este tratat cu standuri terasate. Materialul este cărămizi de sticlă, ceea ce face posibilă păstrarea integrității formei folosind efectele texturate ale materialului extraordinar … Noaptea, turnul va ieși în evidență pentru silueta sa ușoară, cu o structură de plasă abia perceptibilă și pete întunecate ale teraselor tribune.
Al treilea turn este conceput a fi spațial în plan, simplu și strict în fațadele sale.
Piața Roșie este împărțită în două terase situate la niveluri diferite, ceea ce face posibilă obținerea de noi efecte în timpul paradelor militare (de exemplu, lăsați tancurile într-un avion, cavaleria în altul …)
Principiul terasament al soluționării zonei va oferi o vizibilitate bună a Mausoleului.
Trei turnuri de înălțime și siluetă diferite, conectate prin pasaje la diferite înălțimi, aveau să fie vizibile din toată Moscova și din periferia sa. Seara, unul dintre turnuri, cu fațadă din sticlă, ar crea un spectacol cosmic.
Leonidov a creat Casa Comisariatului Poporului pentru Industria Grea într-un moment în care se luptau deja cu aceasta. S-au luptat nu doar cu Leonidov, ci și cu „Leonidovismul”, care a devenit un blestem groaznic în anii 30. Înseamnă, după cum scria revista „Artă pentru masă”, „imitația oarbă a modelelor occidentale, fetișismul formelor arhitecturale, dezvoltându-se independent de lupta de clasă și ignorând problemele economiei clădirilor”.
Frații Vesnin.
Melnikov.
Șchusev în colaborare cu Fridman.
Totuși, foarte repede a fost abandonată construcția Casei Comisariatului Poporului pentru Industria Grea din Piața Roșie.
Dar, conform Planului general de reconstrucție al Moscovei aprobat în 1935, i s-a alocat un loc în apropiere - teritoriul Zaryadye.
Inginerul Shumilin a întocmit un proiect de proiectare pentru partea centrală a Moscovei, conform căruia Piața Roșie urma să fie redenumită în Bulevardul Mausoleum odată cu distrugerea Porților Iverskie, precum și cu demolarea clădirilor de pe teritoriul Kitay-gorod și Zaryadye.
Privată de o limitare arhitecturală, Piața Roșie s-a transformat într-un spațiu imens, în care s-a dezvăluit compoziția grandioasă a Comisiei Comisariatului Poporului pentru Industria Grea.
Iată un fotomontaj care ilustrează un proiect similar realizat de Mordvinov.
Nici un singur proiect de dinainte de război nu a satisfăcut clientul (adică statul de fapt), iar în timpul celui de-al doilea război mondial nu a existat timp pentru construcție.
Competiția pentru proiectul Palatului sovieticilor din Moscova este una dintre cele mai mari și mai reprezentative competiții arhitecturale ale secolului nostru. Ideea construirii unei clădiri în capitala primului stat de muncitori și țărani din lume care ar putea deveni un simbol al „venirii triumfului comunismului” a apărut deja în anii 1920. S-a decis construirea Palatului sovieticilor pe locul Catedralei distruse a Mântuitorului Hristos. Competiția pentru proiectul Palatului sovieticilor a fost anunțată în 1931 și a avut loc în mai multe etape.
Un total de 160 de proiecte au fost depuse pentru concurs, dintre care 12 comisioane și 24 necompetitive, precum și 112 propuneri de proiecte, 24 de propuneri au venit de la participanții străini, printre care arhitecți de renume mondial: Le Corbusier, V. Gropius, E. Mendelssohn. Virajul arhitecturii sovietice către moștenirea trecutului, care era clar vizibilă până în acest moment, a determinat și alegerea câștigătorilor. Cele mai mari premii au fost acordate arhitecților: I. Zholtovsky, B. Iofan, G. Hamilton (SUA). Ulterior, Consiliul Constructorilor de la Palatul Sovietelor (care la un moment dat l-a inclus și pe Stalin însuși) a luat ca bază proiectul lui B. Iofan, care, după numeroase modificări, a fost adoptat pentru implementare.
Competiția pentru proiectarea Palatului Tehnologiei a fost anunțată în 1933. Obiectul de proiectare în sine era un complex de instituții științifice și tehnice, trebuia să devină în capitala unei țări într-un proces activ de industrializare, un centru conceput pentru „înarmarea maselor cu realizările tehnologiei sovietice în domeniul industriei, agriculturii, transporturilor și comunicațiilor”. Locul de pe malul râului Moskva a fost ales ca șantier pentru construcția Palatului. Industrialismul soluției proiectului lui A. Samoilov și B. Efimovici nu este un tribut adus constructivismului deja dispărut, ci mai degrabă o ilustrare a naturii „tehnocratice” a obiectului de design în sine. Palatul tehnologiei nu a fost construit.
Construirea comisariatului militar. (L. Rudnev. 1933).
Clădirile arhitectului L. Rudnev sunt printre cele mai notabile din Moscova. Este șeful echipei de autori pentru proiectul clădirii înalte din Universitatea de Stat din Moscova, pe Dealurile Lenin (1953). În anii 30, o serie de clădiri ale Comisariatului Poporului de Apărare au fost construite conform proiectelor lui Rudnev: Academia Militară a Armatei Roșii numită după mine. Frunze pe Devichye Pole (1932), clădirea Comisariatului Poporului de Apărare de pe Frunzenskaya Embankment (1936) și pe stradă. Șamposnikov (1933). Pentru clădirile acestui departament, arhitectul a dezvoltat un stil special cu motive de inaccesibilitate formidabilă și putere copleșitoare, corespunzătoare imaginii oficiale a Armatei Roșii. Proiectarea clădirii din Piața Arbat, care a fost implementată doar parțial, reflectă trecerea arhitectului de la măreția mohorâtă a clădirilor comisariatelor de apărare din anii 30 la marea pompă care a devenit caracteristică arhitecturii anilor 40 - începutul anilor 50.
Clădirile arhitectului L. Rudnev sunt printre cele mai notabile din Moscova. Este șeful echipei de autori pentru proiectul clădirii înalte din Universitatea de Stat din Moscova, pe Dealurile Lenin (1953). În anii 30, o serie de clădiri ale Comisariatului Poporului de Apărare au fost construite conform proiectelor lui Rudnev: Academia Militară a Armatei Roșii numită după mine. Frunze pe Devichye Pole (1932), clădirea Comisariatului Poporului de Apărare de pe Frunzenskaya Embankment (1936) și pe stradă. Șamposnikov (1933). Proiectarea clădirii din Piața Arbat, care a fost implementată doar parțial, reflectă trecerea arhitectului de la măreția mohorâtă a clădirilor comisariatelor de apărare din anii 30 la marea pompă care a devenit caracteristică arhitecturii anilor 40 - începutul anilor 50. ©
Iată ce vedem acum pe Frunzenskaya:
În 1934, întreaga lume a urmat soarta dramatică a echipajului spărgătorului de gheață de la Chelyuskin, care a fost în derivă pe o ploaie de gheață după ce nava a fost prăbușită în Marea Chukchi. În vara aceluiași an, Moscova i-a întâlnit pe bravi Chelyuskinite și pe piloții care i-au salvat, care au fost primii care au primit titlul de Erou al Uniunii Sovietice. Noile tradiții ale vieții socialiste au impus perpetuarea gloriei glorioase a poporului sovietic în forme monumentale.
Clădirea Aeroflot, care era planificată să fie ridicată pe piața din apropierea gării Belorussky, a fost concepută de arhitectul D. Chechulin ca un monument al eroicului aviației sovietice. De aici soluția siluetă ascuțită, forma „aerodinamică” a clădirii înalte și figurile sculpturale ale eroilor-piloți: A. Lyapidevsky, S. Levanevsky, V. Molokov, N. Kamanin, I. Slepnev, I. Vodopyanov, I. Doronin, încununând șapte arcade deschise, întors perpendicular pe fațada principală și constituind genul său de portal. Sculptorul I. Shadr, care a sculptat figurile piloților, a luat parte la lucrările la proiect.
Proiectul în forma și scopul inițial nu a fost implementat. Aproape jumătate de secol mai târziu, ideile generale ale proiectului au fost întruchipate în complexul Casei Sovietului Suprem al RSFSR pe terasamentul Krasnopresnenskaya (acum Casa Guvernului).
Proiectul Casei Cărților este un exemplu de design tipic al clădirii ca „monument arhitectural” la începutul anilor ’30. Silueta trapezoidală, înaltă la cer, forme arhitecturale simplificate și o abundență de sculptură pe toate părțile clădirii. Arhitectul I. Golosov, în anii 1920, s-a arătat clar în curentul constructivismului (este autorul manualului Zuev Club), iar în anii următori a creat soluții interesante în spiritul noilor clasici sovietici. A participat la concursuri pentru proiectul Palatului Sovieticilor și al Comisariatului Poporului pentru Industria Grea, unde a propus proiecte originale. Lucrările lui Golosov se disting prin trăsături care sunt definite drept „romanticism simbolic”. „Un arhitect trebuie să fie lipsit de stil, în sensul istoric vechi, al cuvântului și trebuie să creeze el însuși stilul …
Pentru aceasta, ar trebui să se ofere linii directoare și legi pentru a facilita arhitectului în fiecare caz în parte să aleagă calea corectă de rezolvare a problemei creației artistice … Este necesar să se stabilească numai dispoziții imuabile care sunt inevitabile, adevărate și de neînlocuit. Există o mulțime de astfel de dispoziții și, fără îndoială, aceste dispoziții, purtând în sine valoare absolută, sunt la fel de acceptabile atât pentru arhitectura clasică, cât și pentru arhitectura vremii noastre. I. Golosov. Din prelegerea „Noi moduri în arhitectură”
Din octombrie 1942, în mijlocul Marelui Război Patriotic, ziarul Literatura i Art a raportat: „Concurența pentru monumente pentru eroii Marelui Război Patriotic se încheie. Aproximativ 90 de lucrări au fost primite de la sculptori și arhitecți din Moscova. S-au primit informații despre expulzarea proiectelor din Leningrad, Kuibyshev, Sverdlovsk, Tașkent și alte orașe ale URSS. Peste 140 de proiecte sunt așteptate să sosească”. Pentru a familiariza publicul cu materialele competiției din iarna și primăvara anului 1943, la Moscova au avut loc trei expoziții, la care au fost expuse proiectele prezentate. Condițiile competiției, printre alte subiecte, prevedeau crearea unui monument pentru eroicii apărători ai Moscovei. Alegerea locației pentru monument a fost la discreția concurenților. Autorul arhitectului „Arcul Eroilor” L. Pavlov și-a propus să-și plaseze monumentul pe Piața Roșie. Monumentul nu a fost construit.
Arhitectul V. Oltarzhevsky, împreună cu A. Mordvinov, autorul clădirii înalte a hotelului „Ucraina” din perspectiva Kutuzovsky. V. Oltarzhevsky a făcut multă teorie arhitecturală și metode de ridicare a clădirilor înalte. În 1953, a fost publicată cartea sa „Construcția clădirilor înalte din Moscova”, în care a încercat să găsească o legătură între această arhitectură și tradițiile arhitecturii ruse. V. Oltarzhevsky a acordat o atenție specială structurilor și diverselor tipuri de echipamente tehnice și tehnice pentru clădiri înalte. Proiectul lui Oltarzhevsky nu a fost implementat. Clădire înaltă pe pl. Răscoala a fost construită de arhitecții M. Posokhin și A. Mndoyants.
Și abia în 1947, după ce a fost adoptată o rezoluție privind construcția clădirilor înalte, concepute pentru a reînvia expresivitatea pierdută a siluetei Moscovei, în Zaryadye a fost proiectată o clădire de birouri cu 32 de etaje, conform proiectului lui Chechulin. Această clădire a devenit principala verticală dominantă a Moscovei, centrul unui colier întreg de clădiri înalte.
Proiect inițial.
Ceea ce, după câteva transformări minore, a început să arate astfel:
În 1947, guvernul sovietic a adoptat un decret privind construcția clădirilor înalte din Moscova. Până la începutul anilor '50 Clădiri înalte din Dealurile Lenin (Universitatea de Stat din Moscova), pe Piața Smolenskaya (Ministerul Afacerilor Externe), pe Piața Lermontovskaya (clădire administrativă), pe Piața Komsomolskaya și pe Kutuzovsky Prospekt (hoteluri Leningradskaya și Ucraina), pe Kotelnicheskaya a fost construit terasamentul și pe Piața Vosstaniya (clădiri rezidențiale). Și doar construcția unei clădiri administrative cu 32 de etaje în Zaryadye, care urma să devină unul dintre principalii dominanți din silueta centrului capitalei, nu a fost finalizată. Construcția sa a fost întreruptă după celebrul decret din 1955 care condamna „excesele și înfrumusețarea în arhitectură” și a marcat începutul unei noi ere în arhitectura sovietică. Structurile deja ridicate au fost demontate,iar pe temeliile clădirii înalte, conform proiectului aceluiași D. Chechulin, în 1967, a fost construit hotelul „Rusia”.
Iată ce a fost scris în decretul Consiliului municipal al Moscovei din 1935: „Piața Roșie să se extindă de două ori, iar piețele centrale - la acestea. Nogin, ei. Dzerzhinsky, ei. Sverdlov și Revoluție - în 3 ani de reconstrucție și proiectare arhitecturală. Pentru a elibera teritoriul Kitay-gorod de clădirile mici existente, cu excepția unor structuri mari și, în schimb, pentru a construi mai multe clădiri monumentale de importanță națională.
Pentru a elibera malul înalt de deal (Zaryadye) de clădiri mici, cu construcția pe acest site a clădirii monumentale a Casei de Industrie și cu proiectarea coborârilor către râu."
Vedere Zaryadye:
Proiect de zgârie-nori administrativ:
Cu toate acestea, proiectele nu au fost destinate să devină realitate. Analiza structurilor, din care a fost utilizat metalul la construcția complexului sportiv Luzhniki:
Drept urmare, hotelul Rossiya a fost construit și demolat recent.
Hotel Mossovet („Moscova”). (L. Savelyev, O. Stapran. 1931).
Începând cu anul 1931, Consiliul Local al Moscovei a organizat un concurs închis pentru proiectul unui hotel imens cu 1000 de camere, cel mai confortabil după standardele acelor ani. La concurs au participat șase proiecte, proiectul tinerilor arhitecți L. Savelyev și O. Stapran a fost recunoscut drept cel mai bun. Presa arhitecturală și generală au urmărit îndeaproape toate etapele de proiectare și construcție: în ceea ce privește planificarea urbanistică, clădirea a avut o importanță deosebită - a fost situată la intersecția principalului drum al Capitalei, strada Gorky, cu noul construit „Aleea Ilici”, o imensă bulevardă care a dus la Palatul sovieticilor.
Când zidurile viitorului hotel „Moscova” erau deja ridicate, academicianul A. Șchusev a fost numit șeful echipei de arhitecți. Proiectul hotelului, fațada sa, a fost modificat în spiritul unei noi monumentalități și orientare către moștenirea clasică. Conform legendei, Stalin a semnat simultan ambele versiuni ale fațadei clădirii, care i-au fost trimise pe o foaie, în urma căreia fațada hotelului construit s-a dovedit a fi asimetrică. Construcția a fost finalizată în 1934. „Aleea Ilici” nu a fost pusă, urmele așezării sale sunt actuala Piață Manezhnaya, formată pe locul dezvoltării demolate a străzilor Mokhovy. ©
Iată ce s-a întâmplat:
TASS. Proiectul arhitectului Golosov:
Agenția de telegraf din Uniunea Sovietică (TASS) a fost înființată la 10 iulie 1925 printr-o rezoluție a Prezidiumului Comitetului Executiv Central și a Consiliului Comisarilor Poporului din URSS în baza Agenției Ruse de Telegraf. Avea dreptul exclusiv de a disemina informații despre evenimente din afara URSS. ©
Iată ce s-a întâmplat:
Mai mult decât atât, clădirea TASS trebuia să aibă o înălțime de 20 de etaje, șeful sovietic, din anumite motive necunoscute, a interzis să construiască deasupra a ceea ce s-a dovedit. Prin urmare, holul de la intrare pare oarecum ciudat la scară generală.
Proiect de stema Moscovei:
Sper că v-a plăcut turneul neîncarnat la Moscova.
